Este documento es el prólogo de la novela "El llanto en las tinieblas" escrita por Sandro Bossio Suárez. El prólogo describe la novela como un texto que rompe con los criterios discriminatorios de la crítica literaria peruana al ser escrita por un autor de Huancayo y tratar sobre una historia de amor en la época virreinal de Lima y Callao. Además, la novela muestra una prosa sencilla pero efectiva y personajes marginales que reflejan la situación de intelectuales durante la violencia política en el Per
Este documento presenta un resumen de 3 oraciones del texto proporcionado:
El documento describe un taller literario sobre literatura y contemporaneidad impartido por 4 alumnos. Se mencionan obras de Gabriel García Márquez y Jorge Luis Borges, destacando temas como el realismo mágico. Finalmente, se discute el valor que los lectores le dan a los libros y su capacidad de mantenerse relevantes a pesar de los cambios tecnológicos.
Este documento presenta un resumen de la obra literaria Cien Años de Soledad de Gabriel García Márquez. Brevemente describe la estructura cíclica de la novela y cómo explora temas como la soledad a través de las generaciones en el pueblo ficticio de Macondo. También menciona el realismo mágico característico de la obra de García Márquez.
Este documento presenta información sobre la literatura y la contemporaneidad. Habla sobre Gabriel García Márquez y su papel social importante al lograr que la gente se una en torno al valor de sus libros. También menciona a Jorge Luis Borges y sus ficciones originales. Finalmente, contrasta a estos dos escritores con Pablo Escandón, quien se interesa más por el periodismo y la comunicación en internet.
El documento trata sobre el romancero y la poesía popular. Explica que el romance es una composición poética épico-narrativa originada para ser cantada con versos octosílabos y rima asonante. Señala que el Romancero se refiere al conjunto de romances cantados por juglares entre los siglos XIV y XV, mientras que los escritos por autores conocidos entre los siglos XV y XVI forman el Romancero Nuevo. Además, clasifica los romances por su tema en tradicionales, juglarescos y de in
Este documento resume la evolución de la narrativa contemporánea y el surgimiento del realismo mágico en América Latina. Destaca las innovaciones de autores como Proust, Joyce y Faulkner que transformaron la novela tradicional. Luego explica que en los años 60 el "Boom latinoamericano" dio a conocer autores como García Márquez y Vargas Llosa que desarrollaron el realismo mágico, combinando técnicas vanguardistas con temas de la cultura y la superstición latinoamericanas. El realismo mágico se caracteriza
La novela es un género literario narrativo en prosa que se desarrolló a partir de la Edad Moderna. Dentro de la novela existen diversos subgéneros como la novela pastoril, que refleja una visión idealizada de la naturaleza durante el Renacimiento; la novela picaresca, que surgió como parodia de otras narrativas idealizadas; y la novela de caballerías, con sus historias de amor cortés y hazañas heroicas que fueron populares en el siglo XVI.
Presentación de "El Danubio no pasa por Buenos Aires" en la Feria Internacion...Marcelino Fernández Mallo
El documento presenta la introducción del autor Marcelino F. Mallo para la presentación de su novela "El Danubio no pasa por Buenos Aires" en la Feria Internacional del Libro de Buenos Aires. Mallo describe la inspiración para la novela, que trata sobre un joven gallego que se siente atraído por la cultura argentina. Explica que la novela explora las dicotomías entre identidad y sincretismo, y entre Santiago de Compostela y Buenos Aires. Concluye expresando su esperanza de que la novela conmueva a los lectores intelectual o
El documento resume las características básicas de la novela y su evolución histórica. Define la novela como una obra de ficción extensa en prosa que narra una historia ficticia para entretener. Explica que surgió en la Edad Media de géneros como los cuentos y los libros de caballería y alcanzó su madurez en el Siglo de Oro español con la publicación de Don Quijote. Finalmente, detalla su desarrollo en los siglos posteriores en Europa con la aparición de nuevos subgé
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El documento describe un taller literario sobre literatura y contemporaneidad impartido por 4 alumnos. Se mencionan obras de Gabriel García Márquez y Jorge Luis Borges, destacando temas como el realismo mágico. Finalmente, se discute el valor que los lectores le dan a los libros y su capacidad de mantenerse relevantes a pesar de los cambios tecnológicos.
