Este documento presenta un cuadro sinóptico sobre las tendencias actuales en los medios de comunicación. Brevemente describe las siguientes tendencias: 1) La priorización del entretenimiento sobre la calidad informativa, 2) La globalización e imposición de modelos estadounidenses, y 3) La hibridación de géneros como el docudrama y docu-soap que mezclan ficción e información.

1. Universidad Autónoma de Chiapas
Facultad de Humanidades
Campus VI
Licenciatura en Comunicación
Materia: Desarrollo de proyectos en medios
audiovisuales
Alumna: Teresa del Jesús Alejo Hernández
Grado y Grupo: 6°A
Profesor: Abidán Salas
Fecha de entrega: 04 de Mayo del 2012
Cuadro sinóptico sobre el tema expuesto
“Tendencias Actuales”

2. *TENDENCIAS ACTUALES
En la actualidad el entretenimiento se erige en referencia absoluta para determinar la
eficacia de un programa, pasando a segundo termino su calidad informativa.
*GLOBALIZACIÓN
El panorama de los medios de comunicación se ha transformado profundamente en todo
el mundo. En los EU, a inicio de los 80´s se abre paso a la noción de “empresa libre” y
es precisamente a este fenómeno que se inicia la degradación de la radio y la televisión
norteamericanas.
Según el señalamiento de Thussu: “…en el tercer mundo, la imposición de programas de
ajuste estructural impulsado por el BM y el FMI ha obligado a los gobiernos a abrir sus
sectores mediático a las empresas multinacionales…”
Después de la Guerra Fría, la globalización ha impulsado la expansión de programas
inspirados en los modelos norteamericanos, lo que Thussu llama “infoentretenimiento
globalizado”.
Los defensores de éste aspecto la consideran necesaria para la democracia lo que han
denominado como “Transculturización, hibridación e indigenización”
La información televisiva ha ido modificando sus contenidos tradicionales, para abrazar
otros que le acercan hacia el ámbito de el puro entretenimiento. La competencia entre las
cadenas parece haber aumentado la precisión de los índices de audiencia ejercen sobre
los programas informativos; como consecuencia, los programadores tratan de encontrar
contenidos y formatos que hagan posible que los espacios informativos resulten
competitivos en términos de audiencia.
*HIBRIDACIÓN DE GÉNEROS
Tradicionalmente, la televisión ha distinguido entre programas informativos y programas
de ficción, sin embargo la globalización hace que la frontera entre ficción y no ficción
sea cada vez menos precisa.
El creciente uso de la expresión “entretenimiento basado en hechos” indica que la razón
por la que los documentales llegan hasta la programación ha dejado de ser su valor
intrínseco y el interés público de los temas tratados.
La información televisiva se contempla, por encima de todo, como un producto de
mercado que ha ser consumido por el público. Desde hace algunos años, el término
inglés infotainment ha servido para designar a determinados programas que mezclan la
información con el entretenimiento.
Docudrama: una combinación de documentales y programa dramático, que recurre a
representar hechos reales ante la cámara, interpretados por sus propios protagonistas o
por actores, generalmente en los mismos lugares donde ocurrieron los hechos que se
representan.
Pompeya, El último día y D-day

