1. Diseño Grafico
10ºC
ANYI MARCELA
JARAMILLO CORTES

2. QUE ES FOTOGRAFIA
La fotografía es el arte y la técnica para obtener imágenes duraderas
debidas a la acción de la luz. Es el proceso de capturar imágenes y fijarlas
en un medio material sensible a la luz. Basándose en el principio de la
cámara oscura, se proyecta una imagen captada por un pequeño agujero
sobre una superficie, de tal forma que el tamaño de la imagen queda
reducido. Para capturar y almacenar esta imagen, las cámaras fotográficas
utilizaban hasta hace pocos años una película sensible, mientras que en la
actualidad, en la fotografía digital, se emplean sensores CCD; CMOS y
memorias digitales. Este término sirve para denominar tanto al conjunto
del proceso de obtención de esas imágenes como a su resultado: las
propias imágenes obtenidas o «fotografías».

3. TIPOS DE CÁMARAS
La clasificación de las cámaras puede hacerse
atendiendo a varios criterios: su forma, el
formato de la película, el sistema de visión, su
uso, etc. El sistema que seguiremos nosotros
es, con mucho, el más utilizado y se basa tanto
en el formato, como en el tamaño y tipo de
visor.

4. CÁMARA SUBMINIATURA
Son las cámaras de serie más pequeñas que existen. Están concebidas
para uso científico y militar, se las conoce también como cámaras espía.
Utilizan película de formatos especiales, por lo general rollos de 16 mm. de
anchura.
El modelo más conocido es la MINOX C, que impresiona 35 fotogramas
8x15; monta un objetivo de 15 mm., f/3,5 y un obturador electrónico con
velocidades comprendidas entre 10 s. y 1/1000.
Como no tienen anillo de enfoque y suelen estar enfocadas a la hiperfocal
del objetivo, la distancia mínima de enfoque (importantísima para copia de
documentos en espionaje) se determina desenrrollando la propia cadenita
graduada que vale de sujeción.
Existen ampliadoras y proyectores específicos para este tipo de cámaras.

5. CÁMARAS "POCKET" O 110
Al contrario que las anteriores, estas cámaras están pensadas
para aficionados y caben fácilmente en un bolsillo. Suelen
estar equipadas con un objetivo de foco fijo de 25 mm. Un
ejemplo clásico es la Kodak Pocket Instamatic. Todas llevan
película en rollo de 16 mm., alojada en un pequeño chasis con
dos núcleos, proporcionan 12, 18 ó 20 fotogramas 13x17 mm.,
correspondientes al código de película denominado 110.
Cada día son más raras, ya que su nicho comercial está
siendo ocupado por las APS y las de visor directo.

6. CÁMARAS A.P.S. (ADVANCED PHOTO SYSTEM)
Nuevo sistema creado en 1996 por acuerdo entre las compañías
Kodak, Fuji, Nikon, Canon, Polaroid y Agfa para conseguir la máxima
sencillez para el aficionado. Las cámaras son específicas y más pequeñas
que las de 35mm.
En este sentido, el proceso de carga de película se ha simplificado al
máximo y sobre ella se pueden impresionar tres "formatos" de negativo
(clásico, high definición y panorámico), que en realidad no son tales sino
máscaras sobreimpuestas sobre el negativo.
Presenta innumerable ventajas como el cambio de película a la mitad de
rollo, indicadores de estado, impresión de datos, etc. La gama de cámaras
abarca desde las sencillas de aficionado hasta las casi profesionales.

7. CÁMARAS DE VISOR DIRECTO Y COMPACTAS
DE 35 MM
A estas cámaras se les denomina de muchas formas ya que son abundantísimos los modelos.
Las hay desde 1000 pts. (las nuevas cámaras desechables), pasando por todas las compactas
autofoco (algunas muy sofisticadas y tan caras como algunas SLR), hasta las de altísima calidad,
como las Laicas con telémetro, y objetivos intercambiables cuyo precio supera las 300.000 ptas.
Tienen como ventaja su menor peso al carecer de pentaprisma y sobre todo de un disparo
extremadamente silencioso (ideal para conciertos y Naturaleza) y, además, la posibilidad de seguir
abrevando el sujeto mientras se dispara; ya que no hay espejo que se levante y ocluya la pantalla
de enfoque.
Utilizan película perforada en chasis de 35 mm., también llamado 135 o de paso universal. El
formato de fotograma más corriente es de 24 x 36 mm., aunque unas pocas usan los hacen en 18 x
24 y por tanto consiguen el doble de fotogramas. Existen también algunas que utilizan película en
cartuchos "pack" de código 126, que proporcionan 12 ó 20 copias cuadradas de 28x28 mm.
Debido al visor óptico presentan, a distancias cortas, error de paralaje.

