IUT. ANTONIO JOSE DE SUCRE TIPOGRAFIA VICMERIS INDIRA GUIA RIVERO ESCUELA 85 SECCION H

1. REPUBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA
MINISTERIO DEL PODER POPULAR PARA LA EDUACACION SUPERIOR
I.U.T. ANTONIO JOSE DE SUCRE
VALENCIA EDO- CARABOBO
GUIA RIVERO,VICMERIS INDIRA
C.I: 20.729.518
SECCIÓN: H

2. TIPOGRAFIA
Es la técnica de crear y componer tipos para comunicar un
mensaje. Se ocupa del estudio y clasificación de las distintas
fuentes tipográficas. Stanley Morison, (1929), la define como el
“Arte de disponer correctamente el material de imprimir, de
acuerdo con un propósito específico: colocar las letras, repartir
el espacio y organizar los tipos con vistas a prestar al lector la
máxima ayuda para comprensión del texto.” Por otro lado
, Philip B Megas en su libro Historia del Diseño Gráfico, dice que
es el “Término para impresión mediante el uso de piezas de
metal independiente, móviles y reutilizables, cada una de las
cuales tiene la forma de una letra realzada en la parte superior.”
La tipografía es el oficio que trata el tema de las letras, números
y símbolos de un texto impreso (ya sea sobre un medio físico o
electromagnético), tales como su diseño, su forma, su tamaño y
las relaciones visuales que se establecen entre ellos.

3. HISTORIA DE LA TIPOGRAFIA
Es una gran parte de la historia de la humanidad y si se
quiere se puede considerar uno de los orígenes del diseño
gráfico. Te invitamos a conocer la historia de la
tipografía, una historia plagada de belleza y diseño.
La primera escritura de la que se tienen registros surgió
en la Mesopotámia en el año 4000 AC y fueron los sumerios
quienes la idearon para identificar los productos en el
comercio existente entre los ríos. Se les atribuye a los
sacerdotes y escribas que eran los que contaban con el
poder y el conocimiento.
Para el 2800 AC aparece la escritura sobre renglones y se
produce la evolución de Pictogramas a signos abstractos e
Ideogramas. Surgió lo que se llama escritura cuneiforme
(cuña).
Entre estos dos surgieron los Jeroglíficos egipcios (3100
AC) que fueron utilizados hasta el 394 AC.

4. ORIGEN DE LA TIPOGRAFIA
La palabra tipografía de origen griego typos ( golpe -
huella ), hace referencia a un arte y una técnica que
consiste en el manejo y la composición de
tipos, originalmente hechos de plomo, para comunicar un
mensaje mediante un impreso.
La tipografía tiene muy antiguos orígenes, que están
relacionados con la caligrafía y los manuscritos, que ya
eran usados antes del año 2500 A.C. Durante toda la edad
media la "industria editorial" se centraba en los
monasterios donde los libros eran copiados a mano por
monjes especializados, llamados copistas; esta labor se
hacia en el scriptorium , el donde se copiaban los textos.

5. Posteriormente con el invento de la imprenta, en la época
del renacimiento, la tipografía tomo una especial relevancia. En
esta época Johanes Gutembreg imprimió su biblia de 42 líneas
utilizando sin embargo, caracteres del periodo gótico.
Ya hacia el año de 1500 D.C. la imprenta se había difundido
de forma exponencial, la técnica había tenido tanta difusión
que en Europa ya existían alrededor de 1100 imprentas
instaladas y en funcionamiento.
Este auge de los tipos móviles, permitió un gran desarrollo a
la producción de materiales impresos los cuales utilizaban
tipografías como la minúscula carolingia y a las mayúsculas
cuadradas romanas; adaptadas de los caracteres e inscripciones
encontrados en las ruinas del imperio romano.
Estas fueron entre otras, las primeras tipografías romanas,
clásicas o con serifa. Llamamos serifas a las pequeñas
extensiones o adornos que pueden llevar los caracteres
tipográficos. La primera tipografía con serifas apareció en el
año de 1465, posteriormente se estilizaron sus líneas y se dio
origen a la llamada bastardilla, similar a los que actualmente
conocemos como itálica.

6. ANATOMIA DEL TIPO
Este término hace referencia a la proporción que mantienen las letras, sin embargo no hay
que olvidar que existe una variante y una similitud entre todas las familias tipográficas.
Los dos elementos principales en la constitución de una letra son las ASTAS y los REMATES.
Respecto a los contornos, encontramos internos o externos. Entre las partes de las letras se
encuentran los brazos, la cabeza, los remates y la cola.

