1. Ruido es la sensación auditiva inarticulada generalmente desagradable. En el medio
ambiente, se define como todo lo molesto para el oído o, más exactamente, como todo
sonido no deseado. Desde ese punto de vista, la más excelsa música puede ser calificada
como ruido por aquella persona que en cierto momento no desee oírla.
En el ámbito de la comunicación sonora, se define como ruido todo sonido no deseado que
interfiere en la comunicación entre las personas o en sus actividades.
Cuando se utiliza la expresión ruido como sinónimo de contaminación acústica, se está
haciendo referencia a un ruido (sonido), con una intensidad alta (o una suma de
intensidades), que puede resultar incluso perjudicial para la salud humana. Contra el ruido
excesivo se usan tapones para los oídos y orejeras (cascos para las orejas, los cuales
contienen una electrónica que disminuye los de los ruidos exteriores, disminuyéndolos o
haciendo que su audición sea más agradable), para así evitar la pérdida de audición (que,
si no se controla, puede provocar la sordera).
Relación señal/ruido
La relación señal/ruido (en inglés Signal to noise ratio SNR o S/N) se define como la
proporción existente entre la potencia de la señal que se transmite y la potencia del ruido
que la corrompe. Este margen es medido en decibelios.
Rango dinámico y relación señal/ruido para referirse a este margen que hay entre el ruido
de fondo y nivel de referencia, pueden utilizarse como sinónimos. No ocurre lo mismo,
cuando el rango dinámico indica la distancia entre el nivel de pico y el ruido de fondo.
Que en las especificaciones técnicas de un equipo, aparezca la relación señal/ruido
indicada en dB, no significa nada si no va acompañado por los puntos de referencia
utilizado y las ponderaciones.
Para indicar correctamente el margen dinámico, la medida en dB debe ir acompañada por:
 la curva de ponderación.
 el nivel de referencia.
Por ejemplo, en el caso de un magnetófono en unas especificaciones técnicas
encontraríamos:
60 dB, CIR 468-3 (ref. 1 kHz, 320 nWb/m-1).
 CIR 468-3 es la curva de ponderación
 1 kHz es el nivel de referencia
 320 nWb/m-1 es el nivel magnético en que se ha grabado el nivel de referencia.
Evidentemente, para poder comparar equipos en lo que se refiere a su respuesta en
frecuencia, los equipos deben haber medido esta relación señal/ruido utilizando la misma
curva de ponderación y nivel de referencia.
Factor de ruido[editar]
Artículo principal: Factor de ruido

2. La magnitud del ruido generado por un dispositivo electrónico, por ejemplo un amplificador,
se puede expresar mediante el denominado factor de ruido (F), que es el resultado de
dividir la relación señal/ruido en la entrada (S/R)ent por la relación señal/ruido en la
salida (S/R)sal, cuando los valores de señal y ruido se expresan en números simples :
Sin embargo, como los valores de la relación señal/ruido suelen expresarse en forma
logarítmica, normalmente en decibelios, el factor de ruido en decibelios será, por tanto, la
diferencia entre las relaciones S/R en la entrada y en la salida del elemento bajo prueba ya
que:
En lugar de , también es común efectuar la medida del factor de ruido en
decibelios A ( )ponderados en función de la (curva A)
El factor de ruido es un parámetro importante en los sistemas de transmisión, ya que
mientras el ruido externo nunca se podrá eliminar totalmente, la reducción del ruido
generado por los equipos depende del cuidado de su diseño. La expresión figura de ruido
es una traducción errónea del término inglés Noise Figure.
Aplicaciones en Química[editar]
La relación señal/ruido cuantifica la bondad de un instrumento para realizar un análisis
componental empleando el mismo. Según la IUPAC se define el límite de detección como
3 veces la desviación estándar de los blancos (el ruido producido por el instrumento) entre
la pendiente de la recta de calibrado del instrumento. El motivo de esta definición es
sencillo: debido a que sólo se puede detectar aquel componente que produzca una señal
superior a 3 veces la señal producida por el instrumento sin componente, el químico se
asegura de que la señal estudiada es debido a la muestra. Sin embargo esto impide
determinar componentes cuya concentración genere señal de menor intensidad, esto se
conoce como pérdida de sensibilidad.
La relación señal ruido
La relación señal ruido (S/N) es la diferencia entre el nivel de la señal y el nivel
de ruido. Se entiende como ruido
cualquier señal no deseada, en este caso señal eléctrica no deseada que circula por el
interior de un equipo electrónico. El ruido se mide sin ninguna señal a la entrada del
equipo.
Se habla de relación señal ruido (S/N) porque el nivel de ruido es más o menos
perjudicial en función de cual sea el nivel de la señal. La S/N se calcula como la
diferencia entre el nivel de la señal cuando el aparato funciona a nivel nominal de
trabajo y el nivel de ruido cuando, a ese mismo nivel de trabajo, cuando no se introduce
señal. En un amplificador, cuanto más se gire el mando de potencia, más se
amplificará la señal y en la misma medida se amplificará el ruido.
A la salida de un equipo de audio, el nivel de la señal se mide en voltios (V). Midiendo
en voltios la señal (S, signal), midiendo también en voltios el ruido (N, noise) y
calculando el 20log(S/N) se obtiene el valor de la relación señal ruido en dB, que es
como normalmente se da. La calidad de un equipo se mide también por la relación
señal ruido, cuanto mayor sea el valor de S/N mayor calidad tendrá el mismo.
La relación señal ruido se suele dar para una frecuencia de 1KHz. Aunque también se
puede dar un valor para toda la banda de frecuencia de trabajo del aparato; en este
caso se entiende que el valor de S/N es el menor para toda la banda, es decir, el más
desfavorable. En el mejor de los casos se puede presentar la S/N como una gráfica del
tipo respuesta en frecuencia, en donde se especifica el valor de la relación para cada

