Comunicación placas de linterna VII Jornadas Institutos históricos (Burgos 2013).
1. La colección de placas de
linterna del antiguo Instituto
Provincial de Badajoz
IES Bárbara de Braganza
IES Zurbarán
2.
3. 4 formas de crear imágenes sobre vidrio:
1) Pintadas a mano
2) Litografías (transfer adhesivo)
3) Fotografías en blanco y negro
4) Fotografías coloreadas a mano
Placas de linterna fotográficas
566 placas
138 IES Bárbara de Braganza
428 IES Zurbarán
4. negativos en placa de vidrio*
1851
negativos en colodió n húmedo
1871: Richard L. Maddox logró la primera placa seca
empleando gelatina como medio de soporte para el bromuro de plata
negativos en placa seca de gelatina
Podían ser preparadas semanas antes de la exposició n y ya no era
necesario revelarlas inmediatamente despué s de tomada la fotografía.
1925
1934: negativos de acetato
1935: película a color (introducido por Kodak; Kodachrome® )
*(el uso de este formato se extiende hasta los
añ os 50)
5. El desarrollo de la fotografía a finales del
siglo XIX posibilitó la producción de placas
fotográficas de linterna que retrataban lugares
reales y personajes.
Placa pintada a mano, Ca. 1840
Placa fotográfica, principios s. XX
6. pronto se utilizaron para
ilustrar todas las ramas
del conocimiento.
Las proyecciones atraen al espectador con sensaciones de
auténtica realidad.
7. La perfecció n de los
aparatos de
proyecció n se
veráacompañ ada de
métodos
industriales
para la confecció n de
las placas de
proyecció n.
Posibilidades educativas de las proyeciones de linterna
10. A partir de la dé cada de 1930 comienza un
rápido declive que las hace prácticamente
desaparecer a mediados del siglo
XX.
Y con el desuso llegó el
olvido
Mal almacenadas ¿abandonadas? y
desconectadas
de fuentes de referencia (catálogos comerciales)
difícil catalogació n
11. Desarrollo de las tareas:
El manejo de colecciones incluye cuatro etapas
básicas:
inventario,
evaluació n,
catalogació n
y acondicionamiento apropiado
de la colecció n.
12. ¿Có mo lo hemos hecho?
1) En primer lugar fue necesario establecer
una ficha de inventario para cada placa.
2) realizar una limpieza de la pareja de
cristales con alcohol diluido.
13. 3) se ha escaneado anverso, reverso y
motivo central (transparencia) de cada
una
de ellas.
16. 4) Se guardan en
sobres de papel opaco
con solapa de cierre.
17. Los principales problemas que deben identificarse son:
a) problemas inherentes que afectan la
estructura de las fotografías, tales como fragilidad
extrema, capas de la emulsió n fotográfica que se estén desprendiendo o
algún otro dañ o físico.
b) problemas externos tales como un brote activo de moho, o
la utilizació n inapropiada de adhesivos hechos a partir de caucho.
El estado de conservació n de
la colecció n de placas es
bastante bueno.
18. roturas en el vidrio (soporte y/o cubre)
En nuestro caso, roturas de poca importancia en 17 placas, 3%
Las placa de vidrio son particularmente frágiles y se quiebran cuando
están guardados en cajones de archivador, sin protecció n individual o
apilados unos sobre los otros.
19. La emulsió n fotográfica es,
sin duda, el elemento con
mayor susceptibilidad a
alterarse.
20. craquelados (redes de microfracturació n) o
grietas en la gelatina producidos por
procesos de contracció n.
En 38 placas,
un 7%.
21. procesos de ó xido-reducció n en la
plata metálica “espejo de plata”
Sólo 6
placas.
22. El deterioro más severo de la imagen de plata
ocurre cuando las fotografías no
son procesadas correctamente.
Al utilizar
productos
químicos
caducados, si el
tiempo de fijado
es insuficiente o
el lavado no se
hizo
correctamente.
