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徐悲鴻
- 1. 徐悲鴻
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李常生 林小圓 leechangsheng@yahoo.com.tw
10/31/2009 Taipei
- 2. 徐悲鴻簡述
• 徐悲鴻 1895 年出生於江蘇宜興,這位中國近代畫壇上最具影響力的大師,其父徐達章
是當地有名的畫家,不僅精於繪畫,而Ⅱ擅長詩文、書法、篆刻。徐悲鴻白幼隨父學習
,打下了傳統文化的堅實基礎,並在以畫謀生的艱難歲月中磨煉出過硬的造型能力。他
21 歲時到上海,便在應徵倉頡畫像的競試中脫穎而出,被請到聖倉明智大學作畫、講
學,結識了中國的學者鴻儒,得以視野大開,學藝精進。其寫生入神的功力和銳意革新
的氣魄使康有為發出“藝壇奇才”的讚嘆。 1918 年,他經過對日本藝術的考查之後回到
北京,雖年方 23 歲,已成為北京大學畫法研究會導師。
• 置身於中國新文化運動的行列,他發出了革新中國繪畫的振聾發聵之聲,提出了以 " 古
法之佳者守之,垂絕者繼之,不佳者改之,未足者增之,西方繪畫之可採人者融之為核
心的著名的《中國畫改良論》 1919 年,帶著尋找中國藝術發展途徑的使命感,他前往
巴黎留學,考入法國最高美術學府一一巴黎國立高等美術學校,刻苦研習素描、油畫,
又以法國現實主義偉大畫家,以描繪布列塔尼農夫,漁民享譽歐美的達仰為師,全面深
入地把握廠歐洲優秀繪畫傳統的技巧與精神。他還在八年之中遍遊歐洲各大美術館,臨
摹了拉斐爾、倫勃朗、委拉斯蓋茲、普呂洞、德拉克羅瓦等各派大師的名作,對西方藝
術的精華精通練達。 1927 年,他送交法國全國美展的 9 幅油畫全部人選,以中國畫家
的卓越才華和獨特的東方韻味令法國畫界矚 H 和驚訝。
- 8. 徐悲鴻年譜
• 1895 一歲。七月十九日,徐悲鴻生於太湖之濱的的江蘇省宜興縣屺亭橋鎮。父 徐達
章是當地著名畫家,精詩書篆刻。他不慕功名,獨喜描繪日常所見,在人物 、山水、
花鳥畫上均有很深造詣。母魯氏是位樸實善良的農村婦女。徐悲鴻是家 中長子,下有
弟妹五人,在「半耕半讀半漁樵」的生活中,徐悲鴻渡過了他的童 年。
• 1901 六歲。開始隨父讀書習字,便想學畫,父親不許,他便悄悄描畫屋畔河邊 的雞
鴨貓犬,自得其樂。
• 1904 九歲。讀完《四書》、《詩》、《書》、《易》、《禮》、《左傳》,開 始隨
父學畫。每日課竟,便臨摹一幅吳友如的界畫或人物畫。吳女如是清末最傑 出的時事
插圖畫家,他的《點石齋畫報》成為了徐悲鴻的啟蒙教材。父親還教他 作人物寫生,
畫弟妹及鄰人肖像。一次徐達章外出歸來,開何人來過,徐悲鴻將 來客肖像默畫在掌
心,使父一目了然,表現出捕捉人物特徵的非凡才能。
• 1905 十歲。隨父乘舟赴溧陽,他即景成詩:「春水綠瀰漫,春山秀色含,一帆 風信
好,舟過萬重巒」。
• 1908 十三歲。由於宜興連年水災,徐悲鴻與父親赴鄰近各縣,畫翎毛、花卉、 山水
、人像、刻圖章、寫春聯,開始了流浪賣藝的生涯,養成了筆不離手的習慣 。
- 10. • 1912 十七歲。由於父親重病而返回故鄉。徐悲鴻已成為宜興知名畫家,在宜興 女子
師範學校、彭城中學、始齊小學三校任美術教師。
• 1914 十九歲。父親去世。向父親摯友陶麟書借錢埋葬了父親之後,徐悲鴻決定 去上
海尋找半工半讀的機會。但由於找不到工作,他只得返回宜興。
