1. CURSO PARA BONGO
La gente usa a menudo la palabra "bongó" incorrectamente para describir una
variedad de tambores de las manos, incluso de las tumbadoras y los djembes,
pero los bongos son específicamente un par de tambores pequeños, uno mas
pequeño que el otro, juntos lado a lado. Se tocan con las manos normalmente,
pero se pueden tocar con baquetas para un sonido distinto. Esta hechos de
madera con parches de cuero tradicionalmente, pero se puede hacerlos con un
gran variedad de otros materiales naturales o sintéticos.
Nadie puede determinar con precisión el origen de esta clase de tambor. A
través del continente Africano, tradiciones músicales distintas tocan bongos de
formas y materiales diversas. Los bongos hechos de cerámica emigraron al
norte y al este a través del Oriente Medio y Asia, mientras que los de madera
vinieron del oeste con el movimiento de esclavos. Los esclavos que llegaron
en Cuba y otras partes del Mar Caribe tuvieron un sentido bueno para el
bongó, asi que este instrumento se volvió parte importante de la música que se
desarrollo allá. Los Cubanos después inventaron la quincalla que es común en
la mayoría de bongos modernos.
Durante la primera parte del siglo 20, los ritmos Afro-Caribeños tuvieron
una influencia grande sobre la música bailable y el jazz mundial. Esto trajo a
los bongos en nuestro vocabulario cultural, de los "Beatniks" al Mambo, y al
renacimiento actual de música folklorica de Cuba.
La anatomia del bongó:

2. Normalmente los bongos se colocan entre las piernas, con el macho arriba al
lado de un muslo y la hembra abajo al lado de la otra pantorilla, como en esta
foto:
La mayoría de bongoceros que usan la mano derecha colocan el macho en
la posición alta a la izquierda, puesto que el martillo elemental se centra en el
macho. Los zurdos pueden usar cualquier colocación con la que se sientan
cómodos.
Siempre golpeé los tambores con las almohadillas de las puntas de los
dedos, nunca con los nudillos detrás de ellas. Golpeando con la articulación
huesuda se va a hacer un sonido más alto al principio, pero usted va a lesionar
sus manos en esta manera, y arriesgarse causar o agravar artritis en sus dedos.
Practique golpeando con las almohadillas, usando un movimiento
"castañeteando" de las muñecas, y usted va a desarrollar el sonido tajante y
alto que quiere. Se puede usar alguna parte de la mano para poner sordina a
los parches del bongó para dar tonos distintos.
La proxima pagina va a mostrar como usar el base del pulgar, pero
teniendo la palma o los dedos al lado de areas distintas del parche (con
cantidades distintas de presión) también va a poner de manifiesto una amplia
gama de sonidos cuando usted golpea con la otra mano. También se puede
subir el tono por presionando firmamente en el centro del parche con la yema
de su pulgar o su dedo del corazón.

3. En la tradición de Cuba, el patron elemental a tocar se llama "el martillo".
Esto ritmo es en compá de 4/4, y tiene un aire de medeo galope como un
caballo. Bongoceros improvisan liberalmente en la mayor parte del tiempo,
pero la improvisación siempre es basado en la estructura y aire de ritmos
tradicionales como el martillo. La version más elemental de este ritmo se
cuenta "UNO y dos y tres y QUATRO y UNO", con acentos en el uno y el
cuatro, pero todo bongocero pone acentos en su propio lugar preferido.
Aquí tiene un grabación MP3 del martillo elemental; al primero lentamente,
entonces un poco más rápido, con unas variaciónes para reírse.
Empezando con "y", la mano izquierda pega el centro del macho con la
base carnosa del pulgar, como se demuestre aquí:
Mantienese su mano izquierda presionado fuertemente al lado del parche
para poner sordina durante del proximo golpe. Entonces en el "uno" la mano
derecha golpe el borde alto del macho con las puntas de dos o tres dedos como
se demuestre aquí:

4. Dalo un acento bien tajante. En la "y" segunda, trae la mano izquierda atrás
y golpe el borde alto del macho (menos fuerte) con las yemas de los dedos:
En el "dos" la mano derecha golpe el centro del macho con las puntas de
los dedos, con menos fuerza que el "uno":
La proxima "y" es igual como el primero, presionando el base del pulgar al
lado del centro del cuero:

5. Recuerdese a no levanta la mano izquierda durante el proximo golpe. El
golpe "tres" es igual como el "uno", pero no tiene que dar un acento alto:
La proxima "y" es igual como la segunda:

6. En golpe "cuatro" la mano derecha pega el centro de la hembra
sólidamente con las yemas de los dedos:
Usted quiere que la hembra da un ruido sordo bien alto, entonces déja sus
dedos fijados en la parche por un segundo para amortiguar algunas armonias
que suena. Usa tres dedos juntos en primero, hasta que usted tiene un sentido
bueno de como dar un golpe fuerte y seco con cada dedo.
Volvese a empezar con la "y de uno". Debe contar en voz alta cuando se
atravesa de este patron. Y recuerdese, ¡esto es solamente un punto de partido!

7. La afinación del bongó es en gran parte una cuestión de preferencia personal.
Algunos bongoceros afinan los tambores con referencia a la escala melódica
dodecafónica: separado por una cuarta, una quinta, o una octava. Pero esta
precisión no es necesario, cómo lo hagas es cosa tuya.
Las tuercas deben apretarse en un patron diagonal, como Norte-Sur, Este-
Oeste, así:
Afine el macho arriba bién alta hasta incluso golpeando ligero da un tono
tajante ("crisposo"). Es posible que durante el proceso de apretando hay ruidos
chasqueandos, pero son normales- es el sonido del cuero bajo tensión re-
asentando sobre el borde de la cascara.
La hembra no se necesita tan mucho tensión, por lo tanto empieze con un
tono bajo y desarrolle arriba hasta tiene un tono lleno y "aporreoso" que no
suena mucho tiempo. Con la hembra, hay unos tonos útiles distintos. En una
orquesta o rumba con tumbadoras, me gusta afinar la hembra un poco más
alto, y en un trio o un grupo jazz, afinola más bajo. Pero la cosa más
importante es que encuentramos un tono que suena bien con el tono del
macho, y por eso se debe aprobar una gama de tonos. Con todo clase de
tambor hay puntos varios en la afinación donde el parche y la cascara
resonarse juntos con fuerza y claridad. Debemos buscar estes puntos, con
nuestros oidos, en la hembra.
Aquí tiene un grabación MP3 de los sonidos de bongoces bastante bién
afinados: Tonos del bongó
Una nota importante: despues de tocar, hay que aflojar las tuercas unas
giras, especialmente con el macho. Si no, el cuero va a estirar demasiado con
el tiempo, y en una dia que hace mucho calor es posible que el cuero
reventarse.

8. Todos tambores tienen un sonido "pitido" o metalico si el parche no fue
hecho o instalado con tensión igual, y algunos parches necesitan que poner
sordinas para parar el zumbido. Bongoceros en particular odian oir este sonido
en sus tambores, porque toda las grabaciónes clásicas del bongó tienen un
sonido muy seco. ¡Sin embargo mucho de este tono seco fue no más que un
artefacto de tecnología temprana de grabación! Muchos parches que vienen
con un bongó nuevo, especialmente los más baratos, son de bajo calidad, y
producen este sonido. Es posible que hay que cambiar el parche. Si no quiere
cambiarlo, o si lo ha cambiado y ya hay problemas.

