Este documento resume las 10 principales familias tipográficas, describiendo sus características clave y su historia. Comienza con las tipografías góticas y civiles del periodo medieval, luego cubre las humanas del Renacimiento y las garalda, reales y didonas de los siglos posteriores. También describe las mecánicas, incisas, lineales geométricas y moduladas del modernismo, y finaliza con las escriptas inspiradas en la caligrafía manual. El objetivo es enseñar sobre las tendencias históricas
2. OBJETIVO
Enseñar al alumno a reconocer y aplicar
las tendencias gráficas
en la creación de una imagen corporativa.
HISTORIA DE LA TIPOGRAFIA
HISTORIA DE LAS TENDENCIAS
EL USO DEL COLOR
3. La imprenta seráa la caligrafía
lo que la Fotografía al dibujo.
Una imitació n mecanizada del acto manual de trazar;
escribir, dibujar o pintar.
4. Por eso mismo la industrialización
convertirá la tipografía
en la gran difusora
del mensaje escrito por todo el mundo.
5. La tipografía empieza en Occidente con la imprenta gutenbenguiana
Sitúa los puntos claves de su desarrollo histórico
sucesivamente en Alemania, Italia y Francia,
con la letra Gótica, la Cancilleresca y la Inglesa.
1490
21. La gó tica es má rígida
s
La civil má flexible
s
(escritura de libros)
(actas notariales diversas)
Las minúsculas reflejan su origen
en la escritura hecha a pluma.
La gótica es mas aplicada (lenta)
la civil es más rápida y dinámica.
22. Ambas tipografías connotan los “viejos tiempos”,
la edad media, La religió n y la gastronomía.
La Gótica es la Biblia de las 42 líneas de
Gutemberg (Alemania 1456).
La Civil es la Granjon (Francia 1557).
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26. 2. Las humanas
Son las letras redondas de los humanistas
italianos, adaptada muy pronto por los todos
los humanistas europeos.
29. Las minúsculas se inspiran en la escritura de la época de Carlomagno,
recopiada en el S. XIV, en Italia.
La Poliphile, del Veneciano Aldo Manuzio, recopia el
carácter de 1499 y la Blado, las formas de Arrighi,
calígrafo italiano del renacimiento.
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33. 3. Las garaldas
Son las letras romanas típicas del equilibrio
de formas alcanzando, ya en el siglo XVI, por
Garamond y Aldo Manuzio.
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35. La mayor finura del contraste entre los trazos gruezos
y finos en las mayú
sculas,
no hace olvidar la tradicional siluta general.
36. Las minúsculas conservan el
mismo espléndido equilibrio.
Connotan elegancia, tradición.
La Garamond (o garamont) se inspira
en la obra del famoso grabador francés
del Renacimiento.
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44. 4. Las reales o de transició n
Son formas en plena mutació n histó rica
47. Las mayú
sculas han olvidado el modelo
lapidario romano influidas por las letras
grabadas en cobre.
48. Las minúsculas, de asientos muy
contrastados, se construyen sobre un eje
de tendencia vertical.
Connotan un preciosismo en la gama de las romanas tradicionales.
Inauguran un nuevo caracter más débil. Baskerville, su creador era un
tipógrafo Inglés del siglo XVIII
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57. 5. Las didonas
Bodoni en Italia y los Didot en Francia dieron a este
caracter, muy contrastado, sus formas definitivas en
límite del siglo XIX.
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59. En las mayú
sculas, la letra romana lleva el
má
ximo cntraste entre sus trazos
60. En las minúsculas, el contraste máximo en los gruesos
aporta a los finos una delicadeza que tiende a fragmentar
visualmente la letra en dos.
Connotan dignidad, austeridad y frialdad.
El carácter Bodoni tomó el nombre de su creador,
tipógrafo italiano de fines del siglo XVIII.
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67. 6. Las mecanas o egipcias
Los cartó grafos las llamna “de palo basado”,
es decir, de palo con asiento.
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69. Si los asientos tienen á
ngulos rectilineos se
dice que siguel el modelo francé s; si una
redondez suaviza el contacto de la vertical
con el asiento, se trata de un modelo inglé s.
73. 7. Las incisas
Son formas intermedias entre romana tradicional
y el palo seco, del que toman la simplicidad.
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75. En las mayú
sculas los asientos se reducen a una
forma triangular muy sutil.
76. Las minúsculas poseen asimismo
treminaciones poco marcadas.
Connotan un clasicismo modernizado.
La Optima fue diseñado por el alemán
Hemann Zappf en 1958.
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80. 8. Las lineales geomé tricas
Letras de palo seco que reducen el signo a su
esquema esencial, a su esqueleto geomé trico.
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82. Las mayú
sculas son el retorno de las antiguas formas
fenicias, griegas e incluso etruscas.
83. Las minúsculas recurren a la
línea recta y al círculo, unidos en
toda clase de posiciones.
Connota el modernismo, la industria y el
funcionalismo. La Futura fue diseñada
por Paul Renner (Alemania), en 1927.
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91. 9. Las lineales moduladas
Se trata de letras de palo seco que conservan
el constante grueso/fino,
que es tradicional en las romanas.
Se les llama tambié n letras de “doble gracia”
o “lineales humanistas”.
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93. En las mayú
sculas la modulació n del trazo es má o menos
s
delgado en sus variantes tipográ
ficas
Las silueta en las minúsculas es más o menos
modulada y tradicional, pero sin asiento.
Connota un modernismo elegante.
La Antigua Oliva fue diseñada en Francia por Roger Excoffon en 1967.
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100. 10. Las escriptas
Se inpiran en la escritura manual corriente y
su aspecto final depende de la herramienta con
que ha sido trazadas: pluma, punzó n, pincel.
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102. Las mayú
sculas pueden tener la simplicidad de las lineales
o por el contrario, las afecciones de los adonos caligrá
ficos.
103. Las minúsculas son muy simplificadas (como graffiti)
o bien reproducen el manierismo de los calígrafos.
104. Connotan la escritura personal.
En el extremo menos “normalizado”
Connotan espontaneidad en el trazo.
Didot (Francia) fines del siglo XVIII.
Las goticas, son topografias de poca legibilidad.
Las goticas mayusculas no se pueden independizar de las minusculas.
Las carolingias se transforman en goticas,
En el s XV el papel fue convirtiendose en cosa comun.
Los estudiosos modificaron las carolingias y transformaron en las humanas.
EN LA MITAD DEL S XV la imprenta empezo a reemplazar los escribas y las humanistas fueron usadas como modelo para los caracteres tipograficos
Por eso se nos hacen familiares ahora.