• 1915 二十歲。再赴上海,以畫插圖和廣告維持生活,並開始賣畫。作品《馬》 得到
高劍父、高奇峰兄弟的讚賞,認為「雖古之韓幹,無以過也」。該畫由上海 審美書館
印出,為徐悲鴻發表的第一張畫。
• 1916 二十一歲。考入震旦大學攻讀法文,課餘乃勤奮作畫。三月,哈同花園建 立明
智大學,徵求倉頡畫像。徐悲鴻以巨幅水彩倉頡像中選;被明智大學聘請作 畫和講學
,因此得識康有為等著名學者。康有為視徐悲鴻為藝苑奇才,請他為自 己、亡妻何旃
理及朋友們畫肖像,盡出所藏碑帖供他觀覽,並一一講解。徐悲鴻 以康有為為師,在
其指導下遍臨各碑,因得崇碑派真髓,廣聞博見,書藝精進。
• 1917 二十二歲。得明智大學稿酬,東渡日本研習美術。康有為贈橫幅題額《寫 生入
神》為他送行,旁注小字:「悲鴻仁弟於畫天才也。」徐悲鴻飽覽日本美術 藏品,覺
日本花鳥畫家能脫出舊習,但尚少韻味。又結識日本著名書畫家、收藏 家中村不折,
得見中國流失的許多珍貴碑帖。中村不折將他所譯的《廣藝舟雙楫 》託徐悲鴻轉交康
有為。
- 12. • 1918 二十三歲。赴北京,以充滿生氣、力圖變法的作品嶄露頭角,被蔡元培聘 為北
京大學畫法研究會導師,積極投身五四前夕的新文化運動。他在畫法研究會 開學典禮
上提倡吸收西洋繪畫之長,創造新的風格,並為《繪學雜誌》撰文,指 出中國繪畫在
該時代的陳腐頹敗,號召畫壇有志之士奮起革新。他在《中國畫改 良論》中還明確提
出:「古法之佳者守之,垂絕者繼之,不佳者改之,未足者增 之,西方繪畫之可採者
融之」,成為中國畫家中革新派代表。
• 1919 二十四歲。在蔡元培、傅增湘的幫助下,徐悲鴻得赴法留學的公費。船到 英國
,他在大英博物館驚嘆希腦巴底隆神廟殘刊的精美華妙。十月五日,到達巴 黎,居索
姆拉爾路七號,先到各大美術館研究西方藝術之長,然後入徐梁畫院學 習素描兩月,
又考入巴黎國立高等美術學校,入弗拉芒格畫室。課餘,則到陳列 古今藝術瑰寶的羅
浮宮和盧森堡美術館臨畫和比較各派異同。古代大師中最喜提 香和里倍拉,近代大師
中則喜庫爾貝、米萊、德拉克羅瓦、巴里。
• 1920 二十五歲。識法國大畫家達仰。達仰早年學於十九世紀大師柯羅之間,後 來成
為法國國家畫會的領袖之一。他尤擅描繪布列塔尼漁民和農民的生活,其《 祝福的麵
包》、《壯丁》、《飲馬》等畫早使徐悲鴻傾心不已。從此,徐悲源每 星期天都持作
品到希基路六十五號達仰畫室求教,並參加該派畫家在該處的茶會 ,在與梅尼埃、倍
難爾等的交談中受到極大教益。
- 14. • 1921 二十六歲。徐悲鴻因整天參觀法國國家美展,流連忘返,閉館時才知天降 大雪。
他饑寒交迫,得了嚴重的腸痙攣病。在當時留下的素描上,他寫道:「人 覽吾畫,焉
知吾之為此,每至痛不支也。」國內政局動蕩,斷絕學費。徐悲鴻赴 柏林,居康德路
畫室,問學於柏林美術學院院長康普。
• 1922 二十七歲。徐悲鴻感到在法所見雖廣,仍有侷限。丟勒、荷爾拜因、門采 爾、
塞岡蒂尼皆令他讚嘆不已。他每天作畫十幾小時,在博物館臨摹了倫勃朗的 作品,並
到柏林動物園畫了許多猛獸。
• 1923 二十八歲。返巴黎,繼續在巴黎國立高等美術學校學習,並在達仰指導下 精研
素描,在蒙巴納斯各畫院以油畫《老婦》第一次入選法國國家美展。移居巴 黎弗利德
蘭路。
• 1924 二十九歲。為中國領事趙頌南夫人寫像,從容不迫,力求簡約,造型設色 得心
應手,已胸有成竹地預見畫完時的旨趣。苦學五年已見碩果。有佳作《撫貓 人像》、