7. Podemos usar el quadratín para la construcción de las letras teniendo en cuenta:
M = Q V,Y,A = Q - 1a Caracteres abiertos
W = Q + 2ª B,D,H,K,N,P,R,T,U,X,Z = Q - 2a Letras regulares
I = 1ª C,G,Q,O,S,J,U = Q + 1/12a
E,F,S,J,L = Q - 2 1/2ª Q = 1 Quadratín a = asta
Para usar el quadratín en la construcción de las letras de caja baja, se hace de la siguiente
manera:
Los términos de CAJA ALTA y CAJA BAJA se originaron al inicio del desarrollo de la tipografía,
cuando tenían a cada letra individual y guardaban las mayúsculas o de caja alta en la parte
superior y las minúsculas o de caja baja en la parte inferior.
La parte superior de la letra Ñ se llama gurilla.
El QUADRATIN es la caja de construcción de la letra. Es una medida
tipográfica que equivale a un cuadrado perfecto; la M es la que se adapta
de manera perfecta a esta medida.

8. La tipografía ha sido a lo largo de la historia un modelo para la industria. La invención de los
tipos móviles supone el primer paso de una producción sistematizada de objetos estandarizados e
intercambiables. Además, su uso ha permanecido vigente; un objeto que ha seguido funcionando
durante estos casi seis siglos. Muchas de sus modificaciones formales están motivadas por el
progreso de la técnica. Así, cuando la calidad del papel mejoró fue posible trazar letras con
rasgos más finos que hasta entonces había sido imposible reproducir en papeles rugosos.
1455 Gótica de Gutenberg en Maguncia, Alemania. Adaptación de la escritura gótica de la época
a métodos mecanizados.
1470 Jenson de Nicholas Jenson en Venecia. Utilizando las técnicas desarrolladas por Gutenberg
se adaptan a la escritura manual humanística de Italia del siglo XV. De estilo Humanístico, parte
de la columna Trajana para las mayúsculas y de la escritura carolingia para las minúsculas.
Humanístico. Características: basada en los trazos de la pluma caligráfica: modulación oblicua,
contraste pobre y gradual entre los trazos gruesos y finos, caja alta y ascendentes de la misma
altura, filete de la e de caja baja inclinado, peso y color intenso en su apariencia general.
1495 Bembo (reedición del tipo de Griffo en 1929) de Aldo Manuncio. Publica con ella el De Aetna.
De tipo Antiguo (también llamado Garalde u Old Face).
Antiguo. Características: se refina el manejo de la técnica de tallar, mayor contraste entre trazos
gruesos y finos, modulación oblicua, trazos terminales más ligeros y encuadrados, filete
horizontal de la e de caja baja, peso y color medio en su apariencia general.

9. 1499 Nace la cursiva para poder comprimir más los textos en una serie de ediciones de bolsillo. Tipo tallada por Griffo para Manucio
donde mantenía las letras de caja alta verticales. También denominado itálico derivado del lugar donde se originó. En 1523 Arrighi
mejoró la cursiva de Griffo.
1530 Garamond de Claude Garamond en Francia. Se basaba en la De Aetna de Manucio y la cursiva de Arrighi. De tipo Antiguo.
Llegado a este punto se empiezan a distinguir el trabajo del que talla los tipos y el impresor. Garamond será el primero que comercie
sus propias tipografías. A finales de este siglo XVI aparecen unas fuentes más robustas en Holanda que son importadas desde
Inglaterra. En 1734 William Caslon, en Inglaterra, realizará, con clara influencia holandesa, la cumbre de la tipografía Antigua. Con
mayor contraste entre sus trazos y con una modulación más vertical. La Times New Roman de Stanley Morrison, diseñada para el
periódico The Times London en 1932 es la tipografía Antigua más conocida en la actualidad.
1692 Roman du Roi de Philippe Grandjean. Trazos terminales planos y encuadrados, menor anchura, mayor contraste entre trazos
que las anteriores, y una modulación casi vertical. De tipo Transición, es decir entre Antiguo y Moderno. Primer tipo creado de forma
matemática sobre una cuadrícula para obtener un corte más refinado y preciso.
(1737 Pierre Fournier inventa el sistema europeo de puntos como unidad de medida para tipos. )
1757 Baskerville de John Baskerville. Tipos redondeados, de tono claro, buen contraste entre gruesos y de modulación casi vertical.
De Transición
Transición. Características: Mayor precisión en su trazado gracias a los nuevos materiales empleados tanto para los tipos, cobre,
como los papeles más lisos que permitían mayor grado de detalle. Modulación casi vertical, contraste entre trazos gruesos y finos
entre medio y alto, los trazos terminales ascendentes son ligeramente oblicuos y los inferiores son casi horizontales, los trazos
terminales son angulosos y encuadrados.
1784 Firmin Didot. Basado en Fournier de 1750 y la Baskerville. La invención de la herramienta de grabado permitió la talla de las
delicadas formas de las letras y el papel más liso poder reproducirlas adecuadamente. Estableció todas las características de los tipos
Modernos
1787 Bodoni de Giambattista Bodoni. Contraste muy abrupto entre los trazos gruesos y los finos con una fuerte modulación vertical
con trazos terminales muy delgados y encuadrados. Moderno. El criterio de Bodoni era crear por sí mismos imágenes hermosas e
impresionantes, aunque eso supusiera peor legibilidad. La fuerte modulación vertical se contrapone a la lectura horizontal. (bell?)

