Material%2 bteorico%2b %2bhistoria%2bdel%2bcolor%2b-%2bfiltros

FILÓSOFO GRIEGO, DISCÍPULO DE PLATÓN. FUNDÓ UN
CENTRO DE ESTUDIO EN ATARNEA (ASIA MENOR).
POSTERIORMENTE FUNDA EL LICEO EN ATENAS
DONDE ENSEÑABA MIENTRAS PASEABA. REALIZA
INVESTIGACIONES Y ANALISIS DE DATOS EN ARTE
DRAMÁTICO, CONSTITUCIONES POLÍTICAS, DEPORTES
OLÍMPICOS Y ZOOLOGÍA. MUERE A LOS 33 AÑOS
DEJANDO COMO LEGADO UNA VEINTENA DE OBRAS.
ARISTÓTELES (384-322 A.C.)
DEFINIÓ QUE TODOS LOS COLORES SE CONFORMAN CON LA MEZCLA DE CUATRO
COLORES BÁSICOS, CORRESPONDIENTES A LOS 4 ELEMENTOS: TIERRA, FUEGO, AGUA Y
CIELO., EL RESTO DE TONOS LOS CONSIDERÓ COMO VARIACIONES DE ÉSTOS POR
COMBINACIONES DE LUZ Y OSCURIDAD, LO QUE LE LLEVÓ A OTORGAR UN PAPEL
FUNDAMENTAL A LA INCIDENCIA DE LUZ Y SOMBRA SOBRE LOS MISMOS.
TAMBIÉN ESCRIBIÓ QUE EL NEGRO MEZCLADO CON LA LUZ SOLAR Y LA LUZ DEL FUEGO,
PRODUCÍA EL ROJO-PÚRPURA. 2
Arq. María Eugenia Viteri

NACIÓ EN ITALIA. UNO DE LOS
PERSONAJES MÁS MULTIFACÉTICOS DE
LA HISTORIA. DESDE TEMPRANA EDAD
MANIFESTÓ GRAN INTERÉS POR LA
PINTURA, POR LO QUE INGRESÓ COMO
APRENDÍZ, A LOS 14 AÑOS, AL TALLER
DE ANDREA DEL VERROCCHIO DONDE
APRENDIÓ PINTURA, ESCULTURA,
TÉCNICAS Y MECÁNICAS DE LA
CREACIÓN ARTÍSTICA. HIZO ESTUDIOS
DE ANATOMÍA. TRABAJÓ COMO
INGENIERO MILITAR Y SUS PROYECTOS
ABARCARON LA HIDRÁULICA, LA
MECÁNICA Y LA ARQUITECTURA.
LEONARDO DA VINCI (1452-1519) 3

A PARTIR DE 1490, LOS
ESTUDIOS REALIZADOS POR
LEONARDO, EMPEZARON A
PERFILARSE COMO UNA SERIE
DE TRATADOS (COEX
ATLANTICUS) QUE INCLUYEN
TRABAJOS SOBRE PINTURA,
ARQUITECTURA, MECÁNICA,
ANATOMÍA, GEOGRAFÍA,
BOTÁNICA, HIDRÁULICA, Y
AERODINÁMICA). EN 1494
PUBLICÓ SU TRATADO DE LA
«DIVINA PROPORTIONE»

TRATADO DE “LA DIVINA
PROPORTIONE” (1494)
4

LEONARDO INTUYE QUE LA
ATMÓSFERA NO ES TRANSPA-
RENTE, SINO QUE TIENE COLOR
Y DENSIDAD PROPIAS, QUE
CAMBIAN POR LOS EFECTOS DE
LUZ; ESTAS PROPIEDADES AT-
MOSFÉRICAS VARÍAN EL VOLU-
MEN Y EL COLOR DE LOS OBJ-
ETOS, QUE SE ENCUENTRAN
INTEGRADOS Y UNIDOS AL
MEDIO EN QUE SE UBICAN.
PARA LEONARDO, EL BLANCO
NO ERA COLOR SINO POTENCIA
RECEPTIVA DE TODO COLOR.

5

DENTRO DE SU LEGADO, DESARROLLÓ
UNA TEORÍA SOBRE EL ARTE DE APLICAR
COLORES LLAMADA “TRATADO DE
PINTURA”.

«EL PRINCIPAL DE LOS COLORES ES EL
BLANCO, A PESAR DE QUE LOS FILÓSOFOS,
NO ACEPTEN EL BLANCO NI EL NEGRO
COMO COLORES, PORQUE EL BLANCO ES EL
QUE NOS PERMITE RECIBIR TODOS LOS
DEMÁS COLORES Y EL NEGRO, NOS PRIVA
DE ELLOS. SIN EMBARGO, COMO LOS
PINTORES NO PODEMOS PRESCINDIR DE
ELLOS, DEBEMOS COLOCARLOS JUNTO CON
EL RESTO DE COLORES.