《簫聲》、《馬夫和馬》、《遠聞》。
• 1925 三十歲。赴新加坡,為僑領陳嘉庚及創辦的廈門大學作畫。冬盡,回到中 國。
• 1926 三十一歲。春,為康有為、黃震之寫像。在上海展出歷年所作,引起文化 界極
大關注。康有為稱讚徐悲鴻作品:「精深華妙,隱秀雄奇,獨步中國,無以 為偶」。
回國三個月後,重返歐洲,以深入對於全歐藝術的研究。先赴比利時布 魯塞爾臨摹約
爾丹的作品,又赴安特衛普觀盧本斯傑作,驚其天才之大,尤喜芒 興博物館《希臘人
戰阿馬戎女騎士》的奔騰活躍,妙麗動人。
- 16. • 1927 三十二歲。赴瑞士欣賞荷爾拜因和勃克林之作,尤喜荷爾拜因融匯安格爾 與丟
勒之長。在瑞士及專赴蘇黎世,觀看萊茵河左岸印象派代表霍德勒之作。遍 遊義大利
名城。在達芬奇《最後晚餐》、拉斐爾《雅典派》、波蒂切利的巨幅壁 畫、米開朗基
羅的西斯廷天頂畫、提香的《聖母升天》前長久徘徊。不忍離去。 該年,徐悲鴻送選
的九幅作品全部入選法國國家美展,以精湛的技巧和獨特的東 方韻味獲巨大成功,享
譽法國畫壇。帶著復興中國繪畫的決心,徐悲鴻回到久別 的祖國,居上海霞飛坊,參
與創辦南國藝術學院,以培養「能與時代共痛癢,而 又有定見實學的藝術運動人材,
以為新時代之先驅。」
• 1928 三十三歲。居南京丹鳳街、石婆婆巷,名其居為「應毋庸議齋」。任南國藝術
學院美 術系主任和南京中央大學藝術系教授。開始創作取材《史記》的大幅油畫《田
橫 五百士》。暑假,赴福州作油畫《蔡公時被難圖》。在上海,與任伯年之女雨華 後
人吳仲熊過從頗密,吳仲熊將伯年父女遺作未裱者數十幅贈與徐悲鴻,為徐悲 鴻生平
最快意事之一。年底,赴北平擔任北平藝術學院院長。
• 1929 三十四歲。在北平藝術學院努力進行藝術教學的革新,聘齊白石任該院教 授,
但遭到保守勢力的重重阻撓。作中國畫《六朝人詩意》。在美國匯刊上發表 文章,推
崇和宣傳現實主義藝術。應摯友蘇州美專校長,著名油晝家顏文樑邀請 ,前往講學。
- 18. • 1993 三十八歲。完成取材《書經》的大幅油畫《徯我後》,表現被壓迫人民渴 求得
到解放的迫切心情。為提高中國繪畫的國際地位,作赴歐宣傳中國藝術的籌 備工作。
五月至六月,在法國國立外國美術館舉辦中國繪畫展。徐悲鴻以《九方 》、《古都回
憶》、《顢頇》、《枇杷》、《雄雞》、《湖畔》、《鴨》、《六 朝人詩意》、《水
牛》、《廬山五老峰》、《馬》、《獅》、《群鵝》、《南京 一多》、《貓》共十五
幅作品參展。《古都回憶》一畫尤受到法國報紙的讚美。 其柏樹被稱為「堪與巴比松
畫派大師盧梭的橡樹相媲美。法國文豪保爾‧瓦洛里 專門撰文介紹畫展,名畫家沙巴、
倍難爾、德尼、朗杜斯基均參加畫展組委員會 ,各界著名人士三千人出席了開幕式。
應觀眾要求,展覽延長十五天,目錄印至 三版。法國政府從畫展中選購十二幅,於巴
黎國立外國美術館成立中國繪畫展室 ,成為中國繪畫在歐洲影響最大之事。畫展期間
,徐悲鴻為倍難爾作了速寫像。 隨後,徐悲鴻赴比利時布魯塞爾舉行個人畫展,並遊
荷蘭海牙、阿姆斯特丹,訪 倫勃朗故居。」赴義大利米蘭舉行中國繪畫展覽,紀錄片
在全義放映,被稱作馬 可‧波羅之後最重要的義中文化交流。
• 1934 三十九歲。應德國柏林美術會邀請,到柏林和法蘭克福舉行徐悲鴻畫展 , 獲巨
大成功。五十多家報紙雜誌發表了讚譽文章。經希腦赴蘇聯。途中,遊雅典 巴底隆神
廟遺跡,為平生快事。五月至七月,在莫斯科和列寧格勒舉行中國近代 畫展,盛況空