10. Moderno. Características: Modulación vertical, contraste abrupto entre trazos, trazos terminales de ascendentes y de pies son
horizontales y delgados y usualmente encuadrados,
s.XIX Con la llegada de la revolución industrial se produce un incremento de la producción con la mecanización de muchos procesos
de la impresión y un parejo descenso de su calidad. La tipografía se usa en más soportes: periódicos, carteles, catálogos y de ahí
surge el requerimiento de nuevos tipos que solicitan los clientes. Se empiezan a fabricar tipos más grandes y de mayor impacto. Se
produce una ruptura y los modelos en que se basan los diseños son las letras vernáculas de rotulación más que la letra caligráfica
tradicional. DIstinguimos cuatro tipos: Letra Gruesa, Egipcias, Palo seco y Fantasía.
1800 La primera Letra Gruesa (Fat face) diseñada por Robert Thorne. Tipos que engrosaban los trazos de los tipos modernos para
aumentar su fuerza, sobre todo se utilizaron en rotulación. Se añadieron sus variantes con contorno, tridimensionales y cursivas.
1817 El estilo Egipcio aparece por primera vez en un muestrario de Vicent Figgins (según Satué la primera egipcia es diseñada por
Rocert Thorne entre 1804 y 1805). La nombre escogido viene probablemente por el interés hacia los estudios arqueológicos de la
época. Letras con poco o nulo contraste en el grosor de sus trazos, con trazos terminales encuadrados potentes del mismo grosor
que las astas. Eran tipos de rotulación diseñados específicamente para publicidad y similares. En principio sólo se hicieron en caja
alta. La más conocida es la Clarendon de 1845, que creó todo un subgrupo dentro de las egipcias.
1816 Las letras de Palo Seco (Sans Serif, Gótico, Grotesque) no llevan trazos terminales y son monolineales.
1891 William Morris funda la Kelmscott Press en Londres. La industria tipográfica, durante el siglo XIX, estaba centrada en la
producción de tipos para la rotulación y la calidad de la impresión era bastante baja. Lo más usual era utilizar tipos Modernos que
dadas sus carácteristicas y junto a una deficiente composición dificultaban su lectura. Desde la Kelmscott Press Morris promueve la
vuelta a una impresión de calidad y rescata y rediseña los tipos Humanísticos del siglo XV del inicio de la imprenta. Un fenómeno
que se extiende y provoca un resurgimiento del interés por los tipos Antiguos. En los inicios del siglo XX se reeditaron y crearon
múltiples tipos romanas basados en los tipos de los siglos XV y XVI.
s. XX Las vanguardias artísticas.

11. CLASIFICACION DE LOS
TIPOS
La clasificación de tipos es un asunto
complejo que aún no se ha resuelto
definitivamente. La clasificación por categorías
se inició durante el siglo xix coincidiendo con
una expansión masiva de la producción
tipográfica (según Baines y Haslam). La
clasificación más conocida es el de Maximillien
Vox (1954-55) que recibió la aceptación de la
Association Typographique Internacional
(ATypI). Su propuesta fue la base para otros
sistemas como el de la norma británica: British
Standar o BS de 1967. Ambos sistemas
presentan problemas a la hora de clasificar tipos
que no encajan perfectamente en algunos de los
apartados. A ello hay que sumar el aumento de
la producción de todo tipo de tipografías con la
llegada de la revolución digital.
Comparación de nomenclaturas (fuente Baines y
Haslam):
Observamos lo problemático de algunas
denominaciones. Gótica se refiere a las letras
góticas de la biblia de Guttenberg si hablamos
de ello en España y a una tipo sin remates
estamos en Estados Unidos.
El número de tipos disponibles por aquel
entonces representaba el 10% del número
actual, si el sistema era manejable entonces
ahora ha quedado obsoleto.

