1. APUNTES DE CLASE 3
COMPRENSION Y PRODUCCION DE
MEDIOS MASIVOS DE
COMUNICACIÓN
PROFESOR: RAÚL OLMEDO BURGOS

2. HISTORIA DE LA TELEVISIÓN
• A finales del siglo XIX, se investigó tratando
de captar imágenes con una cámara,
transmitirlas a través del aire y recibirlas en
un aparato receptor situado lejos del lugar de
captación.
• La televisión es el resultado de la conjunción
de tres series de descubrimientos:
• 1.- Los descubrimientos referidos a la
fotoelectricidad -la capacidad de ciertos
cuerpos de transformar energía eléctrica en
energía luminosa-

3. HISTORIA DE LA TELEVISIÓN
2.-Los descubrimientos referidos a los
procedimientos de análisis de fotografías
transformadas en líneas de puntos claros u
oscuros.
• 3.- Los descubrimientos que han permitido
utilizar las ondas hertzianas para la transmisión
de las señales eléctricas correspondientes a
cada punto de una imagen.

4. LA TELEVISIÓN MECÁNICA
• La televisión mecánica
se basó en el disco del
inventor alemán Paul
Gottlieb Nipkow.
• Este disco era plano y
circular y estaba por una
serie de pequeños
agujeros dispuestos en
forma de espiral
partiendo desde el
centro.

5. PRIMERAS IMÁGENES
• Al hacer girar el disco delante del ojo, el
agujero más alejado del centro exploraba una
franja en la parte más alta de la imagen y así
sucesivamente hasta explorar toda la
imagen.
• Sin embargo, debido a su naturaleza
mecánica el disco Nipkow no funcionaba
eficazmente con tamaños grandes y altas
velocidades de giro para conseguir una mejor
definición.

6. EL MODELO DE BAIRD
• John Logie Baird defendió este modelo y, una
vez creada la primera compañía de televisión
del mundo (Televisión Limited, 1924), obtuvo
en 1926 una licencia experimental.
• El 10 de septiembre de 1929, Baird -en
colaboración con la (BBC) de Londres-
comenzó con emisiones de prueba. En su
origen la definición de las imágenes del
sistema mecánico empleado por Baird fue de
30 líneas y 12,5 imágenes por segundo.

7. EL ICONOSCOPIO
• La televisión
electrónica se basó en
el iconoscopio (un
aparato capaz de
“traducir” imágenes en
señales
electrónicas), que fue
una creación del
científico ruso-
norteamericano
Vladimir Zworykin que
trabajaba para la
compañía
estadounidense (RCA)

8. LA TELEVISIÓN ELECTRÓNICA
• En 1931 la RCA colocó una antena emisora
en la terraza del famoso edificio Empire State
de Nueva York, y comenzó las transmisiones
experimentales.
• Del otro lado del Atlántico, la (EMI) trabajó en
el terreno de la televisión electrónica. Sus
ingenieros realizaron una demostración a la
BBC sobre su sistema televisivo. Los
especialistas no tuvieron dudas: la calidad de
este sistema era muy superior (tres veces
más líneas por imagen y dos veces más
imágenes por segundo).

9. LA TELEVISIÓN ELECTRÓNICA
• Los gobiernos y compañías televisivas de los
países más desarrollados tecnológicamente
rápidamente se inclinan hacia la televisión
electrónica.
• La definición de las imágenes varía de un
país a otro. Entonces en Estados Unidos
tendrán desde 1933 una televisión de 240
líneas de resolución, y de 525 líneas hacia
1941. En Gran Bretaña, de 240 líneas en
1935. En Alemania de 441 en 1937. En la Ex
URSS 343 en 1937, en Italia de 441 líneas
en 1941.