前。成為「在蘇聯舉行的最成功的外國展覽」。徐悲源的《六朝人 詩意》大受觀眾喜
愛。與蘇聯著名藝術家交換了作品。回國,作《新生命活躍起 來》、《顢頇》。
- 20. • 1935 四十歲。帶學生去黃山寫生,作油畫《彩霞》、《黃山》。赴廣西,作國 畫
《漓江野渡》、《魚鷹》、《墨豬》、《桄榔樹》、《虎與兔》。促成在南京 和上海
的蘇聯版畫展,並為展覽撰寫序言。
• 1936 四十一歲。離南京,再赴廣西。居桂林、陽朔,放舟於漓江之上。作具有 強烈
時怤感情的《逆風》,以及嚮往和平寧靜生活的《雪景》、《牧童和牛》、 《村歌》。
• 1937 四十二歲。在香港、廣州、長沙舉行徐悲鴻畫展。從香港一位德籍夫人手 中購
回中國人物畫瑰寶《八十七神仙卷》。在桂林創作了大寫意山水《漓江春雨 》和嚮往
光明的中國畫《風雨雞鳴》。隨中央大學遷重慶,作表現人民疾苦的《 巴人汲水》、
《貧婦》。
• 1938 四十三歲。暑期,主持廣西全省中學美術教師講習班。作《失浴》、《光 岩》
、《負傷之獅》、《象鼻山》。
• 1939 四十四歲。赴新加坡舉行徐悲鴻畫展,將賣畫收入全部捐獻祖國災民。以 著名
街頭劇為題材,創作油畫《放下你的鞭子》。
• 1940 四十五歲。在印度國際大學和加爾各答舉行徐悲鴻畫展。泰戈爾盛讚其作 品旨
高奧的形象及有韻律的線條和色彩獨具民族風格。為泰戈爾作油畫、素描、 速寫十餘
幅,並創作著名中國畫《泰戈爾像》和《群馬》。由泰戈爾介紹,為聖 雄甘地作速寫
肖像。有大量傑出的速寫作品:《河畔》、《野食餘興》、《課餘 》、《妝》、《大
吉嶺》、《喜馬拉雅山之林》等。居喜馬拉雅山大吉嶺,用油 畫、水墨盡情描繪雄偉
壯觀的群山。在大吉嶺完成氣勢磅礡的中國畫巨作《愚公 移山》,在民族生死存亡的
時刻,以愚公堅韌不拔的精神鼓舞人民。離印前,為 《泰戈爾畫集選畫》。
- 22. • 1941 四十六歲。作巨幅奔馬,寄托對祖國奮起的渴望。在檳榔嶼、怡保、吉隆 坡舉
行畫展,收入仍全部捐獻祖國難民。
• 1942 四十七歲。從雲南回國,在昆明舉行畫展,全部收入捐獻勞軍。返重慶中 央大
學任教。居沙坪壩,開始籌備中國美術學院。作國畫《雞足山》、油畫《雞 足山廟
宇》、《靈鷲》、《六駿圖》。在《全國木刻展》一文中,熱烈讚揚解放 區的木刻家。
• 1943 四十八歲。居重慶磐溪中國美術學院。暑假,帶學生赴青城山,在天師洞 道觀
作《紫氣東來》、《孔子講學》,以九歌為題的《山鬼》、《國殤》,以及 《杜甫詩
意》、肖像畫傑作有《廖靜文像》、《李印泉像》,風景畫有《銀杏樹 》、《青城
山》,中國畫有《群獅》、《雙飲馬》、《梅花》、《鷹揚》。
• 1944 四十九歲。有傑作《天寒翠袖薄》、《日暮低修竹》、《月色》、《飛鷹 》問
世。夏末,患嚴重的高血壓和慢性腎炎,住醫院半年。
• 1945 五十歲。病漸癒,身體虛弱,但仍為中央大學藝術系的學生上課。
• 1946 五十一歲。從重慶輕南京、上海到達北平,就任北平藝專校長。聘請了一 批有
影響、有能力的藝術家到校任教,建立了完整的教學體系,並擔任北平美術 作家協會
名譽會長,推動現實主義藝術運動。
• 1947 五十二歲。迎擊腐朽、保守勢力,為闡明藝術主張而向各報記者發表題為 《新
國畫建立之步驟》的畫面談話,提倡直接師法造化,描寫人民生活。在教學 中規定各
科學生都學習兩年極嚴格的素描,然後學十種動物、十種花卉、十種翎 毛、十種樹木
與界畫,以達到對人物、風景、動物及建築不感束手,離開學校後 能自覓途徑發展。
