tecnica de shibori

1. Shibori
Un término japonés
para significar el teñido
con reserva.
Jacob Magraw

2. La palabra se deriva de la raíz del verbo japonés shiboru, lo que significa
que
"Escurrir, exprimir, presionar“
La técnica básica de Shibori es dibujar un diseño en una pieza de tela
(generalmente de seda o de algodón), para luego, hacer puntadas o
amarras muy apretados y cuando se desatan, hay un patrón de áreas
teñidas y sin teñir.
Shibori entró en Japón hace alrededor de 1.300 años de China, junto con
el estilo chino del vestido, y fue interpretada de una particular forma
japonesa
Tradicionalmente, Shibori fue creado por el teñido de tela en una tina añil
fermentado.
Shibori era originalmente un arte de los pobres campesinos en Japón. El
arte de shibori fue desarrollado como un medio de hacer r que la opa vieja
se viera nueva.

3. Los tintoreros japoneses de shibori
trabajan en concierto con el material,
no en el esfuerzo para superar sus
limitaciones que ofrece este, entonces
el elemento de lo inesperado siempre
está presente.
-Motohiko Katano (1889-1975), un
pintor volvió tintorero, creó una obra
sublime de Shibori con añil y otros
colorantes naturales
katano shibori (itajime) by Maotohiko Katano

4. Tres términos de métodos separados de
shibori han llegado a ser de uso
internacional:
Plangi es una palabra malayo-indonesio
para la proceso de recoger y embarrilar la
tela. Es decir el teñido por amarras.
Bandhani es un término hindú para el
proceso de agarrar y embarrilar tela en
pequeños puntos.
Tritik es una palabra malayo-indonesio de
puntada resistente.

5. Tecnicas

6. TELARAÑAS

7. ¿Puede variar la cantidad de embarrilamiento utilizado para
reservar la tela, que se tomo para y realizar las unidades cónicas
-Puede ser atado a mano o con el uso de una herramienta.
(Vamos a utilizar los palitos mondadientes.)
Amarra con doble
nudo
mondadientes

10. Usa toda tu fuerza sin romper los hilos de apretar arrugando la pieza en una
pequeña masa firme. De lo contrario, el tinte será capaz de filtrarse y no
conseguirás un patrón claro. Ate el hilo al terminar, con fuerza. No dejar que
se afloje mientras se ata el resto.

14. DIENTES

15. - Ori Nui es un tipo de puntada resistente, caracterizado por su patrón de diente.
- La tela se pliega y se cose a mano con una puntada simple cerca de la orilla.
- Este tipo de puntada le permite realizar diseños lineales.

16. -Tire de los hilos muy bien! Haga un nudo doble en donde comienza
y dejar aproximadamente 3 pulgadas de hilo suelto en el lado que terminan.

19. Maki-Nui

20. Para el patrón de maki-nui, la tela se dobla. A lo largo de la
orilla, y por medio de ambas capas, se realiza el punto de
orillado.

21. Mokume

22. Para el patrón mokume, dibujar líneas paralelas . Con la aguja, hacer grandes
puntos continuos. Para obtener el aspecto ondulado, evitar la alineación de
puntos de sutura vertical - las puntadas deben ser coordinados como ladrillos.

23. Itijame

24. Itajime es creado por plegado, fijación y teñido de la tela.
Se pueden utilizar para crear patrones de repetición.
Idealmente se plancha cada pliegue que está hecho.
La tela plisada puede ser doblado en una serie de triángulos o rectángulos
apilados uno encima de los otros, presionando cada pliegue.
Una vez que la tela se dobla en pilas debe ser firmemente sujetada entre
dos piezas idénticas de madera (no aglomerada) o alguna pinza metálica

30. Arashi

31. Arashi (en japonés significa "tormenta") .
La tela se envuelve en una diagonal alrededor de un objeto cilíndrico y
es fuertemente atado envolviendo el hilo de arriba y abajo .
A continuación, la tela se arruga hacia abajo en el cilindro.
Los patrones quedan en una diagonal lo que sugiere que la lluvia de
una tormenta fuerte.

32. Arashi Ombre

33. El tinte también se puede aplicar a través directamente sobre la tela
con una brocha

34. Teñido de herrumbre

35. Puede colocar objetos oxidados junto, sobre o amarrados a la tela húmeda y
adquirir así el herrumbre, el vinagre acelerará la oxidación ya que ayuda a
romper las partículas. Este teñido tarda aproximadamente una semana.
Uso de vinagre produce el color en menos tiempo generalmente veinticuatro
horas. Las fibras naturales generan los colores del moho mejor que las fibras
sintéticas.

59. Sass &
Bide

60. Britt Rynearson