3. una de las frecuencias.
La existencia ruido es inevitable en cualquier equipo electrónico. Una electrónica
refinada disminuye el nivel de ruido, puede disminuirlo tanto que no sea medible por
ser comparable al ruido del equipo de medida, pero siempre existe ruido. Algo parecido
pasa con el sonido en el ambiente, es decir, por muchas condiciones de silencio que se
den, siempre habrá ruido que será audible directamente o mediante métodos de
amplificación. La fuente principal de ruido suele ser la fuente de alimentación del propio
equipo.
Definición matemática del THD (Total Harmonic Distorsion)[editar]
Si en un sistema no lineal introducimos un tono de frecuencia f_0,, en la salida tendremos
ese mismo tono (con una amplitud y fase posiblemente diferentes) y, sumado a él, otros
tonos de frecuencia 2f_0, 3f_0, ldots, llamados armónicos del tono fundamental f_0,.
Aparición de armónicos al insertarle una señal a un elemento alineal
Definimos THD de la siguiente manera:
mbox{THD} = {sum{mbox{Potencia de los armonicos}} over mbox{Potencia de la
frecuencia fundamental}} = {{P_1 + P_2 + P_3 + cdots + P_N} over P_0}
donde P_0 es la potencia del tono fundamental y P_i con i > 0 es la potencia del armónico
i-ésimo que contiene la señal. Todas las medidas de potencia se realizan en la salida del
sistema, mediante un filtro paso banda y un osciloscopio o bien mediante un analizador de
espectro.
En realidad existen varios criterios para definir el THD, como considerar la relación entre
voltajes o corrientes
Distorsión armónica en sonido[editar]
La distorsión armónica es un parámetro técnico utilizado para definir la señal de audio que
sale de un sistema.
La distorsión armónica se produce cuando la señal de salida de un sistema no equivale a
la señal que entró en él. Esta falta de linealidad afecta a la forma de la onda, porque el
equipo ha introducido armónicos que no estaban en la señal de entrada. Puesto que son
armónicos, es decir múltiplos de la señal de entrada, esta distorsión no es tan disonante y
es más difícil de detectar.
En todo sistema de audio siempre se produce una pequeña distorsión de la señal, dado
que todos los equipos actuales introducen alguna no linealidad...