8. SLR DE 35 MM.
Se incluyen en este grupo las réflex de un sólo objetivo y paso universal. Son las cámaras
más sofisticadas y versátiles que existen. Además cuentan con innumerables accesorios que
componen un sistema con el que se puede fotografiar en cualquier situación.
Son modelos de este grupo las Zenit RX, Pantas P30N, Nikon F-4, Canon Eos-1, y
muchísimos más.
Todas, en general, poseen las siguientes características:
Ópticas intercambiables: el objetivo estándar puede ser cambiado por otros de distinta
longitud focal. Algunas marcas cuentan con casi un centenar de objetivos desde 8 a 2000
mm.
Visor pentaprisma, con enfoque, encuadre, y lectura del exposímetro a través del objetivo.
Exposímetro incorporado tipo TTL.
Obturador Plano-focal con velocidades comprendidas entre los 30" y 1/8000 de segundo.
Diversos mecanismos de control como el autodisparador, anillo de ajuste de la sensibilidad
de la película, zapata de conexión para flash, contactos para motor, lector de código DX, etc.
Mientras no especifiquemos lo contrario, todas las referencia que hagamos sobre la cámara
fotográfica, se refieren a este grupo, por ser el más utilizado en fotografía científica y
general.

9. SLR DE MEDIO FORMATO
El réflex de un sólo objetivo y sin pentaprisma, por lo que la imagen al rebotar una sola vez,
presenta inversión lateral. aunque algunos modelos pueden acoplar como accesorio un
voluminoso pentaprisma que endereza correctamente la imagen.
Todas utilizan película en rollo de 70 mm. de ancho. Esta película se presenta enrollada junto
con un papel negro. Sobre ella pueden impresionarse diversos formatos de negativo; los
más corrientes son los de 4,5x6, 6x6 y 7x6 cm., correspondientes a los códigos: 120, 220 y
620. Algunas admiten también respaldos para película instantánea.
A diferencia del grupo anterior, estas cámaras son menos sofisticadas, carecen la mayoría
de exposímetro, no llevan autofoco, ni telémetro, ni autodisparador, y sus obturadores
pueden ser de tipo central o plano focales, pero raramente superan 1/1000 de segundo.
Hoy en día existe la tendencia a ir incorporando poco a poco los avances de la SRL de 35
mm en este grupo.
Como ventaja presentan un formato de tres a cinco veces superior al de paso universal; este
formato, en ocasiones es el único aceptado en artes gráficas.
Son cámaras de este grupo: la serie 500 de Hasselblad, la Mamiya C, Las Brómicas, etc.

10. TLR: TWIN LENS RÉFLEX
Las cámaras réflex de objetivos gemelos (Twin Lens Reflex) van perdiendo
día a día popularidad y actualmente se fabrican muy pocos modelos.
Presentan problemas de paralaje y además la imagen posee inversión
lateral.
El enfoque se realiza mirando una pantalla superior provista de capuchón.
Además, muy pocas presentan objetivos intercambiables y en ese caso
habría que adquirir dos objetivos para cada distancia focal, lo que encarce
y limita mucho el equipo...
Utilizan película en rollo igual que las anteriores y algunas además película
en hojas.
Son cámaras de este grupo las de la serie D de Mamiya y sobre todo las
emblemáticas Rolleiflex.

11. TÉCNICAS PORTÁTILES Y TIPO "PRESS"
Este tipo de cámara, utilizada únicamente por especialistas, acepta tanto
película en rollo, como en hojas de varios formatos. Básicamente están
constituidas por un panel que monta un objetivo provisto de obturador
central y diafragma, el panel está unido a un respaldo de madera por un
fuelle plegable. La cámara puede plegarse formando un maletín. Algunas
admiten movimientos de respaldo para el control de perspectiva.
Los modelos conocidos como "press", que han gozado, durante muchas
décadas de fervor de los periodistas norteamericanos; cuentan además
con empuñadura anatómica, contactos para flash, telémetro, visores
intercambiables, etc. En Europa no han tenido mucho éxito, debido
posiblemente a su elevado peso y volumen.
Son cámaras de este grupo las Linhof, Mamiya Press, Horseman, etc.

