1. RSF-PRACTICA CON RÉFLEX (III)
LABORATORIO DE IMÁGEN
ANDREA PAVÓN MERIDEÑO

2. CÁMARA 600-D

3. INDICE
1. EXPOSICIÓN Y ENFOQUE: 3 fotos de tema libre con exposición y enfoque correctos.
2. EXPOSICIONES EQUIVALENTES: hacer una foto con exposición en “f8” y tomar la
misma imagen otras 4 veces cambiando el par “diafragma-obturador” (total = 5 fotos).
3. MOVIMIENTO: 2 fotos de congelación de movimiento, 2 fotos de estela de movimiento,
2 fotos de barrido, 2 fotos de “zooming”.
4. PROFUNDIDAD DE CAMPO: 2 fotos con poca profundidad de campo (enfoque
selectivo), 2 fotos con mucha profundidad de campo.
5. DISTANCIA FOCAL: 3 fotos con distinta focal manteniendo el mismo tipo de plano, 3
fotos con distinta focal de retrato en primer plano.

4. INDICE
6. MODOS DE DISPARO: repite las fotos de los puntos 3 y 4 usando los modos de
prioridad al diafragma y al obturador.
7. BALANCE DE BLANCOS: elige un encuadre que incluya un objeto blanco y haz una
foto en AWB. Luego haz WB manual sobre una superficie de otro color y repite la foto.
Por último, haz WB manual sobre una superficie blanca y repite de nuevo la foto.
8. MODOS DE ENFOQUE: haz 3 fotos, cada una con un modo de enfoque distinto
(sencillo, continuo, mixto).
9. MODOS DE MEDICIÓN: elige un encuadre con luz uniforme y haz una foto con cada
modo de medición de luz (general, promedio central, puntual). Sitúa un sujeto a
contraluz y repite con cada modo de medición (total = 6 fotos).
10. TEMA: GEOMETRÍA: 4 fotos con protagonismo claro de alguna forma geométrica
(puntos, líneas, etc).

5. 1. EXPOSICIÓN Y ENFOQUE: 3 fotos de tema libre con exposición y enfoque correctos.
EXPOSICIÓN: La exposición es el tiempo que el sensor de la cámara está expuesto a la luz
que le llega rebotando desde un sujeto Si se deja demasiado tiempo expuesta la fotografía sale
muy blanca (sobreexpuesta) y sí se expone muy poco tiempo, la fotografía sale oscura
(subexpuesta).
ENFOQUE: Un móvil no es una cámara réflex o una cámara compacta. La velocidad de
disparo y enfoque es más lenta y por tanto hay más posibilidades de que la fotografía salga
movida. También hay que cuidar la diferencia mínima de enfoque: si nos acercamos demasiado
no podremos enfocar al sujeto.

6. 1. EXPOSICIÓN Y ENFOQUE: 3 fotos de tema libre con exposición y enfoque correctos.

7. 1. EXPOSICIÓN Y ENFOQUE: 3 fotos de tema libre con exposición y enfoque correctos.
Como podéis ver en estas 3 fotografías de lo que se trata es que el enfoque este en manual
para poder controlarlo nosotros mismo y enfocar y desenfocar lo que el fotógrafo quiera. Y
que este bien expuesta es decir que su exposición este en (“0”).

8. 2. EXPOSICIONES EQUIVALENTES: hacer una foto con exposición en “f8” y tomar la
misma imagen otras 4 veces cambiando el par “diafragma-obturador” (total = 5 fotos).
EXPOSICIONES EQUIVALENTES: Es posible emplear distintos pares de valores
( diafragma-obturador). Siempre que la perdida de exposición en uno de ellos se compense
mediante el aumento de la exposición en el otro. Por ejemplo es posible obtener una imagen
semejante si cerramos 2 pasos en el diafragma y al mismo tiempo usamos 2 veces más
lenta.

9. 2. EXPOSICIONES EQUIVALENTES: hacer una foto con exposición en “f8” y tomar la
misma imagen otras 4 veces cambiando el par “diafragma-obturador” (total = 5 fotos).
F:8 / V:125s F:5,6 / V:250s

10. 2. EXPOSICIONES EQUIVALENTES: hacer una foto con exposición en “f8” y tomar
la misma imagen otras 4 veces cambiando el par “diafragma-obturador” (total = 5 fotos).
F:11 / V:60s F:16 / V:30s

11. 2. EXPOSICIONES EQUIVALENTES: hacer una foto con exposición en “f8” y tomar
la misma imagen otras 4 veces cambiando el par “diafragma-obturador” (total = 5 fotos).
F:22 / V:15s
EXPOSICIONES EQUIVALENTES: En esta serie de exposiciones equivalentes hemos
tenido que partir de”f8” que me dado una velocidad de obturación de 125 y a partir de aquí
sacar 4 exposiciones equivalentes. Si cerramos diafragma - obturamos mas rápido y si
abrimos diafragma – obturamos más lento … para que siempre entre la misma luz y así
podamos obtener exposiciones equivalentes.

