3. El color, según Sir Isaac Newton, es una sensación que se
produce en respuesta a una estimulación nerviosa del ojo,
causada por una longitud de onda luminosa. El ojo humano
interpreta colores diferentes dependiendo de las distancias
longitudinales.
El color nos produce muchas sensaciones, sentimientos,
diferentes estados de ánimo, nos transmite mensajes, nos
expresa valores, situaciones y sin embargo... no existe más allá
de nuestra percepción visual.
El color ha sido estudiado, por científicos, físicos, filósofos y
artistas. Cada uno en su campo y en estrecho contacto con el
fenómeno del color, llegaron a diversas conclusiones, muy
coincidentes en algunos aspectos o bien que resultaron muy
satisfactorias y como punto de partida para posteriores estudios.

7. Lo que Newton consiguió fue la descomposición de la luz en los colores del
espectro. Estos colores son básicamente el Azul violaceo, el Azul celeste, el
Verde, el Amarillo, el Rojo anaranjado y el Rojo púrpura. Este fenómeno lo
podemos contemplar con mucha frecuencia, cuando la luz se refracta en
el borde de un cristal o de un plástico. También cuando llueve y hace sol,
las gotas de agua de la lluvia realizan la misma operación que el prisma
de Newton y descomponen la luz produciendo los colores del arco iris.
Así es como observa que la luz natural está formada por luces de seis
colores, cuando incide sobre un elemento absorbe algunos de esos
colores y refleja otros. Con esta observación dio lugar al siguiente principio:
todos los cuerpos opacos al ser iluminados reflejan todos o parte de los
componentes de la luz que reciben.
Por lo tanto cuando vemos una superficie roja, realmente estamos viendo
una superficie de un material que contiene un pigmento el cual absorbe
todas las ondas electromagnéticas que contiene la luz blanca con
excepción de la roja, la cual al ser reflejada, es captada por el ojo
humano y decodificada por el cerebro como el color denominado rojo.

10. Los conos se concentran en una región cerca del centro de la retina
llamada fóvea. Su distribución sigue un ángulo de alrededor de 2°
contados desde la fóvea. La cantidad de conos es de 6 millones y algunos
de ellos tienen una terminación nerviosa que va al cerebro.
Los conos son los responsables de la visión del color y se cree que hay tres
tipos de conos, sensibles a los colores rojo, verde y azul, respectivamente.
Dada su forma de conexión a las terminaciones nerviosas que se dirigen al
cerebro, son los responsables de la definición espacial. También son poco
sensibles a la intensidad de la luz y proporcionan visión fotópica (visión a
altos niveles).
Los bastones se concentran en zonas alejadas de la fóvea y son los
responsables de la visión escotópica (visión a bajos niveles). Los bastones
comparten las terminaciones nerviosas que se dirigen al cerebro, siendo
por tanto su aportación a la definición espacial poco importante. La
cantidad de bastones se sitúa alrededor de 100 millones y no son sensibles
al color. Los bastones son mucho más sensibles que los conos a la
intensidad luminosa, por lo que aportan a la visión del color aspectos
como el brillo y el tono, y son los responsables de la visión nocturna.

12. TONO.
Definimos tono como la propia cualidad que tiene un
color. Tonos son todos los colores del círculo cromático,
primarios, secundarios e intermedios. Podemos decir que
cuando se va a la izquierda o a la derecha en el círculo
cromático se produce un cambio de tono.

18. Este efecto es particularmente evidente su se usan tonos de igual fuerza
y de colores planos. Por supuesto que para crear el efecto de
perspectiva se exige la comparación con otros colores y observando se
puede afirmar (invirtiendo la norma anterior): un azul puro y fuerte
puede producir, esencialmente un efecto de cercanías mayor que un
rojo modulado con blanco, con negro o con gris. Por tanto:
• La dinámica de los colores disminuye al modular los colores (variando
la saturación, la iluminación y el valor).
• Un color frío, como el cian o el verde, pero saturado, puede pasar
delante de un amarillo o de un rojo si no son puros (mezclados con
blanco, negro o gris.)