12. CLASIFICACION TIPOGRAFICA
En la actualidad el universo de las tipografías resulta extremadamente
amplio, más teniendo en cuenta que gracias al desarrollo de las
herramientas de informática y computación el número se acrecienta en
forma constante y a un ritmo sorprendente. Es por lo antes dicho que, hoy
en día, resulte prácticamente imposible conocer por sus nombres la
totalidad de las fuentes tipográficas, por lo que intentar realizar una
clasificación tipográfica comienza a tener sentido.
Una clasificación puede ser abordada desde ópticas diferentes. Por
ejemplo, una forma muy amplia de dividir el inmenso universo tipográfico
puede ser teniendo en cuenta la función o el empleo que se haga de la
tipografía. Los dos grandes grupos que se pueden reconocer con cierta
facilidad en este sentido son: por un lado, los de las tipografías que sirven
para textos de largo alcance, es decir tipografías que deben leerse con
facilidad, y en cuanto a su morfología, no deben llamar la atención. Y por
otro lado estarían las tipografías de rótulo. Estas son tipografías que deben
llamar la atención por sobre todo, y por supuesto deben poder
leerse, aunque no son recomendables para textos largos.
Asimismo, las tipografías correspondientes al grupo de las tipografías
para textos, pueden dividirse en tipografías para textos impresos y
tipografía para textos en pantalla.

13. Anatomía tipográfica
Para afrontar con reales posibilidades un intento de
clasificación es necesario tener en cuenta algunos elementos
referentes a la anatomía de la letra. Las partes de la
letra, como su nomenclatura permitirán realizar el análisis
formal de los elementos que determinan la apariencia de la
misma, y por lo tanto posibilitará establecer su ubicación en
la clasificación de grupos y estilos.
Otra forma de clasificar las tipografías es haciendo
hincapié en la apariencia y en ciertos detalles que hacen a la
morfología externa de la letra.
Una clasificación con estas características resulta
realmente útil para la práctica de la disciplina del diseño y la
comunicación visual. Es por eso que planteo en este trabajo
una tentativa de clasificación que distingue grupos amplios
de tipografías, subdivididos en estilos, que reúnen las
familias tipográficas y sus variables.
Los grupos reúnen tipografías con características genéricas
en cuanto a la apariencia, como por ejemplo si presenta o
no serif, si son diseñadas o escritas, etc. Cada uno de los
grupos se encuentra dividido en diferentes estilos que
aglutinan tipografías que presentan determinadas
constantes formales. Son estos estilos los que agrupan a la
enorme cantidad de familias tipográficas. Es en el diseño de
las diversas familias donde se distinguen distintos grados
de regularidad morfológica y situaciones de repetición en
ciertos detalles formales. En general las familias
tipográficas presentan variables o deformaciones
proyectivas, respecto al tono, a la proporción y a la
inclinación.

14. UN INTENTO DE CLASIFICACION
Este intento de realizar una clasificación elemental está
basado en características relacionadas con la anatomía de la letra,
y si bien toma como referente la clasificación realizada por
Maximilian Vox en 1954, apunta a lograr una simplificación
respecto a los estilos transicionales. La clasificación aquí
propuesta reconoce cuatro amplios grupos o conjuntos básicos:
Tipografías Serif (Con Serif o Roman), Tipografías Lineales (Sin
Serif o Paloseco), Tipografías Cursivas (o Script) y Tipografías
Decorativas (o Graphic) Cada conjunto está subdividido en
estilos, de los cuales a continuación daré algunas características
básicas y ejemplos de fuentes digitalizadas. Sin desmedro de la
clasificación propuesta, existen en la actualidad familias
tipográficas seriales o superfamilias que superan todas las
barreras de los grupos clasificatorios, como por ejemplo la
tipografía Rotis, diseñada por Olt Aicher, que presenta un
programa tipográfico de cuatro alternativas de estilo: Sans Serif,
Semi Sans, Semi Serif y Serif.
A- Grupo: Tipografías Serif (Con Serif o Roman)
A.1- Estilo: Romanas Antiguas (Garaldas)
Las Romanas Antiguas, son
tipografías que poseen serif
triangular y presentan
diferencias en los trazos.
Las tipografías Romanas
Modernas, presentan
serif lineal o filiforme y
una gran diferencia entre
los trazos gruesos y finos.
Las tipografías Egipcias se
distinguen principalmente
por el serif cuadrangular.
Las tipografías de Paloseco
geométricas no presentan
ningún tipo de serif o
remate ni diferencia en los
trazos.
Las tipografías Neo-
grotescas, al igual que las
geométricas, no presentan
serif, sin embargo ostentan
trazos con mayores
modulaciones y una
construcción mucho más
dúctil y dócil.