12. CÁMARAS DE ESTUDIO O DE BANCO
Se incluyen en este grupo, todas las cámaras montadas sobre trípodes pesados,
bancos ópticos y monorraíles.
En general se caracterizan por la posibilidad de efectuar todo tipo de
descentramientos, basculando los paneles delantero y trasero, lo que da un
control total sobre la forma de la imagen, su perspectiva y el reparto de la
profundidad de campo. El encuadre y enfoque se realiza sobre una placa de cristal
esmerilado, sobre la que puede dibujarse con lápiz graso y recortar máscaras para
efectos especiales.
En la mayoría de los nuevos modelos puede sustituirse el panel trasero o
acoplarse al mismo un respaldo digital, de forma que pueden obtenerse imágenes
de altísima resolución y cuyo tamaño alcanza varios Gigabytes.
El alto grado de control de la imagen, así como la utilización de formatos grandes (
algunas hasta 24x30 y más), hacen que sea la cámara ideal para publicidad y
temas que vayan a sufrir enormes ampliaciones.
Son cámaras de este grupo las Cambo, Sinar, etc.

13. CÁMARAS PARA FOTOGRAFÍA INSTANTÁNEA
La historia de estas cámaras nace con el invento de la película auto revelable por
el doctor Edwin Land en 1947.
Las cámaras actuales son de dos tipos: en unas, tras hacer la foto se tira de una
lengüeta y se saca una copia que, tras esperar unos segundos, se separa en dos
capas: un negativo y un positivo. En el otro sistema no hay que tirar de nada y la
foto sale sola y se autorevela.
Ambos sistemas, actualmente con patente exclusiva de Polaroid, se basan en la
existencia de una ampollas de reactivos incluidas en la hoja, que revientan al salir
por los rodillos de la máquina. Lógicamente sólo utilizan película en hojas, y con
una serie de formatos específicos para ellas.
Tras perder con ellas Kodak el pleito del siglo, las cámaras Polaroid son
actualmente las únicas representantes de este grupo.

14. CÁMARAS ESPECIALES
. En este grupo se incluyen todas las cámaras que no se han podido
clasificar dentro de los
anteriores apartados y que por lo general sólo se usan para funciones
especificas. Las más importantes son:
. CÁMARAS AÉREAS: Aquí habría que incluir tanto las cámaras de
satélites, como las de fotogrametría y cartografía. Todas las que tienen
funcionamiento óptico, producen series de imágenes solapadas en un 30%
y utilizan película en rollo de 24 cm. de anchura.
Son de este grupo las Growland y Linhof aéreas, aunque existen muchos y
complejisimos modelos más.
. CÁMARAS ESTEREOSCÓPICAS: Son cámaras que realizan
simultáneamente 2 fotografías desde dos puntos separados 63 mm., que
es la distancia normal de separación entre las dos pupilas.
Aunque tuvieron su época dorada, hoy en día se fabrican muy pocas.

15. CÁMARAS ESTEREOSCÓPICAS
Son cámaras que realizan simultáneamente 2 fotografías desde dos puntos separados
63 mm., que es la distancia normal de separación entre las dos pupilas.
Aunque tuvieron su época dorada, hoy en día se fabrican muy pocas.
Para reconstruir la visión estéreo hay que utilizar un visor especial.
Son cámaras de este tipo las conocidas View-Master, Rolleiflex estéreo, etc.
También existen accesorios, como un objetivo con espejos divisores de la imagen y
rótulas especiales para trípode que, al acoplarlos a una cámara normal, ofrecen
resultados parecidos.
En la imagen de la izquierda puede verse un adaptador estéreo Pantas que, sobre un
fotograma de 35mm., produce dos imágenes estéreo invertidas.
Para foto microscopía y fotografía aérea se utilizan cámaras estéreo especiales
basadas en el cálculo de la hipo- e hiperestereoscopía.

16. CÁMARAS PANORÁMICAS
Se caracterizan por proporcionar fotografías con un amplio campo de
visión, incluso 360º, superior por tanto al de os ojos de pez, y además sin
deformaciones. Con estas cámaras se suelen hacer las postales alargadas
de montañas.
Existen varios modelos, en el primero, llamado sistema rotatorio, la
cámara gira sobre un trípode especial, mientras la película pasa a través
de una rendija, en otros gira únicamente el objetivo. Existen otros
sistemas que, aunque no llegan a cubrir los 360º, se llaman también
panorámicos y se basan en el empleo de ultra grandes angulares y el
tapado con máscaras de parte de la película; un sistema similar a lo que en
el formato APS se denomina "panorámico".
La variedad de modelos en cuanto a precio y prestaciones es enorme, las
hay desde poco más de 1000 ptas.., como las recientes Kodak streech,
desechables, hasta las excelentes Hasselblad SWC.