EL BLANCO PERMITE RECI- EL NEGRO NOS PRIVA DE
BIR LOS DEMÁS COLORES LOS COLORES 6

EN SU «TRATADO DE PINTURA»,
LEONARDO DEFINIÓ AL COLOR COMO
PROPIO DE LA MATERIA, Y ESTABLECIÓ LA
ESCALA DE COLORES BÁSICOS:

BLANCO COMO EL
ROJO PARA EL
PRINCIPAL, PARA
FUEGO
QUE HAYA LUZ

AMARILLO PARA LA
AZUL PARA EL CIELO
TIERRA

VERDE PARA EL NEGRO PARA LA
AGUA OSCURIDAD 7

NACIÓ EN INGLATERRA, ESTUDIÓ EN
LA UNIVERSIDAD DE CAMBRIDGE,
EN DONDE TRABAJÓ PARA PAGARSE
SUS ESTUDIOS.
TRAS SU GRADUACIÓN, SE ORIENTÓ
A LA INVESTIGACIÓN EN FÍSICA Y
MATEMÁTICAS Y A LOS 29 AÑOS YA
HABÍA FORMULADO TEORÍAS QUE
SEÑALARÍAN EL CAMINO DE LA
CIENCIA MODERNA HASTA EL SIGLO
XX, SUS PRIMERAS INVESTIGACIO-
NES GIRARON EN TORNO A LA
ÓPTICA.
ISAAC NEWTON
(1642-1727) 8

NEWTON ESTABLECIÓ QUE LA LUZ ES
COLOR, DESCUBRIÓ EN EL AÑO 1665
QUE LA LUZ DEL SOL AL PASAR A
TRAVES DE UN PRISMA, SE DIVIDE
FORMANDO UN ESPECTRO (APA-
RIENCIA O APARICIÓN EN LATÍN)

ISAAC NEWTON (1642-1727)

9

PROBÓ QUE LA LUZ BLANCA SE HALLA-
BA CONSTITUÍA POR UNA COMBI-
NACIÓN DE TODOS LOS COLORES DEL
ARCO IRIS, Y QUE AL PASAR POR EL
PRISMA, EL VIOLETA ES INCLINADO MÁS
QUE EL AMARILLO Y EL ROJO, DE
MANERA QUE LOS COLORES SE SEPARAN

SIN EMBARGO AL REDIRECCIONAR EL
ESPECTRO DE COLOR HACIA UN
SEGUNDO PRISMA Y PRODUCIR LA
LUZ BLANCA, DEMOSTRÓ QUE ÉSTA
ES UN COMPONENTE DE TODOS LOS
COLORES DEL ESPECTRO.
10

DIVIDIÓ ESTE ESPECTRO EN SIETE
COLORES, BASANDOSE EN LA CREENCIA
(DE LA ANTIGUA GRECIA), DE QUE
EXISTÍA UNA CONEXIÓN ENTRE LOS
COLORES, LAS NOTAS MUSICALES, LOS
CUERPOS EN EL SISTEMA SOLAR Y LOS
DÍAS DE LA SEMANA

LLAMÓ TRIADA PRIMARIA O COLORES SIMPLES
AL ROJO, AMARILLO Y AZUL, Y A SUS MEZLAS
VIOLETA COMPLEMENTARIAS O SECUNDARIAS: VERDE, ROJO
VIOLETA Y NARANJA
FUE EL PRIMERO QUE ORDENÓ LOS
INDIGO COLORES CONSTRUYENDO UN NARANJA
CONVINCENTE CÍRCULO CROMÁTICO

AZUL AMARILLO

VERDE 11

 A LA IZQUIERDA, SE ENCUENTRA EL DIBUJO ORIGINAL DEL CÍRCULO
CROMÁTICO DE NEWTON, DE SU LIBRO OPTIKS.
 A LA DERECHA, SE PUEDE APRECIAR CUAL SERÍA SU APARIENCIA
VALORIZADA.
12

NEWTON TAMBIÉN DESCUBRIÓ QUE CUANDO LA LUZ INCIDE SOBRE UNA
MATERIA, O SUPERFICIE, ÉSTA ABSORBE ALGUNOS DE ESTOS COLORES Y REFLEJA
OTROS, POR LO QUE EMITIÓ SU FAMOSO PRINCIPIO:
“TODOS LOS CUERPOS OPACOS AL SER ILUMINADOS REFLEJAN TODOS O PARTE
DE LOS COMPONENTES DE LA LUZ QUE RECIBE”
13

DE NACIONALIDAD INGLESA, SUS CONOCIMIEN-
TOS ABARCABAN CAMPOS TAN DISÍMILES
COMO LO SON LA FÍSICA, LA FISIOLOGÍA Y LA
EGIPTOLOGÍA.