12. MOVIMIENTO: 2 fotos de congelación de movimiento, 2 fotos de estela de movimiento,
2 fotos de barrido, 2 fotos de “zooming”.
MOVIMIENTO: Una imagen en movimiento es una imagen en la que se aprovecha el
desplazamiento de un objeto sujeto para producir una fotografía en la que el movimiento
genere expresividad.
● CONGELAR: el fondo y el objeto que se mueve: de esta manera conseguiremos
que tanto el fondo como el objeto se queden perfectamente estáticos, perfectamente
enfocados los dos. Es la manera más clásica y fácil de captar el movimiento, aunque
la menos expresiva. Para ello debemos usar una velocidad de obturación rápida.
Podemos hacernos una idea del tiempo de exposición que necesitamos para
congelar el movimiento.
CONGELAR EL MOVIMIENTO = OBTURACIÓN RÁPIDA

13. MOVIMIENTO: 2 fotos de congelación de movimiento, 2 fotos de estela de movimiento,
2 fotos de barrido, 2 fotos de “zooming”.
ESTELA DE MOVIMIENTO: Congelar el fondo y permitir que el objeto quede desenfocado:
así se crea una sensación de movimiento entre el fondo que aparece perfectamente enfocado
y el objeto que presenta un cierto desenfoque. El grado de desenfoque será mayor cuanto más
lenta sea la velocidad de disparo. Para ello usaremos una velocidad de obturación lenta y
también trípode, para que el fondo quede bien enfocado.
CAPTAR ESTELA DE MOVIMIENTO = OBTURACIÓN LENTA

14. MOVIMIENTO: 2 fotos de congelación de movimiento, 2 fotos de estela de movimiento,
2 fotos de barrido, 2 fotos de “zooming”.
BARRIDO: Congelar el objeto y desenfocar el fondo: esta técnica resulta muy expresiva. Se
conoce con el nombre de barrido o "panning". Consiste en seguir con la cámara, empleando
una velocidad lenta, al motivo que cruza frente a nosotros. Se suelen usar velocidades entre
1/30 y 1/125 y requiere de cierta práctica. Al usar esta técnica, el fondo "barrido" da impresión
de movimiento, mientras que el motivo permanece más o menos definido. Se utiliza mucho
esta técnica para fotografiar coches de carreras, motos, ciclistas, caballos, animales en
carrera, etc.

15. MOVIMIENTO: 2 fotos de congelación de movimiento, 2 fotos de estela de movimiento,
2 fotos de barrido, 2 fotos de “zooming”.
ZOOMING:Consiste en variar la distancia focal del objetivo mientras estamos haciendo una
fotografía. No es imprescindible, pero sí recomendable usar trípode, ya que se suelen usar
exposiciones largas y diafragmas bastante cerrados. Tan solo debes hacer zoom durante el
tiempo en el que el obturador esté abierto, hasta cuando se cierre (entre el primer y el
segundo click de la fotografía).

16. MOVIMIENTO: 2 fotos de congelación de movimiento, 2 fotos de estela de movimiento,
2 fotos de barrido, 2 fotos de “zooming”.
F:3,5 - V:1/60 F:3,5-V:250
CONGELACIÓN DE MOVIMIENTO.

17. MOVIMIENTO: 2 fotos de congelación de movimiento, 2 fotos de estela de movimiento,
2 fotos de barrido, 2 fotos de “zooming”.
F:8 – V:60s F:8 – V:125s
ESTELA DE MOVIMIENTO.

18. MOVIMIENTO: 2 fotos de congelación de movimiento, 2 fotos de estela de movimiento,
2 fotos de barrido, 2 fotos de “zooming”.
F:8-V:160s F:8-V:125s
BARRIDO.

19. MOVIMIENTO: 2 fotos de congelación de movimiento, 2 fotos de estela de movimiento,
2 fotos de barrido, 2 fotos de “zooming”.
F:20-V:1/30s
F:20-V:1/25s
ZOOMING.