17. CÁMARAS SUBMARINAS
aunque existen cámaras compactas capaces de fotografiar a un par de metros
bajo el agua, y accesorios que permiten umergir ciertas cámaras hasta cientos de
metros, no pueden considerarse estrictamente submarinas, ya que no tienen todo
su instrumental diseñado para actuar en ese medio.
Las auténticas cámaras submarinas llevan, además de fuertes juntas tóricas entre
el cuerpo y sus componentes, mandos sobredimensionados recubiertos de
caucho y objetivos corregidos para refractar óptimamente entre el vidrio y el agua,
y con menor longitud focal. Casi todas son de paso universal y presentan además
conexiones para flashes estancos especiales.
Son cámaras de este grupo, sumergibles hasta 30m. las Nikonos y Calipso de
Nikon y la Ricoh Half Marine. La nueva Nikon RS es capaz de bajar hasta los 70 m
y presenta el primer zoom submarino.
Otra alternativa que cada día gana más adeptos por su versatilidad es la de
adquirir una caja estanca específica para algunos modelos SLR. Estas cajas, están
dotadas de resortes que se corresponden con la mayoría de los controles del
cuerpo de la cámara, permiten usar un sólo cupero dentro y fuera del agua y, en
este último caso, sumergirse hasta profundidades del orden de los 80m.

18. TIPOS DE LENTES
Las lentes fotográficas de hoy día son mecanismos complejos. En el interior de su estructura
externa contienen una serie de elementos, tanto cóncavos como convexos, cuyo objeto es
enfocar rayos de luz sobre el carrete o el sensor digital de imágenes, para crear una imagen.
Para generar una imagen nítida, una lente debe tener una alta capacidad de resolución
(capacidad para definir con claridad detalles intrincados) y buen contraste (distinción bien
definida entre áreas luminosas y oscuras).
Las funciones más importantes de las lentes incluyen control sobre los siguientes factores:
Exposición, o brillo relativo de una foto.
La exposición se controla ajustando el anillo de apertura de la lente o un cuadrante
electrónico en el cuerpo de la cámara para cambiar el número f de apertura del diafragma.
Una lente contiene un mecanismo de diafragma ajustable. Variando el tamaño de la apertura,
en modo manual de operación de la cámara, se puede modificar la cantidad de luz que
llegará al carrete o al sensor de imágenes. Esto permite un gran control sobre la exposición.

19. LENTES CORTAS
Normales: que van de 40 a 55mm. Los de 50mm ofrecen un campo similar
al del ojo humano
En el formato de 35 mm, una lente de 50 mm a 55 mm se considera
"normal". En muchas cámaras SLR digitales, una lente de 35 mm es más
"normal" debido al multiplicador de la distancia focal mencionado
previamente. Una lente normal ofrece un ángulo de visión
aproximadamente igual al del ojo. Excepto en primeros planos exagerados,
una lente normal genera fotos de aspecto "natural" o en perspectiva, sin
distorsión. La escena de una fotografía se parece mucho a como se
recuerda. Antes de que las lentes con zoom se hiciesen tan populares, casi
todas las cámaras SLR se vendían con una lente de 50 mm. Algunos
fotógrafos todavía la utilizan, puesto que pesa poco, es económica, útil
cuando hay poca luz y produce una calidad de imagen excelente.

20. GRAN ANGULARES
28 a 35mm que abarcan un campo que va de los 60º a los 180º, por lo que son muy usados en fotografía
de gran campo.
Consideremos algunos factores comunes a las lentes gran angular. Cuanto menor sea la distancia focal,
más pronunciada será cada una de las siguientes características.
Una cobertura amplia del tema En una cámara de 35 mm, una lente de 28 mm ofrece un ángulo de visión
que se puede comparar al de los propios ojos. Si se cambia por una lente más corta, como la de 20 mm,
la diferencia será sustancial. Con esta longitud, se obtiene un ángulo de visión extremadamente amplio,
que incluye más elementos en una foto de los que pueden ver los ojos sin recorrer el entorno con la
vista.
Gran profundidad de campo Con lentes cortas, se puede mantener toda una escena dentro de un enfoque
razonablemente nítido desde el primer plano hasta el último plano.
Con una lente de 24 mm, por ejemplo, se puede representar un camión con remolque entero (desde el
parachoques delantero hasta el parachoques trasero) con la suficiente nitidez cuando está formando un
ángulo. Naturalmente, la mayor profundidad de campo se consigue con pequeñas aperturas, como f/22,
especialmente cuando no nos acercamos demasiado al tema. Perspectiva ampliada o "exagerada" Con
distancias focales muy cortas, los objetos de una escena aparecen demasiado alejados en la foto. En
realidad, esto es una ilusión óptica que distorsiona el tamaño relativo de los objetos. Los objetos que
están muy cerca de la lente aparecen inusualmente grandes (exagerados), lo que le da mayor fuerza a la
escena. Todo lo que se encuentre a mayor distancia se "empuja hacia atrás" y se representa mucho más
pequeño de lo que el ojo percibe.

