3. 1. LA IDEA
• El PRIMER QUE NECESSITO SABER ÉS : QUÈ VULL EXPLICAR.
• ÉS UNA BONA IDEA? SORGEIX EL “STORYLINE”?
• ES VIABLE, DISPOSO DE MEDIS?
4. TREBALLEM LA NOSTRA IDEA
• NOTA: Per poder crear una història realitzable amb els nostres medis, aplicarem
una tècnica que anomenarem “estrips”, per crear la història.
• QUINS SÓN ELS PERSONATGES?
• QUIN ÉS EL CONFLICTE?
• ON PASSA? (localitzacions)
• TENIM ALGUNA COMPLICACIÓ TÈCNICA? (so, il·luminació, espais, vestuari, …)
5. • ESCRIVIM UNA SINOPSI.
• ESCRIVIM UNA DESCRIPCIÓ DELS PERSONATGES.
• ESCRIVIM UN GUIÓ LITERARI.
• TOT EL QUE ES DIU, EN LLOC DE SER MOSTRAT, ES PERD PEL PÚBLIC (llei
essencial del cine).
• Macguffin (El que mai veiem, segons Hitchcock)
TREBALLEM LA NOSTRA IDEA
6. 2. EL GUIÓ LITERARI
(a nivell professional)
• LA SINOPSI, LA MEMÒRIA D’INTENCIONS I ELS PERSONATGES.
• Sinopsi: brevetat i concisió.
• Caracterització i conflicte dels protagonistes.
• Punts de gir de la trama principal.
• DESCRIVIM LA SITUACIÓ, DESENVOLUPEM ELS DIÀLEGS I ELS
PERSONATGES.
7. EL GUIÓ LITERARI
• L’ARGUMENT:
• Esquema estructural del guió. Els actes.
• Interacció entre històries principals i secundàries. Subtrames.
• Anàlisi del punt de vista: tipus de narrador.
8. EL GUIÓ LITERARI
• ESCALETA I TRACTAMENT SEQÜENCIAT:
• Desenvolupament de l'estructura.
• Presentació de personatges.
• Desenvolupament de la història, l'arc de transformació del personatge i interacció entre trames secundàries i
principal.
• Formes narratives en relació al muntatge d'escenes (suspens, ironia dramàtica, misteri).
• Clímax dramàtic. L'ús de l'epíleg.
• Desenllaç en acord o desacord amb el punt de vista sobre el tema.
• L'ordre temporal de la història (flashbacks, digressions temporals).
9. EL GUIÓ LITERARI
• DEL CONJUNT AL DETALL: del tractament seqüenciat a l'escena i diàleg.
• Tipus de diàleg.
• El conflicte en l'escena i el seu desenvolupament en diàleg.
• El subtext.
10. EXEMPLE DE GUIÓ (DESCRIPCIÓ)
• 1-EXT. PLATJA DEL PONT DEL PETROLI. TARDA (CRÈDITS)
• (Sona l'OBERTURA DE RIGOLETTO.)
• Tarda grisa de tempesta. Veiem imatges actuals de la ciutat de Badalona des de la
platja: els edificis de nova construcció, el museu del còmic, el tren, l’estàtua de
l’Equilibrista, els establiments de banys en decadència, la Fàbrica Anís del Mono, el
Pont del Petroli.
• Les onades del mar avancen i reculen sobre la sorra de la platja de forma constant,
mentre es sent la remor de mar de fons. La tranquil·litat del moment és interrompuda
pel xiulet fugaç dels trens. El Pont del Petroli s'endinsa imponent al mar.
• El SALESA (53), alt i corpulent, ben vestit, espera a l’entrada del Pont del Petroli,
contemplant-lo, com si es perdés en els seus records.
11. • 3-EXT. PLATJA DEL PONT DEL PETROLI. TARDA.
• Salesa observa el rellotge, intranquil. Lamban parla
alçant la veu des del passeig, perque Salesa el senti.
• LAMBAN (amb retret)
• - No se't podia acudir un altre lloc de la Ciutat per
veure'ns?