4. La distorsión armónica no siempre implica pérdida de calidad. De hecho, la distorsión se
considera un efecto de sonido imprescindible para ciertos géneros musicales (básicamente
rock) y así, se suele saturar artificialmente la señal básica producida por ciertos
instrumentos (como guitarras eléctricas). En este sentido, la distorsión apareció en la
música primero como consecuencia indeseada de la saturación de las etapas del sistema
de amplificación (debido al uso de amplificadores de escasa potencia y pastillas
humbuckers), y después se crearon unidades de efecto que producían artificialmente ese
efecto, con independencia del equipo utilizado.
También algunos soportes, como ocurre con los viejos vinilos introducen distorsión
armónica, sin embargo en éste y similares casos hay controversia (ver audiófilos) y hay
quienes sostienen que sin esta distorsión armónica, el sonido seria “demasiado puro o
frío”. Tal es el caso, que actualmente, (2005), no son pocos los grupos que, a pesar de
procesar la señal por completo en sistemas digitales, graban sus trabajos en vinilo, para
utilizar esa sonoridad tras remasterizarlos en la copia comercial final.
Al hablar de distorsión armónica, normalmente se hace referencia a la llamada distorsión
armónica total, que es precisamente, la cantidad de armónicos que el equipo introduce y
que no estaban en la señal original.
Para normalizar las medidas. La distorsión armónica total se mide introduciendo un tono
de 1 kHz y midiendo la señal de salida. En los parámetros técnicos de los equipos, suele
figurar la distorsión armónica total y se da en forma de porcentaje. Habitualmente, se
indica con las siglas en inglés THD (Total Harmonic Distortion). Por ejemplo, THD 0,3 @ 1
kHz.
La distorsión armónica total nunca debe estar por encima del 1%. De estarlo, en lugar de
enriquecer la señal, la distorsión empieza a desvirtuarla y el sonido resultante empieza a
dejar de parecerse al original, aunque se utilizan distorsiones superiores con objetivo
artístico
Hay que tener cuidado por que, 'THD' también son las siglas en inglés de Third Harmonic
Distortion, que es otro parámetro que indican algunos equipos.
La distorsión en el tercer armónico (Third Harmonic Distortion) es un parámetro a tener en
cuenta en los magnetófonos (sistemas de grabación magnética).
En este caso, seria mejor que se indicara el MOL (Maxim Output Level, en español, nivel
máximo de salida) para hacer referencia al nivel de distorsión en el tercer armónico.
Esta distorsión en el tercer armónico resulta muy fácil de detectar. Si grabamos un tono
puro en un magnetófono y lo reproducimos, el tono ya no suena “puro” sino que tiene una
componente en una octava y una quinta por encima del tono fundamental.
En los sistemas magnéticos el MOL debe estar en un porcentaje de:
3% a 1 kHz si se trata de un sistema profesional

5. 5%, si son equipos domésticos.
Sobrepasar el nivel de distorsion aceptable por el sistema, supone poder modificar el
sonido hasta el punto de que resulta diferente al original o queda “roto”.
Distorsión armónica en electricidad[editar]
En sistemas eléctricos de corriente alterna los armónicos son, igual que en acústica,
frecuencias múltiplos de la frecuencia fundamental de trabajo del sistema y cuya amplitud
va decreciendo conforme aumenta el múltiplo. En el caso de sistemas alimentados por la
red de 50 Hz, pueden aparecer armónicos de 100, 150, 200, etc Hz.
Cuando se habla de los armónicos en las instalaciones de energía, son los armónicos de
corriente los más preocupantes, puesto que son corrientes que generan efectos negativos.
Es habitual trabajar únicamente con valores correspondientes a la distorsión armónica total
(THD).
Tipos de equipos que generan armónicos :
Fuentes de alimentación de funcionamiento conmutado (SMPS)
Estabilizadores electrónicos de dispositivos de iluminación fluorescente
Pequeñas unidades de Sistemas de Alimentación Ininterrumpida (SAI o UPS)
En cargas trifásicas : motores de velocidad variable y grandes unidades de UPS
Problemas producidos por los armónicos:
Sobrecarga de los conductores neutros
Sobrecalentamiento de los transformadores
Disparos intempestivos de los interruptores automáticos
Sobrecarga de los condensadores de corrección del factor de potencia
Métodos para reducir los armónicos:
Filtros pasivos
Transformadores de aislamiento
Soluciones activas

7. n el año dos mil nueve surgió en la red una campaña de
concienciación para evitar el ruido. Todos los blogueros que
quisieran unirse a dicha campaña debían colocar en el blogun
post con un cartel donde se unían a la propuesta y debían hablar
sobre el ruido. De esta manera se iniciaba una cruzada para
acabar con el ruido, tan molesto para unas personas y tan
interesante para otras.
Poca gente conoce lo que es el ruido en la realidad. Se describe
el ruido como un sonido cercano e irritante que no es armónico y
que rompe la estabilidad de un entorno. Un coche al pasar o una
moto, la caída de un objeto o el discurrir de los juguetes de
un niño. Pero hay muchas particularidades del ruido que sería
interesante conocer.
Qué es el ruido
El ruido es un sonido que distorsiona un ambiente estable. Es un
sonido no deseado por quien lo recibe. El ruido puede ser
armónico y estable pero por diversas características tales como
su frecuencia, el volumen amplio, la agudeza, puede no ser
soportado por alguna persona que lo escuche aunque para otras