秋,遷於東受祿街十六號,名之為「靜盧」及「蜀葵花屋」。 在上海舉行徐悲鴻畫展。
- 24. • 1948 五十三歲。撰寫《中國美術的回顧與前瞻》書稿。
• 1949 五十四歲。作為中國代表,出席布拉格舉行的第一屆世界保衛和平大會。 被任
命為中央美術學院院長,當選為全國美術工作者協會主席。為許多傑出的學 者和文學
藝術家作了素描肖像,如田漢、丁玲、洪深、張奚若、鄭振鐸、翦伯贊 、鄧初民、馬
寅初、蕭三、戈寶權等。
•
• 1950 五十五歲。作油畫《邰喜德像》、素描《苟富榮像》、《戎冠秀像》、《 李長
林像》。完成《魯迅與瞿秋白》的素描稿。發展讚揚民間藝術家的文章《剪 紙藝術家
陳志農先生》為《任伯年畫集》撰寫《任伯年評傳》。
•
• 1951 五十六歲。赴山東導沭整沂水利工程工地體驗生活,收集素材。作《工程 師張
像》、《農民任繼東像》、《勞動模範呂芳彬像》。準備創作反映新時代人 民改天換
地精神的《當代愚公》,不幸在構圖時患腦溢血。
•
• 1952 五十七歲。臥病在床,但一直關心國內外的藝術活動和中央美術學院的教 學工
作,並計劃編寫《愛國主義教育掛圖》,擬將歷代重要藝術珍品集中編印。
- 26. • 1953 五十八歲。漸能起床活動,便到美院為畢業班學生講課和指導教師油畫和 素描
進修班。作《首之瞻處即光明》和《剷盡崎嶇大道平》奔馬圖。九月二十三 日,擔任
全國文藝工作者代表大會執行主席,腦溢血症復發,於九月二十六日二 時五十二分逝
世,享年五十八歲。應美院師 生的要求,徐悲鴻的遺體在中央美術學院大禮堂停放,
讓來自全國各地的文藝界 代表和各界人士一千人進行悼念,然後,由他們護送,安葬
在八寶山革命公墓。 十二月,中國美術家協會、中央美術學院聯合舉行徐悲鴻紀念會
和徐悲鴻遺作展 覽。
• 展出油畫、國畫、素描、粉畫共二百二十六件。觀眾為失去這樣偉大的 畫家而感到痛
惜。 家屬根據徐悲鴻的遺願,把他的作品一千二百多件,他一生節資收藏的 唐、宋、
元、明、清及近代作家的作品一千二百多件,圖書、圖片、碑帖等一萬 多件,全部貢
獻給國家。次年,徐悲鴻故居被闢為徐悲鴻紀念館,展出有關他的 生平和藝術活動的
資料以及各個時期的代表作品。 一九八三年建於北京新街口北大街五十三號的徐悲鴻
紀念館新館落成 , 並長期對國內外開放,受到觀眾的熱烈歡迎和讚賞。
- 28. 又一次人間四月天:蔣碧微與徐悲鴻、張道藩的戀情
---- 馬森
• 民國五十五 (1966) 年五月及十一月,著名畫家徐悲鴻的前妻蔣碧微女士在皇冠雜誌社
出版了她的《回憶錄》,那時我在法國已經住了五年,正當離法赴墨的前夕。我記得在
我離台赴法的前一年,也就是民國四十九 (1960) 年,好像這個《回憶錄》已經開始在
《皇冠》雜誌連載,頗引起社會上的一些議論與耳語,也好像令當時身任立法院院長的
張道藩先生有些尷尬。蔣女士的《回憶錄》其實就是她與徐悲鴻、張道藩兩位先生之間
的情史。書分三冊:第一冊是《我與悲鴻》,第二、三冊是《我與道藩》,內容主要由
她與張道藩之間來往的情書所組成,跟徐悲鴻的婚姻關係反倒成為張、蔣之戀的一種背
景了。
• 徐、蔣的婚姻關係維持了二十多年,張、蔣的戀情則綿延達四十年之久,可說是海枯石
爛,刻骨銘心,最後有十年的光景,兩人終於有機會到了夢寐以求的世外桃源─台灣寶
島─實現長相廝守的美夢,但結果仍不得不在寬諒的心情下分手。使人不免要問:世間
真有所謂永恆的愛情嗎?我們所見的生死相許的愛情多半都是遇到挫折時候的誓言,鴛
盟一旦結成,再激越的情感都經不起歲月的磨損啊!