• En Salesa, d’esquenes a ell, somriu en reconèixer la veu. Es
gira lentament cap al seu amic.
• SALESA
• - És una sort que ens puguem trobar aquí.
• (pausa)
• - I tu, tan puntual com sempre...
EXEMPLE DE GUIÓ (DIÀLEG)
12. JA TENIM UNA IDEA ESCRITA PERVENDRE
(a nivell professional)
• BUSQUEM PRODUCTOR/A (una persona en concret), O PRODUCTORA (una
empresa que es dedica a la producció).
• ELS PREUS DELS GUIONS VARIEN MOLT SEGONS QUI ELS HA ESCRIT, SI
ES UNA ADAPTACIÓ O UNA IDEA ORIGINAL, SI VENS DRETS D’AUTOR O HI
SERÀS PRESENT DURANT TOTA L’OBRA…ETC.
• TAMBÉ INFLUEIX MOLT EL VALOR EN SI DE LA PEL·LÍCULA PROPOSADA.
(QUAN COSTA DE FER vs BENEFICIS REALS SEGONS EL TARGET AL QUE
VA DESTINADA L’OBRA)
13. 3.LA PREPRODUCCIÓ
(a nivell professional)
• NOTA: La preproducció és la primera fase “per fer” un audiovisual, parlem de pel·lícules
en aquest cas. Aquesta fase, de vegades ja ve des de la “idea”, i es contempla com a tal
fins arribar a la fase de “rodatge”.
• SOVINT ES EL PRODUCTOR QUE BUSCA L’EQUIP, TOT I QUE A VEGADES HI HA
PERSONES DE L’EQUIP QUE PODEN VENIR “IMPOSADES” PEL DIRECTOR.
• CADA “CAP D’EQUIP” BUSCA ELS MEMBRES QUE FORMEN PART DEL SEU PROPI EQUIP,
I N’ESDEVÉ EL SEU RESPONSABLE.
• COMENCEN LES REUNIONS ENTRE CAPS D’EQUIP, I LES REUNIONS INTERNES
D’EQUIPS, COMENÇA TOTA LA PLANIFICACIÓ DEL RODATGE PER TENIR CLAR COM
ANIRÀ I NO DEIXAR-SE RES.
14. • ES REUNIEIXEN TOTS ELS CAPS D’EQUIP PER ELEBORAR EL GUIÓ
TÈCNIC, CADA UN EXPOSARÀ LES SEVES NECESSITATS TÈCNIQUES, DE
TEMPS, I COMENTARAN QUALSEVOL COSA QUE CREGUIN IMPORANT.
• SEGONS LA PRODUCCIÓ CADA EQUIP EXPOSA LES SEVES NECESSITATS I
EL DIRECTOR I L’AJUDANT DE DIRECCIÓ (AMB LA SUPERVISIÓ DEL
PRODUCTOR) ELABOREN EL GUIÓ TÈCNIC.
4. EL GUIÓ TÈCNIC
(a nivell professional)
15. EL NOSTRE GUIÓ TÈCNIC
• PENSEM COM TRASLLADAREM A IMATGES LES DIFERENTS SEQÜÈNCIES.
• TIPOLOGIA DE PLANOS.
• SI HI HA DIÀLEG O NO.
• COSES NECESSÀRIES.
• COMPTE! TOT ÉS IMPORTANT! NO OBLIDEM RES!
17. 5. ORGANITZACIÓ / PREPRODUCCIÓ
(a nivell professional)
• SEGUIM AMB LA FASE DE PREPRODUCCIÓ, ARA TOCA ORGANITZAR:
• PENSEM QUANTS DIES NECESSITAREM.
• PENSEM ELS HORARIS DE GRABACIÓ.
• PENSEM QUINS DIES HO FAREM.
• ORGANITZEM LA LOGÍSTICA: DESPLAÇAMENTS, MENJAR, ETC.
• CADA EQUIP ORGANITZA LES SEVES NECESSITATS I LES PASSA A L’EQUIP DE
PRODUCCIÓ.
