Erich Salomon fue un pionero fotoperiodista alemán que desarrolló la "fotografía candída". Usando una pequeña cámara, lograba tomar fotos espontáneas e inadvertidas de políticos y otras figuras públicas en eventos. Sus fotos capturaban momentos naturales y proporcionaban una visión sin precedentes detrás de escena. Desafortunadamente, su carrera y vida terminaron cuando los nazis llegaron al poder debido a su ascendencia judía; murió en Auschwitz en 1944.

1. ERICH SALOMON Y SU FOTOGRAFÍA CÁNDIDA
Autorretrato de Erich Salomon en 1929.
Carolaing Herrera García

2. Fecha de nacimiento: 28 de abril de 1886, Berlín
Fecha de la muerte: 7 de julio de 1944, Auschwitz
Fue un fotógrafo alemán. Pionero del periodismo
fotográfico moderno, fue uno de los primeros en
usar máquinas de pequeño formato y en
fotografiar interiores sin flash ni lámparas.
Abogado de formación, procedía de una familia de
banqueros que, como muchos otros, había
perdido su fortuna tras la Primera Guerra
Mundial. Movilizado durante la guerra y
prisionero durante años en Francia, a su regreso a
Berlín comenzaría a trabajar en el departamento
de publicidad de la revista Ullstein.

3. El mismo relata cómo llegó a la fotografía en Vu:
Me encontraba solo, un domingo de verano, en la terraza de un restaurante de los alrededores de Berlín, a orillas
del río Spree, cuando estalló una tempestad violenta que no duró mucho tiempo, pero hizo grandes estragos en los
bosques de alrededor. Algunos minutos más tarde llegó un chillón que, proponiéndome un periódico, me dijo:
“¿Sabe que el ciclón ha derribado árboles sobre el tejado de la casa de baños de la playa y mató a una mujer?”
Trabajaba en este momento en el servicio de publicidad de una gran casa de ediciones y me dije que a algunas
redacciones de periodismo posiblemente les habría interesado tener fotos de la catástrofe. Tomé entonces un taxi y
recorrí los alrededores para encontrar allí a un operador al que traje a los lugares. Me hizo doce fotos y me
prometió enviarlas a Berlín. Volviendo por la tarde a Berlín, consideré preferible prevenir al redactor jefe de uno de
los periódicos que salía el lunes de que tenía documentos del accidente, documentos exclusivos, que no había visto
ningún otro medio. Éste, muy interesado, pidiéndome que se los enviara lo más rápidamente posible, me encargó
un relato, como testigo ocular de la tempestad. Me dieron 80 marcos por tres fotos y 25 marcos por el artículo, es
decir, en total, 105 marcos. Pero había gastado 83 marcos en el fotógrafo y el taxi, de modo que me quedaron sólo
22 marcos de beneficio. Me dije entonces que si yo mismo hubiera tenido un aparato, mi beneficio nítido habría
sido de 90 marcos, lo que no era despreciable por una excursión de domingo.
Al día siguiente me dirigí a comprar una cámara el vendedor me aconsejó un pequeño aparato de bolsillo con un
objetivo bastante poderoso para poder trabajar con la luz eléctrica ordinaria. Provisto de este pequeño aparato,
conseguí algunos días más tarde, con ocasión de un proceso sensacional, hacer las primeras fotos que jamás
habían sido tomadas en un tribunal alemán. Ya en el primer día de audiencia el trabajo me reportó el doble de mi
sueldo mensual como empleado. Ésa fue la razón por la que cambie de profesión.

4. Salomón compró una cámara de uso periodístico de la época: una Contessa Nettel de 13 x 18 cms - pero, puesto
que necesitaba una cámara más pequeña y manejable, adquirió una Ermanox, una cámara de placa, con una
lente de gran apertura y con imagen de pequeño tamaño, excelente para tomar fotografías en pobres
condiciones de luz. Según la publicidad de la época, esta cámara que llevaba cuatro años en el mercado,
realizaba “fotografías de noche y de interior sin flash. La cámara Ermanox era pequeña, de fácil manejo y poco
visible”, pero pocos fotógrafos la habían utilizado, por su dificultad a la hora de enfocar con precisión, y por su
pequeña placa de 41/2 x 6 cms., que requería ampliación.
Para Salomon, sin embargo, era una cámara con gran potencial, ya que con ella podía sorprender a sus sujetos
de fotografía. Salomón continuó utilizando la Ermanox hasta 1932 en que cambió por una Leica del tamaño de
las actuales SLR 35 mm.

5. El uso de esta cámara, le permitiría realizar su trabajo de una forma natural y sigilosa, especializándose en
temas políticos, en conferencias internacionales y en las reuniones de personajes importantes.
Políticos alemanes e italianos en el Hotel Excelsior de Roma en 1931. En la foto: Benito
Mussolini, Dr. Heinrich Brüning, Dr. Julius Curtius, el ministro de relaciones exteriores alemán
y el ministro de relaciones exteriores italiano.
Tuvo siempre el instinto necesario para captar el momento más natural e inadvertido de quienes retrataba,
con ingenio, cuidadosa composición y gran elegancia periodística.

