Toma básica con réflex modelo Canon 1100D.

1. TOMA BÁSICA CON RÉFLEX
Rocío Falcón Gallardo

2. CANON 1100D
• SENSOR DE IMÁGENES.
• Tipo CMOS de 22,2 x 14,7mm.
• Píxeles efectivos aproximadamente 12,2 m.
• Total de pixels aproximadamente . 12,6 m.
• Sensibilidad ISO*AUTO (100-6.400), 100 -6.400 (en incrementos de 1 punto).
• PROCESADOR DE IMÁGENES:
• Tipo DIGIC 4.
• ENFOQUE:
• Tipo TTL-CT-SIR con un sensor CMOS.
• OBTURADOR:
• Velocidad 30-1/4 000 s (en incrementos de 1/2 ó 1/3 de punto), Bulb (toda la gama de velocidades de
obturación).
• VISOR:
• Tipo pentaespejo.
• Espejo: Medio espejo de retorno rápido (transmisión: relación de reflexión de 40:60, sin bloqueo del espejo con
EF 600 mm f/4 o más cortos).
• MONITOR LCD:
• TipoTFT de 6,8 cm (2,7”), aprox. 230.000 píxeles.
• Ángulo de visión (horizontal/vertical) de 170 º.
• CAPTURA:
• Máximo para JPEG 3fps para aproximadamente 830 imágenes.
• Máximo para RAW 2fps hasta aproximadamente 5 imágenes.

3. EXPOSICIÓN I: LUZ UNIFORME.
Exposición correcta “0” Exposición sobreexpuesta “+2”
Exposición subexpuesta “-2”

4. EXPOSICIÓN I: LUZ UNIFORME.
 Exposición correcta ¨0¨: En la imagen con exposición correcta se contemplan
correctamente las zonas de luz y de sombra, sin perder detalle en ninguna de ellas.
Las zonas en sombra como pueden ser las ramas de las encinas están bien
definidas, sin perderse detalle.
Las zonas de luz pierden un poco de detalle en zonas de alta exposición como
pueden ser las nubes.
 Exposición subexpuesta ¨-2¨: La exposición subexpuesta se trata de darle menos
luz durante menos tiempo a la imagen, por lo que la toma saldrá oscurecida,
marcándose mas las zonas de luz y haciendo que las zonas en sombran pierdan
detalle en la imagen.
En el caso de esta imagen se observa que las sombras se encuentran mucho mas
definidas que en la imagen de exposición ¨0¨, como puede verse en las nubes, y al
contrario las zonas de sombra como las encinas pierden totalmente el detalle.
 Exposición sobreexpuesta ¨+2¨: Cuando sobreexponemos una imagen estamos
dejando pasar mas luz durante mas tiempo al sensor, por lo cual la imagen saldrá
quemada.
Las zonas de luz se pierden, y las zonas que están en sombra empiezan a ganar
mas detalle.

5. CONTRALUZ SIN FLASH
Exposición correcta¨0¨
Exposición subexpuesta ¨-2¨
Exposición sobreexpuesta ¨+2¨

6. CONTRALUZ SIN FLASH
 Exposición correcta ¨0¨: Al hacer un contraluz las sombras tienden a oscurecerse
quedando prácticamente visible solo el perfil de la figura, y las zonas de luz como
puede ser el cielo están quemadas, dejando esta parte de la imagen sin detalle.
 Exposición subexpuesta ¨-2¨: En la toma de este contraluz, el mejor resultado lo
he obtenido subexponiendo la imagen pues las zonas de sombra marcan tan solo el
perfil de la figura, sin mostrar detalle, dejándome los resultados que quería
obtener.
Las zonas de luz consiguen mostrarnos mas detalles utilizando esta técnica.
 Exposición sobreexpuesta ¨+2¨: Al realizar la sobreexposición se pierde el efecto
del contraluz, dejando visibles y detalladas las zonas de sombra y quemando las
zonas de luces.