20. PROFUNDIDAD DE CAMPO: 2 fotos con poca profundidad de campo (enfoque
selectivo), 2 fotos con mucha profundidad de campo.
La profundidad de campo es la zona en la cual la imagen captada por el objetivo es nítida de
manera que en la fotografía lo que se encuentre dentro de esa zona aparecerá enfocado.
DIAFRAGMA MAS CERRADO = MÁS PROFUNDIDAD DE CAMPO
MENOR DISTANCIA FOCAL = MAYOR PROFUNDIDAD DE CAMPO
MAYOR DISTANCIA AL PLANO DE ENFOQUE = MAYOR PROFUNDIDAD DE CAMPO.
En cualquiera de estos tres casos es imprescindible controlar el diafragma en modo manual
(M) o ajustando prioridad de diafragma ( AV en canon / A en Nikon)

21. PROFUNDIDAD DE CAMPO: 2 fotos con poca profundidad de campo (enfoque
selectivo), 2 fotos con mucha profundidad de campo.
POCA PROFUNDIDAD DE CAMPO.

22. PROFUNDIDAD DE CAMPO: 2 fotos con poca profundidad de campo (enfoque
selectivo), 2 fotos con mucha profundidad de campo.
MUCHA PROFUNDIDAD DE CAMPO.

23. DISTANCIA FOCAL: 3 fotos con distinta focal manteniendo el mismo tipo de plano, 3
fotos con distinta focal de retrato en primer plano.
18mm 30mm
75mm
RETRATO EN PRIMER PLANO:

24. DISTANCIA FOCAL: 3 fotos con distinta focal manteniendo el mismo tipo de plano, 3
fotos con distinta focal de retrato en primer plano.
La distancia focal de una lente es la distancia entre el centro óptico de la lente y el foco
( o punto focal) . El foco es el punto donde se concentran los rayos de la luz.
Los objetivos de la cámara tienen una distancia focal fija o variable dependiendo del tipo
de objetivo , Al variar la distancia focal conseguimos un menor o mayor acercamiento .
La distancia focal no afecta unicamente al acercamiento , También modifica la perceptiva
de la foto .
Al modificar la distancia focal modificamos el campo de visión.

25. DISTANCIA FOCAL: 3 fotos con distinta focal manteniendo el mismo tipo de plano, 3
fotos con distinta focal de retrato en primer plano.
18mm 30mm
75mm
PLANO MEDIO:

26. MODOS DE DISPARO: repite las fotos de los puntos 3 y 4 usando los modos de
prioridad al diafragma y al obturador.
Las cámaras réflex disponen de diferentes modos de disparos que podemos intercambiar
mediante la rueda de dial. Según el fabricante los modos pueden cambiar e indicarse de
forma diferente, pero los cuatros que siempre vamos a encontrar en todas son:
Automático (Auto), prioridad a la apertura (A o AV), prioridad a la apertura (S o TV) y
manual (M) .
-PRIORIDAD A LA APERTURA: Suelen estar representados por el símbolo (A o AV).
-PRIORIDAD A LA OBTURACIÓN: A veces llamado también semiautomático y
representado con el símbolo (P).
En modos semiautomáticos nos permiten ajustar la apertura y que la cámara y que la
cámara elija el valor más adecuado para la obturación o al contrario. Una forma sencilla
de ir aprendiendo poco a poco como funciona todo.

27. MODOS DE DISPARO: repite las fotos de los puntos 3 y 4 usando los modos de
prioridad al diafragma y al obturador.
F:4,5-V:400s F:4,5-V:400s
PRIORIDAD AL OBTURADOR: Este modo se suele emplear para fotografiar motivos en
movimiento o bien si queremos evitar la trepidación de las imágenes. Fijaremos la velocidad
deseada ( lenta si queremos plasmar el movimiento o rápida si queremos congelarlo ) y la
apertura de diafragma se ajustara en consecuencia .

28. MODOS DE DISPARO: repite las fotos de los puntos 3 y 4 usando los modos de
prioridad al diafragma y al obturador.
F:20-V:1/30s F:14-V:1/30s
PRIORIDAD AL OBTURADOR.

29. MODOS DE DISPARO: repite las fotos de los puntos 3 y 4 usando los modos de
prioridad al diafragma y al obturador.
F:16-V:1/30s
PRIORIDAD AL OBTURADOR.
F:18-V:1/30s

30. MODOS DE DISPARO: repite las fotos de los puntos 3 y 4 usando los modos de
prioridad al diafragma y al obturador.
PRIORIDAD AL OBTURADOR:
F:25-V:1/30
F:14-V:1/30s

31. MODOS DE DISPARO: repite las fotos de los puntos 3 y 4 usando los modos de
prioridad al diafragma y al obturador.
PRIORIDAD AL DIAFRAGMA.