24. Las condiciones ambientales
ó ptimas más aceptadas para la
conservació n de placas fotográficas
son las siguientes:
entre el 30 y el 40 % de humedad
relativa del aire, con oscilaciones diarias no
mayores del 5%;
una temperatura no superior a 20° C,
con oscilaciones diarias no mayores de 2ºC
y ausencia de luz.
25. La administració n
integral de una
colecció n incluye el
mantenimiento y
el almacenamiento
apropiado de la misma.
Monitorizando los
valores de Tª y
HR en almacé n
26. NUESTRA COLECCIÓN DE PLACAS a
examen:
un total de 566
ejemplares
só lo dos dos tamañ os de placa:
rectangular 455 placas
cuadrado 111 placas
todas monocromáticas (b/n)
obtenidas por positivo fotográfico
Ilustraciones /grabados de libros o revistas y vistas fotográficas a propó sito
27. Rectangular de 10.1 x 8.2 cm.
455 placas
Formato francés-alemán
Cuadrado de 8.2 cm.
111 placas
Formato inglés
(americano)
29. La mayor parte de las placas (86%, 482 placas)
fueron compradas directamente a distintas
casas comerciales editoras o llegaron a
través de sus distribuidores en Españ a. El resto
(14%,84 placas) fueron realizadas por
particulares (profesores o fotó grafos
aficionados) con diferentes resultados.
30. casas editoras francesas:Molté ni, París 1
placa
Projections Molté ni, Radiguet & Massiot, París 119
placas
Les Fils d´ Emile Deyrolle, París 69
placas
E. Mazo, París 23 placas
una casa norteamericana
(EE.UU):
Keystone view Co. Factories Meadville, Pa 111 placas
una casa alemana:
T. H. Benzinger/ Lichtbilderverlag/ Stuttgart 159
placas
31. De origen francé s (37,5% del total)
las alemanas ocupan la segunda posición
con un porcentaje no muy alejado (28%)
20% de las placas son de origen
estadounidense
Se echan en falta las casas
editoras inglesas
Pioneras en esta industria eran las casas fabricantes
francesas e inglesas, a las que posteriormente vinieron a
sumarse las alemanas. (Frutos Esteban)
32. La datació n de la colecció n ha sido
nuestro
problema principal.
1) el registro de memorias y actas es incompleto
2) las referencias de las adquisiciones no están
suficientemente detalladas
curso de 1906-1907: adquisición para el gabinete de agricultura
curso de 1907-1908: adquisición para el gabinete de física
?
33. Para las placas francesas:
paso del s.
XIX al XX.
Por ejemplo, hemos encontrado las
referencias de 36 placas francesas
Molté ni en el catálogo nº 31 de 1874
(tambié n en el nº 38)
34. Las placas estadounidenses Keystone
creemos que llegaron entre 1915 y 1921
¿posteriores a esa fecha.?
Las placas alemanas, Benzinger, pensamos que
son algo posteriores (1925-1940)
Placa estadounidense Keystone Placa alemana Benzinger
35. No ha aparecido ninguna placa del tipo
transparencia adhesiva. Un formato común en
otras colecciones como la de CEIMES.
Placas de linterna CEIMES
36. No nos consta ninguna referencia
comercial de casas distribuidoras
españ olas.
37. Hemos descubierto el
origen de las
transparencias de
un cierto número de
placas (142, un 25%
de la colección)
¿Cuáles fueron las
fuentes bibliográficas
de ese banco de
imágenes?