EN 1807 PRESENTÓ LA TEORÍA DE LA VISIÓN,
EN LA QUE SOSTENÍA QUE EL OJO CREABA
TODOS LOS MATICES MEDIANTE MEZCLA DE
TRES COLORES BÁSICOS. ESTA FORMULACIÓN
AÚN ES CONOCIDA COMO TEORÍA
TRICRÓMICA Y SIRVE DE FUNDAMENTO A LA
COLORIMETRÍA O CIENCIA DE LA MEDIDA DEL
COLOR.
THOMAS YOUNG (1773-1829)
14

BASÁNDOSE EN LA TEORÍA DE NEWTON Y TRAS
EXPERIMENTAR AMPLIAMENTE DETERMINÓ
QUE «LOS SEIS COLORES DEL ESPECTRO
PUEDEN SER REDUCIDOS A TRES COLORES
BÁSICOS DEL MISMO ESPECTRO (EL ROJO, EL
VERDE Y EL AZUL OSCURO), CON LOS CUALES SE
PUEDE RECOMPONER LA LUZ BLANCA». A
ESTOS TRES COLORES LOS LLAMÓ COLORES
PRIMARIOS.

LOS COLORES SECUNDARIOS SURGIRON DE LA
SUPERPOSICIÓN DE LOS COLORES PRIMARIOS,
OBTENIENDO LOS COLORES: AMARILLO,
MAGENTA Y CYAN

15

A PRINCIPIOS DE 1800, DESCUBRIÓ QUE
CADA COLOR DEL ESPECTRO DE LUZ, TENÍA
UNA LONGITUD DE ONDA DIFERENTE.
DEMOSTRÓ, POR EJEMPLO, QUE LA
LONGITUD DE ONDA DEL ROJO ERA MAYOR
QUE LA DEL VIOLETA.

16

NACIÓ EN ALEMANIA, DE
INTELIGENCIA SUPERDOTADA
Y PROVISTO DE UNA GRAN
CURIOSIDAD QUE LO LLEVÓ A
INCURSIONAR EN UNA INFI-
NIDAD DE CAMPOS. PRIMERO
ESTUDIÓ LENGUAS, SIEMPRE
LE GUSTÓ EL ARTE, ESCRIBIÓ
POEMAS Y SE INTERESÓ
TAMBIÉN EN LA GEOLOGÍA, LA
QUÍMICA Y LA MEDICINA.

JOHANN WOLFGANG VON GOETHE
17
(1749-1832)

DIVISIÓN DE LA LUZ, A TRAVÉS DEL
PRISMA (GOETHE)

GOETHE SOSTUVO QUE EL
ESPECTRO CONTINUO ES UN
FENÓMENO COMPLEJO, OPO-
NIÉNDOSE A LA TEORÍA DE
NEWTON. OBSERVÓ QUE CON
UNA MAYOR ABERTURA DEL
HAZ DE LUZ, SE PIERDE EL
ESPECTRO.

SE MANIFIESTA UN BORDE COLOR ROJIZO-AMARILLO Y EL OTRO BORDE DE COLOR
AZUL-CYAN, CON TONOS DE BLANCO ENTRE ELLOS, Y EL ESPECTRO SÓLO SE PLANTEA
CUANDO ESTOS BORDES SE ACERCAN LO SUFICIENTE A LA SUPERPOSICIÓN DE LOS
COLORES.
18

GOETHE MANIFESTÓ: “LOS COLORES, POR LO TANTO, PARA
EMPEZAR, HACEN SU APARICIÓN PURA Y SIMPLEMENTE COMO
FENÓMENOS EN LA FRONTERA ENTRE LA LUZ Y LA OSCURIDAD”.
SU TEORÍA CONTIENE UNA DE LAS PRIMERAS Y MÁS EXACTAS
DESCRIPCIONES DE FENÓMENOS TALES COMO SOMBRAS DE
COLOR, REFRACCIÓN Y LA ABERRACIÓN CROMÁTICA.

DIVISIÓN DE LA
LUZ, A TRAVÉS DEL
PRISMA (GOETHE)
19

DE ACUERDO CON LA TEORÍA DE GOETHE, LO QUE VEMOS DE UN OBJETO NO
DEPENDE SOLAMENTE DE LA MATERIA; TAMPOCO DE LA LUZ DE ACUERDO A
NEWTON, SINO QUE INVOLUCRA TAMBIÉN A UNA TERCERA CONDICIÓN QUE ES
NUESTRA PERCEPCIÓN DEL OBJETO, DE MODO QUE EL PROBLEMA PRINCIPÁL
PASÓ A SER LA SUBJETIVIDAD IMPLÍCITA EN ESTE CONCEPTO NOVEDOSO.

20

aespinoz@espol.edu.ec

21

GOETHE VIO EL COLOR,
NEWTON VIO LA LUZ
COMO RESULTANTE DE LA
BLANCA COMPUESTA DE
INTERACCIÓN DE LA LUZ Y
DISTINTOS COLORES
LA OSCURIDAD.
22

GÖETHE ESTUDIÓ Y PROBÓ LAS MODIFICACIONES
FISIOLÓGICAS Y PSICOLÓGICAS QUE EL SER HUMANO
SUFRE ANTE LA EXPOSICIÓN A LOS DIFERENTES
COLORES. SU INVESTIGACIÓN FUE LA PIEDRA
ANGULAR DE LA ACTUAL PSICOLOGÍA DEL COLOR.