7. CONTRALUZ CON FLASH
Exposición correcta ¨0¨ Exposición subexpuesta ¨-2¨
Exposición sobreexpuesta ¨+2¨

8. CONTRALUZ CON FLASH
 Exposición correcta ¨0¨: Al utilizar el flash en la toma de un contraluz lo que se
obtiene es un mayor detalle en la figura que aparece en primer plano.
En el caso de utilizar además una exposición correcta se observa mucho detalle en
el primer plano de la mano con la bellota, y en la parte del fondo, es decir el cielo
también se obtiene detalle.
 Exposición subexpuesta ¨-2¨: Comparando la imagen del contraluz sin flash a ésta
ultima que utilizamos flash se contempla correctamente lo que el uso del flash en
un contraluz es capaz de rellenar.

9. CONTRALUZ CON FLASH
 Exposición sobreexpuesta ¨+2¨: En este caso el primer elemento de la imagen
sigue bien definido, pero toda la zona del fondo, en este caso del cielo, se pierde,
quedando toda esta zona quemada.

10. BALANCE DE BLANCOS EN
EXTERIOR

11. BALANCE DE BLANCOS EN
EXTERIOR
1. Luz día (aproximadamente 5200ºK):Para tomas directas a la luz del sol
2. Sombra (aproximadamente 7000ºK):Los objetos en áreas de sombra son un
poco mas azules que en la luz día, así que este ajuste compensa eso haciendo los
colores aún más cálidos.
3. Nublado (aproximadamente 6000ºK):La luz de un día nublado es algo mas
fría (más azul) que la luz del sol directa, por lo que este ajuste compensa
haciendo la luz de la fotografía un poco mas cálida.
4. Tungsteno (aproximadamente 3200K):La luz para bombillas de tungsteno es
más naranja que la luz del día, así que la cámara la compensa añadiéndole azul a
la foto.
5. Luz fluorescente blanca (aproximadamente 4000ºK):Las lámparas
fluorescentes son un poco mas rojas que la luz del día, así que este ajuste lo
compensa enfriando un poco la foto con una dominante azul.
6. Flash: La luz del flash es levemente mas fría que la luz del día, al utilizar este
ajuste se hará un poco mas cálida a comparación de el ajuste «luz día". Esto solo
se utiliza para situaciones en las que el flash es el único recurso de luz.

12. BALANCE DE BLANCOS EN INTERIOR

13. BALANCE DE BLANCOS EN INTERIOR
1. Automático: Utilizando este balance de blancos guardamos los colores reales del
elemento que estamos fotografiando, sin tener ni una dominante de color cálida ni
fría.
2. Luz día (aproximadamente 5200ºK): Con el balance de blancos «luz día» añadimos
una dominante cálida a la imagen, por lo que nos queda como resultado la imagen
con ese tono anaranjado.
3. Sombra (aproximadamente 7000ºK): Este balance también añade un toque de color
cálido a la imagen , por lo que se repite el resultado de una imagen con una
dominante anaranjada.
4. Nublado (aproximadamente 6000ºK): La luz nublada como he explicado tiene una
dominante azul, por lo que este balance lo compensa añadiéndole un color cálido y
obteniendo la imagen con un tono anaranjado.
5. Tungsteno (aproximadamente 3200ºK): Está creado para situaciones de interior
como el caso de esta imagen, donde nos encontramos con una dominante cálida y
este balance le añade azul para guardar así los colores reales.
6. Luz fluorescente blanca (aproximadamente 4000ºK): También creado para
situaciones en la que predomine una dominante cálida, éste lo corrige añadiéndole
azul a la escena.
7. Flash: Le añade una dominante cálida a la imagen, obteniendo este resultado
anaranjado, donde los colores blancos son percibidos con cierto tono naranja.