Este documento presenta un resumen de la obra literaria Cien Años de Soledad de Gabriel García Márquez. Brevemente describe la estructura cíclica de la novela y cómo explora temas como la soledad a través de las generaciones en el pueblo ficticio de Macondo. También menciona el realismo mágico característico de la obra de García Márquez.
Este documento presenta información sobre la literatura y la contemporaneidad. Habla sobre Gabriel García Márquez y su papel social importante al lograr que la gente se una en torno al valor de sus libros. También menciona a Jorge Luis Borges y sus ficciones originales. Finalmente, contrasta a estos dos escritores con Pablo Escandón, quien se interesa más por el periodismo y la comunicación en internet.
El documento trata sobre el romancero y la poesía popular. Explica que el romance es una composición poética épico-narrativa originada para ser cantada con versos octosílabos y rima asonante. Señala que el Romancero se refiere al conjunto de romances cantados por juglares entre los siglos XIV y XV, mientras que los escritos por autores conocidos entre los siglos XV y XVI forman el Romancero Nuevo. Además, clasifica los romances por su tema en tradicionales, juglarescos y de in
Este documento resume la evolución de la narrativa contemporánea y el surgimiento del realismo mágico en América Latina. Destaca las innovaciones de autores como Proust, Joyce y Faulkner que transformaron la novela tradicional. Luego explica que en los años 60 el "Boom latinoamericano" dio a conocer autores como García Márquez y Vargas Llosa que desarrollaron el realismo mágico, combinando técnicas vanguardistas con temas de la cultura y la superstición latinoamericanas. El realismo mágico se caracteriza
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El documento presenta la introducción del autor Marcelino F. Mallo para la presentación de su novela "El Danubio no pasa por Buenos Aires" en la Feria Internacional del Libro de Buenos Aires. Mallo describe la inspiración para la novela, que trata sobre un joven gallego que se siente atraído por la cultura argentina. Explica que la novela explora las dicotomías entre identidad y sincretismo, y entre Santiago de Compostela y Buenos Aires. Concluye expresando su esperanza de que la novela conmueva a los lectores intelectual o
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Este documento proporciona una historia detallada del desarrollo de la novela como género literario. Comienza con las definiciones de novela y sus características distintivas. Luego describe los primeros precedentes narrativos en la antigüedad y la Edad Media, antes de explorar la evolución de la novela moderna durante la Edad Moderna, particularmente en los siglos XVI y XVII, cuando surgieron obras innovadoras como el Quijote de Cervantes.
El documento resume la historia y características de la novela como género literario. Explica que la novela surgió en el siglo XVII con obras como Don Quijote de Cervantes, y desde entonces ha evolucionado adoptando diversas formas y temáticas. Se clasifican las novelas en diferentes tipologías según su contenido, estilo y otros criterios. Finalmente, repasa los orígenes y desarrollo de la novela desde las épocas clásica y medieval hasta la moderna.
El documento resume la historia y características de la novela como género literario. Explica que la novela se caracteriza por ser una obra de ficción extensa en prosa que narra una historia ficticia con el fin de entretener y causar placer estético. Revisa los orígenes de la novela en las tradiciones orales antiguas y los primeros ejemplos en prosa en la Edad Media antes de que la novela moderna emergiera con obras como Don Quijote en el siglo XVII. También clasifica las novelas en diferentes tipos o
Este documento analiza las obras El Quijote de Cervantes y La niña de los embustes de Castillo Solórzano desde la perspectiva del espacio y el viaje. Ambas obras muestran una España del siglo XVII llena de gente en movimiento, ya sea por cambiar su destino o medrar socialmente. Tanto Don Quijote como Teresa realizan viajes itinerantes, el primero por La Mancha y la segunda dirigiéndose a grandes ciudades. Estos desplazamientos reflejan la cosmovisión barroca de un mundo cambian
El documento resume las características de la literatura renacentista en España. La literatura renacentista se inspira en los clásicos griegos y romanos y busca la naturalidad y elegancia del estilo. La novela renacentista incluye novelas ideales como las novelas sentimentales y de caballerías, así como la nueva novela realista de la picaresca como El Lazarillo de Tormes.