JOHANN WOLFGANG VON
GOETHE 23
Arq. María Eugenia Viteri (1749-1832)

GOETHE DESARROLLÓ UN TRIÁNGULO CON TRES
COLORES PRIMARIOS: ROJO, AMARILLO Y AZUL Y
RELACIONÓ A CADA COLOR CON CIERTA EMOCIÓN
24

ADEMÁS, GOETHE PROPUSO
UN CÍRCULO DE COLOR SIMÉ-
TRICO, EL CUAL COMPRENDE
EL DE NEWTON Y LOS
ESPECTROS COMPLEMENTA-
RIOS. EL ENFOQUE MÁS
EMPÍRICO DE GOETHE LE
PERMITIÓ ADMITIR EL PAPEL
ESENCIAL DEL MAGENTA (NO
ESPECTRAL) EN UN CÍRCULO
DE COLOR.

26

PINTOR SUIZO. MIEMBRO FUNDADOR DE
LA ESCUELA ALEMANA BAUHAUS. SUS
ESTUDIOS SOBRE MATEMÁTICAS Y
CIENCIAS NATURALES EJERCIERON GRAN
INFLUENCIA EN ÉL. EN 1913 RECIBIÓ CLASES
DE DIBUJO Y PINTURA EN LA ACADEMIA DE
ARTE DE STUTTGART.
ABRIÓ UNA ESCUELA DE ARTE EN LA
CAPITAL AUSTRÍACA EN LA QUE CONJUGÓ
LAS ENSEÑANZAS PLÁSTICAS CON UNA
PSEUDOFILOSOFÍA INFLUÍDA POR LO
ORIENTAL.
EL PLAN PEDAGÓGICO ELABORADO POR
ITTEM HA SERVIDO DE MODELO DESDE
JOHANNES ITTEN ENTONCES HASTA LA ACTUALIDAD.
(1888-1967) 27

EN EL AÑO 1961 PUBLICA SU LIBRO
“EL ARTE DEL COLOR” Y SE
ORIENTABA EN LAS IDEAS SOBRE EL
COLOR DE NEWTON, GOETHE RUNGE
Y HOELZEL, TENIENDO MUCHA
ACEPTACIÓN EN SU ÉPOCA,
TRADUCIDO A MUCHOS IDIOMAS Y
DIFUNDIDO EN TODO EL MUNDO.

EL CIRCULO DE
COLOR DE ITTEN 28

HASTA LA FECHA, MUCHAS ESCUELAS,
INSTITUTOS Y UNIVERSIDADES TODA-
VÍAN DIFUNDEN SUS ENSEÑANZAS, A
PESAR QUE SE HAN PROVADO LO
ERRONEO DE ALGUNOS PRINCIPIOS.
ES IMPOSIBLE MEZCLAR CON EL ROJO,
AMARILLO Y EL AZUL PARA OBTENER UN
NEGRO.

29

PINTOR Y PROFESOR DE ARTE DE ESTADOS
UNIDOS. FUE NOTABLE POR SUS PAISAJES
MARINOS Y SUS RETRATOS, PERO SU
FAMA SE DEBE A LA INVENCIÓN DEL
SISTEMA DE COLOR DE MUNSELL, A
TRAVÉS DEL CUAL INTENTÓ CREAR UN
SISTEMA PARA DESCRIBIR EL COLOR DE LA
MANERA MÁS PRECISA POSIBLE.
ESCRIBIÓ DOS LIBROS: “A COLOR
NOTATION” (1905) Y “ATLAS OF MUNSELL
COLOR SYSTEM” (1915).

ALBERT HENRY MUNSELL
1858 - 1918 30

EN 1917 FUNDÓ LA “MUNSELL COLOR
COMPANY, INC. QUE CONTINUÓ CON SU
TRABAJO DESPUES DE SU MUERTE.
EL SISTEMA DE COLOR DE MUNSELL HA
OBTENIDO ACEPTACIÓN INTERNACIONAL Y
HA SERVIDO COMO FUNDACIÓN PARA
OTROS SISTEMAS ORDENADOS DE COLOR,
INCLUYENDO EL CIELAB.

31

EL SISTEMA MUNSELL MUESTRA
LA RELACIÓN ENTRE COLORES.
CADA COLOR TIENE TRES
CUALIDADES O ATRIBUTOS.

ESTABLECIÓ ESCALAS NUMÉ-
RICAS CON PASOS UNIFORMES
PARA CADA UNO DE ESTOS
ATRIBUTOS.

EN LA RELACIÓN MUNSELL,
CADA COLOR TIENE RELACIÓN
LÓGICA CON LOS DEMÁS
COLORES
32

MATIZ O TINTE DE UN COLOR
ES EL ATRIBUTO POR EL CUAL
DISTINGUIMOS EL ROJO DEL
VERDE; EL AZUL DEL AMARILLO,
ETC.

