O documento descreve a vida e obra do arquiteto modernista Adolf Loos, desde seu nascimento na República Tcheca até seus principais projetos e influência na arquitetura moderna. Detalha suas ideias sobre a eliminação do ornamento, o conceito de Raumplan e suas obras mais significativas como a Loos Haus e a Villa Müller.

1. Faculdades COC Arquitetura e Urbanismo História da Arte II Professora Rita

2. GRUPO Ana Carolina Brunelli – Código: 6445 Isadora Dalmazo – Código: Lucas Corrente Luz – Código: 6971 Karina Parra – Código: 7137 Mariana Coutinho – Código: 6547 Maristela Monteiro – Código: 6440 Meire T. de O. Deroldo – Código: 6843 Vinicius Bocchi – Código: 6499

3. NASCIMENTO, EDUCAÇÃO E INFLUÊNCIAS INICIAIS Nascido na República Tcheca, filho de pais alemães, um escultor e pedreiro. Freqüenta escolas técnicas austríaca e tcheca, incluindo a Universidade Técnica de Arquitetura de Dresden. Viaja para os EUA, onde trabalha como pedreiro, e encanta com a eficiência da arquitetura norte americana. Em particular, passa a admirar o trabalho do arquiteto Louis Sullivan, cuja estética era baseada na premissa de que a forma deve seguir a função. 1870 1880-1893 1893-1896 Primeiro trabalho solo no Ebenstain Couturier, início da atividade teórica e crítica. 1897 Louis Sullivan, 1896 Prudential Building, Buffalo NY

4. NASCIMENTO, EDUCAÇÃO E INFLUÊNCIAS INICIAIS Café, em Viena, denominado "Café Niilismo" pelos críticos. Publicado o "Ornamento e Crime" um debate contra o lendário adorno em design Looshaus, Viena; Goldman & Salatsch loja de departamento em estilo moderno construído em frente ao Palácio Imperial de Hofburg, em Viena, grande escândalo na época, provocou o imperador austríaco, que ficou enfurecido. 1898 1908 1910 Steiner House, Viena; Raumplan conceito de quartos com terraços primeiro emprego. 1910 Michaelerhaus/ Looshaus/ The Goldman & Salatsch Building 1909-1911

5. NASCIMENTO, EDUCAÇÃO E INFLUÊNCIAS INICIAIS 1922 Submissão Notorious concurso para Chicago Tribune, sua torre de proposta é uma coluna dórica gigante. Loos considerou esta realização o final do seu anti-estético ornamentais e Raumplan. Nos últimos anos de sua vida, Loospassouvárias temporadas em sanatórios, afetado de uma doença nervosa e faleceu no sanatório Kalkoburg perto de Viena. 1930 1933 Villa Müller, cuidadosamente restaurada, aberta ao público como um museu dedicado à vida e obra de Adolf Loos. 2001 Loos’ entry for Chicago Tribune competition, 1920

7. Movimento Arts & crafts

9. Para serem igualmente avançados, os arquitetos modernos devem aplicar o mesmo princípio à construção de casas contemporâneas. Implícitos neste argumento estão idéias de igualdade entre evolução biológica e social, criminalidade congênita, superioridade de algumas sociedades humanas em relação a outras, o valor universal do progresso e o perigo de “degeneração” social.

10. Para Loos, a evolução tinha uma direção e essa direção era o progresso. EVOLUCIONISTA E SEMPERIANO, Loos adotou uma espécie de olhar “etnográfico”, (estudo de um objeto por vivencia direta, você entende os aspectos de outra cultura vivenciando-a).

12. ORNAMENTO E CRIME "A evolução da cultura, com marchas. Eliminação de ornamento de objetos úteis." Em 1908, escreveu o ensaio/manifesto intitulado "Ornamento e Crime", no qual criticava o uso abusivo da ornamentação na arquitetura européia do final do século XIX. Loos acreditava que "quando uma cultura evolui, ela gradativamente abandona o uso do ornamento em objetos utilitários". O modernismo procurou deliberadamente destruir todos os vínculos e reminiscências da arquitetura histórica". OBJETIVO: criação de espaços e objetos abstratos, geométricos e mínimos.