21. TELEOBJETIVOS
de 135mm a 500mm y más, nos ofrecen un campo de hasta 31º, por lo que usan para fotografías de objetos más
definidos.
Los teles vienen con la distancia focal fija. Los telescopios se pueden considerar como teleobjetivos de gran distancia
focal.
Las lentes con una distancia focal mayor que aproximadamente 60 mm se llaman por lo general teleobjetivos, que pueden
tener longitudes de hasta 1200 mm. Los teleobjetivos sirven para resolver problemas.
Ángulo de visión estrecho Un teleobjetivo sólo cubre una pequeña parte de lo que ven los ojos. De este modo, es más
fácil excluir elementos que pudieran distraer la atención del centro de interés. Se atrae la atención del espectador
directamente al tema que se pretende.
*Para tomar un retrato de cara y hombros, prueba a utilizar distancias focales del teleobjetivo moderadas, como 85 mm a
135 mm. Este rango te permite disparar desde una distancia cómoda, sin saturar el tema. También se evitan la
perspectiva comprimida que provoca una lente de mayor longitud, y la perspectiva exagerada que provoca una lente gran
angular colocada muy cerca del tema. El resultado es que los rasgos faciales de la persona no aparecerán
distorsionados.
Lentes de baja dispersión Todos los fabricantes de lentes ofrecen algunos teleobjetivos y zooms con elementos de cristal
de baja dispersión. Estos elementos proporcionan dos ventajas prácticas: mayor nitidez, particularmente en los extremos
del encuadre, y mejor presentación del color. Gracias al diseño de lentes con PC y la fabricación asistida por robótica, la
producción de algunos tipos de elementos de baja dispersión ya no resulta cara. Por ello, se pueden encontrar incluso en
zooms de teleobjetivos asequibles.

22. ZOOM
en las que un mismo lente nos da distancias focales intermedias que van desde los 28mm hasta los 200mm o
más, pero se debe tener en cuenta que la calidad óptica del zoom es inferior a los de los teleobjetivos. En este
último punto es recomendable que las distancias focales del zoom no sean muy extremas la una de la otra (Ej. 35
- 200mm) ya que la calidad será aún menor
En una época, la mayoría de los fotógrafos tenían lentes con una sola distancia focal: una lente de 28 mm, una
lente de 50 mm y una lente de 300 mm, por ejemplo. Hoy día, tanto los aficionados como muchos fotógrafos
profesionales prefieren lentes con zoom para casi todos sus disparos. Esto es comprensible, puesto que una
lente con zoom les permite cambiar la distancia focal al instante, sin tener que pararse a cambiar la lente.
Peso y tamaño Las lentes con zoom tienden a pesar más y ser más grandes que sus equivalentes de distancia
focal fija. Por otra parte, una lente con zoom sencillo, como el modelo de 28-200 mm, es relativamente compacta
y ligera de peso en comparación con las diversas lentes a las que puede reemplazar.
Apertura variable Algunas lentes con zoom costosas tienen una apertura máxima constante. Pero los zooms
más asequibles tienen una apertura variable. Esto significa que el tamaño real de apertura disminuye al aplicar el
zoom hacia distancias focales mayores. Supongamos que establecemos f/4 en un zoom f/4-5,6 de 70-200 mm. La
apertura será f/4 en su extremo corto pero se reducirá progresivamente al aplicar el zoom hacia el extremo largo.
Hacia aproximadamente 150 mm, será f/5,6. Esto significa que tendrás que usar una velocidad de obturación
mayor, lo que incrementará el riesgo de desenfocar la imagen por movimiento de la cámara al tema.