22. Síntesis por adicción de colores primarios.

23. Síntesis sustractiva por eliminación de colores

28. COLOR PSICOLÓGICO FISIOLÓGICO
Color del fuego y de la sangre, es Aumenta la tensión
es complejo ya que se puede volver de
Es uno de los colores más usados, pero
el color que produce calor y sus muscular, la presión
rayos, próximos al inframundo sanguínea. Es el color de la
Significa fuerza, alegría de vivir, vitalidad y de la acción, y
virilidad, dinamismo, exaltante a ejerce enorme influencia
la vista. Mientras más oscuro, más sobre el estado de ánimo de
profundo y psíquico se torna; los las personas. Se impone en
carácter agresivo.
claros irradian temperamento discreción, dando la
jovial y fantasioso. impresión de dignidad,
benevolencia y cariño.
Es incandescente, ardiente y Mucho más que el rojo,
brillante, por el hecho de ser expresa expansión. Tiene
reconfortante y estimulante para una característica
calmar o irritar, es el más visible acogedora, caliente, íntima
después del amarillo. con el fuego ardiente, por
esta razón es el color más
relacionado con los
alimentos, en especial con
los freídos o fritos y crujientes.

29. COLOR PSICOLÓGICO FISIOLÓGICO
Es la luz solar, el color del buen Es el punto más luminoso
humor y de la alegría, es el color dentro del espectro. No
más alegre. Estimulante a la vista, trasmite profundidad. Es un
y por lo tanto, de los nervios. Los color activo pero puede
tonos amarillo intensos pueden llegar a ser un tono doloso.
calmar estados de exaltación Es un color dulce, pero no
nerviosa. tierno.
Es calmante, tranquilizador, es el Es fresco y húmedo. No
color de la naturaleza. Puede posee ningún elemento de
producir sosiego al espíritu, se alegría, tristeza o pasión.
emplea en el tratamiento de Dentro de la sociedad de
enfermedades mentales como la colores, es inmóvil, pero da
histeria y la fatiga, induce al esperanza. Los tonos más
observador a tener paciencia. claros son indiferentes, los
oscuros calman. Tiene un
gran impacto ecológico.

30. COLOR PSICOLÓGICO FISIOLÓGICO
Se asocia con el cielo y con el Se ha comprobado que la
agua. Es claro, fresco y tensión muscular decrece
transparente. Casi siempre por influencia del azul, de
permanece ligero y aéreo. En el aquí que este color sea
plano emotivo, el azul inspira la capaz de disminuir la presión
paz y la introspección. En la sanguínea y de bajar el
práctica está comprobado que pulso y la respiración.
es el color más dominante y Este color llama al hombre
universalmente preferido. Es un hasta al infinito; provoca la
color profundo, que incita a la sensación de frescura e
memoria. En tonos oscuros es la higiene principalmente al
calma transmitida, profunda e lado del blanco. El turquesa
interior. Tiene gravedad solemne, encierra gran fuerza,
don las consideraciones exprime el fuego interior.
racionales son ignoradas. Recuerda a los lagos del
verano.
Es el color calmante y Se le asocia con lo
melancólico, su apariencia es impresionante, magnificente
delicada, fresca. Pasando a los y real. Equivale a un
lilas, se torna mágico y místico. Es pensamiento meditativo y
el color con más frecuencia místico que encierra un
vibratoria. misterio. Es un poco triste,

31. COLOR PSICOLÓGICO FISIOLÓGICO
Determina las cosas concretas y Resulta de la mezcla
comunes. Muestra la fuerza, amarillo-rojo-azul y tiene un
considerada como resistencia y comportamiento cordial,
vigor. Es el color más realista. No cálido y noble. Emana la
siendo brutal ni vulgar, encama impresión de compactación
la vida y el trabajo cotidiano. y utilidad.
Es la luz que se difunde, expresa Si no existe otro elemento da
la idea de inocencia, paz, la impresión de vacío e
infancia, alma, divinidad, infinito. Cuando es utilizado
estabilidad absoluta, armonía, con el azul, invita a una
calma. Imprime un significado de acción refrescante.
pureza, simplicidad, optimismo.
Es lo opuesto a la luz, concentra Algunas de las sensaciones
todo en sí mismo, es el color de la positivas asociadas al negro
disolución, de la separación, de son la seriedad, la nobleza,
la tristeza, puede determinar elegancia, pesar. Aunque es
todo lo que está escondido y el color más desprovisto de
velado: muerte, asesinato, sentimiento; sin embargo es
noche, ansiedad. distintivo y el más elegante
de todos los colores.