• PREPAREM UN PLA DE RODAGE I EL REPARTIM EN FUNCIÓ DELS DIES, LES
LOCALITZACIONS I LES NECESSITATS.
18. NECESSITATS PER DUR A TERME EL
NOSTRE PROJECTE.
• I ARA, QUÈ NECESSITO?
• UN COP TENIM EL NOSTRE GUIÓ I GUIÓ TÈCNIC FEM UN RESUM DE LES NOSTRES
NECESSITATS
• ESPAIS, ACTORS, EQUIP TÈCNIC...
• EN EL NOSTRE CAS JA ESTARÀ UNA MICA PENSAT TOT PLEGAT, PERÒ EN AQUEST
PUNT CALDRÀ DEIXAR-HO PER ESCRIT TOT BEN CLAR. ORGANITZAREM EL NOSTRE
RODATGE.
• ELS NOSTRES EQUIPS: DIRECTOR, PRODUCTOR (en el nostre cas també farà d’AJUDANT
DE DIRECCIÓ), DIRECTOR DE FOTOGRAFIA, DIRECTOR ARTÍSTIC (en el nostre cas també
farà de PERRUQUERIA, MAQUILLATGE I ESTILISME) I TÈCNIC DE SO.
20. 7. EL RODATGE / PRODUCCIÓ
(a nivell professional)
• TOT L’EQUIP HA D’ESTAR BEN INFORMAT.
• EN EL PLA DE RODATGE HEM DE TENIR TOT EL QUE NECESSITEM, PERÒ
ES LLIURA CADA DIA UN “ORDRE DEL DIA”, ON S’ESPECIFICA PLANS,
SEQÜÈNCIES, HORARIS, VESTUARIS, ATRETZZO, QUALSEVOL COSA
ESPECIAL QUE ES NECESSITI.
• ABANS DE COMENÇAR A RODAR, L’EQUIP DE PRODUCCIÓ HAURÀ FET
ARRIBAR A TOTES LES PERSONES QUE FORMEN PART DEL RODATGE UN
DOSSIER DE PRODUCCIÓ, ON HI TROBAREM: GUIÓ, DADES DE LA
PRODUCTORA, LLISTA D’EQUIP (amb telèfons i e-mails), “ORDRE DEL DIA”
DEL PRIMER DIA, MAPES DEL LLOC ON RODEM I COM ARRIBAR-HI, I TOTA
AQUELLA INFORMACIÓ QUE ES CREGUI RELLEVANT.
21. EL NOSTRE RODATGE
• TAMBÉ HAUREM DE FER UN ORDRE DEL DIA. ENS AJUDARÀ A TENIR CLAR
QUÈ HAUREM DE FER I AMB QUIN TEMPS.
• EL DIA DEL RODATGE HEM D’ESTAR PREPARATS PER TOT. PERÒ SOBRE
TOT HEM DE SABER QUE SOM UN EQUIP, I ENTRE TOTS HO
ACONSEGUIREM TIRAR ENDAVANT.
• UN EXEMPLE D’UN AMIC QUE VA VOLER REFLECTIR UN DIA DE RODATGE:
http://storytelling.greav.net/es/relato/80/un-dia-de-rodaje
22. 8. EL RODATGE / CAPS D’EQUIP
(a nivell professional I al nostre nivell)
• QUÈ FA CADASCÚ?
DIRECTOR / EL NOSTRE DIRECTOR
PRODUCTOR
AJUDANT DE DIRECCIÓ
EL NOSTRE PRODUCTOR / AJUDANT DE DIRECCIÓ
DIRECTOR DE FOTOGRAFIA / NOSTRE DIRECTOR DE FOTOGRAFIA
DIRECTOR D’ART
VESTUARI / MAQUILLATGE I PERRUQUERIA
EL NOSTRE DIRECTOR/A D’ART, DE VESTUARI I DE MAQUILLATGE I DE PERRUQUERIA
EL TÈCNIC DE SO / EL NOSTRE TÈCNIC DE SO
23. DIRECTOR / EL NOSTRE DIRECTOR
• Coordina tot el procés amb ajuda dels caps de departament
• Direcció dels actors
• Supervisió de les presses
• EQUIP DE DIRECCIÓ:
• DIRECTOR ---- AJUDANT DE DIRECCIÓ (està entre director I productor) -----
AUXILIARS DE DIRECCIÓ
• NOTA: el nostre director també farà de “SCRIPT” (Persona que s’encarrega de
què es segueixi el ràcord en tota la producció).