UNO PUEDE MEZLAR LAS
PINTURAS DE COLORES ADYA- HAY UN ORDEN NATURAL DE MATICES
CENTES EN ESTA SERIE PARA PRINCIPALES: ROJO, AMARILLO, VERDE, AZUL,
OBTENER UNA VARIACIÓN CON- Y PÚRPURA. ESTA SERIE PUEDE SER
TÍNUA DE UN COLOR A OTRO. ORDENADA EN UN CÍRCULO. 33

MUNSELL INSERTÓ 5 MATICES INTERMEDIOS:
AMARILLO-ROJO, VERDE-AMARILLO, AZUL-
VERDE, PÚRPURA-AZUL Y ROJO-PÚRPURA,
HACIENDO 10 MATICES TOTAL.

POR SIMPLICIDAD, UTILIZÓ LAS INICIALES
COMO SÍMBOLOS PARA DESIGNAR 10
SECTORES DE MATICES: R, YR, GY, G, BG, B,
PB, P Y RP

34

VALOR, O BRILLO: SE LLAMA VALOR A LA
INTENSIDAD LUMÍNICA. EL VALOR INDICA LA
CLARIDAD DE UN COLOR. LA ESCALA OSCILA
ENTRE EL 0 (PURO NEGRO) Y EL 10 (PURO BLANCO)

EL BLANCO, NEGRO Y LOS GRISES ENTRE ELLOS SE
LLAMAN “COLORES NEUTROS”. ESTOS NO TIENEN
MATIZ. LOS COLORES QUE TIENEN MATIZ SE
LLAMAN “COLORES CROMÁTICOS “

LA ESCALA DE VALOR SE APLICA A COLORES
CROMÁTICOS ASÍ COMO A NEUTROS 35

SATURACIÓN, INTENSIDAD DE COLOR O CROMA: REPRESENTA LA PUREZA O
INTENSIDAD DE UN COLOR PARTICULAR, LA VIVEZA O PALIDEZ DEL MISMO Y
PUEDE RELACIONARSE CON EL ANCHO DE BANDA DE LUZ QUE ESTAMOS
VISUALIZANDO.

36

ES LA MEDIDA DE LA CLARIDAD U OSCURIDAD DE UN COLOR Y SE CORRESPONDE
CON LA ESCALA DE GRISES DEL COLOR DADO. MIENTRAS MÁS GRIS O NEUTRO ES,
MENOS BRILLANTE O SATURADO ES.

37

EL COLOR QUE VEMOS DEPENDERÁ DE
LAS CONDICIONES DE ILUMINACIÓN
TANTO COMO DE LOS VERDADEROS
COLORES DE LA ESCENA.

LA CALIDAD DE LA LUZ AFECTARÁ AL
COLOR, SEGÚN QUE LÁMPARA O LUZ
ILUMINE AL OBJETO, ESTE SE VERÁ CON
UNA TONALIDAD DIFERENTE (SEGÚN SEA
LUZ DE SOL, DE FLUORESCENTE O DE
LÁMPARA DE TUNGSTENO) COBRANDO
MAYOR O MENOR FUERZA, CALIDAD E
IMPORTANCIA.
40

TAMBIÉN AFECTARÁ A LA CALIDAD DE LA LUZ
LA REFLEXIÓN SI EL OBJETO ESTÁ CERCA DE
UNA PARED BRILLANTE DE ALGÚN COLOR, SE
VERA ILUMINADO POR ESE COLOR DEBIDO A
LA REFLEXIÓN QUE PRODUCE LA LUZ DE LA
PARED, LA INTENSIDAD DE LA LUZ TAMBIÉN
AFECTARÁ A LOS COLORES.

OTRO FACTOR QUE MODIFICA EL COLOR ES
LA DIRECCIÓN DE LA LUZ, SI LA
ILUMINACIÓN ES MUY DIFUSA, LOS
COLORES APARECERÁN DESATURADOS Y
APAGADOS, Y SI LA LUZ ES MUY
DIRECCIONAL LOS COLORES SERÁN
SATURADOS. 41

LOS FILTROS DE COLOR ALTERAN EL
CONTRASTE TONAL DE LA FOTOGRAFÍA. EL
EFECTO PRINCIPAL ES QUE SE LOGRA
ACENTUAR LOS TONOS SIMILARES AL
FILTRO Y SE ATENÚAN O HASTA SE
BLOQUEAN LOS COLORES OPUESTOS AL
FILTRO.

SE USAN BÁSICAMENTE PARA CONVERTIR Y/O GRADUAR LOS
ESPECTROS DE LUZ, EN MAS (O MENOS). ESTOS FILTROS PUEDEN SER
USADOS PARA LOGRAR MÁS CALIDEZ O FRIALDAD A LOS TONOS DE
ACUERDO AL PROPÓSITO ESTÉTICO DE LA FOTOGRAFÍA.
42

EL FUNCIONAMIENTO DE ESTOS
FILTROS ESTÁ ÍNTIMAMENTE
LIGADO CON LA RUEDA
CROMÁTICA EN LA QUE SE
MUESTRA LA DESCOMPOSICIÓN
DE LA LUZ EN LOS COLORES DEL
ESPECTRO.