- 34. 五十多 的張道藩有個二十多 的妹妹歲 歲
• 大概是民國四十八年,我在師大國研所的時候,大學時教過我們「國語」課的王壽康老
師主持成立「師大國語教學中心」,專門教授外國留學生國語。王老師想起我的國語還
算純正,特別聘我擔任該中心的兼任講師。我開了一門集體上的「中國文學史」,因此
接觸到所有該中心的留學生。除了一批美國哈佛大學派來的研究生之外,也有幾位歐洲
來的學生。其中有比利時籍的裴玫修女,後來成為我的法文老師;還有後來成為名家的
李克曼(筆名 Simon Leys )。
• 又過一年,來了一位說法語的漂亮妙齡少女,名叫 Nicole ,不是從歐洲來的,而是來
自澳洲法屬新克利多利亞島。我們一見,非常投緣,可惜她完全不通華語,而我的法語
尚在初級階段,溝通有些困難。但是我仍然很勇敢地帶她到處走走,有一次去拜訪裴玫
修女, Nicole 穿了一襲大紅花的旗袍,被做飯的歐巴桑誤為我帶來了新娘子。後來知
道 Nicole 原來是張道藩先生的令妹,為張夫人素珊女士扶養成人,所以她只會法語,
不通中文。
• 因為 Nicole 的關係,我也見過張道藩先生的女兒 Liliane (麗蓮)和張夫人素珊。麗蓮
長 Nicole 數歲,中文說得就流利多了。但是麗蓮不像混血兒,是純粹中國女孩的面孔
,當時有人傳言或許麗蓮為蔣女士所生,交給張夫人扶養長大的。我當時沒有注意麗蓮
的問題,只對 Nicole 的身世感覺有些奇怪,已經五十多歲的張道藩先生怎會有一個不
到二十歲的妹妹呢?也許是收養的堂妹吧?那時他們一家剛剛由張道藩先生親自從澳洲
迎接來台,暌違十餘年,終於團聚,顯得十分高興。這次張府的團聚,據蔣碧微在《回
憶錄》中說乃「基於種種因素,我決計促成他的家室團圓,不惜遠走南洋,躲過那個
『情何以堪」的別離場面。」
- 40. 《 吐大荒》:徐悲鴻生命中的三個女人吞
• 2004 年冬的一場大雪,給古老的北京帶來一片潔白。我如約前往拜訪一位著名畫家,
沒想到,香港美術家協會主席文樓也去拜訪,我們由此而相識,真是意外的收穫。文樓
出生於台灣,在台灣讀完大學,如今是香港著名雕塑家,他曾協助徐悲鴻紀念館在香港
舉辦畫展。他與徐悲鴻未曾謀面,卻與徐悲鴻有著特殊感情。
• 文樓告訴我:“我第一次到北京來,跟廖靜文說,你不認得我,但是我們對徐悲鴻的事
業很了解。我在台灣,怎麼會跟徐悲鴻有聯繫。我就說,我是孫多慈的學生。她聽起來
感覺很驚奇。我上大學在上個世紀五十年代,就是孫多慈教的。孫多慈老師是徐悲鴻的
學生,那是我們都知道的,她時常給我們講徐先生的繪畫理念,徐先生的基本功訓練,
很多的方面。這樣看起來,徐悲鴻等於是我的師祖了。”
• 孫多慈
• 我正愁“踏破鐵鞋無覓處呢”,只知道 1949 年,孫多慈隨家人離開大陸到台灣。曾在國
立北平藝專出任繪畫系主任的黃君璧主持台灣師範大學美術系,聘請徐悲鴻的學生當教