10. CUADROS, LINEAS: DEFINICION
• Las imágenes que nosotros vemos a través
de la pantalla del televisor se componen
gracias a un esquema completo de
exploración de tipo barrido.
• El cual representado produce esta imagen
estática. Si este esquema se repite varias
veces por segundo se registran los cambios
de imagen en movimiento que a nosotros nos
produce la sensación de movimiento
continuo.

11. CUADROS, LINEAS: DEFINICION
• Cuanto mayor sea el número de líneas de
barrido vertical en una imagen, y cuanto
mayor sea el número de elementos
registrados en cada línea según se explora
de izquierda a derecha, mayor es la
definición o capacidad de la imagen para
mostrar detalles minúsculos u objetos
pequeños.

12. CUADROS, LINEAS: DEFINICION
• En televisión, la frecuencia de repetición del
esquema y el número utilizado de líneas de
barrido tiene que ser estándar para un
determinado sistema.
• Para mayor comodidad, estas normas de
televisión se fijan para todas las emisoras y
receptores de cada país.
• Existen tres sistemas o normas en el mundo:
PAL, SECAM y NTSC.

13. NORMA NTSC
• En Estados Unidos, las emisoras y los
fabricantes de receptores adoptaron la norma
de 525 líneas horizontales por fotograma y
una frecuencia de 30 fotogramas por
segundo.
• La cual se conoce como NTSC: National
Television System Comitee.
• Este sistema es el que usamos en Chile.

14. NORMA PAL
• Un derivado de NTSC es el sistema PAL que
se emplea en Europa y en algunas otras
partes del mundo.
• PAL está compuesto por 625 líneas y 25
imágenes por segundo que proporcionan una
alta definición, ya que al transmitir cada
fotograma como dos campos, se ven unas 50
imágenes por segundo.
• PAL quiere decir: Phase Alternating Line

15. NORMA SECAM
• SECAM son las siglas de Sequentiel Coloeur
Avec Memorie del francés
• Fue el primer sistema a color que se
regularizó en Europa luego cada país fue
optando con cual se quería quedar
trabajando.
• Se usa en la mayor parte de las zonas
francófonas y en casi todos los países del
grupo ex soviético.

16. LA TV ABIERTA
• Es aquella por la cual
no pagamos
habitualmente para
poder tenerla en
nuestras pantallas. Es
decir la que obtenemos
de manera gratuita.
• Legalmente el termino
radiodifusión televisiva
de libre recepción.

17. LA TV ABIERTA
• Emisión de imágenes y sonidos desde un
punto emisor a indeterminados puntos
receptores, los cuales reciben esas imágenes
y sonidos gratuitamente.
• Se diferencia así de las formas “limitadas” de
televisión, como el cable y el satélite o, más
generalmente, de la televisión “de pago”.

18. LA TV ABIERTA
• Pese al pesimismo ante la llegada de la TV
digital, la TV abierta sigue siendo el mejor
vehículo para las sintonías y también para
que los anunciantes hagan llegar su mensaje
a los consumidores.
• Se considera que esta supremacía tiene los
días contados pues la TV vía Internet está a
la vuelta de la esquina y en cuanto los
legisladores chilenos se pongan de acuerdo
con los canales de TV tendremos también TV
digital en casa.

19. LA TV POR CABLE
• Son distribuidores de señales o canales
producidas por proveedores de programas.
La mayor parte de los programadores, así
como el material y temáticas que ofrecen,
provienen de los EE.UU.
• El programador transmite vía satélite canales
a la empresa de cable, quien la combinan
con otras señales y las distribuye, por cable y
en un “paquete” a los hogares abonados.

20. TV CABLE: HISTORIA
• Los comienzos de la televisión distribuida a
través de sistemas de cables tuvo su origen
hacia finales de la década de 1940 en
EE.UU.
• El objetivo inicial era hacer llegar las
imágenes televisivas a aquellas localidades
que por cuestiones topográficas quedaban
“relegadas”

21. LA TV POR CABLE: DESARROLLO
• El desarrollo de la televisión por cable se puede
establecer en tres fases:
• a) Primera fase: hasta finales de la década de
1960: los operadores
unidireccionales, emplazados en áreas rurales y
ciudades pequeñas, que garantizan la recepción
de algunas señales de televisión.
• b) Segunda fase: década de los 70 hasta
mediados de los años 80: la especialización de
la oferta.