38. Muchas de estas obras son tratados científicos
y
otras eran verdaderos superventas de
divulgació n.
por citar algunos ejemplos:
“Le Monde avant la création de l´homme”
de C. Flammarion (1885)
40. 84 placas (53 + 31) placas no etiquetada,
destacamos, 23 placas que pertenecen a la:
realizadas por particulares
“colección E. Haeckel
Kunstformen der Natur”
(1899-1904)
41. catálogo Esteva Marata de 1914
BB/pla 132 (516)
Locomóvil, Colección Carl Bopp
“colección Carl Bopp”
42. La página web del museo virtual sirve como
herramienta de catálogo y
permite un acceso fácil a los datos.
contribuyendo a la conservació n de los objetos
Del Gabinete de Historia Natural, del Gabinete de Física y de la Cátedra de Agricultura.
La gruta de Fingal (en inglés: Fingal's Cave ) es una cueva marina de Escocia situada en el islote de Staffa , en el archipi 駘 ago de las Hébridas interiores , que forma parte de una reserva natural. Est á formada por basalto hexagonal , similar en estructura a la Calzada de los Gigantes en Irlanda del Norte , con quien comparte el mismo origen de flujo de lava. Su tamaño, su techo de arcos naturales y los escalofriantes sonidos producidos por los ecos de las olas le dan el ambiente de una catedral natural.
A partir de entonces, las proyecciones de linterna pudieron crear una ambientación bastante veraz y atraer al espectador con sensaciones de auténtica realidad . MEUNIER MOLTENI Sorbona La llegada de esta nueva industria competitiva, que destaca sobre todo en Gran Bretaña, Francia y Alemania, aumentó las posibilidades educativas de la linterna en la línea comenzada tiempo atrás por Kircher, Zahn o Charles.
Hay muchas fotos en la carpeta: fotos puesta en marcha linterna mágica (verticales?, quizás mejor) CITAR LA COMPRA DE LA PRIMERA LINTERNA POR EL INSTITUTO y del libro MOLTENI (aunque dudamos que sea la Clément)
de Frutos Esteban, artilugios para fascinar También el interés del Estado , en algunos paises europeos, por impulsar un “proyecto coherente de educación nacional que gestionara los medios puestos a disposición de las sociedades de instrucción pública, entre ellos los aparatos de proyección y las colecciones de vistas,, útiles para la enseñanzas en cursos y conferencias”. Por ejemplo, el catálogo de placas de proyección que componía la colección Moigno , realizado en 1882 por Armand Billon alcanzaba la cifra de 4388 imágenes pintadas, cromolitografiadas o registradas sobre emulsión fotográfica, entre las cuales predominaban, temáticamente las referentes a botánica, zoología, geografía, geología, astronomía, medicina, anatomía, química, mecánica, arquitectura o historia. HAY UN PDF con ago de esto Francia (Normandía??)
… se recuperen estos materiales que se habían olvidado cuando fueron sustituidos por otros.
La catalogación y organización incluye la identificación de cada objeto anotando su fecha original y asignándole un numero de catálogo. Los materiales de la colección deben ser revisados de forma sistemática para poder identificar los objetos con problemas específicos de preservación que requieran tratamiento de conservación o estabilización
En papel libre de cloro para evitar posibles reacciones con la emulsión de gelatina. Al aislar estos objetos, es posible almacenarlos en condiciones ambientales más frías y secas (también sin luz) que promuevan la mayor longevidad posible. A la vez, que se reduce el riesgo producido por películas deterioradas que pueden emitir gases ácidos y nocivos que pueden dañar el material que estuviera almacenado en el mismo espacio.
Comentar aquí cómo está compuesta una placa de linterna típica. Vidrio tapa o cubierta Vidrio soporte Emulsión en gelatina (bromuro plata Marco Papel perimetral (estanqueidad)
PULIR esta idea. La protección o aislamiento que recibieron por parte del editor/casa que proporciona las placas es trascendental para su correcta conservación. La mayoría de los problemas de conservación se dan en aquellas placas manufacturadas por los profesores. Esto ha provocado la generación de espejeos en los bordes de las placas que han perdido la protección del papel engomado, ya que en estas zonas la plata contenida en la emulsión ha quedado más expuesta a los agentes ambientales, pasando de forma coloidal a forma iónica, migrando y depositándose en la superficie como plata metálica. Ya que aísla del exterior el área sensible de cada placa. Se debería reforzar el papel engomado con una cinta adhesiva trasparente sin eliminar la cinta original. La cinta elegida para el sellado ha sido Filmoplast P-90 adecuada según la prueba de actividad fotográfica PAT (Photographic Activity Test, ISO Estándar 18976).