El documento resume el contexto social y cultural del Barroco en España durante el siglo XVII. Hubo una decadencia política, económica y social que dio lugar a un movimiento cultural conocido como el Barroco. Este se caracterizó por un pesimismo y sentimiento de desengaño ante la fugacidad de la vida. La literatura barroca floreció a pesar de la decadencia y se caracterizó por un estilo artificioso, exagerado y que buscaba sorprender al lector.
El documento resume el contexto social y cultural del Barroco en España durante el siglo XVII. Hubo una decadencia política, económica y social debido a guerras, malas cosechas y la reducción del oro de América. Esto llevó a una crisis que afectó a todos los grupos sociales. En este contexto pesimista surgió la literatura barroca, representada por autores como Góngora y Quevedo, quienes cultivaron géneros como la poesía, teatro y novela con estilos como el culteranismo y el
El documento define la novela como una obra literaria narrativa de cierta extensión que narra una acción ficticia con el fin de entretener a los lectores. Explica que la novela moderna surgió en el siglo XVII con la publicación de Don Quijote de Cervantes, considerada la primera novela moderna. En los siglos siguientes, el género novelístico se desarrolló en Europa con obras que incorporaban mayor realismo y complejidad psicológica de los personajes.
Este documento proporciona una extensa descripción de la novela como género literario. Explica que la novela surgió como un género narrativo en prosa a partir del siglo XVII, tomando como precedentes formas narrativas anteriores como los cuentos, romances y libros de caballerías. También describe las principales características de la novela, como su longitud y su contenido de ficción, y analiza la evolución del género novelístico a través de la historia hasta convertirse en el género domin
Este documento presenta un resumen biográfico del poeta peruano César Vallejo. Explica que nació en 1892 en Perú y falleció en 1938 en París. Detalla que publicó sus primeros poemarios Los Heraldos Negros en 1918 y Trilce en 1922, con los cuales se consolidó como un innovador de la poesía vanguardista. También menciona algunas de sus otras obras publicadas y los lugares en los que vivió, como París y Madrid. En general, este documento ofrece una breve introducción a la vida y trayectoria
La novela es una obra de ficción extensa en prosa que narra una historia ficticia. Generalmente tiene entre 60.000 y 200.000 palabras. Se caracteriza por tener una trama compleja con varios personajes desarrollados y ambientes detallados. El género de la novela ha evolucionado a lo largo de la historia, desde las primeras novelas medievales hasta convertirse en el siglo XVII en un género moderno con la publicación de Don Quijote. En el siglo XX, la novela se vio influenciada por el psicoanálisis
Planeacion decimo lengua primer periodokellygome1108
Literatura de la Edad Media: definición, características, y lírica popular, haciendo énfasis en el mester de clerecía, el mester de juglaría , las jarchas y la novela de caballería.
Este documento resume tres novelas del siglo XIX sobre gauchos del Río de la Plata: Caramurú de Alejandro Magariños Cervantes, Aventuras de un centauro en la América Meridional de Joaquín de Vedia, y Pablo, o la vida en las pampas de Eduarda Mansilla. Analiza elementos comunes en estas novelas tempranas y su representación del gaucho, así como su influencia del ensayo Facundo de Sarmiento. Además, explora cómo estas obras comparten una idealización del héroe romántico y ofrec
Este documento presenta tres artículos cortos sobre temas relacionados con la lengua española y la literatura. El primer artículo analiza la obra de Miguel de Cervantes, Don Quijote de la Mancha, y cómo ha llegado a institucionalizarse como modelo de novela a pesar de que en su tiempo buscaba romper con las convenciones literarias existentes. El segundo artículo presenta un recuerdo de Gabriel García Márquez sobre la importancia de los diccionarios. El tercer artículo comparte una experiencia del escritor Ariel Dorfman como
El documento anuncia que la Facultad de Letras y Ciencias Humanas de la UNMSM ha habilitado 2 computadoras con lectores de pantalla en la sala de internet para facilitar el acceso a la información a estudiantes con problemas de visión. Las computadoras cuentan con las aplicaciones JAWS y ZoomText, que permiten leer en voz alta y ampliar la pantalla respectivamente. Esta instalación busca promover la inclusión de estudiantes con discapacidades visuales en la vida académica.