EN ESTA RUEDA LOS COLORES ENFRENTADOS,
POR EJEMPLO EL ROJO Y EL CYAN, SON A LA VEZ
COMPLEMENTARIOS Y OPUESTOS. 43

LOS FILTROS DE COLORES SE UTILIZAN CON DOS FINES. EN FOTOGRAFÍA EN COLOR
SE UTILIZA PARA COLOREAR CIERTAS ZONAS DE LA ESCENA. EN BLANCO Y NEGRO
SE UTILIZA PARA ACLARAR U OSCURECER LOS COLORES DE FORMA SELECTIVA.
ESTE TIPO DE FILTROS TAMBIÉN EXISTEN DE UN COLOR FIJO EN TODA LA ESCENA O
DEGRADADOS.

ESTA PARTICULARIDAD ES EN LA QUE SE BASAN LOS FILTROS DE COLOR. UN FILTRO
DE UN COLOR DETERMINADO MOSTRARÁ UNOS GRISES CLAROS ALLÁ DONDE
ESTÉ PRESENTE ESE COLOR, Y MOSTRARÁ GRISES OSCUROS DONDE ESTÉ
PRESENTE SU COLOR COMPLEMENTARIO 44

POR EJEMPLO, SI
UTILIZAMOS UN FILTRO
ROJO, LAS ZONAS DONDE
EXISTA ROJO SE
MOSTRARÁN ACLARADAS
(GRISES CLAROS), Y LAS
ZONAS DONDE EXISTA
AZUL O VERDE, OPUESTOS
AL ROJO, SE MOSTRARÁN
OSCURAS (GRISES MÁS
OSCUROS).

EL EFECTO ADEMÁS SE ACENTUARÁ CUANTO MÁS LEJOS ESTÉ UN COLOR
DETERMINADO EN LA RUEDA CROMÁTICA DEL COLOR DEL FILTRO; A SU VEZ, SE
ATENUARÁ CUANTO MÁS PRÓXIMOS ESTÉN.
45

.- ACENTÚA LOS ROJOS Y OSCURECE EL COLOR DEL
CIELO, ACENTUANDO LOS COLORES DE LAS NUBES.

Fotografía a todo color

Fotografía con filtro
rojo

.- ESPECIAL PARA USAR EN EXTERIOR, ATENÚA LOS
VERDES Y LOS COLORES ROJIZOS QUE SE PUEDEN PRESENTAR EN LAS
FOTOGRAFÍAS TOMADAS EN EL EXTERIOR. 48

.- ACENTÚA LOS ROJOS Y OSCURECE EL COLOR DEL
CIELO, ACENTUANDO LOS COLORES DE LAS NUBES.

.- ESPECIAL PARA USAR EN EXTERIOR, ATENÚA LOS
VERDES Y LOS COLORES ROJIZOS QUE SE PUEDEN PRESENTAR EN LAS
FOTOGRAFÍAS TOMADAS EN EL EXTERIOR. 49

: ESTE FILTRO ES IDEAL PARA TOMAR
FOTOGRAFÍAS EN BLANCO Y NEGRO, YA QUE DA CONTRASTE A
LAS NUBES Y ATENÚA LIGERAMENTE EL VELO ATMOSFÉRICO. EN
EL RETRATO ACLARA LA PIEL Y LOS CABELLOS RUBIOS,
ATENUANDO TAMBIÉN LAS PECAS.

: ESTE ES UN FILTRO CÁLIDO QUE
AGREGA LUZ MARRÓN Y ANARANJADA A LOS COLORES DEL CIELO
Y ACENTÚA LAS NUBES, SIMULANDO O MEJORANDO LOS TONOS
DE UN AMANECER. RESALTA LA TEXTURA DE LA PIEDRA Y DE LOS
MONUMENTOS 50

: ESTE FILTRO AGREGA TONALIDADES AZULES A LA
ESCENA. PUEDE USARSE EN MULTITUD DE OCASIONES PARA
LOGRAR CALIDEZ O TAMBIÉN COLORES VÍVIDOS, INCLUSIVE EN
LAS TOMAS FOTOGRÁFICAS DONDE HAY NIEVE QUE SIEMPRE
SUELE APARECER LIGERAMENTE AZULADA.

: ESTE FILTRO PROPORCIONA A LA FOTOGRAFIA UN TO-
QUE ANTIGUO, ACENTUANDO LOS MARRONES. SE DEBE ELEGIR MO-
DELOS CON COLORES NEUTROS EVITANDO ASÍ LOS COLORES VIVOS.
51

PODEMOS
USAR-LO PARA DARLE
MÁS DRAMATISMO A UNA
PUESTA DE SOL

:
ES IDEAL PARA DAR UN
TONO DE COLOR A LA
ESCENA

52

UN FILTRO ES UN DISPOSITIVO
QUE BLOQUEA CIERTA CANTIDAD
O DETERMINADO TIPO DE LUZ

UN FILTRO NEUTRO ABSORBE
PORCIONES IGUALES DE LOS
COLORES ROJO, VERDE Y AZUL,
QUE COMPONEN LA LUZ BLANCA.