授,其中也有孫多慈。她去臺後的行蹤,雖略知一二,但難以窺其全貌。有幸與文樓偶
遇,我問他,對孫多慈老師的印象如何。文樓說:“非常地溫和,非常地文雅。她對學
生很親切,從來不急不躁。穿一身旗袍,人到中年,還是蠻漂亮的。”
• 2005 年 6 月的一天傍晚,在賽納河畔的一棟公寓樓上,我和旅居巴黎的著名畫家彭萬
墀一家人聊天。彭萬墀是個熱心的人,幫我尋訪徐悲鴻和他老師達仰的往事。
- 45. • 1975 年 1 月,孫多慈病
逝于美國,終年 63 歲。
知情者說,孫多慈的深厚
修養,無法驅散她刻骨的
憂鬱,這才是她患癌症的
真正原因。
• 孫多慈在美國時是由同樣
是中央大學畢業的吳健雄
所照顧。
孫多慈自畫像
- 47. 蔣碧微
• 1949 年蔣碧微到了台灣,和張道藩公開同居。蔣碧微雖然自己說,離開徐悲鴻她是多麼幸福,離
婚時徐悲鴻多麼計較,但徐悲鴻送給她的這許多畫作,畢竟支撐了她晚年的無憂生活。
• 徐悲鴻侄女徐雪說:“蔣碧微那麼驕橫,你說她也蠻可憐的。她這一輩子,實際上從來也沒結過婚。
她跟徐悲鴻,兩個人私奔的,根本沒結婚,沒辦什麼手續。徐悲鴻跟廖靜文好了,不是要跟蔣碧微
斷關係嗎?沈均儒大律師,著名的七君子之一,他說你們不存在什麼關係,你們又沒結婚。為了不
拖泥帶水,徐悲鴻還是登了個聲明,脫離關係。蔣碧微跟張道藩,也是同居關係。同居這麼多年,
還是個情婦,沒一個名份。”
• 1959 年,蔣碧微與張道藩分手。徐靜斐忿忿地說:“張道藩不是答應六十歲跟我母親結婚嗎?到了
六十歲,張道藩請了許多客人,給我母親辦六十大壽。祝壽的熱鬧結束了,把客人都送走了,我母
親就問他,幾十年以前,你不是答應嗎,六十歲跟我正式結婚,今天我已經六十歲了,你應該兌現
你的諾言啊。張道藩不表態,不吭氣。我母親是有脾氣的嘛,一生氣,就跟張道藩大吵一架,以後
就分手了。”
• 有關他們的分手,又有另一種說法。張道藩的法國妻子蘇珊,曾發現張道藩與蔣碧微的隱情,要他
斷絕關係,被拒絕了。蘇珊只得帶著女兒遠赴澳大利亞,他們沒有簽字離婚。蔣碧微如此要強,卻
也委曲求全地過著,從無半句怨言,如同一個真正妻子照顧張道藩。那一年,蘇珊突然回到台灣,
張道藩提出簽字離婚,蘇珊卻說:“你不愛我,是你的事,我愛你,難道犯法嗎?如今我老了,你
使我痛苦多年,我也不讓你好受,我不會簽字離婚的!”
- 52. 廖靜文
• 1994 年 6 月,徐悲鴻畫展終於在台灣歷史博物館開幕,徐悲鴻夫人廖靜文、徐悲鴻長子徐伯陽、
次子徐慶平以及女兒徐芳芳應邀出席,轟動一時,開創台灣歷史博物館參觀人數之最,每天上千人
之多。從小學生到老年人,普通民眾懷著少有的興趣前來參觀。人頭攢動,展廳空前熱鬧。老館長
陳康順告訴我們:“當時我們雖然估計會有人來看,可是參觀徐悲鴻畫展的人這麼踴躍,出乎他們
的預期,真的沒想到!”