El documento discute la dificultad de definir la novela debido a su diversidad de modelos a lo largo de la historia y su confluencia con otros géneros. Luego clasifica diferentes tipos de novelas como la novela bucólica, picaresca, histórica, policíaca y psicológica; y describe brevemente las características de cada una. Finalmente, analiza la transformación de la novela en los siglos recientes y su actual complejidad como reflejo de los cambios en el mundo moderno.
-“Particularismo y universalidad en una de las novelas de los novísimos de lo...Teresa Fernández Ulloa
Este documento es un artículo académico que analiza la novela El triunfo de Francisco Casavella. El artículo discute cómo la novela combina lo particular y lo universal a través del uso del lenguaje. Por un lado, el argot barcelonés le da un sentido de particularismo local. Por otro lado, la actualización del mito de Edipo a través de la tragedia de Hamlet le confiere una dimensión más universal. El artículo también analiza el contexto generacional del autor y ofrece ejemplos del uso del argot en la novela para defin
La novela es un género literario en prosa que narra una historia ficticia. Tiene tres características principales: es extensa, de ficción y en prosa. Su origen se remonta a las narraciones épicas antiguas aunque no se estableció como género hasta la Edad Media. En los siglos XVI y XVII surgieron novelas pioneras como Don Quijote que establecieron las bases de la novela moderna. En el siglo XIX alcanzó su madurez con géneros como la novela histórica
Este documento resume la evolución histórica de la novela desde sus orígenes en la antigua Grecia y Roma hasta la actualidad. Detalla los diferentes tipos de novelas que surgieron en la Edad Media, el Siglo de Oro español, la Edad Moderna y el Siglo XIX, cuando la novela alcanzó su madurez como género literario. Finalmente, explica que en la actualidad la novela se ha convertido en la forma literaria más importante para explorar temas psicológicos y conflictos sociales a través de nuevas té
El documento presenta información sobre la poesía barroca en España durante los siglos XVI y XVII. Brevemente describe la época barroca y los temas literarios predominantes como la muerte, el amor y la fugacidad de la vida. Luego resume las biografías y obras de los poetas Luis de Góngora y Francisco de Quevedo, dos de los más importantes exponentes de la poesía barroca española.
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La novela es una obra de ficción extensa en prosa que narra una historia ficticia. Generalmente tiene entre 60.000 y 200.000 palabras. Se caracteriza por tener una trama compleja con varios personajes desarrollados y ambientes detallados. El género de la novela ha evolucionado a lo largo de la historia, desde las primeras novelas medievales hasta convertirse en el siglo XVII en un género moderno con la publicación de Don Quijote. En el siglo XX, la novela se vio influenciada por el psicoanálisis
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Literatura de la Edad Media: definición, características, y lírica popular, haciendo énfasis en el mester de clerecía, el mester de juglaría , las jarchas y la novela de caballería.
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El documento anuncia que la Facultad de Letras y Ciencias Humanas de la UNMSM ha habilitado 2 computadoras con lectores de pantalla en la sala de internet para facilitar el acceso a la información a estudiantes con problemas de visión. Las computadoras cuentan con las aplicaciones JAWS y ZoomText, que permiten leer en voz alta y ampliar la pantalla respectivamente. Esta instalación busca promover la inclusión de estudiantes con discapacidades visuales en la vida académica.
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5. Índice
La oscuridad y la luz
Prólogo de Mario Suárez Simich ........................................9
Uno ...............................................................................21
Dos ...............................................................................61
Tres ...............................................................................95
6. [9]
Prólogo
La oscuridad y la luz
La madrugada en que Sandro Bossio Suárez terminó de escri-
bir El llanto en las tinieblas, un temblor sacudió largamente
la narrativa peruana, como preludio del cataclismo que se
avecinaba. En esos tiempos —y aún ahora— en los albores
del siglo XXI, la crítica canónica y muchos narradores des-
pistados consideraban que un escritor nacido en Huancayo
no podía escribir otra cosa que no fuera algo denominado
«narrativa regional», la cual solo podía aspirar a plasmar el
colorido «costumbrismo» local. Porque la literatura peruana
solo podía producirse en Lima y por escritores limeños; eso
era lo que el canon había decretado, y así debía de ser.
