1. LA MÁQUINA DE HABITAR
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2. LA MÁQUINA DE HABITAR le corbusier
CONTEXTO
•Paris años 20: epicentro de
vanguardias europeas.
•Advenimiento de la
máquina en la vida
cotidiana.
•Viviendas como
laboratorios de nuevas ideas
acerca del habitar.
•Avances tecnológicos,
búsqueda en la arquitectura.
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3. LA MÁQUINA DE HABITAR le corbusier
BIOGRAFIA
1887. La Chaux-de-Fonds,
Suiza.
1908. Auguste Perret, Paris.
1910. Peter Behrens,
Alemania.
1915. Reinterpretación
sistema Hennebique.
1916. Amédée Ozenfant,
Purismo.
1918. “Après le cubisme”.
1923. “Vers une
architecture”.
1925. Pabellón de L’Esprit
Nouveau, Paris.
1926. Cinco puntos de una
arquitectura nueva.
1933. CIAM Atenas.
1951. Modulor.
1965. Roquebrune-Cap
Martin, Francia.
Charles-Edouard Jeanneret, 1887-1965
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4. LA MÁQUINA DE HABITAR le corbusier
BIOGRAFIA
1887. La Chaux-de-Fonds,
Suiza.
1908. Auguste Perret, Paris.
1910. Peter Behrens,
Alemania.
1915. Reinterpretación
sistema Hennebique.
1916. Amédée Ozenfant,
Purismo.
1918. “Après le cubisme”.
1923. “Vers une
architecture”.
1925. Pabellón de L’Esprit
Nouveau, Paris.
Estructura Maison Dom-Ino, 1915 1926. Cinco puntos de una
arquitectura nueva.
1933. CIAM Atenas.
“La vida moderna exige, y espera un nuevo tipo 1951. Modulor.
de proyecto, tanto para la vivienda como para 1965. Roquebrune-Cap
Martin, Francia.
la ciudad.”
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5. LA MÁQUINA DE HABITAR le corbusier
BIOGRAFIA
1887. La Chaux-de-Fonds,
Suiza.
1908. Auguste Perret, Paris.
1910. Peter Behrens,
Alemania.
1915. Reinterpretación
sistema Hennebique.
1916. Amédée Ozenfant,
Purismo.
1918. “Après le cubisme”.
1923. “Vers une
architecture”.
1925. Pabellón de L’Esprit
Nouveau, Paris.
1926. Cinco puntos de una
arquitectura nueva.
1933. CIAM Atenas.
1951. Modulor.
Ozenfant, Naturaleza muerta o 1965. Roquebrune-Cap
Composición II, 1929 Martin, Francia.
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6. LA MÁQUINA DE HABITAR le corbusier
BIOGRAFIA
1887. La Chaux-de-Fonds,
• Pilotes Suiza.
1908. Auguste Perret, Paris.
1910. Peter Behrens,
• Cubierta ajardinada Alemania.
1915. Reinterpretación
sistema Hennebique.
• Planta libre 1916. Amédée Ozenfant,
Purismo.
1918. “Après le cubisme”.
• Fachada libre 1923. “Vers une
architecture”.
1925. Pabellón de L’Esprit
• Ventana corrida Nouveau, Paris.
1926. Cinco puntos de una
arquitectura nueva.
1933. CIAM Atenas.
1951. Modulor.
1965. Roquebrune-Cap
Martin, Francia.
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7. LA MÁQUINA DE HABITAR le corbusier
PENSAMIENTO
- Pasado como sustrato
dialéctico
- Importancia del papel de
la producción industrial y la
estandarización.
- Fe optimista en la máquina.
-Compromiso por una
utópica regeneración social
a través de la arquitectura.
-Síntesis de las artes mayores
(pintura, escultura,
arquitectura).
-Modulor: módulo, medida
L.C., Bull 3, 1953 universal y armónica, del ser
humano en el espacio.
L.C., Modulor, 1951
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8. LA MÁQUINA DE HABITAR le corbusier
Siglo XX: era de la máquina.
Tecnología de ingeniería y
producción en serie.
Automóvil, avión,
transatlántico.
“Estética de la ingeniería”:
Sencillez, estandarización, y
método lógico de diseño.