• 在徐悲鴻畫展上,最受歡迎的人,就是衣著典雅的廖靜文,她受到了明星似地追捧。徐悲鴻的傳奇
故事,人們並不陌生,都想一睹徐悲鴻夫人的風采。連警衛人員都說,展覽館以前還沒看到這麼擁
擠的。廖靜文一齣現,就被人群緊緊包圍了,爭相與她合影,照相機閃光燈此起彼落。人們爭購徐
悲鴻畫冊,請她簽名的隊伍排得很長。
• 在展覽日程中,本來有一天是遊日月潭。主辦者希望,在緊張的開幕式與應酬之餘,請廖靜文看看
台灣風光,也放鬆放鬆。廖靜文原先也是同意的,台灣來一趟不易,而久聞日月潭的自然之美,置
身其間自然是求之不得。但她看到,觀眾如此熱情,臨閉館也不肯離開,就對陳館長說,日月潭就
不去了,我還是守在畫展上吧。一連幾天,廖靜文都在展廳,接受媒體訪問,給觀眾簽名留念。直
到離開台灣,日月潭都沒能去成。送別時,主辦方很過意不去,廖靜文說,我很滿足了,悲鴻的藝
術能在台灣這麼受歡迎。
• 當時配合畫展趕印的徐悲鴻畫冊,深褐絨的封面,厚實的紙頁,連同精美的印刷,在台灣首次集中
了徐悲鴻的生平與代表作。讓陳康順館長沒想到,幾千本很快地就賣完了。後來這本徐悲鴻畫冊一
版再版,新任館長又有再版計劃。這是台灣島內第一個大陸名家的畫展。
- 56. • 而蔣碧微被人同情,首先在於她的文筆。
• 也就是說,塑造蔣碧微形象的,是她回憶錄的語言。蔣碧微自己,連同 1965 年起幫她整理文字的
章君、楊兆青,兩位極棒的台灣主筆,是用一種直接述說,一種與當時我們習慣的“大陸腔”所完全
不同的述說,對蔣碧微作了徹底包裝,博得四濺淚花,尤其是女性共鳴。雖然按蔣碧微親人的說法
,全是別人代筆的。
• 蔣碧微聰明之極,生活中她絕對不饒人,有眾多知情者為證。但回憶往事,她卻是個弱者的角色。
對於徐悲鴻與孫多慈,她似乎得理不讓人,還有些事出有因。而她指責徐悲鴻與廖靜文,就很荒唐
了,此前她與張道藩海誓山盟,情書不斷,已然失去指責的資格。她拎著徐悲鴻一大袋錢和一百幅
畫揚長而去,卻讓你覺得可憐,這叫哀兵必勝。其實,可憐的是善良的徐悲鴻,他一次次被蔣碧微
逼至墻角,不曾回手。
• 但是,事實就是事實。蔣碧微能把手頭所有徐悲鴻的信,哪怕一張小紙片,也像保存徐悲鴻畫一樣
保存到晚年,這讓人感覺到他們之間的微妙,雖然各奔東西,卻是藕斷絲連,台灣願意出她與徐悲
鴻的書,其實也是一例。蔣碧微回憶錄對徐悲鴻不是一味貶低,尤其是徐悲鴻在歐洲求學的刻苦,
以及她很反感徐悲鴻只顧畫畫的癡迷,還有她與徐悲鴻在生活細節上的分歧與矛盾,畢竟保留了青
年徐悲鴻的形象。
• 當我們考證蔣碧微筆下的徐悲鴻,與廖靜文筆下的徐悲鴻,似乎大相徑庭。細細一想,她們寫的,
其實都是真實的徐悲鴻。
• 蔣碧微說的徐悲鴻,兩手空空,一無所有,有的只是吃苦的毅力,忽略身邊愛人而瘋狂學藝,倔犟
,自戀,偏執,這是一個年輕時候的徐悲鴻,一個未被認可的藝術家。而廖靜文筆下的徐悲鴻,善
解人意,體貼入微,作畫已入佳境,又能夠珍視天倫之樂。這是一個晚年的徐悲鴻,一個功成名就
的繪畫大師。
- 58. • 假如蔣碧微遇到的是晚年徐悲鴻,他們婚姻會解體嗎?
• 孫多慈,是與悲鴻生命有關的這三個女人中,唯一沒寫回憶錄的一個。我們看到她畫冊
的自述,知道她的遣詞造句真是漂亮。
• 而她與徐悲鴻相逢,不在徐悲鴻的奮鬥之初,也不在徐悲鴻的成功之巔,而恰在徐悲鴻
人生的中年,也是徐悲鴻藝術的盛年。了解她,有助於了解徐悲鴻那一段的情感世界。
孫多慈無言,不免讓我們有些遺憾。
• 也許她沒必要再寫什麼,因為她的職業離徐悲鴻最近,本身就是一篇絕妙文章。說到底
,站在畫板前或站在課堂上,都沒走出徐悲鴻事業。而她留在博物館、紀念館與展覽館
的巨幅畫作,已把她的人生敲碎了,融入其中。
• 我只能相信是一種天意。
• 這三位美麗女性之所以有悲歡與痛苦,因為她們面對著不同時段的徐悲鴻。而徐悲鴻之
所以有痛苦與歡樂,因為他面對著不同的女人。
• 而她們,只能在徐悲鴻生命中各佔有一段。
• 按一般人來看,能與一位偉大畫家有緣,就已經是一種福份了。這三位美麗女性被人們
認識與關注,說到底還是由於徐悲鴻。(文 / 傅寧軍)