La presión ejercida por la avalancha de textos producidos
a partir de la década de los años ochenta del siglo pasado,
fuera del considerado centro canónico y el peso de la tradi-
ción generada unas décadas antes por los escritores llamados
«indigenistas», hizo retroceder a los críticos, mas no aban-
donar sus criterios discriminadores. Acuñaron, entonces,
una dicotomía que dividía la producción narrativa peruana
entre «urbanos» y «andinos», de tal manera que sus criterios
segregacionistas pasaban del lugar específico del nacimiento
del escritor al ámbito geográfico de su origen. La imposi-
ción de esta arbitraria dicotomía produjo una polarización
7. 10
La oscuridad y la luz
entre los escritores que estalló en el año 2005, a raíz del I
Congreso Internacional de Narrativa Peruana, celebrado en
Madrid. Hubo un acalorado debate entre «criollos» (léase
«urbanos») y «andinos», que hizo público y evidente las li-
mitaciones argumentativas de los críticos, y señaló el tras-
fondo ideológico que se escondía tras la intención de dividir
en dos algo que es, era, ha sido y será una sola producción:
la narrativa peruana.
En este contexto, unos años antes, un escritor nacido en
Huancayo ganaba el Premio Nacional de Novela Corta del
Banco Central de Reserva con una novela (corta) histórica,
cuya trama se desarrolla en una ciudad costera (Callao,
Lima) de la época virreinal, entre fines del siglo XVII y
principios del siglo XVIII. Un texto así rompía los escasos
márgenes de la crítica oficial peruana y cuestionaba de
manera abierta el canon imperante. En primer lugar, por ser
una novela (corta) histórica, un subgénero siempre latente
en nuestra tradición narrativa, pero poco apreciado. Más
aún teniendo en cuenta que, por ejemplo, uno de los textos
canónicos de nuestra literatura son las Tradiciones peruanas
de Ricardo Palma.
Señalo aparte lo de ser novela corta porque El llanto
en las tinieblas, al tener esta condición, se adscribe a una
tendencia que interpreto como la transición del cuento a
la novela —entendidos como géneros— por parte
de los escritores de la que podría considerarse la generación
del 90, a la que Sandro Bossio Suárez pertenece. Hasta los
años ochenta del siglo pasado, el universo narrativo del
Perú se hallaba expresado y disperso de forma mayoritaria a
través del cuento. Los años de violencia dieron a los jóvenes
escritores, ya iniciados en el cuento, una visión totalizadora
del Perú, la cual generó la necesidad de ser expresada a través
8. 11
Mario Suárez Simich
de la novela, y la novela corta fue un primer acercamiento
a este género.
En segundo lugar, la prosa que el autor concibe para
esta novela destaca y se aleja de las diversas —mejores y
peores— maneras de estandarizar el lenguaje usado por
otros escritores de las últimas generaciones o de las modas
literarias que condicionan el «mercado». Este lenguaje es
un acertado intento por construir un discurso neobarroco
de resonancias mucho más semánticas que estructurales,
y libre de pretensiones o de aspavientos gramaticales, que
pudieran convertir su narrativa en un texto ampuloso. En la
tercera parte de la novela, luego de describir un auto de fe
realizado por el Santo Oficio, el narrador concluye:
Balmes no tuvo valor para presenciar la incineración de los
sentenciados, pero, ya lejos, escuchó los gritos desgarrados, y
sintió el olor a carne chamuscada, y entonces pensó que los
gallinazos estaban bajando a la ciudad no por los despojos
recientes, sino por los representantes de la Iglesia: «Carroña
pura», pensó.