LOS COLORES QUE ESTE FILTRO TRANSMITE (LO QUE DEJA PASAR) SON LOS
MISMOS COLORES ORIGINALES, AUNQUE NO TAN INTENSOS.
53

LOS VIDRIOS NEGROS DE LOS
ANTEOJOS OSCUROS PARA EL SOL
PRODUCEN ESTE EFECTO DE
REDUCCIÓN DE LA INTENSIDAD DE LOS
COLORES, SIN CAMBIARLOS EN SÍ.

54

EN EL PROCESO FOTOGRÁFICO SE
UTILIZAN FILTROS DE COLORES
SUSTRACTIVOS PARA GENERAR COLOR.

LOS FILTROS DE COLORES SE USAN
PARA SELECCIONAR EL COLOR QUE SE
DESEA VER Y ELIMINAR LOS RESTANTES
COLORES DE LA LUZ.

55

EL EMPLEO DE LOS FILTROS ES BÁSICO PARA COMPRENDER LA FORMA EN QUE
ESTÁN DISEÑADAS LAS PELÍCULAS Y EL PAPEL FOTOGRÁFICO A FINDE QUE
REPRODUZCAN LOS COLORES DEL SUJETO.

SI SE COLOCA UN FILTRO ROJO FRENTE
A UN HAZ DE LUZ BLANCA, EL COLOR
QUE SE VERÁ ES EL ROJO (Y EL
NARANJA). ESTE FILTRO PERMITE EL
PASO DE LA LUZ ROJA (LA QUE
TRANSMITE) Y ABSORBE (BLOQUEA)
LAS LUCES VERDES Y AZULES 56

SI SE COLOCA UN FILTRO VERDE FRENTE
QUE SE VERÁ ES EL VERDE. ESTE FILTRO
PERMITE ELPASO DE LA LUZ VERDE Y
ABSORBE LAS LUCES ROJA Y AZUL

SI SE COLOCA UN FILTRO AZUL FRENTE
QUE SE VERÁ ES EL AZUL. ESTE FILTRO
PERMITE EL PASO DE LA LUZ AZUL Y
ABSORBE LAS LUCES VERDE Y ROJA.
57

CUANDO UN COLOR ADITIVO SE MEZCLA CON UN COLOR SUSTRACTIVO Y DA
COMO RESULTADO LA OBTENCIÓN DE NUEVO DE LA LUZ BLANCA, SE DICE
QUE DICHOS COLORES SON COMPLEMENTARIOS.

58

AL MEZCLARSE EL COLOR ADITIVO ROJO,
CON EL SUSTRACTIVO CIAN, VAN A
PRODUCIR LA LUZ BLANCA.

ROJO + CIAN (VERDE + AZUL) = LUZ BLANCA

SI SE COLOCA UN FILTRO CIAN FRENTE A
UN HAZ DE LUZ BLANCA, ÉSTE
ABSORBERÁ LA LUZ ROJA Y PERMITIRÁ
EL PASO DE LAS LUCES AZUL Y VERDE.
ESTO SE DEBE A QUE EL COLOR CIAN
ESTÁ COMPUESTO DE AZUL Y VERDE
59

AL MEZCLARSE EL COLOR ADITIVO AZUL, CON EL
SUSTRACTIVO AMARILLO, VAN A PRODUCIR LA
LUZ BLANCA.

AZUL+ AMARILLO (VERDE + ROJO) = LUZ BLANCA

SI SE COLOCA UN FILTRO AMARILLO FRENTE
A UN HAZ DE LUZ BLANCA, ÉSTE
ABSORBERÁ LA LUZ AZUL Y PERMITIRÁ EL
PASO DE LAS LUCES VERDE Y ROJA. ESTO SE
DEBE A QUE EL COLOR AMARILLO ESTÁ
COMPUESTO DE VERDE Y ROJO 60

AL MEZCLARSE EL COLOR ADITIVO VERDE, CON
EL SUSTRACTIVO MAGENTA, VAN A PRODUCIR
LA LUZ BLANCA.

VERDE+ MAGENTA (ROJO + AZUL) = LUZ BLANCA

SI SE COLOCA UN FILTRO MAGENTA
FRENTE A UN HAZ DE LUZ BLANCA, ÉSTE
ABSORBERÁ LA LUZ VERDE Y PERMITIRÁ
EL PASO DE LAS LUCES ROJA Y AZUL. ESTO
SE DEBE A QUE EL COLOR MAGENTA ESTÁ
COMPUESTO DE ROJO Y AZUL.
61

TODO FILTRO TRANSMITE SU PROPIO COLOR

CADA UNO DE LOS FILTROS
SUSTRACTIVOS ABSORVE UN
COLOR DE LA LUZ Y TRANSMITE
LOS OTROS DOS.