22. LA TV POR CABLE: DESARROLLO
• En EE.UU. las emisoras de cable se ven
obligadas por ley a producir programación
propia. Mientras que en Europa se legisla a
favor del pago de derechos de transmisión de
los programas de televisiones internacionales.
• En septiembre de 1975, HBO alquiló una
conexión con el satélite Satcom I, mediante
esta operación se colocó a la altura de las tres
grandes cadenas estadounidenses.

23. LA TV POR CABLE: DESARROLLO
• c) Tercera fase: desde mediados de los años
80 hasta hoy: Gracias a la digitalización de la
red, la relación entre las emisoras y los
televidentes es cada vez más interactiva.
• Hoy en día no es raro que paguemos
específicamente por la película o evento que
queramos ver en casa o que lo pidamos con
anticipación (partidos de fútbol)

24. TV POR CABLE EN CHILE
• En 1990, en Chile habían sólo a 1.000 hogares
suscritos, a mediados de la década se
contabilizaban aproximadamente 500.000 hogares
suscritos, siendo una realidad en plena expansión
en los principales centros urbanos del país.
• En 1998 se llega a tener 666.206 hogares, con
cable. Sin embargo, a partir de este año su
crecimiento se estabilizará experimentado una
menor variación en los años siguientes, hasta
llegar a los 751.200 hogares el año
2005, correspondiente a una tasa de penetración
de un 18,1% a nivel nacional.

25. TELEVISIÓN DEL FUTURO
• En términos técnicos la televisión no es otra
cosa que una sucesión de puntos luminosos.
La tecnología digital implica sustituir la
manera en que se encienden y se apagan
esos puntos.
• Con la tecnología analógica convencional, los
puntos luminosos de la pantalla son
activados por corrientes eléctricas de
intensidad similar a la luz que incide en cada
poción de la imagen captada por la cámara.

26. TELEVISIÓN DEL FUTURO
• Los dígitos usados para describir la imagen
(“codificar”) provienen de la computación, y
consisten en combinaciones de ceros y de
unos, es el código binario de la informática.
• Ya sea analógica o digital, las imágenes
televisadas pueden ser transmitidas por el
aire (TV abierta), por satélites, o por cables.
La digitalización en si misma no implica que
los canales de TV tradicionales vayan a
desaparecer.

27. LOS GÉNEROS TELEVISIVOS
• Los formatos televisivos se definen como
modelos estructurados que articulan
contenidos, ritmos y representaciones en
imágenes y sonidos. En otras palabras, son las
diversas estructuras las que pueden narrar un
género dentro de una especifica forma de
organización y lenguaje.
El establecer un género en televisión no sólo
sirve para el análisis académico, sino para que
el televidente entienda mejor.

28. GÉNERO PERIODÍSTICO
• Noticiero: Trabaja la noticia desde su
actualidad e impacto social. Es infaltable en
cualquier canal de televisión.
• Muchas veces un noticiero se desarticula en
avances o flashes y micronoticieros que son de
valor noticioso, y también forma parte de la
estrategia del programa o del canal para captar
televidentes.
• Su estructura deriva de los noticieros radiales y
del periodismo escrito.

29. GÉNERO PERIODÍSTICO
• Magazín: se caracteriza por su organización en
bloques y secciones fijas siempre con una
lógica y unidad relacionada con el estilo del
programa.
• Aquí se conjugan las técnicas de opinión y de
diálogo para realizar un análisis panorámico de
la coyuntura y de sus principales protagonistas.
• Por su horario estelar su estructura suele ser de
6 bloques de 8 minutos cada uno.
• Las secuencias que intentan equilibrar entre las
entrevistas en vivo, los informes especiales o de
investigación que se realizan a través de
reportajes actuales o inactuales.