9. EJERCICIOS ÚTILES
Hay dos facetas para mejorarse su tocando del bongo: escuchando a ritmos
y música hasta los ritmos estan arraigados en usted, y haciendo ejercicios
repetitivos de las manos para dar sus manos la velocidad que se necesitan para
dejar los ritmos afuera.
El más que usted toca, el mejor que toca. El bongó es un instrumento de
improvisación, y improvisaciónes estan hecho de todas las piezas ritmicas que
usted ha absorbio en su inconsciente. Si ha entrenado sus manos también con
sus oidos, la música va a saltar fuera antes de ha tenido una oportunidad de
pensarlo.
I=izquierda D=derecha
Empieze con un redoble simple, mano a mano. I-D/I-D/etc. Golpe sólo con las
almohadillas de las puntas de los dedos. Mantiene sus movimientos
economicos y suaves. Intente a escoger uno tiempo y sigue tocandolo hasta no
se puede. La firmeza en velocidad más lento va a dar un suavedad profesional
a los redobles que usted toca despues.
Entonces toque un redoble de doble golpes. I-I-D-D/I-I-D-D/etc. Bateria de
cuerda usa redobles de golpes multiplos porque los palillos rebotan muy
rápido de la parche del tambor. Por bongoceros es mas difícil a usar estos
redobles porque los dedos no rebotan igualmente. Sin embargo el ejercicio es
bueno para desarrollar control firme sobre los movimientos de las manos.
Entonces pruebe el "paradiddle". I-D-I-I-D-I-D-D/I-D-I-I-D-I-D-D/etc. Se
tarda un minuto para acostumbrarse el patrón, pero entonces el se vuelve
sencillo. De nuevo, aspire a firmeza de fuerza y tiempo. Golpe sin acentos en
algunos de los golpes.
Con algun de estos, pruebe alternarse entre los dedos distintos.
Entonces, practique el "manoteo". Es un patron de cuatro golpes, alterando
entre la base palmar y las yemas de los dedos en cada mano. Tiene sus manos
planos sobre la parche o una mesa. Presione abajo con la base palmar de su
mano derecha, y entonces con la izquierda. Entonces, deje las puntas de los
dedos de su mano derecha caer abajo asi se levante su muñeca, y entonces
hace lo mismo con la izquierda. El patron es: palma D.- palma I.- puntas D.-
puntas I., y repite. En este no tiene que poner fuerza, sólo mantenerse flexible.
El movimiento es totalmente en las muñecas. Cuando tiene un dominio del
patrón, sigue haciendolo tan largo como puede. Toquelo como un redoble

10. suave. Practique esto en cualquier momento que tiene- es inestimable por todo
clase de bateria de las manos.
Entonces usted va a querer a trabajar en su independencia, que significa
tocando dos compases distintos al mismo tiempo. La mayoria de musica Afro
Cubano comprende tocando tres contra cuatro, o seis contra ocho.
Con su pie golpea un 1-2-3-4-1-2-3-4 lento y consistente, entonces toque un
1-2-3-1-2-3 como tresillos con una mano, así que su mano y pie se caen en el
uno al mismo tiempo firmemente. Es provechoso a tener un metronomo o una
machina de batería para ayudarle a quedar en compás firme. Cuando se ha
realizado esto por un rato, entonces cambia las manos. Alterne con cada de
sus manos y pies hasta cada uno puede tocar en compís de tres cuando los
otros quedan en cuatro. Es un proceso muy peliagudo, pero va a ayudarle
tremendamente cuando lo se logra.
Esta es la base de clave son. Un medio del compís clave es en cuatro, y el otro
medio es en compís de tresillo. Clave son se llama 2/3 o 3/2 se depende si el
compís empieza con los tresillos o no.
Un extension del ejercicio de independencia es tocar clave con una mano o pie
mientras quedando un golpe 4/4 o 3/4 firme con los otros. O, se puede llamar
la clave con la boca "mm ta ta -- ta, ta, ta" mientras tocando el martillo en su
bongó. Asegurese a practicar con la clave en los dos direcciones.
De nuevo, se ayuda mucho a tener un metronomo así que se mantiene
regularidad de tiempo.
Cuando se ha llegado a dominar clave son, es la hora de estudiar clave rumba.
Hay unas claves distintas en las tradiciones de rumba, pero la que es vinculada
con Guaguancó frequentemente es llamada "clave rumba", y es el más útil en
jazz y otras formas fueras de la baile Cubana tradicional. Recomendo que se
compra unas grabaciones de grupos de rumba como Los Munequitos de
Matanzas o Los Papines, y estudialos. De palmadas con la clave mientras
escuchandolos, y finalmente usted va a sentir y comprender como los patrónes
de tambor se repite y el ritmo latir. Esto es un estudio de toda una vida, pero la
practica vale la pena de añadir a sus ejercicios de tamborileo.
Cuando usted ha dominando todo estos ejercicios, va a ser bastante fuerte en
el bongó.
Aqui hay un otro ejercicio para desarrollar la flexibilidad y fuerza en las
manos y muñecas:

11. Gira sus manos y muñecas a lo largo del eje del antebrazo. Mantiene un
movimiento fluido y consecuente, y hacelo tan rápido como siente cómodo
(puede ser que la imagen aqui es lenta, pero los giros suyos debe ser bastante
rápido). Hace esto para cinco minutos, antes de tocar, a calentarse. También
puede tamborilear su pulgar y la punta del anular en alguna superficie como
una mesa de oficina, un volante, o una caja de cartón. Este va a dar un sentido
bueno de la velocidad y la firmeza de sus movimientos. También puede ver
como la mano más débil compara con la mano más fuerte. Si hace este
ejercicio a menudo, ¡usted va a ver mejoras amplias de sus redobles de
tambor!