15. Las tipografías de
estilo Humanista, al
igual que las
geométricas y neo-
grotescas, no
presentan serif.
C- Grupo: Tipografías Cursivas (Script)
El termino “cursivas” se utiliza para designar a las tipografías cuya
apariencia se asemeja o está inspirada en la tipografía hecha a mano. Las
tipografías cursivas exhiben una fluidez y una gracia sensible propia del
gesto manual, y una morfología relacionada con el elemento escritor.
Las tipografías
gestuales expresan la
fuerza y la gracia del
trazo hecho a mano.
Las tipografías de
estilo caligráfico, al
igual que las
tipografías gestuales
imitan o se inspiran en
la escritura hecha a
mano,
Las tipografías góticas,
al igual que las otras
tipografías del grupo
cursivas o script, se
inspiran en la escritura
manual,
En el conjunto de
tipografías
decorativas, fantasía o
graphics, entrarían todos
los tipos de letra cuyas
características no se
ajustan a las de los
conjuntos anteriores.
Es posible subdividir el conjunto de tipografías decorativas atendiendo aspectos
formales, relacionados con la apariencia de las letras, por lo que se plantea, a
modo de ejemplo, la siguiente segmentación.
- Por construcción: Corresponde a la tipografía que presenta un diseño
innovativo, de características propias y únicas.
- Por deformación de un tipo estándar: A partir de una tipografía estándar se
logran características particulares que la diferencian de la original, por medio de
deformaciones morfológicas.
- Por tratamiento superficial: En este caso la superficie de la tipografía presenta
un tratamiento de textura, gradación o volumen ilusorio, de manera que adquiere
un carácter particular.
- Por adjunción o sustitución: Refiere a una tipografía estándar que se le adjunta
algún elemento particular o se le substituye alguna parte por un elemento que le
genera identidad propia.
- Otros: Existen otras posibilidades de generar y analizar tipografías
decorativas, cuyo tratamiento en profundidad excede los objetivos del presente
trabajo.

16. Características que diferencian a una tipografía de otra. El dar una
personalidad a un tipo tiene como finalidad transmitir mensajes que
vayan de acuerdo a las características de la letra escogida.
PERSONALIDAD DE LA
TIPOGRAFIA
Como vemos, la tipografía que quiere transmitir la parte de odio, es
gruesa y tosca; mientras la que transmite la parte de dulzura y amor
es delgada y libre. Hay que tomar en consideración la personalidad de
la tipografía para un resultado óptimo.
Características principales de la tipografía:
Por su peso
Se pueden clasificar en
extrafino, fina, mediana, negro,
supernegro.
Por su extensión:
Se pueden clasificar en
condensada, medio o normal,
extendida, itálica.
Estilo:
Perfilados o Serif
Se caracterizan por los
diminutos y trazos finales de las
letras.
Palo Seco o San Serif:
Se caracterizan por la no inclusión de
los trazos finales en las letras
Script
Las formas de las letras simulan a la
caligrafía
Ornamental:
La forma de cada letra se caracteriza por
un diseño más decorado
Fuente: Consiste en todos los caracteres de la misma clase en un mismo
tamaño. Habitualmente incluye mayúsculas, caja alta; caja baja; cifras y
signos de puntuación.
Familia: Es un grupo o serie de ojos que responden, todos ellos a un
determinado diseño tipográfico. Una familia consiste en variaciones tales
como redonda, cursiva, fina, media, negrita, condensada y espaciada.

17. Disposición del texto: La disposición de texto está relacionada con los
efectos que se deseen lograr de acuerdo al mensaje o intensión. La
disposición puede ser: en bandera a la derecha, centrada, en bandera a
la izquierda, justificado o bien, en formas libres cuidando la lectura
pero buscando atraer la atención.
Juego con los cuerpos: El juego con los cuerpos o las letras, permite lograr efectos diverso. Por
ejemplo, un cuerpo GRANDE es más dramático que uno pequeño.
Los cambios de cuerpo en el tipo pueden ser funcionales, como cuando se utilizan para destacar
títulos o para reducir la importancia de textos subsidiarios.
Características del lenguaje
Se pueden lograr diversos efectos modificando la forma convencional de
cómo tratar las letras y/o palabras. Con esto se adquiere nuevos significados.
Por ejemplo, las letras pueden colocarse hacia atrás, cabeza abajo, e incluso
pueden omitirse sin que con ellos la frase deje de comunicar su significado.
Las palabras pueden leerse verticalmente o de abajo hacia arriba, o
incluso, hacia atrás.
Construcción y destrucción
Construcción: Entendernos por esto, cuando tenemos a añadir algo al
tipo o grupo de letra; esto puede tomarse como subrayados o
recuadros, recursos, que suman importancia al mensaje.
Construcción y destrucción
Construcción: Entendernos por esto, cuando tenemos a añadir algo al
tipo o grupo de letra; esto puede tomarse como subrayados o
recuadros, recursos, que suman importancia al mensaje.