30. GÉNERO PERIODÍSTICO
• El magazin de las mañanas: los matinales
chilenos.
• El resultado es un formato versátil e
informal, que a manera de revista de
variedades, da cuenta de las noticias del día
anterior, profundizando su
análisis, mezclándola con conversación, clases
de diversos tipos, invitados
especiales, secciones de servicio
público, microondas, etc.

31. GÉNERO PERIODÍSTICO
• Este formato nació
como respuesta a la
competencia con la
radio y los
periódicos
consumidos en
horarios matutinos.
• Esta muy difundido
en Latinoamérica
como formato
familiar femenino

32. GÉNERO PERIODÍSTICO
• Deportivo: Siempre tiene un horario estelar, ya
sea como parte de un noticiero o como programa
autónomo. Si es el primer caso, siempre
aparecerá como bloque aparte.
• El deporte es un espectáculo de mucha demanda
y de atractiva oferta televisiva, así como de gran
producción.
• Con la globalización encontramos gran variedad
de cadenas de TV por cable sólo de deporte:
espcialmente en fútbol: ESPN, Sport TV, Cable
Mágico Deportes, Fox Sports, etc.

33. GÉNERO CULTURAL
• Aquí lo importante es descubrir las diversas
capacidades técnicas y recursos expresivos
que contienen su exposición, para posibilitar el
diálogo, la reflexión y la posterior discusión
como parte de un proceso de obtención de
conocimiento yo de acción educativa.
• La TV comercial a contribuido a generar una
"mala onda" en contra de todo lo que sea
cultural. Por esto que constantemente se
intenta reinventar estas formas de narración a
fin de re encantar al espectador.

34. GÉNERO CULTURAL
• Agenda: Es en realidad una revista de
actualidad y promoción de actividades
artísticas.
• Su fin es difundir la cartelera y las
novedades, profundizando la reflexión sobre
la experiencia estética de los artistas.
• Esto se logra a través de comentarios,
reportajes, críticas y entrevistas.

35. GÉNERO CULTURAL
• Su narrativa se
desenvuelve a partir
de la visión estética
de su conductor, el
cual pretende
ponernos al día
sobre los
espectáculos y
principales
actividades que
ocurren en la
ciudad.

36. GÉNERO CULTURAL
• Microprograma: Es un formato muy poco
valorado por la TV comercial.
• Tiene grandes posibilidades narrativas,
combina técnicas informativas y
didácticas, estructurando un relato corto
de entre 1 y 5 minutos de duración.
• Se trabaja siempre de forma seriada
agrupándose bajo el mismo estilo o
temática en varios episodios.

37. GENERO CULTURAL
• Suele ser articulado también por la
continuidad de un mismo narrador o
presentador.
• Por ejemplo: los microprogramas sobre
chilenos importantes de TVN.

38. GÉNERO CULTURAL
• Revista o Magazín cultural: Es un programa
tipo revista semanal que tiene como objetivo
la divulgación de hechos culturales,
realizando entrevistas con profundidad,
matizándolas con imágenes matizando su
novedad y originalidad creativa.
• Como formato narrativo, estos programas se
estructuran articulando entrevistas y
reportajes con los comentarios de un
presentador.

39. GENERO CULTURAL
• Documental: Nacido del cine, llega a la TV
como uno de los formatos más importante para
la difusión de hechos culturales.
• Su narrativa da prioridad a los elementos
visuales y sonoros, con el fin de facilitar la
información, la interpretación y la identificación
con el televidente.
• Se caracteriza siempre por contar una
historia, un relato de hechos, personas y seres
del mundo animal relacionados bajo una
estructura dramática que busca involucrar
racional y emotivamente al televidente.