A MENUDO ES NECESARIO
UTILIZAR MÁS DE UN FILTRO PARA
BLOQUEAR LA LUZ DE TODOS LOS
COLORES, EXCEPTO EL QUE SE
DESEA.

62

SI SE USA COMBINACIÓN DE FILTROS
MAGENTA Y CIAN, SE OBSERVA QUE EL
FILTRO MAGENTA ABSORVE EL VERDE
Y TRANSMITE EL ROJO Y EL AZUL,
DESPUÉS, EL FILTRO CIAN ABSORBE EL
ROJO Y PERMITE EL PASO DEL AZUL.

SEGÚN EL TRIÁNGULO DE LOS COLORES, EL CIAN ESTÁ COMPUESTO DE
VERDE Y AZUL; PERO EL FILTRO MAGENTA ABSORBIÓ EL VERDE ANTES, POR
LO QUE NO HAY VERDE PARA QUE EL FILTRO CIAN LO TRANSMITA, POR LO
QUE EL ÚNICO COLOR TRANSMITIDO ES EL AZUL.

63

CIAN Y AMARILLO, SE OBSERVA QUE
EL FILTRO CIAN ABSORBE EL ROJO Y
TRANSMITE EL AZUL Y EL VERDE.
DESPUÉS, EL FILTRO AMARILLO
ABSOBE EL AZUL Y PERMITE EL PASO
DEL VERDE.

MAGENTA Y AMARILLO, SE OBSERVA
QUE EL FILTRO MAGENTA ABSORBE EL
VERDE Y TRANSMITE EL ROJO Y EL
AZUL. DESPUÉS, EL FILTRO AMARILLO
ABSOBE EL AZUL Y PERMITE EL PASO
DEL ROJO. 64

SIN IMPORTAR EN QUE ORDEN SE
COLOQUEN LOS MISMOS FILTROS, EL
COLOR RESULTANTE O TRANSMITIDO
SIEMPRE SERÁ TAMBIÉN EL MISMO.


SI SE COLOCAN LOS TRES FILTROS
SUSTRACTIVOS FRENTE A UN HAZ DE
LUZ, SE PUEDE OBSERVAR QUE LOS
TRES FILTROS ABSORBEN POR
COMPLETO LA LUZ Y NO PERMITE EL
PASO DE NINGÚN COLOR.

LA COMBINACIÓN DE LOS TRES
FILTROS DE IGUAL SATURACIÓN, DE
LOS COLORES CIAN, MAGENTA Y
AMARILLO SE CONOCE COMO FILTRO
NEUTRO. EL COLOR RESULTANTE DE LA LUZ ES
NEUTRO, LO CUAL EQUIVALE A LA AUSENCIA
DEL COLOR

66

LOS FILTROS DE SATURACIÓN
TOTAL, IMPIDE EL PASO TOTAL DE
DICHOS COLORES, SIN EMBARGO,
EN LA REALIDAD, LOS FILTROS NO
SON PERFECTOS, DE MANERA QUE
SIEMPRE TRANSMITEN UNA
PEQUEÑA PORCIÓN DEL COLOR
COMPLEMENTARIO, Y ABSORBEN
UN TANTO DE LOS OTROS DOS
COLORES. LA SATURACIÓN DE LOS ASÍ, UN FILTRO CIAN DE SATURACIÓN
FILTROS PUEDE VARIARSE, DE REDUCIDA ABSORBE SOLO UNA PARTE
MANERA QUE SOLO ABSORBAN DE LA LUZ ROJA Y TRANSMITE CIERTA
DETERMINADA PORCIÓN DEL PARTE DE LA MISMA, JUNTO CON LAS
COLOR. LUCES VERDES Y AZULES.
67

DE IGUAL MANERA, EN ESTE FILTRO
MAGENTA, UNA PEQUEÑA
CANTIDAD DE LUZ VERDE PASA A
TRAVÉS DEL FILTRO, DEBIDO A QUE
NO ES PERFECTO, Y POR ELLO
TAMBIÉN ABSORBE UNA PEQUEÑA
CANTIDAD DE LAS LUCES ROJA Y
AZUL. ADEMÁS, SE PUEDE VER
QUE LA LLUZ VERDE QUE PASA ASÍ MISMO, SI SE HACE VARIAR LA
TIENE UNA INTENSIDAD SATURACIÓN DE UN FILTRO NEUTRO,
CONSIDERA-BLEMENTE MEJOR CAMBIARÁ LA INTENSIDAD DE LAS LUCES
QUE LA DE LAS OTRAS DOS LUCES. ROJA, VERDE Y AZUL QUE TRANSMITE,
PRODUCIENDO UNA LUZ DE COLOR
NEUTRO.
68

TODO FILTRO DE COLOR IMPIDE EL PASO DE LOS COLORES
COMPLEMENTARIOS DE SU PROPIO COLOR
69

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