8. puede ser incluso agradable. Todo ruido es sonido pero no
significa que todo sonido sea ruido, si se toma como referencia la
audición humana.
En muchas ocasiones hay personas que comentan que no
soportan el sonido que hace el arco al frotar un violín.
Suena chirriante si el arco pasa en cierta manera y no saca del
instrumento las frecuencias que hacen de la pieza que interpreta
algo creativo y digno de ser escuchado.
Por esta particularidad del oído y de la mente humana, se puede
decir que la música no puede ser evaluada por la apetencia y la
audición de los melómanos. El mismo concertista de violín a unos
les suena de modo maravilloso y a otros les parece espantoso.
Igual ocurre con los músicos e incluso con los tipos de música. Lo
que a unas personas les parece carente de calidad y estentóreo,
a otras les parece agradable y propio del buen gusto. De tal
manera que ha habido muchos compositores que han incluído
ruidos en sus obras y al armonizarlos, han conseguido piezas
maravillosas. Para las personas que gustan de dichas piezas, ese
sonido es agradable y válido. Para quienes sus frecuencias
chocan, es un ruido.
Tipos de ruidos
Hay dos definiciones para ruido: según la física, es un sonido que
perturba la transmisión de una comunicación, sea por su volumen
o por su incoherencia. En las comunicaciones, un ruido es un
sonido que no se desea y no permite la comunicación entre las
personas ni sus actividades. También son sonidos disarmónicos,
simples o complejos que no permiten que la persona pueda llevar
una vida normal.
El sonido se mide en decibelio y el ruido no deja de ser un
sonido. Cuando la intensidad de dicho sonido es alta, sube el
número de decibelios. Ya sobre 65 ó 100 decibelios el sonido es
perjudicial para el oído humano. Y puede producir hasta
enfermedades como la pérdida de la audición, además de
problemas sociológicos y de convivencia como, por ejemplo, los

9. vecinos que tienen alta la televisión a ciertas horas de la noche o
el vivir cerca de un aeropuerto o de una estación de tren.
Psicológicamente, el ruido continuado provoca problemas.
Precisamente este es uno de los efectos del viento catalán
denominado “tramuntana” que puede provocar el trastorno de
personas con oídos demasiado sensibles.
Contaminación y clasificaciones
Cuando la cantidad de ruido es excesiva, se puede hablar de
contaminación acústica. Se produce en los lugares donde hay
exceso de ruidos, por ejemplo, en una carretera concurrida, en
una zona comercial o lúdica, cerca de un auditorio a cielo abierto.
Dicho exceso, además de los malestares que he mencionado
anteriormente, puedenprovocar hasta agresividad, en los niños va
en detrimento de su rendimiento escolar y en las personas
adultas desorientación, falta de descanso y fatiga.
Para clasificar los tipos de ruidos hay dos divisiones. Una en
cuanto a la intensidad y otra en cuanto a la frecuencia, a la cual
se han asociado colores. Es muy interesante poder escucharlos.
Hay ruidos de varios colores: ruido rosa, ruido blanco y gris,
ruido marrón opúrpura.
En cuanto a la intensidad, el ruido puede ser continuo, fluctuante
o impulsivo. Si el ruido se mantiene en intensidad, sobre todo por
debajo de los cinco decibelios, es continuo. Si sube o baja, es
decir, si se producen variaciones en su intensidad, es fluctuante y
si aumenta bruscamente, es impulsivo.
Las principales fuentes de ruido presentes en la ciudad son:
 La industria: La industria:
La industria mecánica cree los más graves de todos los problemas causados por
el ruido en gran escala y somete a una parte importante de la población activa a
niveles de ruido peligroso.