12. Como escoger un bongó bueno
¿Como se puede distinguir un bongó de buena calidad de unos malísimos?
Es un cuestion importante cuando usted compra su primero par, o mejora a
algo más profesional.
En primero, no compre bongoces que parecen así:
Son monos, pero no son instrumentos tocables. En primer lugar, la unica
manera de afinarlos es tenerlos sobre un fuego.
En segundo, no compre bongoces que parecen así:
Estan nada más que basura. La quincalla de afinación no puede con la
tensión que un bongó verdadero se necesita para afinar alto y resistir palizas
de cada noche. Los tornillos se meten arriba adonde van a doler las manos.
Las coronas son hecho de metal estampado barato, que va a doblarse bajo de
uso regular. El puente del medio es plástico.

13. Bongoces tocables verdaderos parecen como así:
...Con quincalla muy resistente se incluye cáncamos, formado como
ganchos, conectado con un aro al base del tambor. Las coronas deben ser
soldada o fundida en forma, no estampada. Ellos deben parecer como no se
puede doblarlos fácilmente con alicates. Las partes deben encajar bien, sin
vacíos. Note, en esta foto, que hay un vacío grande entre la cáscara y el aro de
base:
Esto va a afectar como los tambores se afinan, y puede dañar la cáscara
mientras se afinan arriba y abajo durante los años.
Note en esta foto como el aro de base encaja con la cáscara perfectamente:

14. Toda la quincalla debe ser de acero. Hay bongos decentes con aros de base
de aluminio fundido, pero aluminio de paises de tercer mundo a menudo tiene
defectos, y puede estar propenso a rotura, por eso solamente acepte aluminio
en bongoces de buena calidad por un compañia bien reputado. Acero es el
mejor.
Las cáscaras no deben tener rajas, y deben ser hecho de madera dura o fibra
de vidrio. Madera blanda es barata y no proyecta mucho sonido.
Parches son un cuestion un poco más difícil, porque cueros tienen muchas
variaciónes naturales, y todo el mundo tiene sus propias ideas de que suena
bien. Si se puede, debes probar tambores antes de comprarlos para oír si los
cueros suenan sin vida o metálico. Busque cueros que tienen un superficie
suave y brillante. No debe parecer aspero o especialmente seco. Generalmente
no debe ser blanco vivo, porque esto significa que probablemente fue
blanqueado. Esto debilita el cuero, que significa que usted va a tener que
afinarlo con más frecuencia y reemplazarlo más pronto.
Con el bongó, ¡no siempre se obtiene lo que paga! Claro, el especial de
pocos dolares va a estar porquería comparado con un par de primerísima
calidad por $400 EE.UU., pero no todo juego caro es tan grande. Se debe
aprobarlos antes de comprar en cualquier momento que es posible.
La mayoridad de instrumentos de percusión que encuentramos en tiendas en
los EE.UU. son hecho en una fábrica en Tailandia. Unas de las marcas en
realidad son hecho en la misma fábrica. Y más, la marca "Kaman"
actualmente tiene las marcas LP, CP, World Beat, Matador, Toca, y Gibraltar,
así que en realidad unos de nuestros supuestos elecciónes justo engordan a una
sociedad anónima enorme. Muchas personas no realizan que Kaman fabrica
también partes de proyectiles, bombas, y otros equipos militares. Ellos son
orgullosos de su negocio militar. Por siguiente, yo no los apoyo con mi dinero.

15. Pero la información aquí es no más que mi opinión; se puede sacar sus propios
conclusiónes.
Hasta aprendo de lo contrario, pienso que Meinl, Pearl, Bauer, Sonor,
Remo, Mountain Rhythym, y Rhythm Tech son independiente y benigno.
Para ustedes que quieren un par verdaderamente profesional: Antes de
comprar un bongó nuevo por más que $300 EE.UU. de una fábrica en
Tailandia, considerese gastando el mismo dinero en un par hecho a mano por
Moperc, JCR, o otras artisanas. Se va a estar asombrado de la diferencia en
calidad, y es todavia un buen idea el apoyo de un artisano local en vez de un
sociedad anónimo enorme.
FUENTE: http://www.bongomania.com/