24. PRODUCTOR
(a nivell professional)
• PRODUCTOR:
• Representant legal d’una obra cinematogràfica.
• Encarregat dels aspectes logístics, organitzatius I tècnics.
• Encarregat de la contractació del personal, la financiació, i el tracte amb publicistes i distribuïdors.
• Encarregats de coordinar aspectes com: menjar, desplaçaments, etc. durant el rodatge.
• EQUIP DE PRODUCCIÓ:
• EXECUTIVE PRODUCER (Productor executiu): EMPRESARI (a Espanya es el Professional, l’Empresari es el
Productor) ----- PRODUCTOR ---- LINE PRODUCER, CONSULTING PRODUCER (aquí Espanya els trobem molt
poc, son delegats del productor) ---- AJUDANTS DE PRODUCCIÓ --- AUXILIARS DE PRODUCCIÓ
25. AJUDANT DE DIRECCIÓ
(a nivell professional)
• Encarregat de coordinar els equips en funció del que digui el director I el pla de
rodatge que tinguin.
• Organització del rodatge en si.
• Dóna les ordres directes sobre el que es fa, qui ho fa i com es fa, en el general
del rodatge.
• És el responsable de fer complir el temps de rodatge.
• Coordinador dels extres o figurants.
• Persona de connexió entre el Director i el Productor.
26. EL NOSTRE PRODUCTOR /
AJUDANT DE DIRECCIÓ
• ENCARREGAT DELS ASPECTES LOGÍSTICS, ORGANITZATIUS I TÈCNICS.
• ENCARREGAT DE BUSCAR FESTIVALS, PLATAFORMES, WEBS, EL QUE CALGUI PER
FER VEURE EL NOSTRE PRODUCTE FINAL.
• ENCARREGAT DELS TEMES DE DRETS D’IMATGE, DE PERMISOS DE RODATGE, ETC.
• ENCARREGAT DE COORDINAR ASPECTES COM: MENJAR, DESPLAÇAMENTS, ETC.
DURANT EL RODATGE.
• ENCARREGAT DE COORDINAR ELS EQUIPS EN FUNCIÓ DEL QUE DIGUI EL DIRECTOR I
EL PLA DE RODATGE QUE TINGUEM.
• ES EL RESPONSABLE DE FER COMPLIR EL TEMPS DE RODATGE.
27. DIRECTOR DE FOTOGRAFIA / NOSTRE DIRECTOR DE
FOTOGRAFIA
• Pot operar la càmera.
• Responsable d’il·luminació de cada pla.
• Responsable de la composició de l'enquadrament.
• Responsable de la imatge final del producte.
• EQUIP DE CÀMERA:
• DIRECTOR DE FOOGRAFIA ---- OPERADOR DE CÀMERA ---AJUDANT DE
CÀMERA ---AUXILIAR DE CÀMERA ---- VÍDEO ASSIST --- GAFER (Cap
d'elèctrics) ---- BEST BOY ----ELÈCTRICS
28. DIRECTOR D’ART
(a nivell professional)
• Dissenyador dels espais de gravació, siguin naturals o no.
• Encarregat de l’estètica d’aquests espais de gravació.
• Encarregat de localitzar l’Atrezzo (objectes necessaris en cada pressa, com per exemple un
ram de flors, o un bolígraf, etc) o fabricar-lo (per exemple una tassa que digui “bon dia”).
• Treballa molt amb el director de fotografia per crear una atmosfera ideal per a la història.
• EQUIP D’ART:
• DIRECTOR D’ART ---- ATRETZISTA ---- AJUDANT DE DECORACIÓ
29. VESTUARI / MAQUILLATGE I PERRUQUERIA
(a nivell professional)
• VESTUARI:
• Crea un vestuari pel conjunt de la producció audiovisual.