10.  El tránsito de automóviles:
El ruido de los vehiculos es producido fundamentalmente por el motor y la fricción
causada por el contacto del vehículo con el suelo y el aire.
 El tránsito aéreo:
La navegación aéra ha causado graves problemas de ruido en la comunidad. La
producción de ruido se relaciona con la velocidad del aire, característica
importante para los aviones y los motores.
 Construcción de edificios y obras públicas:
Hay una serie de sonidos provocados por grúas, mezcladoras de cemento,
operaciones de soldadura, martilleo, perforación y otros trabajos.
 Pirotécnia: oídos en peligro
Hay abundantes informes científicos relativos al ruido de armas de fuego, cuyas
conclusiones pueden extrapolarse fácilmente al caso que nos ocupa, debido a las
similitudes acústicas de ambos tipos de detonaciones. Los petardos pueden
producir fácilmente niveles sonoros muy altos, Aunque el oído humano tiene
varias protecciones naturales contra el ruido, ninguna de ellas es capaz de
contrarrestar este tipo de ruido. Al igual que con las armas de fuego, los niveles
de presión sonora involucrados alcanzan los 150 dB o más.
A continuación brindamos el equivalente en dB de algunos ruidos comunes
que se encuentran sobre el límite perjudicial para el oído humano:
Fuentes de ruido Decibeles
Fábrica ruidosa 100
Sonido considerado normal en una fiesta con música 110
Podadora motorizada 110
Motocicletas 120
Calle con mucho tráfico 130
Martillo neumático 130
Avión jet al despegar a 25 metros de altura 140
Cornetas de aire 150
Ruido captado por el oído al ser disparado un rifle de alto calibre 160
RUIDO EN ESTABLECIMIENTOS ESCOLARES
 En las escuelas con aulas taller, una fuente importante pueden ser las
maquinarias (por ejemplo en aulas de carpinterla, o de metalurgia).
 Observamos que los salones que dan a la calle tienen un factor
dispersante importante y los niños una mayor inquietud, ya que se altera
la comunicación, sobre todo con los ruidos de impacto, tales como

11. bocinas, caños de escape libres, propaganda callejera, etc.
 Los alumnos también elevan el volumen de su voz, los maestros deben
repetir reiteradas veces su mensaje, con el consiguiente esfuerzo vocal y
pérdida de tiempo.
 Por otra parte es común que los alumnos usen walkman en sus horas
libres, que en su mayoría no tienen control en el nivel de salida de la
presión sonora y esto constituye un factor de riesgo para los oídos, ya
que puede afectarse el oído interno. Fuera y dentro de la escuela, el
ruido es un factor de contaminación ambiental.
 A continuación brindamos el equivalente en dB de algunos ruidos
comunes que se encuentran sobre el límite perjudicial para el oído
humano:
 Fuentes de ruido Decibeles
 Fábrica ruidosa 100
 Sonido considerado normal en una fiesta con música 110
 Podadora motorizada 110
 Motocicletas 120
 Calle con mucho tráfico 130
 Martillo neumático130
 Avión jet al despegar a 25 metros de altura 140
 Cornetas de aire 150
 Ruido captado por el oído al ser disparado un rifle de alto calibre
160

 RUIDO EN ESTABLECIMIENTOS ESCOLARES
 En las escuelas con aulas taller, una fuente importante pueden ser las
maquinarias (por ejemplo en aulas de carpinterla, o de metalurgia).
 Observamos que los salones que dan a la calle tienen un factor
dispersante importante y los niños una mayor inquietud, ya que se
altera la comunicación, sobre todo con los ruidos de impacto, tales
como bocinas, caños de escape libres, propaganda callejera, etc.
 Los alumnos también elevan el volumen de su voz, los maestros deben
repetir reiteradas veces su mensaje, con el consiguiente esfuerzo vocal y
pérdida de tiempo.
 Por otra parte es común que los alumnos usen walkman en sus horas
libres, que en su mayoría no tienen control en el nivel de salida de la
presión sonora y esto constituye un factor de riesgo para los oídos, ya
que puede afectarse el oído interno. Fuera y dentro de la escuela, el
ruido es un factor de contaminación ambiental.

12. FUENTES DE RUIDO
El grado de contaminaci�n ambiental en los grandes centros de
poblaci�n debido al ruido tiene cada d�a m�s transcendencia, por lo
que se trata de estudiar y conocer las fuentes sonoras y sus
caracter�sticas f�sicas para disminuir los niveles de ruido que generan y
proteger a las personas de esta lacra de las modernas sociedades, que
producen grandes problemas sociales, econ�micos, psicol�gicos...
Existen dos tipos de fuentes:
- Externas a la edificaci�n
- Internas a la edificaci�n
EXTERNAS A LA EDIFICACI�N
Tr�fico rodado
Aunque los autom�viles que se fabrican son cada vez m�s
silenciosos el crecimiento sostenido del tr�fico urbano y
metropolitano experimentado en las �ltimas d�cadas ha impedido
que el avance tecnol�gico tenga efectos pr�cticos. Los niveles
m�ximos permitidos oscilan entre 80 y 90 dB para coches.

