Teoría "El color, la luz"

1. EEll ccoolloorr

2. El color en
Nuestra vida

3. El color en la
naturaleza

4. EL COLOR ENEL COLOR EN
LOSLOS
ANIMALESANIMALES

7. El color
en la moda

8. En los edificios (MUSAC)

9. El Capricho de Gaudí

10. EL COLOR EN LA CALLE

12. Niños de colores

13. Dos tipos de colores
COLORES LUZ COLORES PIGMENTO

16. El descubrimiento del color-luzEl descubrimiento del color-luz
NewtonNewton
(siglo XVII)(siglo XVII)
Prisma de base
triangular

17. Su teoría

18. ¿Por qué vemos las cosas de¿Por qué vemos las cosas de
CCOOLLOORREESS??
 POR LAPOR LA ABSORCIÓN-REFLEXIÓNABSORCIÓN-REFLEXIÓN

19. Colores luz

20. Colores pigmentos (pinturas de la tienda)
Polvo de pigmento aglutinante
pigmentos

21. Colores pigmento
óleo

22. Colores
pigmento
lápices

23. Colores pigmento

24. Círculo cromático

26. Dos formas de componer
con el color
ARMONÍA CONTRASTE

27. ARMONÍA:
Es combinar y coordinar los diferentes valores que el color adquiere en
una composición.
Así diremos que una composición es cromáticamente armónica, cuando
todos los colores participan en mayor o menor cuantía del resto de los
colores intervinientes.
Combinaciones armónicas son aquellas en las que se utilizan modulaciones
de un mismo color, pero también la combinación de diferentes colores
que en su mezcla mantienen parte de los mismos pigmentos de los
restantes.
“Lluvia, vapor y velocidad” de William Turner, 1844.

28. CONTRASTE:
Se produce cuando en una composición los colores no tienen nada en
común. Existen diferentes tipos de contraste:
Contraste de tono. Se
produce en la
combinación de diversos
tonos cromáticos.
Contraste de claro-oscuro. Hay uno o varios colores más
aproximados al blanco y uno o varios colores más cercanos al
negro. Los extremos están representados por blancos y negros.

29. Contraste de saturación. Se produce por la modulación de uno o
varios tonos puros saturados opuesto a blancos, negros, grises, u
otros colores complementarios.
Contraste de
cantidad.
Contraposición de
lo grande y lo
pequeño, de tal
manera que ningún
color tenga
preponderancia
sobre otro.
Entendemos por
contraste
simultáneo el
fenómeno según el
cual nuestro ojo,
para un color dado,
exige
simultáneamente el
color
complementario y,
si no le es dado, lo
produce él mismo.
Retrato de Henri Matisse, de André
Derain 1905; Tate Gallery. Londres.

30. Contraste entre complementarios. Para lograr algo más armónico
conviene que uno de ellos sea un color puro, y el otro esté modulado con
blanco o con negro. El tono puro debe ocupar una superficie muy limitada,
pues la extensión de un color en una composición debe ser inversamente
proporcional a su intensidad).
Contraste entre tonos cálidos y fríos. Hay uno o varios colores más
próximos a los tonos rojos, naranjas y amarillos frente a otros
relacionados con la gama de colores fríos, verdes, azules púrpuras.
Contraste entre complementarios. Para lograr algo más armónico
conviene que uno de ellos sea un color puro, y el otro esté modulado con
blanco o con negro. El tono puro debe ocupar una superficie muy limitada,
pues la extensión de un color en una composición debe ser inversamente
proporcional a su intensidad).

31. GAMAS DE COLORES
Maneras de clasificar los

32. GAMA
CÁLIDA
GAMA
FRÍA
GAMA
TEMPLADA
COLORES
COMPLEMENTARIOS

33. Gama
cálida
Gama
fría

34. El jardín (Van Gogh)El jardín (Van Gogh)

35. Autor: Van Gogh

38. Gama
Gama
templada

40. Colores
complementarios

42. Matisse: Retrato
de la raya verde

43. Matisse:
Seated Riffian

44. MAGNITUDES DELMAGNITUDES DEL
COLOR:COLOR:
1ª) Brillo o luminosidad: Se usa para describir que1ª) Brillo o luminosidad: Se usa para describir que
tan claro u oscuro parece un color, y se refiere a latan claro u oscuro parece un color, y se refiere a la
cantidad de luz percibida. El brillo se puede definircantidad de luz percibida. El brillo se puede definir
como la cantidad de "oscuridad" que tiene uncomo la cantidad de "oscuridad" que tiene un
color, es decir,color, es decir, representa lo claro u oscuro que esrepresenta lo claro u oscuro que es
un color respecto de su color patrón.un color respecto de su color patrón.

45. 2ª) Saturación o pureza: Representa2ª) Saturación o pureza: Representa lala
pureza o intensidad de un colorpureza o intensidad de un color
particular, la viveza o palidez del mismo.particular, la viveza o palidez del mismo.

46.  3ª Tinte o matiz:3ª Tinte o matiz: el color en estado puro,el color en estado puro,
sin el blanco o negro agregadossin el blanco o negro agregados

47. SENSACIÓN
DE TAMAÑO
SENSACIONES
DEL COLOR

49. SENSACIÓN
DE TAMAÑO
SENSACIONES
DEL COLOR
SENSACIÓN
DE DISTANCIA

50. Habitación de Arlés (Van Gogh)

51. SENSACIÓN
DE TAMAÑO
SENSACIONES
DEL COLOR
SENSACIÓN
DE DISTANCIA
SENSACIÓN
DE PESO

52. Vassily Kandinsky

53. SIMBOLOGÍA DEL COLOR
SENSACIONES

54. EL NEGRO

55. EL AMARILLO

57. EL ROJO
EL AMOR
LO FEMENINO
PROHIBICIÓN

58. EL AZUL
EL FRÍO
EL CIELO
LA TRISTEZA

59. EL VERDE
NATURALEZA
ESPERANZA
ECOLOGÍA

61. Amapolas (Van Gogh)
ARTÍSTICO

62. Claude Monet (Catedral Rouen)Claude Monet (Catedral Rouen)

63. Parc Guell, Barcelona (Antonio Gaudí)

64. SIMBÓLICO

68. FUNCIONAL