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雷諾瓦
1.
一窺幸福大師的幸福輪廓 文 Shannon Liu.資料提供
台北故宮博物院、聯合報系金傳媒集團.圖片 台北故宮博物院、聯合報系金傳媒集團、日本箱根Pola美術館 「生活有了微小而確切的幸福, 人生才不會像乾巴巴的沙漠一般枯燥 無趣。」 出自村上春樹《終於悲哀的外國語》 然而何謂幸福 品嘗夢寐以求的美食 閱讀一本好書 或是觀賞一場經典畫展 雷諾瓦以筆下世界 呈現他的幸福小確幸 印象派是西方藝術史上影響最大的一個畫派, 印象派裡最重要、知名度最高的兩名畫家,就 是莫內與雷諾瓦。由日本 Pola 美術館與國立台 北故宮博物院共同策劃,故宮與聯合報系金傳 媒集團合作舉辦的《雷諾瓦與二十世紀繪畫特 展》,正是呈現法國印象派畫家雷諾瓦(Pierre Auguste Renoir,1841∼1919)描繪幸福歡愉的生 活讚歌,與以畫風景為主的莫內、畢沙羅、希 斯里等印象派畫家不同,他顯示出對人物像的 偏好,喜歡以女人和兒童為主題,豐富的色彩 和活潑生動的形態,以及明亮甜美的畫風,表 現出官能的喜悅,尤其是他所畫的許多少女像, 顯得飄逸朦朧,色彩溫潤鮮明而神態平易近人, 使他贏得「少女畫家」的雅號。 1890 年前後,雷諾瓦將繪畫主題集中以甜美 少女畫作,1891 年創作出〈戴蕾絲帽的女孩〉, 他親自為畫作中的模特兒裁製帽子,華美的蕾 絲帽籠罩女孩的面龐,頭部輕輕後仰,幾乎轉 成側面,但女孩的目光並非投向我們,她陷入 沉思,表情朦朧,構圖呈三角狀,以胸部為底, 頭部為頂點,賦予安定氛圍,簡潔卻生動捕捉 人物動作的筆觸,也完善地表現出蕾絲帽華美 和精緻的魅力,更展現雷諾瓦作為「帽子畫家」 的技巧,戴帽女子向來是雷諾瓦最喜愛的主題 之一,與他出身裁縫師家庭有關,耳濡目染下, 很早便顯露出表現衣著配飾質感與華貴的才能。 此外,雷諾瓦也以彩筆畫出在巴黎劇院、咖 啡館、舞廳或郊外,休閒消磨歡樂時光的年輕 人,1870 至 1880 年代前後的年輕畫家,喜愛 描繪陽光,時值巴黎在工業革命後形成大都會, 市民生活轉變,新崛起的中產階級,衣著時尚, 談吐優雅,坐在咖啡館,欣賞歌劇、芭蕾,在 公共磨坊空間相擁起舞。光鮮亮麗,富足而自 由,也成為雷諾瓦筆下的幸福人們,他的著名 畫作〈煎餅磨坊的舞會〉即在 1876 年完成,以 消融的形式與光亮的色彩表現ㄧ群跳華爾茲舞 國立台北故宮博物院 於 1965 年在台北外雙溪落成,中 國宮殿式的建築,一至三樓為展覽 陳列空間,藏有全世界最多的中華 藝術寶藏,收藏品主要承襲自宋、 元、明、清四朝,幾乎涵蓋整部 五千年的中國歷史,數量達 65 萬 多件,國立故宮博物院擁有「中華 文化寶庫」的美名。 《雷諾瓦與二十世紀繪畫特展》 1. Pierre-Auguste Renoir,〈After the Bath〉,1915,Oil on Canvas,38.8x50.5cm,Pola Museum of Art 2. Pierre-Auguste Renoir,〈Madame Henriot〉,同前頁圖畫作,Ca.1876,Oil on Canvas,65.8x49.5cm,National Gallery of Art,Washington,Gift of the Adele R. Levy Fund Inc. 3. Pierre-Auguste Renoir,〈 Girl in a Lace Hat〉,1891,Oil on Canvas,55.1x46.cm,Pola Museum of Art 4. Pierre Auguste Renoir,French,〈Mixed Flowers in an Earthenware Pot〉,1841-1919,Ca.1869,Oil on Paperboard Mounted on Canvas,64.8x54.3cm,Bequest of John T. Spaulding,Photograph© 2013 Museum of Fine Arts, Boston 2 3 1 4 195WORLD WRIST WATCH MAGAZINE194 WORLD WRIST WATCH MAGAZINE WatchGallery 美的藝廊 69
2.
的男女,巧妙的人物安排,無拘無束的舞姿, 歡樂逍遙的年輕人,烘托出活潑青春的氛圍, 另一幅〈船上的午餐〉也是類似的優秀畫作,描 繪塞納河遊船上一群宴飲歡樂的人們,畫中有 幾位雷諾瓦的友人,閃爍光線與色彩交織的光 芒,體現了生活的愉悅。然而,被稱為「幸福 畫家」的雷諾瓦,在此時 1875 年前後,遭遇一 段窮困生活,畫賣不出,只好畫肖像畫維生, 但他從不在畫作中表現出來,畫出許多歡樂和 喜悅的作品,充滿健康幸福人生的氛圍,人生 歡樂的思想貫穿他ㄧ生的藝術創作中,他曾說 過:「為什麼藝術不能是美的呢?世界上醜惡的 事情已經夠多了。」這也許是窮困的童年培育了 他的樂天性格,因此在任何惡劣的境遇中,對 人間的勞苦反而覺得有無限樂趣,他畫的許多 素描作品,就是一些勞動的人,刻畫勞苦中所 感覺的美。 就連晚年受罹患關節炎所苦,仍然不改其初 衷,1903
年,雷諾瓦移居避暑和避寒勝地法國 南部的卡涅須梅養病,病魔纏身的他,手足癱 瘓日益加重,但他並沒有停止作畫,愈是痛楚 難耐,畫作愈多,此時,他的繪畫像一朵朵綻 放的生命之花,他用紅色為主調,點綴黃色, 在金黃色上施以玉綠,再混合一些暗黑,顯得 華麗而調和。而後第一次世界大戰爆發,他的 兒子尚.雷諾瓦應召入伍,妻子又先他而去, 此時的雷諾瓦雙足無法走動,坐在輪椅上作畫, 雙手皮膚嫩弱,連抓筆都感到痛,畫筆與調色 盤要由家人為他準備好,就算兩隻手都已變形, 還請家人把畫筆綁在手上作畫,在這種情況下, 他所畫的裸婦皮膚卻健康紅潤,洋溢躍動的情 感,馬諦斯曾前去探望他,勸他:「你何必如此 自苦?」雷諾瓦回他:「痛苦終將過去,美卻能 永恆存在。」成為流傳千古的名言,就在他逝世 的前一日,他還手執畫筆,畫ㄧ幅瓶花,畫出 人世間最美好的事物,自覺是幸福之人。 1. Kisling,〈Mlle Falconetti〉,1927,Oil on canvas,129.9x89.3cm,Pola Museum of Art 2. Pierre-Auguste Renoir,〈Young Woman Bathing〉,1888,Oil on Canvas,81.3x65.4cm,Pola Museum of Art 3. Pierre-Auguste Renoir,〈Arabs on Donkeys〉,Ca.1881/1882,Oil on Canvas,55.1x65.6cm,Pola Museum of Art 4. Henri Matisse,〈The Lute〉,1943,Oil on Canvas,60x81.5cm,Pola Museum of Art 2 3 4 1 196 WORLD WRIST WATCH MAGAZINE