32. COLOR PSICOLÓGICO FISIOLÓGICO
Es el color que iguala todas las Puede expresar
cosas, y que deja a cada color desconsuelo, aburrimiento,
sus características propias, sin pesadez, vejez,
influir en ellas. indeterminación, ausencia
de vida, desanimo.
El mensaje del rosa varía con su Feminidad, infancia.
intensidad. Los rosas más cálidos
conllevan energía, juventud,
diversión y excitación y son
recomendados para productos
más baratos o de moda para
mujeres o chicas jóvenes. Los
rosas más pálidos lucen
sentimentales. Los rosas más
claros son más románticos.

33. Clasificación general de los Colores.
Existen diversas clasificaciones de los colores, sin embargo en el diseño gráfico
las más empleadas son: colores primarios, secundarios, neutrales, cálidos y fríos
y variación tonal.
Colores primarios y secundarios. Los primarios son los colores origen, que no son
el resultado de ninguna mezcla.
Los secundarios surgen a partir de la mezcla 50 + 50 de dos colores primarios;
cian + amarillo = verde; amarillo + magenta = naranja; cian + magenta =
violeta. Si la fórmula 50, 50 cambia dejan de ser color secundario y se
convierten en tono.
Lo mismo ocurre con los colores terciarios, ya que son la suma 50 + 50 pero de
un secundario y un primario, dejan de tener nombre propio para convertirse en
cian verdoso, y por lo tanto son tonos.

34. El resto de los tonos varían a partir de la cantidad de blanco y de
negro que se le agregue; este proceso también es conocido como
saturación tonal y no es otra cosa que la cantidad de negro o blanco
que tenga cualquier color primario o secundario.
Colores neutros. Son los colores que están definidos y determinados
como escala de gris.

36. Se llaman colores cálidos aquellos que van del rojo al
amarillo y los colores fríos son los que van del azul al verde.
Esta división de los colores en cálidos y fríos radica
simplemente en la sensación y experiencia humana. La
calidez y la frialdad atienden a sensaciones térmicas
subjetivas. Los colores, de alguna manera, nos pueden llegar
a transmitir estas sensaciones. Un color frío y un color cálido
se complementan. Sabemos que los colores cálidos como el
rojo, naranja, amarillo y sus derivados son calientes porque los
asociamos con todos los elementos de la naturaleza que
generan calor; y los azules, verdes y violetas son fríos porque
los asociamos a todos los elementos de la naturaleza que
producen frío.

38. Modelo RGB. Este espacio de color es el formado por los colores
primarios luz que ya se describieron con anterioridad. Es el
adecuado para representar imágenes que serán mostradas en
monitores de computadora o que serán impresas en impresoras de
papel fotográfico.
Las imágenes RGB utilizan tres colores para reproducir en pantalla
hasta 16,7 millones de colores. RGB es el modo por defecto para las
imágenes de Photoshop. Los monitores de ordenador muestran
siempre los colores con el modelo RGB. Esto significa que al trabajar
con modos de color diferentes, como CMYK, Photoshop convierte
temporalmente los datos a RGB para su visualización.
El modo RGB asigna un valor de intensidad a cada píxel que oscile
entre 0 (negro) y 255 (blanco) para cada uno de los componentes
RGB de una imagen en color. Por ejemplo, un color rojo brillante
podría tener un valor R de 246, un valor G de 20 y un valor B de 50. El
rojo más brillante que se puede conseguir es el R: 255, G: 0, B: 0.
Cuando los valores de los tres componentes son idénticos, se
obtiene un matiz de gris. Si el valor de todos los componentes es de
255, el resultado será blanco puro y será negro puro si todos los
componentes tienen un valor 0. Este espacio de color tiene su
representación en el selector de color de Photoshop.

40. Modo de color CMYK
El modelo CMYK se basa en la cualidad de absorber y rechazar luz de los
objetos. Si un objeto es rojo esto significa que el mismo absorbe todas las
componentes de la luz exceptuando la componente roja. Los colores
sustractivos (CMY) y los aditivos (RGB) son colores complementarios. Cada
par de colores sustractivos crea un color aditivo y viceversa.
En el modo CMYK de Photoshop, a cada píxel se le asigna un valor de
porcentaje para las tintas de cuatricromía. Los colores más claros
(iluminados) tienen un porcentaje pequeño de tinta, mientras que los más
oscuros (sombras) tienen porcentajes mayores. Por ejemplo, un rojo
brillante podría tener 2% de cian, 93% de magenta, 90% de amarillo y 0%
de negro.
En las imágenes CMYK, el blanco puro se genera si los cuatro
componentes tienen valores del 0%. Se utiliza el modo CMYK en la
preparación de imágenes que se van a imprimir en cualquier sistema de
impresión de tintas. Aunque CMYK es un modelo de color estándar, puede
variar el rango exacto de los colores representados, dependiendo de la
imprenta y las condiciones de impresión.