De esta manera, la prosa resulta sensual, cálida y musical;
va fluyendo y tejiendo imágenes hasta lograr envolvernos
en la trama. El lenguaje así logrado, a su vez, se va entrete-
jiendo con una estructura narrativa que está sostenida por
unos recursos técnicos nada complejos, pero sí efectivos que
logran que la novela funcione como una maquinaria bien
ensamblada y sin complicaciones. Dividida en tres partes,
en una aparente secuencia de linealidad, en donde el tiem-
po vital de los personajes se va alternando en función de la
optimización del relato; le corresponde el primero a Balmes,
el segundo a Ligia María y el tercero a ambos. Y es que el
juego con el uso del tiempo resulta fundamental en esta
novela, pequeños o largos raccontos, breves saltos hacia lo
9. 12
La oscuridad y la luz
que sucederá en el futuro, imágenes o acciones que se fun-
den del pasado al presente o viceversa dosifican la acción,
mantienen el hilo conductor y el interés continuo del lector.
Juegos que Sandro Bossio Suárez ha aprendido bien de las
novelas de Gabriel García Márquez, de las que se presta su
impronta, asimila y convierte en un estilo propio. Y tam-
bién hallamos los rastros de la novela de espadas, de calle-
jas y campanarios, con los trazos reconocibles de Alejandro
Dumas (padre) y Víctor Hugo.
Fundidos y estilo propio se materializan en lo que pode-
mos llamar «el doble final» de la novela. Un refinamiento
estilístico de naturaleza barroca que logra aunar dos espa-
cios/tiempos diferentes en un solo tiempo, en el cual la ac-
ción trasciende en significación metafórica para dar cabal
sentido a toda novela. Cuando ya habíamos pensado que:
Ligia María logró escapar del puerto sin haber contraído la peste
y, tras dos días de caminata, llegó a la ciudad, donde se refugió
en un hospicio para madres solteras. Con los años abandonó la
colonia, convertida en una modista respetada, y crio a su hijo
a la sombra de una reputación intachable. Nunca más supo de
Balmes.
Balmes, a bordo de un barco infestado por la peste,
descubre en los folios herméticos de Herminio Bisbal «que
solo hay un modo de estar siempre» al lado de Ligia María.
Y de este punto deviene un final fantástico o un fantástico
final. El lector decide.
Como dice la especialista española María Ángeles Vázquez
en un artículo sobre esta novela, publicado por el Centro
Virtual Cervantes:
La columna vertebral de El llanto en las tinieblas es la fascina-
dora relación que se establece entre dos amantes marginados y
10. 13
Mario Suárez Simich
marginales: Balmes, liberado de su soledad y aislamiento gra-
cias al maese ciego Lisardo Varela, que le inicia en la música
(«Era consciente de que su existencia, literalmente, dependía
de la cornamusa», dirá Balmes) y lo convierte en un virtuoso de
la gaita galesa y Ligia María, estigmatizada por la prostitución
desde la edad de trece años. Su belleza e intelectualidad se con-
vierten además en pretexto añadido de extrema tragedia.
Desde esa marginalidad, que también resalto y que es
de carácter dual, es que tanto Balmes como Ligia María se
encuentran enfrentados al universo representado en la no-
vela. Él es físicamente «deforme» y como músico, un artista;
ella, prostituta e «intelectual», en el sentido de poseer una
sensibilidad que le permite tener una visión crítica de ese
universo; marginal resulta también el licenciado Herminio
Bisbal, académico que inicia a Balmes en lecturas heréticas,
lecturas por las que será quemado en la hoguera. Por ambas
razones, estos personajes son y se encuentran al margen de
la sociedad a la que pertenecen. La conciencia de esa con-
dición está resumida en la frase: «Esta tierra no nos quiere»,
que sintetiza el rechazo de aquellos que son diferentes por
su lucidez. Esta doble marginalidad hace que El llanto en las
tinieblas, como un texto producido dentro del proceso de
nuestra narrativa, converja con una serie de novelas también
históricas, escritas durante y dentro del contexto de los años
de la violencia, en las cuales todos los personajes centrales
poseen y sufren de esa doble marginalidad como caracterís-
tica principal.