18. PSICOLOGIA DEL
TIPO COMPOSICIÓN
TIPOGRÁFICA
La tipografía está en todo lo que nos rodea, aparece en la
publicidad, en los comunicados oficiales, en los mensajes
personales…
En principio, la tipografía no debería ser protagonista, sino
que su objetivo es permanecer oculta mientras la información
se transmite eficazmente. Sin embargo, en realidad le es
imposible este "permanecer oculta”, en lugar de ello se utiliza
un tipo de letra apropiado según el mensaje que se desea
transmitir.
El tipo de letra que se elige para el logotipo de una empresa
no es el mismo que usa en sus comunicados oficiales, del
mismo modo, no se usa el mismo tipo para el rótulo de una
guardería que para los carteles del nombre de las calles.Y esto
es así porque, como varios estudios demuestran, las personas
asociamos la forma de la letra con determinadas actitudes:
seriedad, alegría, elegancia, flexibilidad, rudeza…
Introducción. Arte de reunir manual o mecánicamente
caracteres o matrices formando palabras, líneas y páginas.
También recibe el nombre de e. t. el resultado de esta acción, o
sea, el conjunto de tipos reunidos o compuestos.
La e. t. es seguida si las líneas tienen características similares
y obedecen a reglas constantes, p. ej., tal como se nos presentan
en el texto de un libro. Puede ser manual o mecánica, según se
realice por la mano del hombre o por medio de artificios y
mecanismos. Si entre éstos se cuenta un ordenador, se llama
electrónica; si la mayor parte de las operaciones excluyen la
intervención humana, automática. Si la e. t. mecánica implica la
fusión de caracteres en metal de imprenta se llama en caliente.
La composición en frío (que no tiene aplicación en tipografía) se
realiza por medios fotográficos (v. FOTOCOMPOSICIÓN).

19. ELEMENTOS ANATÓMICOS
Altura de las mayúsculas: Es la altura de las letras de caja alta.
Altura X: Altura de las letras de caja baja, las letras minúsculas, excluyendo los
ascendentes y los descendentes.
Anillo: Es el asta curva cerrada que forman las letras "b, p y o".
Ascendente: Asta que contiene la letra de caja baja y que sobresale por encima de
la altura x, tales como las letras "b, d y k".
Asta: Rasgo principal de la letra que la define como su forma o parte mas esencial.
Astas montantes: Son las astas principales u oblicuas de una letra, tales como la "
L, B,V o A".
Asta ondulada o espina: Es el rasgo principal de la letra "S" en mayúscula o "s" en
minúscula.
Asta transversal: Rasgo horizontal de las letras "A, H, f o t".
Brazo: Parte terminal que se proyecta horizontalmente o hacia arriba y que no se
encuentra incluida dentro del carácter, tal como se pronuncia en la letra " E, K y L
".
Cola:Asta oblicua colgante que forman algunas letras, tales como la " R o K ".

20. Descendente: Asta de la letra de caja baja que se encuentra
por debajo de la línea de base, como ocurre con la letra "p y g".
Inclinación: Ángulo de inclinación de un tipo.
Línea base: La línea sobre la que se apoya la altura.
Oreja: Es la terminación o terminal que se le añade a algunas
letras tales como "g, o y r".
Rebaba: Es el espacio que existe entre el carácter y el borde
del mismo.
Serif, remate o gracia: Es el trazo o termina de un asta, brazo
o cola.

21. Una familia tipográfica es un grupo de signos escriturales que comparten
rasgos de diseño comunes, conformando todas ellas una unidad tipográfica.
Los miembros de una familia (los tipos) se parecen entre si, pero también
tienen rasgos propios.
Las familias tipográficas también son conocidas con el nombre de familias
de fuentes (del francés antiguo fondre, correspondiente en español a derretir
o verter, refiriéndose al tipo hecho de metal fundido). Una fuente puede ser
metal, película fotográfica, o medio electrónico.
FUENTE:
Es la que se define como
estilo o apariencia de un
grupo completo de
caracteres, números y
signos, regidos por unas
características comunes.
FAMILIA:
En tipografía significa un
conjunto de tipos basado en una
misma fuente, con algunas
variaciones, tales, como por
ejemplo, en el grosor y anchura,
pero manteniendo características
comunes. Los miembros que
integran una familia se parecen
entre sí pero tienen rasgos
propios.
TIPOGRAFÍA:
Es el arte y la técnica de crear y
componer tipos para comunicar un
mensaje. También se ocupa del estudio
y clasificación de las distintas fuentes
tipográficas.