40. EL DOCUMENTAL
• Por ejemplo: los
programas del
Discovery
Channel, del
NatGeo y de
People and Arts.
• En Chile sería el
caso de los
programas de
Ricardo Astorga, “La
ruta de….”

41. GENERO CULTURAL
• Vídeo de capacitación: Es un formato que
apoya y favorece las acciones educativas,
pero que por ningún motivo busca
reemplazar al profesor en el aula.
• Se apoya básicamente en la imagen y el
sonido entendiéndolos como una forma de
recursos metalingüísticos.
• En su narrativa, el aproximar al alumno a la
realidad desconocida se realiza partiendo de
lo concreto y lo visible.

42. VÍDEO DE CAPACITACIÓN
• Los temas son
brees y útiles y se
desarrollan con
mucha versatilidad.
• Por ejemplo:
Mecánica popular
para niños (Fox
Kids)

43. GÉNERO DE DEBATE
• También llamados géneros de diálogo. Este
género del debate tiene en la expresión
hablada y en el diálogo sus recursos básicos,
los cuales han forjado en la actualidad los
más nuevos y controvertidos formatos
televisivos, transformando sus programas
más típicos.

44. GÉNERO DE DEBATE
• El surgimiento de estos mismos puede ser
ubicado en la antigüedad, cuando Sócrates
promovía un método coloquial mediante el
cual se colocaba a dos personas una delante
de la otra, motivándolas con preguntas para
que debatiesen, buscando la contradicción y
la oposición de argumentos de modo de
encontrar la verdad. La única condición era
mantener siempre la objetividad.

45. GÉNERO DE DEBATE
• Talk Show: Es el tipo de programa en el cual
personajes públicos o con características
peculiares son sometidos a un interrogatorio y a
bromas por parte de un show man.
• Este espectáculo de la conversación en
televisión es un novedoso formato del género
del diálogo, heredado de uno de los fenómenos
más típicamente norteamericano que nació en
década de los 70 y que hoy tiene un especial
significado en la televisión mundial.

46. TALK SHOW
• Stand Up Comedy:
es el formato del
show man pero en
versión de
comediante.
• Late show: show de
conversación
nocturno conducido
por un show man.

47. GÉNERO DE DEBATE
• Gossip Show: Es un tipo de programa de
monólogos y entrevistas dedicados
exclusivamente al mundo del espectáculo
donde se expone la vida de los famosos.
• Este es el show del chisme, del “pelambre y de
la copucha”.
• Es una variante del Talk Show, donde la
palabra se ha convertido en fiesta y en los que
los conductores se han vuelto vigilantes del
mundo de la farándula y de sus personajes (es
decir gente de cine, la tele, del deporte, etc)

48. GÉNERO DE DEBATE
• Su objetivo es el generar noticias de
escándalo y seudo denuncia para ser
debatidos en ese programa y llevarlos a la
pauta de los medios escritos. ("Levantarlos")
• La irreverencia total de este tipo de
programas los lleva a justificar la invasión de
lo privado y la violación a los derechos
individuales de las personas.

49. GÉNERO DE DEBATE
• Reality Shows: Son los programas que
privilegian la presentación de casos de la vida
real para ser juzgados por el televidente y el
espectador en una auditorio.
• En los últimos años, la agresiva irrupción de
este tipo de formato llamado de
"televerdad", donde el tradicional diálogo
informativo se convirtió en un espectáculo, en
una confrontación de sentimientos y pasiones
íntimas.

50. GÉNERO DE DEBATE
• Dentro de este rubro encontramos los
programas hiperrealistas, que son los que
tienen como objetivo de mirarse en el espejo
sin ser mirado, presenciar el vejamen ajeno
sin ninguna condición de exhibirse a si
mismo, sentir placer de mirar al otro siendo
ridiculizado y reírse sin tener que envolverse
en la vergüenza.
• En estos espacios el fisgoneo y el
juzgamiento de comportamientos individuales
y grupales se transforman en diálogo social.