Los autores con los que Sandro Bossio Suárez converge
son Marcos Yauri Montero, José Antonio Bravo, Luis
Enrique Tord, Óscar Colchado Lucio, Francisco Vásquez
León, Enrique Rosas Paravicino, Alberto Massa Murazzi,
Luis Nieto Degregori, Fietta Jarque, Fernando Iwasaki, Lucía
11. 14
La oscuridad y la luz
Charún-Illescas o Juan Manuel Chávez, quienes nacieron en
diferentes lugares del Perú y, antes de converger en la novela
histórica, habían publicado otros textos que la crítica «oficial»
los había clasificado como «urbanos» o «andinos». El primero
de ellos nacido en 1930 y el último, nuestro autor, en
1970. Es decir, escritores pertenecientes a las cuatro últimas
generaciones.
¿Cómo se interpreta que esta narrativa histórica, escrita
por autores de diferente generación, sexo, extracción social
o lugar de nacimiento converja en esta misma visión? Al ser
conscientes de la violencia y preguntarse por sus causas, algu-
nos escritores peruanos buscan la respuesta en el pasado/his-
toria. La respuesta o respuestas a las que llegan los enfrenta,
por un lado, al gobierno/sistema que sostiene que ella es fruto
de la insania mental de los levantados en armas y, por otro, los
opone a estos, que creen que el uso sistemático de la violencia
es una forma de redimir a la nación. Ambos consideran a
los intelectuales/artistas peligrosos para sus fines. La posición
—literalmente entre dos fuegos— de los personajes princi-
pales en esta narrativa histórica es reflejar en última instancia
la situación en la que se encontraban muchos intelectuales/
artistas durante la larvada guerra civil que sacudió el país. En
este contexto, era imposible escoger un bando. Solo era posi-
ble resistir a ambos desde una lucidez que implicaba denun-
ciar el sinsentido de un enfrentamiento brutal y fratricida;
aunque ello significara marginación y proscripción. Todo
esto nos lleva a apuntar que la narrativa histórica de estos
años forma parte también del «discurso sobre la violencia» y
debe considerarse como tal. Aquí el principal mérito de El
llanto en las tinieblas, el de hacer transcender una singular
historia de amor situada en la época virreinal hasta lograr
convertirla en un reflejo crítico del Perú del siglo XXI. Por
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Mario Suárez Simich
esto y por lo señalado líneas antes, esta novela tiene las con-
diciones para convertirse en un clásico de nuestra literatu-
ra. Por algo ha vendido hasta el momento más de 150 mil
ejemplares en el país, ha suscitado estudios y tesis doctorales
en varias partes del mundo, y se ha visto traducida a otros
idiomas.
Finalmente, esta convergencia —que no es otra cosa que
el resultado de una nueva mirada, esta vez poliédrica a la
realidad peruana— es la que hace que nuestra narrativa
se articule de manera evidente en lo que siempre ha sido,
una sola dentro sus diferentes procesos; la gestación de una
bendita diversidad que da a luz una pluralidad mestiza de
textos. Este es el cataclismo que la crítica tradicional y su
visión segregacionista no pudo resistir y que aún hoy se
niega a aceptar. A pesar de ello, los escritores de este país
siguen produciendo, alumbrando libros; aunque esos libros
no sean otra cosa que un «llanto en las tinieblas».
Madrid, 1 de agosto de 2016
Mario Suárez Simich
Universidad Nacional Mayor
de San Marcos
13. Visite la página web del Fondo Editorial y conozca los puntos
de ventas
14. Balmes es un músico desfigurado que vaga por las calles
virreinales del siglo XVIII, donde una noche conoce a Ligia
María, una hermosa muchacha que se vende a los
marineros, para enfrentarse a la propia Inquisición en
defensa de su amor y búsqueda de su destino. Novela
histórica con atisbos amorosos y góticos. Es, a decir de la
crítica especializada, una novela redonda, clásica, de gran
factura y belleza. Sus seguidores se cuentan por millares.
El llanto en las tinieblas es una de las
mejores ficciones históricas peruanas,
porque Sandro Bossio Suárez ha creado
una trama persuasiva y un puñado de
criaturas memorables, gracias a una
documentación minuciosa, un trabajo de
orfebre con el lenguaje y unos jugosos
relatos paralelos que enriquecen la historia
central. Y como El llanto en las tinieblas es
un perfume fino, viene en el pequeño
estuche de la novela corta: BOSSio
essence.
Fernando Iwasaki
ISBN 978-612-4196-24-9