23. LENTES DE OJO DE PEZ
Las lentes de ultra gran angular, con un ángulo de visión de 180 grados (o
incluso mayor en algunos modelos) se llaman de ojo de pez. Existen con
distancias focales de 6 mm a 16 mm. También se pueden encontrar
adaptadores que simulan un efecto de ojo de pez en cualquier objetivo
gran angular. Las lentes de ojo de pez producen una distorsión
considerable: líneas en la curva de la imagen o curvado hacia fuera.
Hay dos tipos distintos de lentes de ojo de pez. El ojo de pez "circular"
produce una imagen redondeada característica en el centro de un
encuadre de película rectangular con cobertura completa de 180 grados, y
tiene pocas aplicaciones en la fotografía en general. El tipo "diagonal" o
"de encuadre completo" genera una imagen rectangular, aunque las líneas
cercanas al extremo del encuadre están curvadas. Este último tipo puede
ser útil para crear imágenes de habitaciones muy pequeñas o para
fotografía interpretativa con efectos poco usuales.

24. TELEFOTO
Permite Que El Fotógrafo Capture La Luz
Desde Grandes Distancias Y Que Los Objetos
Aparentan Estar Mas Cerca De Lo Que
Realmente Esta.
Los Lentes Entre 70.105mm Son Considerados
Telefotos Cortos Y Se Les Conoce A Veces Los
Lentes Para Retratos Puesto Que Son Los
Lentes Ideales Para Fotografías Desde Los
Hombros Asía Arriba

25. LENTE MACRO
Estos Son Utilizados Para Macrofotografía O
De Acercamiento. Estos Lentes Tienen Las
Mismas Características De Los Lentes
Normales, Pero Permiten Enfocar Mucho Mas
De Cerca Al Sujeto.
Estos Lentes Tienen Por General Una Longitud
Focal De 50/55mm 90/100/150mm.
Mientras Mayor Sea La Longitud Focal Mas
Lejos Podrá Colocarse Del Sujeto

26. CONFIGURACION
DE LA CAMARA

27. ISO
Pondremos Este Valor En Manuel.
En La Mayoría De Las Ocasiones Querremos Obtener Una
Imagen Lo Mas Limpia Posible De Ruido.
Para Ello Pondremos El Valor Mas Bajo Que Nuestra Cámara
Nos Deje.
Pero Este Valor Debe Ser El Que El Fabricante Nos Asegure
Que Esta Calibrado

28. DIAFRAGMA
• El diafragma es la parte de la cámara que determina el tamaño de la abertura. En su
forma más elemental, usada en las cámaras más antiguas, no era más que una placa
perforada.
• Los primitivos diafragmas ajustables consistían en una pletina metálica con varios
orificios de tamaños diferentes que se deslizaba o giraba ante el objetivo. Actualmente
casi todos los diafragmas ajustables adoptan el diseño llamado iris, que consiste en un
juego de laminillas metálicas imbricadas que determinan entre sí una abertura de forma
aproximadamente circular y diámetro continuamente variable que se controla por medio
de un anillo dispuesto en el cuerpo del objetivo.
• El diafragma puede ir montado por delante o por detrás de aquel, aunque en los diseños
compuestos va casi siempre en el centro del sistema óptico. El llamado diafragma-
obturador es un mecanismo similar en las funciones del diafragma y el obturador. Esta
disposición impide natural que las laminillas pueden cerrar por completo la abertura y
combinan así en un solo dispositivo alimente la lectura y encuadre a través del objetivo.

29. VELOCIDAD DE OBTURADOR
• Se Trata Del Tiempo En Que Tarda En Cerrarse Y Abrirse El Obturador
De La Cámara. Es Nuestra Mejor Arma Para Tomar Fotografías En
Movimiento. Suele Ser La Diferencia Entre Una Foto Borrosa O Nítida.
En La Pantalla De Una Cámara La Velocidad La Identifican Con Un
Indicador Que Dice Por EJ: 1/200
• Nos Metemos En El Funcionamiento De Algunas De Las Características
De La Cámara Fotográfica Que Nos Permiten Controlar El Resultado De
Las Fotos Que Tomamos

30. CAPTAR MOVIMIENTO
Se Consigue Con Velocidades Altas

31. CONGELAR IMAGEN
Se Consigue Con Velocidades Altas

32. EFECTO CEDA
• Se Consigue Fotografiando Agua En
Movimiento Con Una Velocidad Baja

33. PINTAR (LITERALMENTE) CON LA LUZ
Se Consigue A Velocidades Muy Bajas