2. PLANO PANORAMICO
• Muestra un gran
escenario o una multitud.
El o los personajes no
aparecen o quedan
diluidos en el entorno.
Tiene un valor descriptivo
y puede adquirir un valor
dramático cuando se
pretende destacar la
soledad o la pequeñez
del hombre en
comparación con el
entorno.

3. PLANO GENERAL
• Introduce al espectador en la
situación, le ofrece una vista
general y le informa acerca del
lugar y de las condiciones en
que se desarrolla la acción.
Suele colocarse al comienzo
de una secuencia narrativa. En
un plano general se suelen
incluir muchos elementos, por
lo que su duración en pantalla
deberá ser mayor que la de un
primer plano para que el
espectador pueda orientarse y
hacerse cargo de la situación.

4. PLANO ENTERO
• Retrata a las
personas enteras. La
figura aparece de
arriba abajo en el
encuadre. Es el plano
ideal para describir
las acciones fisicas

5. PLANO AMERICANO
• Toma a las personas
de la rodilla hacia
arriba. Su línea
inferior se encuentra
por debajo de las
rodillas.

6. PLANO MEDIO
• Limita ópticamente la
acción mediante un
encuadre más reducido y
dirige la atención del
espectador hacia el
objeto. Los elementos se
diferencian mejor y los
grupos de personas se
hacen reconocibles y
pueden llegar a llenar la
pantalla.

7. PLANO MEDIO CORTO
• encuadre de una figura
humana cuya línea inferior se
encuentra a la altura de las
axilas. Es mucho más
subjetivo y directo que los
anteriores. Los personajes
pueden llegar a ocupar la
pantalla con un tercio de su
cuerpo, y permite una
identificación emocional del
espectador con los actores.
Mediante este encuadre es
posible deslizar también
muchos otros elementos
significativos.

8. PRIMER PLANO
• Muestra a la persona
generalmente desde
debajo del busto
hasta la cabeza
mostrando
claramente la
expresión del rostro.

9. PRIMERISIMO PRIMER PLANO
• Primerísimo primer
plano capta el rostro
desde la base del
mentón hasta la
punta de su cabeza.

10. PLANO DETALLE
• El plano detalle como
su nombre indica,
generalmente durante
un tiempo corto un
objeto o una parte de
un objeto que forma
parte de un conjunto
más general.

11. PLANO PICADO
• Plano picado, el fotógrafo se
sitúa en un plano superior al
objeto a fotografiar. La
intención en este tipo de plano
es transmitir inferioridad o una
posición débil respecto al
observador. Este efecto puede
aumentar si usamos focales
cortas, ya que el sujeto se
reduce y queda sumida en el
entorno, además de conseguir
una buena profundidad.

12. PLANO CONTRAPICADO
• Plano Contrapicado, el
fotógrafo está en posición
más baja que el objeto a
fin de resaltarlo como
superioridad o
grandiosidad con
respecto a quien observa
la fotografía. Precaución
a la hora de hacer
retratos porque puedes
sacar la típica “papada” o
arrugas de la persona.

13. PLANO CENITAL
• Plano cenital, picado
extremo, este tipo de
plano la cámara se
sitúa en un plano
superior extremo casi
ángulo recto. Nos
ofrece una visión del
entorno del sujeto.

14. PLANO NADIR
• Plano nadir o
contrapicado
extremo. Aquí la cámara
apunta casi en línea recta
hacia arriba. Aunque no
suele ser muy
adecuado, se suele usar
en fotografía de
arquitectura ya que
añade profundidad
mediante la convergencia
de las líneas de edificios.

15. PLANO ABERRANTE
• Estás delante de un motivo
fotográfico pero en vez de
enfocar de forma lógica giras
la cámara consiguiendo un
dinamismo que quizá hará
más atractiva esa toma. Sin
saberlo estás usando el plano
holandés o aberrante, que
empezó a utilizarse en cine
pero que también traspasó la
barrera hacia el medio
fotográfico. Consiste en
inclinar la cámara de 25º a 45º
y, para gustos
colores, mientras que hay
fotógrafos que lo usan en
exceso, otros lo catalogan
como síntoma de inestabilidad.

16. PLANO IMPOSIBLE
• Normalmente son planos que
no pueden realizarse
directamente por motivos de
perspectiva o angulación. Hoy
día estos planos implosibles
pueden ser simulados.
La única toma directa que es
totalmente imposible de
realizar es aquella de algo que
aun no ha sucedido o de algo
que no existe.
Tampoco es posible fotografiar
el pasado.

17. PLANO / COMTRAPANO
• Serie de dos planos en
los que vemos a dos
personajes uno frente al
otro, generalmente
mirándose. En los planos
contraplanos se suele
incluir el escorzo que es
la silueta del personaje
que está de espaldas.
Puede ser la silueta
completa o solo un
pedazo pequeño.

18. PLANO OBJETIVO Y SUBJETIVO
• Plano objetivo que es ajeno al
personaje, por ejemplo cuando
un personaje está mirando a
un objeto y en el plano salen
los dos.(sale el personaje
mirando al objeto)
• El plano subjetivo.Plano que
simula el punto de vista de un
personaje en concreto de la
película, de tal manera que lo
que se proyecta se identifica
con lo que la perspectiva del
personaje en un punto
narrativo concreto.