3. Docu-soap: en estos programas se realiza una peculiar combinación de documental y
serial dramático. En ellos se trata de plasmar el comportamiento de diversos personajes
cuya actividad transcurre en el mismo lugar o en torno a una misma institución.
Aeropuerto, Autoescuela, El crucero
La controversia sobre la manipulación está presente desde el momento cuando Flaherty
comenzó a aplicar al género documental algunas técnicas de producción que antes
parecían reservadas para las películas de ficción.
La cuestión suele plantearse también en el ámbito de los documentales sobre la
naturaleza. En ellos se recurre, con cierta frecuencia, al rodaje de animales cautivos o
amaestrados, tratando de aparentar que esas imágenes han sido registradas con
animales en estado salvaje.
Wild America
En el otro extremo se sitúa otro tipo de representación, que es propia de las artes, y no
pone su empeño en la acumulación de detalles, sino que trata de ofrecer una visión
general del asunto que plantea.
Nichols señala: “la película documental y la de ficción mantienen una diferencia esencial
en cuanto a la presentación que realizan, ya que “en el corazón del documental no está
tanto una historia y su mundo imaginario, como un argumento sobre el mundo histórico””
Grierson establece tres principios orientados al documental.
*Cree que el cine documental es una nueva y vital forma artística que
puede retratar la escena viva y la historia viva.
*Los personajes y escenas tomados de la realidad ofrecen mejores
posibilidades para la interpretación del mundo moderno.
*Los materiales extraídos del mundo permiten reflejar la esencia de la
realidad, captando gestos espontáneos y realzando movimientos.
De acuerdo con Aristóteles hay dos formas de “re-presentar” la realidad:
^-^con los mismos medios es posible imitar las mismas cosas, unas veces narrándolas, o
bien presentando a todos los imitados como operantes y actuantes. (Showing & Telling)
*LA INFORMACIÓN COMO DRAMA
“para los informativos de TV un acontecimiento resulta preferible a una tendencia o un
idea, dado que puede mostrarse en imágenes y en sonido”…Henry
“La TV es un medio de aniquilamiento cultural y racional. Donde incluso aquellos casos
en los que se busca un debate en profundidad, las exigencias dramáticas del medio
terminan por impedir el flujo de ideas”…Postman
“La imagen televisiva es a la vez que un poderoso medio de descripción, un medio
especialmente torpe de nominación, es decir, de dotar a la imagen fílmica de la
potencia conceptual de la palabra”… Gonzáles Requena
La TV selecciona los temas por su valor dramático, lo cual implica capacidad de
personalización y de despertar emociones en el espectador.

4. Los enunciados dramáticos tienden a presentar los acontecimientos como fragmentos de
la realidad, que aparecen directamente ante el espectador, sin la mediación de ninguna
instancia enunciadora.
*LA INFORMACIÓN COMO RELATO
Nichols señala que a veces el documental se convierte en una ficción con trama,
personales, tensiones, conflictos y resoluciones.
García Avilés añade que éstas técnicas confieren a los reportajes informativos una
“mayor claridad, interés y fuerza narrativa”, ya que el espectador está familiarizado con
los programas de ficción y entiende con facilidad un relato estructurado de esa forma.
En la terminología anglosajona un reportaje se denomina como: historia y habitualmente
adoptan la estructura de un reducido relato completo, en el que un protagonista realiza
una serie de acciones.
Según Claude Brémond para que se produzca un relato ha de aparecer una sucesión de
hechos de interés humano, dentro de la unidad de la misma acción. Una de las
preocupaciones fundamentales es la de encontrar buenas historias como materia prima
para este trabajo.
*EL INFOENTRETENIMIENTO
Postman señala que el tratamiento de espectáculo de los informativos insensibiliza frente
a los sucesos y tragedias; y el numero de noticias con carácter espectacular y
entretenimiento tiende a desplazar a otros contenidos de mayor relevancia.
Stephens afirma que la información televisiva es cada vez más irreverente: “nos
quedamos fascinados, también, por la irreverencia con que parece que la TV trata a las
noticias: por su mezcla de presentadores de programas deportivos, celebridades
sobrexpuestas, etc.”
Algunos productores han asegurado que el éxito de audiencia de este tipo de programas
puede atribuirse al aburrimiento del público con los formatos tradicionales de ficción e
información.
La crítica de infoentretenimiento no supone, en modo alguno que este contexto pueda
obviarse a la hora producir programas informativos. Por el contrario, es preciso asumir
que cierta dosis de entretenimiento resulta necesaria para producir los programas que la
TV actual demanda.