22. HISTORIA DEL ALFABETO
La historia del alfabeto comienza en el Antiguo Egipto, más de un milenio después de haber comenzado la
historia de la escritura. El primer alfabeto formal surgió hacia el 2000 a. C. para representar el lenguaje de los
trabajadores semitas en Egipto (ver alfabetos de la Edad de Bronce media), y se gestó a partir de los principios
alfabéticos contenidos en los jeroglíficos egipcios. La mayoría de los alfabetos actuales del mundo o bien
descienden directamente de esta raíz, por ejemplo los alfabetos griego y el latino, o se inspiraron en su diseño.
ESCRITOS PRE. ALFABETICOS: Existen dos tipos de sistemas de escritura bien documentados que surgen
en el IV milenio a. C.: la escritura cuneiforme de Mesopotamia y los jeroglíficos egipcios. Ambos eran muy
conocidos en la zona del Mediterráneo oriental, donde se desarrolló el primer alfabeto que alcanzó amplia
difusión, el alfabeto fenicio. Existe alguna evidencia que indicaría que el sistema cuneiforme estaba desarrollando
algunas propiedades alfabéticas en algunos lenguajes a los que se lo había adaptado, tal como se observa
posteriormente en el antiguo sistema cuneiforme persa, pero todo indica que dichos desarrollos fueron líneas
laterales y no ancestrales al alfabeto. El silabario de Biblos posee sugestivas similaridades tanto con el egipcio
hierático, como con el alfabeto fenicio, pero como no ha sido descifrado, no es posible precisar si es que tuvo algún
rol en la historia del alfabeto.
PRIMEROS PASOS: Comienzos en Egipto: Hacia el 2700 a. C. los antiguos egipcios ya habían
desarrollado un conjunto de 22 jeroglíficos para representar las consonantes de su lenguaje, más un símbolo 23
que podría representar vocales al comienzo o al final de una palabra. Estos glifos eran utilizados a manera de guías
de pronunciación en logogramas, para escribir inflexiones gramaticales, y posteriormente para transcribir palabras
y nombres extranjeros. Sin embargo, si bien el sistema era de naturaleza alfabética, no fue empleado para una
escritura puramente alfabética. Por ello, aunque el sistema permitía ser usado como un alfabeto, fue siempre
utilizado con un fuerte componente logográfico, posiblemente debido al gran valor simbólico del complejo
sistema de jeroglíficos egipcios. El primer sistema de escritura totalmente alfabético se estima que fue
desarrollado hacia el 1850 a. C. por los trabajadores semíticos en la zona egipcia del Sinaí. Durante los cinco siglos
siguientes se difundió hacia el norte, y muchos alfabetos de Occidente provienen de él, o han sido inspirados en
uno de sus descendientes. El alfabeto meroítico, fue una adaptación en el III siglo a. C. de los jeroglíficos, en Nubia
en el sur de Egipto –aunque muchos estudiosos sospechan que existieron influencias del primer alfabeto.

23. Los alfabetos proto-sinaíticos de Egipto aún deben ser descifrados. Sin
embargo, parecen ser alfabéticos para registrar la lengua cananea. Los
ejemplos más antiguos son los grabados en la zona del Sinaí y fechados
hacia el 1850 a. C. Según Gordon J. Hamilton, estas inscripciones
demuestran que el sitio de la invención del alfabeto ha sido muy
probablemente Egipto.2
Esta escritura semítica no se limitó a los signos de las consonantes egipcias
existentes, sino que también incorporó otros jeroglíficos
egipcios, formando un total de unos treinta símbolos. Se cree, aunque sin
evidencia concreta, que los nombraron utilizando nombres semíticos en
lugar de egipcios.3 Por ejemplo, el jeroglifo per ("casa" en egipcio) se
convirtió en bayt ("casa" en semítico).4 No queda claro si es que estos
glifos, al ser usados para escribir el lenguaje semítico, eran de naturaleza
puramente alfabética, representando sólo la primera consonante de sus
nombres de acuerdo al principio acrofónico, o si en cambio también podían
representar secuencias de consonantes o aún palabras como lo habían
hecho sus antecesores los jeroglíficos. Por ejemplo, el glifo de "casa" puede
ser que sólo haya significado b (b como en beyt "casa"), o podría haber
representado tanto la consonante b como la secuencia byt, como sucedía
en egipcio, donde representaba tanto la letra p como también la secuencia
pr. Sin embargo, cuando la escritura se diseminó hacia Canaán, ya era
puramente alfabética, y el jeroglífico que inicialmente representaba "casa"
solamente significaba b.5
El primer Estado canaanita que hizo un amplio uso del alfabeto fue
Fenicia, y por ello las versiones posteriores de la escritura canaanita son
llamadas fenicias. Fenicia era un Estado marítimo en el centro de una vasta
red comercial, y pronto el alfabeto fenicio se difundió por todo el
Mediterráneo. Dos variantes del alfabeto fenicio tendrán un gran impacto
en la historia de la escritura: el alfabeto arameo y el alfabeto griego.6

24. SEÑAL: Es una representación gráfica de una palabra, la cual puede ser
entendida en cualquier idioma (ya que es universal).
LAS LLAMAS DEL FUEGO
EL SIGNO DE
INTERROGACION
SEÑAL: Es un tipo de signo que sirve más como una información, en algunos casos con
carácter imperativo (pues señala que se debe y no se debe hacer), y en otros es un logotipo que
muestra un producto comercial, de cualquier índole.
SEÑAL DE RIESGO
ELECTRICO
SEÑAL DE PROHIBIR EL
ACTO DE FUMAR EN
LUGARES PÚBLICOS
SIMBOLO: Es la representación gráfica de una palabra, el cual también involucra
sentimientos, valores, ideales. En sociedades diferentes, las gráficas puede simbolizar
distintas cosas, y de allí se desglosa el significado particular que tiene.
La Cruz: símbolo de la religión
cristiana
El lazo rosado: símbolo
de la lucha contra el
Sida