Los residuos de fijador que quedan en la fotografía, producen una reacción al cabo del tiempo que hace que la imagen, la capa de aglutinante y el soporte amarilleen o tomen un color café con leche y hacen que la imagen de plata se desvanezca. Las fotografías que no fueron fijadas correctamente permanecen sensibles a la luz y pueden oscurecerse al ser expuestas a la luz. El daño causado por los residuos químicos sucede a través del tiempo y puede pasar desapercibido por muchos años . Este problema es frecuente en aquellas placas no comerciales procesadas por fotógrafos Aficionados.
En el recuento que hicimos aparecieron 14 placas con problemas de exposición (ahumadas), 3 con muecas en la gelatina y 4 con rayas. Relacionado con la pericia del fotógrafo (aficionado)
Hay dos formas de imprimir las imágenes: el método de contacto y el método de cámara. 1) La primera consistía en colocar el negativo directamente sobre el cristal sensible a la luz.. Para ello era necesario que el negativo fuera el tamaño correcto para producir el deslizamiento 3.5 x 4 pulgadas. 2) Para grandes negativos era necesario el método de cámara. Hay más pero habría que estudiarlo con atención.
En el Congrès international de Photographie, celebrado en 1889 en el marco de la Exposición Universal de París, se aconseja la utilización del formato rectangular. También se hace hincapié en la aplicación en el rincón inferior derecho de un punto blanco, para facilitar la manipulación en penumbra por parte del linternista. En esa misma época, las colecciones de placas de linterna inglesas o americanas son mayoritariamente de formato cuadrado. En la Conferencia fotográfica Norteamericana que se celebra en Nueva York en 1891 se decide poner la marca de ayuda al linternista en la parte inferior izquierda.
En la memoria del curso 1906-1907 se cita la compra de 98 microfotografías sobre plagas, almidones y féculas, falsificaciones de harinas y morfología botánica para la cátedra de Agricultura. Pensamos que se corresponde con el grueso de la colección “Les Fils d’ Emile Deyrolle” . El curso siguiente, 1907-1908 se adquieren por crédito extraordinario otras 90 vistas de proyección.
Sólo hemos conseguido referenciar una pequeña parte de las placas de procedencia francesa (36 de ellas) con el catálogo “Tarif Nº 31 Appareils de projection, tableaux et accesoires J. & A. Molteni 1874”, pero no coinciden todos los números de serie. Parece ser que era práctica común cambiar año a año o catálogo tras catálogo, los números de referencia en los listados de esa casa. Poner aquí una foto de la página pdf dónde se citan esas placas y quizás un ejemplo donde se vea el cambio de numeración. Aunque algunos de nuestros números identificativos en reverso de placa no concuerdan, son de rango superior, lo que podría sigificar la pertenecia a un catálogo posterior de la misma casa (era práctica común cambiar catálogo tras catálogo los números de referencia del mismo cliché).
Esta técnica permite abaratar los costes y facilitar el transporte al ser montada la placa por el distribuidor o por el propio comprador.
que dominan nuestro mercado desde principios de siglo XX, quizás algo más tarde 1915-1920.
643 Tafel (Lámina) 34 Pediastrum COLECCIÓN E. HAECKEL Kunstformen der Natur (Obras de arte de la Naturaleza) edición de 1904 con 100 grabados. BB/pla 074 anvers
En el catálogo Esteva Morata de 1914 en la página 338 hay una relación de Cuadros Murales del Profesor Bopp, en color, de 75 x 58 cm (doble 150 x 58)