13. ESTILO: MOBILIÁRIO Banquinho Tripé, 1905 Cadeira Café Capua ,1913 Cadeira Turnovsky, 1898

14. ESTILO: MOBILIÁRIO Aparador Hoffstäter, 1903 Toucador Löwenbach, 1913 Gabinete Schmidt, 1901

15. ESTILO: MOBILIÁRIO Mesas laterais nogueira Hoffstäter , 1910 Luminária Woka, 1910 Mesa Dobrável Turnovsky, 1898

16. MUSEU DO CAFÉ, VIENA 1899 Cadeira para o Museu do Café, 1899

17. VILLA KARMA – MONTREAUX 1904

18. VILLA KARMA: INTERIOR

19. AMERICAN BAR, VIENA 1907

20. LOOS HAUS, MICHAELERPLATZ 1909-1911 O famoso edifício sem ornamentos de Adolf Loos – a Loos Haus, de 1911 – irá perceber em primeiro lugar a importância do contexto urbano onde a obra está inserida – no Michaelerplatz, Áustria, em frente ao Palácio Imperial, terminado alguns anos antes, a partir de desenhos da época barroca – para a compreensão do papel desta obra para a história da arquitetura. Michaelerhaus/ Looshaus/ The Goldman & Salatsch Building 1909-1911

21. LOOS HAUS: INTERIOR

22. STEINER HOUSE, VIENA 1910

23. STEINER HOUSE, VIENA 1910 Primeiras pesquisas sobre o Raumplan.

24. STEINER HOUSE, VIENA 1910 Primeiras pesquisas sobre o Raumplan.

25. CHICAGO TRIBUNE TOWER Dentre seus trabalhos, destaca-se o projeto para a competição para o Chicago Tribune, realizado em 1922, quando trabalhava com Louis Sullivan, e que consiste numa enorme coluna dórica assente sobre uma base cúbica. O desenho vencedor de Raymond Hood e John Mead

26. VILLA MÜLLER, PRAGA 1930

27. VILLA MÜLLER, PRAGA 1930

28. VILLA MÜLLER Pleno desenvolvimento do conceito Raumplan.

29. VILLA MÜLLER Pleno desenvolvimento do conceito Raumplan.

30. VILLA MÜLLER, INTERIOR

31. VILLA MÜLLER, INTERIOR

32. VILLA MÜLLER, INTERIOR

33. VILLA MÜLLER, INTERIOR

34. LOOS CHAISE, 1930

35. INFLUÊNCIA NA ARQUITETURA MODERNA Adolf Loos não é visto como o maior arquiteto do século XX. A influência que teve no desenvolvimento de uma concepção de arquitetura Moderna, capaz de construir os edifícios adaptados à realidade da era tecnológica, tem muito a ver com a obra literária que produziu. Loos foi um importante teórico da arquitetura. Mas a sua obra arquitetônica é, também ela, um bom exemplo de como se pode passar da teoria à prática com coerência e eficácia. O seu grande objetivo foi o de despojar os objetos do quotidiano de sobrecarga decorativa, que ele considerava mais do que inútil, dando-lhes uma carga estética, funcional e social apropriada. Esta perspectiva funcionalista da arquitetura e do design será uma das imagens da marca do Modernismo.

36. “QUERO QUE MINHA TUMBA SEJA UM CUBO DE GRANITO. MAS NÃO MUITO PEQUENO, POIS PARECERIA UM TINTEIRO.” 1870-1933 DESENHO DE SUA PRÓPRIA TUMBA, LOOS 1931.

37. ADOLF LOOS 1870-1933 “ Ao meditar sobre a arte, o homem mais moderno passeia pelas ruas. De repente pára, transfigurado. Encontrou aquilo que há tanto tempo vinha procurando.”