42. COLORES WEB
Los colores web son
aquellos colores que
aparecen en una página
web. Se pueden basar
sobre los sistemas de color
RGB o HSL. En el código
CSS (y antiguamente en
HTML) son especificados
como valores numéricos,
aunque hay algunos
colores que son
nombrados por nombres
propios ingleses.

44. Se habla de contrastes cuando se puede
constatar entre dos efectos de colores que
se comparan, unas diferencias o unos
intervalos sensibles. Cuando estas diferencias
alcanzan un máximo, se dirá que se trata de
un contraste en oposición o de un contraste
polar. Así, las oposiciones: caliente-frío,
blanco-negro, pequeño-grande llevadas al
extremo son contrastes polares.

45. El contraste del color en sí mismo es el más sencillo de los siete
del color en contrastes de colores. No requiere un gran esfuerzo a la visión,
Contraste
sí mismo: pues para representarlo, se puede emplear cualquier color
puro y luminoso.

46. De la misma manera que la oposición negro-blanco señala el más fuerte
contraste de claro-oscuro, el amarillo, el rojo y el azul constituyen las
expresiones más fuertes del contraste del color en sí mismo.
Para representar este contraste, necesitamos por lo menos tres colores netamente
diferenciados. El efecto que se deduce, es siempre multicolor, franco, potente y neto. La
fuerza de expresión del contraste del color en sí mismo va disminuyendo a medida que los
colores empleados se van alejando de los tres colores primarios.

47. Se origina de la modulación de un tono puro, saturándolo con blanco,
negro o gris. El contraste puede darse entre colores puros o bien por la
confrontación de éstos con otros no puros.
Contraste de
Los colores puros pierden luminosidad cuando se les añade negro, y
saturación
varían su saturación mediante la adicción del blanco, modificando los
atributos de calidez y frialdad. El verde es el color que menos cambia
mezclado tanto con blanco como con negro.

48. Colores fríos, colores cálidos
Definición
Son denominados colores cálidos aquellos que van del rojo al
amarillo en el círculo cromático.
Los colores fríos son los comprendidos entre el azul y el verde en el
círculo cromático.

49. La calidez o frialdad de un color es relativa, ya que el color es
Contraste de modificado por los colores que lo rodean. Así un amarillo puede
temperatura ser cálido con respecto a un azul y frío con respecto a un rojo. Y
también un mismo amarillo puede ser más cálido si está rodeado
de colores fríos y menos cálido si lo rodean con rojo, naranja,
etc.

50. Contraste Simultaneo Produce que nuestro ojo exija al cerebro un color
complementario, ante un color dado, si no, el cerebro inventa un
color para tener un equilibrio. También provoca que un color
aparezca como más claro o más oscuro dependiendo del color
que lo rodea.
1.- Se observa como los colores internos (amarillo) varían en
función de los externos, para llegar a un complementario.

51. 2.-Los colores y tonos afectan a los colores y tonos que están a su lado
dándoles un matiz contrario en brillo, saturación y color.
3.- Un color al lado de su complementario parece más acentuado y
brillante; pero al mismo tiempo, ambos tonos resultan de más difícil
visualización. Este contradictorio fenómeno se podría corregir haciendo
que uno de los dos colores sea mucho más claro o mezclando una
pequeña porción del uno en el otro.

52. 4.- Un gris al lado de un color tiende a tomar el tono complementario
de este mismo color.

53. Un mismo color puede cambiar mucho su aspecto visual dependiendo del
color en el que se encuentre embutido. Este efecto del cambio de
apariencia de un color dependiendo de la luz incidente sobre él, del material
de que está formado o del diferente color que le sirva de fondo recibe el
nombre de Metamerismo.
En este ejemplo vemos dos cuadrados, uno de color de fondo azul, y otro
negro, ambos con un cuadrado amarillo dentro. Los dos cuadrados interiores
son del mismo amarillo, pero parecen diferentes: en fondo azul se enmascara
la pureza del amarillo, mientras que en fondo negro el amarillo muestra toda
su pureza y frescura.

59. Colores y sus relaciones con los símbolos.