Le Corbusier, Jeaneret, Periand.
Chaise Longue, 1925
“Ha comenzado una gran era.
Existe un espíritu nuevo.”
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9. MAISON CITROHAN le corbusier
PROTOTIPO
Producción en serie y
estandarización.
Tan económico y eficiente
como un automovil
(juego de palabras).
Prototipo para satisfacer
Le Corbusier, Maison Citrohan, 1920 demanda de viviendas en
europa.
Busqueda de una casa
lógica y económica.
“Una verdadera casa que puede ser útilmente
una casa.”
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10. MAISON CITROHAN le corbusier
VERSIONES
1ª version 1920
-PB: estar y comedor
-P1: dormitorio principal
-P2: dormitorios y terraza.
2ª versión 1920
Integración de la escalera.
3ª versión 1922
Uso de pilotis
4ª versión 1925
Posibilidad de construir,
Pessac.
5ª versión 1927
Weissenhof, Stuttgart.
Pilotis, terraza, ventana
corrida, planta libre,
fachada libre.
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11. MAISON CITROHAN le corbusier
PROTOTIPO
Espacialidad vista en bares y
ateliers de Paris.
Dos muros paralelos a doble
altura.
Altillo.
Gran riqueza espacial,
libertad de planta.
“El primer deber de la arquitectura, en una época
de renovación, consiste en revisar los valores y los
elementos constitutivos de la casa.”
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12. MAISON CITROHAN le corbusier
ESTRUCTURA
Armazón de esqueleto de
hormigón.
Pilares de 25 x 25 cm.
Trama de 2,5 x 5,0 mts.
Escalera exenta, en paralelo,
no fragmenta la losa.
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13. MAISON CITROHAN le corbusier
INTERIOR
Planta libre: plasticidad y
funcionalidad.
Mobiliario empotrado, como
parte de la casa.
Doble altura.
Ventanales.
“La disposición de
acuerdo a la vida de
familia: luz abundante
conforme al destino de
las habitaciones, las
necesidades de la
higiene favorecidas; los
criados tratados con
respeto.”
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14. MAISON CITROHAN le corbusier
“Hasta ahora, una
casa era un grupo
poco coherente de
grandes habitaciones;
éstas eran o
demasiado grandes o
demasiado
pequeñas...”
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15. MAISON CITROHAN le corbusier
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16. MAISON CITROHAN le corbusier
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17. TALLER DE PROYECTOS 2 - BIM 1 - 2010 - HISTORIA DE LA VIVIENDA MODERNA - DIEGO OLGUIN L.

18. LA ABSTRACCION MODERNA
WALTER GROPIUS
“Los nuevos tiempos exigen su propia expresión.
Formas exentas de todo accidente, contrastes
claros, ordenación de los miembros, disposición
de las partes en serie, unidad de forma y color...”
Walter Gropius y Adolf Meyer.
Fagus Fabrik, Alfeld (Alemania). 1911
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19. LA ABSTRACCION MODERNA
BAUHAUS
Rescatar todas las artes de
estado de aislamiento en
que se haya cada una.
Desarrollar una arquitectura
funcional basada en una
correlación entre diseño
creativo y la industria y
ciencia moderna.
László Moholy Nagy - Untitled
Construction - 1922
“El objetivo de toda actividad creativa es la
construcción.”
Marcel Breuer, Wassily Chair.
1927
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20. LA ABSTRACCION MODERNA
BAUHAUS
Rescatar todas las artes de
estado de aislamiento en
que se haya cada una.
Desarrollar una arquitectura
funcional basada en una
correlación entre diseño
creativo y la industria y
ciencia moderna.
Walter Gropius. Edificio de la Bauhaus,
Dessau. 1925
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21. LA ABSTRACCION MODERNA
BAUHAUS
Rescatar todas las artes de
estado de aislamiento en
que se haya cada una.
Desarrollar una arquitectura
funcional basada en una
correlación entre diseño
creativo y la industria y
ciencia moderna.
“La Bauhaus cree que la máquina es nuestro
método moderno de diseño y trata de llegar
a un acuerdo con ella.”
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22. LA ABSTRACCION MODERNA
DEUTSCHE WERBUND
STUTTGART, 1927
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