25. LA IMPRENTA
La imprenta es un método mecánico de
reproducción de textos e imágenes sobre papel o
materiales similares, que consiste en aplicar una
tinta, generalmente oleosa, sobre unas piezas
metálicas (tipos) para transferirla al papel por
presión. Aunque comenzó como un método
artesanal, supuso la primera revolución cultural.
El concepto de impresión es más amplio pues
supone la evolución de diversas tecnologías que hoy
hacen posible hacerlo mediante múltiples métodos
de impresión y reproducción. Como la flexografía, la
serigrafía, el Huecograbado, el alto grabado, la
fotografía electrolítica, la fotolitografía, la
litografía, la impresión offset, la xerografía y los
métodos digitales actuales.
Imprenta europea del siglo XV.

26. BAUHAUS
Los antecedentes de la BAUHAUS se remontan al
siglo XIX. Comienzan con las devastadoras
consecuencias que la creciente industrialización,
primero en Inglaterra y mas tarde también en
Alemania, tuvo en las condiciones de vida y en la
producción de los artesanos la clase obrera.
El progreso tecnológico trajo consigo un cambio en
las estructuras sociales, amplios sectores de la
población se proletarizaron. Pero, de este modo se
pudo racionalizar y abaratar la producción de bienes.
Inglaterra se alzó en le siglo XIX como la potencia
industrial mas prominente de Europa. En las grandes
exposiciones universales, que desde 1851 exhibían los
adelantos técnicos y culturales de las naciones, los
ingleses estuvieron a la cabeza hasta bien entrados los
noventas, siendo los indiscutibles vencedores.

27. Contexto Historico del siglo XX Dentro de los acontecimientos históricos mas importantes en el siglo XX: •La
caída del Muro de Berlín el 9 de noviembre de 1989 •La capitulación de Alemania el 8 de mayo de 1945 •La fundación
de la ONU el 26 de junio de 1945 •El bombardeo atómico a Hiroshima y Nagasaki el 6 y 9 de agosto de 1945
respectivamente. •La firma de los tratados START entre EE.UU. y la URSS el 31 de julio de 1991 •La elección de Nelson
Mandela como Presidente de Sudáfrica el 20 de mayo de 1994• El asesinato del Mahatma Gandhi el 30 de enero de 1948
•La muerte de Lenin en 1924 Algunos de los personajes más influyentes dentro de este siglo se encuentran: En este
siglo también hubieron varias guerras alrededor de todo el mundo las principales fueron la primera guerra mundial en
julio de 1914 y la segunda guerra mundial en 1939. •Albert Einstein ( 1879-1955) •El Mahatma Gandhi ( 1869-1948)
•Pablo Picasso (1881-1973) •Nelson Mandela (1918- ) •John Lennon (1940-1980) •Madre Teresa de Calcuta (1910-1997)
•Adolfo Hitler (1889-1945)•Bill Gates( 1955- ) Bill Gates Fundador de Microsoft Los descubrimientos del siglo XX. •La
Penicilina por Alexander Fleming en 1927 •La radiodifusión y televisión por Reginald Aubrey, John Logie Baird, 1925
•Creación de la Microsoft Corporation por Bill Gates 1985 En el primer tercio del siglo XX se establecieron las bases
para el desarrollo de la tipografía moderna. Aparecieron diseñadores tipográficos que trataron de reemplazar las
tipografías góticas por unas con rasgos más contemporáneos. La tipografía dio un giro, ya que se vio influenciada por
muchas cosas que sucedieron en este siglo, desde conflictos bélicos alrededor de todo el mundo hasta el avance
tecnológico y aparición de nuevas formas de publicidad y de comunicación como las computadoras. 1990 El art Nouveau
se desarrolló a inicios del siglo XX e influenció en el diseño de las tipografías. Se hicieron estudios nuevos sobre otros
sistemas de medición de tipografías.

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2. http://www.google.co.ve/search?hl=es&site=imghp&tbm=isch&source=hp&biw=1440&bih=799&q=tipografias+de+letras&oq =ti
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3. http://sobredetipografia.blogspot.com/2012/03/anatomia-del-tipo.html
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6. http://theartesanos.wordpress.com/2012/01/02/psicologia-de-la-tipografia/
7. http://www.canalsocial.net/ger/ficha_GER.asp?id=13240&cat=cultura
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10. http://es.wikipedia.org/wiki/Historia_del_alfabeto
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