14. MACRO
 Punto F – f/5,6.
 Tiempo de
exposición –
1/40s.
 ISO: 100
 Distancia focal –
50mm

15. CONDICIONES DE BAJA
ILUMINACIÓN
 Punto F: f/4,5.
 Tiempo de
exposición: ¼ s.
 ISO:100
 Distancia focal: 30
mm.

16. CONDICIONES DE BAJA
ILUMINACIÓN
• La situación en la que está realizada la toma es un interior iluminado tan
solo por una bombilla fluorescente, no le llega ningún tipo de luz del
exterior.
Por lo tanto al realizar la toma de dicha fotografía he tenido que optar
por una velocidad larga (v= ¼ segundos). La cámara ha tenido que ser
apoyado sobre la superficie de la mesa para evitar que la imagen saliera
trepidada.
La apertura del diafragma en dicha imagen es de f/4,5, siendo la mayor
apertura que me permitía el objetivo a dicha distancia focal (30mm).

17. RESOLUCIÓN
«S»
Dimensiones: 2256 x 1504
Tamaño: 1,59 MB
«M»
Dimensiones 2088 x 2056
Tamaño: 2,64 MB
«L»
Dimensiones 4272 x 2848
Tamaño: 4,38 MB

18. RESOLUCIÓN
Comparando estas tres imágenes se observa que contra mayor resolución
tenga la imagen mas calidad presenta. Por lo que la imagen con una
resolución «S» tiene menor calidad que la «L».
S M L

19. COMPRESIÓN
Tamaño: 3,4M
Dimensiones: 2256 x 1504
Tamaño: 6,3M
Dimensiones: 3088 x 2056
Tamaño: 12M
Dimensiones: 4272 x 2848

20. COMPRESIÓN
S M L

21. ISO
• Punto F: f/4,5
• Tiempo de exposición:
1/60s
• ISO: 100
• Punto F: f/5
• Tiempo de exposición:
1/1250s
• ISO: 800
• Punto F: f/13
• Tiempo de exposición:
1/1600s
• ISO: 6400

22. ISO
A niveles altos de ISO mayor grano en la imagen, como se observa la imagen
con ISO 100 tiene menor grano que la imagen que tiene ISO 6400.
ISO 100 ISO 800 ISO 6400

23. ZOOM
• Punto F: f/5,6
• Tiempo de exposición:
1/80s
• Distancia focal: 18 mm
• ISO: 100
• Punto F: f/13
• Tiempo de exposición:
1/60
• Distancia focal: 33mm
• ISO:100
• Punto F: f/13
• Tiempo de exposición:
1/40s
• Distancia focal: 55mm
• ISO:

24. MODOS DE ESCENA
Modo retrato. Modo paisaje.
 En el modo retrato la cámara se
pone en modo automático, por lo
que nosotros no le damos nuestros
valores. La cámara optó por usar un
f/10 y una velocidad de obturación
de 1/200s con un ISO 800. Además
utilizo el flash para rellenar.
 Este modo intenta tener una
uniformidad de la escena, con unos
colores suaves.
 El modo paisaje al contrario
que el de retrato altera la
saturación de los colores e
intenta que todo salga bien
enfocado.
 La cámara optó por utilizar
en este caso un f/7,1 y una
velocidad de obturación de
1/80s con un ISO 100.

25. MODOS DE ESCENA
El modo de escena ¨paisaje¨ proporciona mayor saturación de los colores e
intenta que toda la imagen esté bien enfocada, al contrario, el modo de escena
¨retrato¨ no nos altera la saturación de los colores, intenta uniformar la escena.
MODO RETRATO MODO PAISAJE.

26. MODOS DE ESCENA
 El modo de escena ¨DEPORTE¨ utiliza una velocidad de obturación rápida para congelar el
movimiento y que la foto no salga movida.
 La cámara se asigna los parámetros que cree conveniente, utilizando en esta toma un f/4
y una velocidad de obturación de 1/400s con un ISO 100.
MODO DEPORTE.

27. MODOS DE ESCENA
RETRATO NOCTURNO
Utilizando este modo de escena la cámara ha disparado el flash pero ha
quemado el cielo, centrándose únicamente en el sujeto que está en primer
plano.

28. OTROS (RÁFAGA)
El ¨disparo en ráfaga¨ se pueden hacer 3, 4 ó 5 fotos seguidas cada vez que
pulses el disparador, así te aseguras de que las 3, 4 ó 5 fotos seguramente
alguna decente conseguirás.