32. MODOS DE DISPARO: repite las fotos de los puntos 3 y 4 usando los modos de
prioridad al diafragma y al obturador.
PRIORIDAD AL DIAFRAGMA: vamos a jugar con la apertura del objetivo, dejando que la
cámara elija la velocidad adecuada de disparo para conseguir una exposición equilibrada .
Si con la rueda de control elegimos un diafragma más abierto (entra mas luz por el objetivo). De
modos que si cerramos el diafragma, el modo de exposición sera más largo para que al final la
cantidad de luz que alcance el sensor sea la misma durante la toma de la fotografía.

33. BALANCE DE BLANCOS: elige un encuadre que incluya un objeto blanco y haz una
foto en AWB. Luego haz WB manual sobre una superficie de otro color y repite la foto.
Por último, haz WB manual sobre una superficie blanca y repite de nuevo la foto.
BALANCES DE BLANCO AUTOMATICO: en este caso es la cámara la que determina
el tipo de ajuste necesarios . Funciona bastante bien en la mayoría de los casos pero en
lugares donde hay una gran predominancia de algún color a veces no funciona
correctamente.
BALANCES DE BLANCO MANUAL: Puede ser de valores predeterminados desde
fabrica o completamente manual en la que es necesario encuadrar un objeto blanco para que
la cámara calcule correctamente la tonalidad de la iluminación.

34. BALANCE DE BLANCOS: elige un encuadre que incluya un objeto blanco y haz una
foto en AWB. Luego haz WB manual sobre una superficie de otro color y repite la foto.
Por último, haz WB manual sobre una superficie blanca y repite de nuevo la foto.

35. MODOS DE ENFOQUE: haz 3 fotos, cada una con un modo de enfoque distinto
(sencillo, continuo, mixto).
AF-S/ ONE SHOT: adecuado para motivos estáticos . Cuando presionamos el botón de
disparo hasta la mitad, la cámara sola se enfoca una vez.
AF-C/ AI SERVO: para motivos en movimientos en los que la distancia de enfoque no deja
de cambiar. Mientras aprietas un botón de disparo hasta la mitad, el motivo se enfocara
continuamente.
AF-A/AI FOCUS: mezcla de los anteriores, cambia de un modo a otro automáticamente sin
un motivo estático empieza a moverse.

36. MODOS DE ENFOQUE: haz 3 fotos, cada una con un modo de enfoque distinto
(sencillo, continuo, mixto).
SENCILLO CONTINUO
MIXTO

37. MODOS DE MEDICIÓN: elige un encuadre con luz uniforme y haz una foto con cada
modo de medición de luz (general, promedio central, puntual). Sitúa un sujeto a
contraluz y repite con cada modo de medición (total = 6 fotos).
EVALUATIVA / MATRICIAL: Este modo mide la luz de todo el encuadre. por tanto todas las
zonas tienen un porcentaje sobre el calculo final de la exposición. Útil en fotografías que tienen
una luminosidad similar en toda la escena . Lo usan los modos automáticos de todas las
cámaras y es la más habitual.
PREPONDERANCIA CENTRAL: Este método mide solo parte del encuadre. Las zonas
más cercanas al centro tienen mayor porcentaje sobre el calculo final de la exposición. Es útil
para retratos o situaciones donde tenemos un sujeto claro y que ocupa gran parte del
encuadre.
PARCIAL/PUNTUAL: Este modo aun cierra más la medición sobre el encuadre. Por tanto
las zonas del centro tienen el mayor porcentaje sobre el cálculo final de la exposición. Es ideal
para retratos, bodegón y hacer contraluces y especialmente útil para medir un objeto con una
luminosidad diferente del resto de la escena.

38. MODOS DE MEDICIÓN: elige un encuadre con luz uniforme y haz una foto con cada
modo de medición de luz (general, promedio central, puntual). Sitúa un sujeto a
contraluz y repite con cada modo de medición (total = 6 fotos).

39. MODOS DE MEDICIÓN: elige un encuadre con luz uniforme y haz una foto con cada
modo de medición de luz (general, promedio central, puntual). Sitúa un sujeto a
contraluz y repite con cada modo de medición (total = 6 fotos).

40. TEMA: GEOMETRÍA: 4 fotos con protagonismo claro de alguna forma geométrica
(puntos, líneas, etc).