6. Salomon descubrió que una vez que estaba dentro de una sala de conferencias, salón de banquetes, o una
asamblea parlamentaria su presencia era aceptada, por lo que raramente escondía la cámara, ya que aunque la
Ermanox tenía una óptica avanzada para la época, todavía era necesario hacer exposiciones de un cuarto de
segundo o más, siendo necesario el uso de un trípode.
Dr Erich Frey, famoso abogado penalista berlinés, interroga a u testigo durante el juicio
de una band de gansgster que se llamaban a sí mismos “Inmertreu” (siempre leales),
Berlín 1928.

7. Pero, aunque su cámara estuviera montada sobre un trípode y todo el mundo supiera que estaba tomando
fotografías, Salomon lograba que sus sujetos ignoraran cuando disparaba la cámara. Hacía todo lo posible
para que él y su cámara se fundieran en el fondo. Con frecuencia se alejaba del trípode, con un largo cable
disparador en su mano. Para evitar el sonido del click, colocaba un silencioso obturador Compur sobre el
frente del lente. Y aunque tenía que cambiar placas después de cada disparo, nadie notaba cuando lo hacía.
Marlene Dietrich telefoneando a su hija desde Hollywood, publicada en
el Blatt de Hausfrau, 1930..
Katharina Von Kardoff-Oheimb y Ada Schmidt Beil. 1930.
.

8. Sus primeros trabajos aparecieron en Ullstein, también se publicaron en la francesa Vu y L´Illustration, la
holandesa Wereldkroniek, las americanas Fortune, Time, y The New York Times, principalmente entre 1930 y
1932, y la británica Daily Telegraph, entre 1935 y 1939. En Alemania, trabajó tanto para la Berliner Illustrierte,
en sus comienzos, como para la Münchner Illustrierte, que le consagraría definitivamente.
Reunión nocturna de ministros franceses y alemanes durante la Conferencia de la Haya en 1930 .

9. Su obra se concentra entre 1929 y 1933, interesándose por inmortalizar momentos muy concretos. Realizó
pocos reportajes extensos y siempre en interiores. Salomon poseía una intuición infalible para el momento
esencial y fue considerado como el primer hombre de la cámara indiscreta de su tiempo,
Una de las fotografías más conocidas de Salomón. En 1931 en una recepción en el Ministerio
de Relaciones Exteriores de París se había prohibido el ingreso de fotógrafos. Cuando
descubren a Salomon el caballero que apunta dice "Ahí está al rey de los indiscretos!"

10. Los tiempos de exposición estaban entre una quinta parte de segundo y un segundo. Para que el sonido del
obturador no pudiera distraer la escena, Salomon introdujo una persiana Compur, sin apenas vibración, con
lo que los protagonistas sabían que se les estaba fotografiando, pero no sabían cuándo. Este fotógrafo no fue
nunca un elemento perturbador en la escena y esta actitud se plasmaría en su trabajo, lleno de naturalidad,
factor determinante en la llamada “Fotografía Cándida”, que Erich Salomon inauguraría con su trabajo,
Presidente Hoover y Primer Ministro Lavel Guardián de los sombreros ministeriales en una
reunión nocturna en la Haya en 1929.

11. La Fotografía Cándida enfoca su atención sobre la espontaneidad, con la inmersión total de la cámara en el
interior de los acontecimientos, pero sin inquietar, alejándose de la información escenificada. Es la antítesis
del voyeurismo fotográfico que caracteriza a otro tipo de reportaje, en el que llegan a utilizarse incluso
grandes teleobjetivos que se entrometen en la escena. En resumen, técnicamente este género se caracterizaría
por la ligereza y discreción de los aparatos fotográficos, el uso de grandes velocidades en los tiempos de
exposición. Esto lleva a la utilización de películas altamente sensibles, que en interiores dan lugar a imágenes
densas y poco definidas y en exteriores a la sobreexposición.
Considerada la rama más pura del reportaje documental, esta línea fotográfica sería seguida más adelante por
fotógrafos como Henri Cartier-Bresson o Weegee.
Albert Einstein participa en animada conversación con el primer ministro británico
Ramsay MacDonald, agosto de 1931.

12. La vida y obra de Erich Salomon, así como la de otros fotógrafos y de la cultura alemana en general, se
truncaría con la llegada del partido nazi al poder. Su ascendencia judía le llevó, junto a todos los miembros de
su familia, al campo de concentración de Auschwitz, donde murió en 1944.
el Dr. Erich Salomon fue uno de sólo dos personas que se sabe han fotografiado una sesión La foto apareció en la revista Fortune 1932.
de la Corte Suprema de los EE.UU.

13. http://reportajegrafico.wordpress.com/el-periodo-de-entreguerras/erich-salomon-y-la-candid-photography/
http://margaritaperezzambrano.blogspot.com/2011/04/erich-salomon-la-fotografia-candid.html
http://macarenacp.blogspot.com/2012/08/fotografos-erich-salomon.html
http://www.monografias.com/trabajos69/historia-fotografia/historia-fotografia2.shtml
http://iconicphotos.wordpress.com/tag/erich-salomon/