13. Tr�fico a�reo
La principal fuente de ruido en los aeropuertos se produce en las
maniobras de aterrizaje y despegue de los aviones alcanzando 100KW
ac�sticos. La Organizaci�n Internacional que regula el tr�fico a�reo
(IATA) ha establecido un marco regulador sobre el ruido producido por los
aviones, especificando est�ndares detallados por categor�as y
previsiones de reemplazo de flota.

14. Actividades industriales
El ruido producido por las actividades industriales es muy variado,
tanto en intensidad como en frecuencia, y depende de m�ltiples factores;
raz�n por la cual no existen estudios generales sobre su impacto en la
poblaci�n. Dentro de este grupo de actividad destaca el ruido originado
por la construcci�n, tanto de edificaciones como de infraestructuras.
Actividades urbanas comunitarias
En los municipios merece destacarse el ruido producido en
locales como bares, terrazas y discotecas, mercados, galer�as
comerciales, teatros, cines, colegios, grandes concentraciones
deportivas....

15. Obras p�blicas
Principalmente se debe a la maquinaria pesada que se emplea
en la construcci�n.

16. INTERNAS A LA EDIFICACI�N
Ruido debido a las personas
Una persona o un colectivo de personas pueden ser una fuente
importante de ruido. Si el nivel de ruido de fondo es elevado, la persona
alzar� m�s la voz para hacer inteligible la conversaci�n.

17. Ruido de impactos
Es un ruido que se transmite por las estructuras del edificio como
pasos, saltos, movimiento de objetos, golpear una pared....

18. Aparatos de radio y televisi�n
El nivel de ruido de estos aparatos depende del tipo de programa que
se escucha o se ve. Tambi�n del volumen del mismo; una radio a gran
volumen produce un nivel de potencia sonora de 100 a 110dB.
Instrumentos de m�sica
Los ruidos producidos por estos son muy frecuentes en las viviendas,
sobretodo los equipos de alta fidelidad.

19. Aparatos electrodom�sticos
La mayor�a producen ruido a�reo y estructural. Las fuentes
m�s importantes son los lavavajillas, lavadoras, ventiladores.... y
como aparatos menos ruidosos los frigor�ficos.

20. Instalaciones de fontaner�a
Son una fuente importante de ruido, tanto en edificios p�blicos
como privados, ya que el ruido adem�s de producirse en los sistemas de
tuber�as se transmite por toda la estructura.
Instalaciones de calefacci�n
Las calderas y quemadores son las fuentes m�s importantes de
producci�n y radiaci�n de ruidos.

21. Ascensores
Las principales fuentes de ruido son las debidas a motores de
accionamiento, el mando el�ctrico, los carriles-gu�a y las puertas del
ascensor.
Instalaciones de vertederos de basura
Son fuentes de ruido a�reo y estructural de tipo espor�dico,
debiendo colocarse lejos de los recintos de bajo nivel de ruido y con la
caja de ca�da independiente del edificio, por lo que se aislar� del sonido
que se transmite por la estructura.

22. Instalaciones de ventilaci�n
Debido a� la transmisi�n, a trav�s de �los conductos de
ventilaci�n de cuartos de ba�o y cocinas, del ruido a�reo entre distintos
locales, e incluso de inmisi�n de ruido exterior, debiendo dise�arse que
permitan una separaci�n ac�stica correcta.

23. Instalaciones de climatizaci�n
Estos sistemas facilitan la propagaci�n de ruidos y vibraciones,
desde la maquinaria hasta los diferentes recintos, a trav�s de los
conductos, por lo que �stos deben tener recubiertas sus superficies
interiores con materiales absorbentes ac�sticos.

24. Instalaciones el�ctricas
Los sistemas de iluminaci�n con sus reactancias interruptores,
rel�s de conmutaci�n... son una de las principales fuentes de ruido,
pudiendo alcanzarse niveles de presi�n ac�sticas molestos, ya que
emiten de una forma continua frecuencias discretas que son amplificadas
por objetos de montaje y mantenimiento.

25. Otras fuentes
En este grupo se engloban los animales dom�sticos y cualquier
otro que no est� mencionado en los puntos anteriores.