• Prepara tot el que tingui a veure amb l’estilisme de la producció.
• Treballa colze amb colze amb el director d’art, el director de fotografia i l’equip de maquillatge i
perruqueria.
• MAQUILLATGE I PERRUQUERIA:
• Preparen l’estilisme de cada personatge juntament amb el director/a de vestuari.
• El maquillatge és important tant en homes com en dones, no només per la part de bellesa que
tots entenem en el maquillatge de casa, sinó també per tapar reflexes, o imperfeccions de la
pell, a la vegada de potenciar les parts boniques de cada cara, braç, coll, o parts del cos que
surtin en un pla.
30. EL NOSTRE DIRECTOR/A D’ART, DEVESTUARI I DE
MAQUILLATGE I PERRUQUERIA
• ENCARREGAT/ADA DE LA PREPARACIÓ DELS VESTITS A UTILITZAR.
• ENCARREGAT/ADA DE LA PREPARACIÓ DEL MAQUILLATGE SI S’ESCAU.
• ENCARREGAT/ADA DELS RETOCS DE PERRUQUERIA SI ES NECESSARI.
• ENCARREGAT/ADA DE L’ESTÈTICA DELS ESPAIS DE GRAVACIÓ O
LOCALITZACIONS.
• ENCARREGAT/ADA DE PREPARAR L’ATRETZZO.
31. EL TÈCNIC DE SO / EL NOSTRE TÈCNIC DE SO
• En un rodatge professional hi ha diferents persones que intervenen en el so d’una
pel·lícula o producció audiovisual.
• EL TÈCNIC DE SO: que agafa so directe durant el rodatge, generalment diàlegs o
so ambient (també anomenat “wildtrack”).
• EL TÈCNIC DE POSTPRODUCCIÓ: que posarà els efectes de so a la producció
i editarà el diàleg.
• EL COMPOSITOR: que composa, o crea, la banda sonora.
• EL NOSTRE TÈCNIC DE SO HO FARÀ TOT!!!
32. 9. FINAL DE RODATGE
• Un cop acabat el rodatge hem de passar el nostre material gravat a l'ordinador on
farem l’edició del vídeo.
• Comprovem que tot està bé, que no hem de repetir res, abans de donar per
finalitzat el rodatge.
• Ja ho haurem procurat tenir tot el màxim d’organitzat per seqüències i plans
possible, per facilitar la feina posterior d’edició.
33. 10. POSTPRODUCCIÓ (edició i muntatge)
• A nivell professional ja podem muntar el producte final, i és el moment d’afegir
tots els efectes especials i retocs.
• EN EL NOSTRE CAS PROCURAREM MUNTAR ENTRE TOT EL GRUP, NO
TENIM EFECTES ESPECIALS, PERÒ POTSER Sí ALGUN FILTRE O ALGUNA
TRANSICIÓ INTERESSANT QUE ENS FAGI SERVEI O LI DONI UN TOC
PERSONAL AL PRODUCTE.
• QUAN ESTIGUEM SATISFETS DEL PRODUCTE FINAL, LLAVORS EXPORTEM.
34. 11. VULL QUE EL MEUVíDEO ES PUGUIVEURE
• enviar el treball a festivals adreçats al nostre tipus de vídeo i perfil.
• Youtube, Vimeo, Daylimotion, etc.
• PENJAR-LO A LA WEB DE L’ESCOLA…
• EL NOSTRE PRODUCTOR/A HAURÀ TREBALLAT DE VALENT PER TROBAR
EL O ELS MILLORS LLOCS!!
35. 12. JA HO TENIM!!!
• EL NOSTRE CURT ESTA ACABAT! ARA TOCA PENSAR EN EL SEGÜENT
PERQUÈ ENCARA SIGUI MILLOR!
• I QUALSEVOL DUBTE O PREGUNTA, ARA, DEMÀ O QUALSEVOL DIA:
celia.tornsg@gmail.com
• GRÀCIES I A TREBALLAR!!
