ESTEFANY RUZ I.U.P. "SANTIAGO MARIÑO" 6TO SEMESTRE DE ARQUITECTURA

2. CLASICISMOY
CONCRETO
ARMADO
Clasicismo es la denominación historiográfica de un
movimiento cultural, estético e intelectual inspirado en los
patrones estéticos y filosóficos de la Antigüedad clásica, que
se desarrolló de forma simultánea a los distintos estilos
artísticos y movimientos literarios de la Edad Moderna.

3. CLASICISMOY
CONCRETO
ARMADO
La técnica constructiva del hormigón armado o
concreto armado, consiste en la utilización de
hormigón/concreto reforzado con barras o mallas de acero,
llamadas armaduras. También se puede armar con fibras, tales
como fibras plásticas, fibra de vidrio, fibras de acero o
combinaciones de barras de acero con fibras dependiendo de
los requerimientos a los que estará sometido. El hormigón
armado se utiliza en edificios de todo tipo, caminos, puentes,
presas, túneles y obras industriales. La utilización de fibras es
muy común en la aplicación de hormigón proyectado o
shotcrete, especialmente en túneles y obras civiles en general.
La atención de
los arquitectos franceses
de principios del siglo XX
se concentró en otro
nuevo material
constructivo: el concreto
armado.

4. FUNDAMENTOS
ARQUITECTÓNICOS DE LAS
PROPUESTAS DETONY
GARNIERY LOS
CONSTRUCTORES AUGUSTO
Y GUSTAVO PERRET
La Auguste Perret arquitecto
francés, uno de los más importantes del
movimiento moderno, construyó
numerosas obras investigando sobre el
lenguaje propio de este material, fue
pionero en el empleo constructivo del
concreto armado siempre intentó mostrar
de una forma expresiva la estructura de
sus edificios. Con el tiempo, sus proyectos
evolucionaron hacia el estudio de las
proporciones clásicas.
Auguste Perret
(1874 - 1954) fue un
arquitecto francés. Nació
en Bruselas. Estudió
arquitectura en la Escuela
de Bellas Artes de París y
comenzó a trabajar
después en la empresa de
construcción de su padre,
especializada en
hormigón armado.
En 1905 Perret
fundó con su hermano
Gustave el estudio A. & G.
Perret Architectes, y poco
más tarde con su otro
hermano Claude la
constructora Perret Frères
Entrepreneurs.
Fue en Lyon, ciudad en la que realizó lo más destacado
de su obra. Evolucionó en los círculos socialistas, junto a Jean
Jaurés y Émile Zola. Premio de Roma en 1899, vivió cuatro años
en la villa Medici, donde comenzó a trabajar en el proyecto para
la Ciudad Industrial. En 1901, presentó el plan general de un
gigantesco proyecto urbanístico y social, en la línea de las
utopías de Fourier.

5. FUNDAMENTOS
ARQUITECTÓNICOS DE LAS
PROPUESTAS DETONY
GARNIERY LOS
CONSTRUCTORES AUGUSTO
Y GUSTAVO PERRET
Fue en Lyon, ciudad en la que
realizó lo más destacado de su obra.
Evolucionó en los círculos socialistas,
junto a Jean Jaurés y Émile Zola. Premio
de Roma en 1899, vivió cuatro años en la
villa Medici, donde comenzó a trabajar en
el proyecto para la Ciudad Industrial, Para
ella ideó respuestas a las necesidades de
vivienda, de trabajo, de producción de
energía, de transporte, de estudios y de
ocio, utilizando materiales modernos
(concreto armado, metal, vidrio).
Arquitecto
francés, autor de un
importante proyecto de
urbanismo social conocido
como la Ciudad Industrial.
Nació en Lyon, ciudad en la
que realizó lo más
destacado de su obra.
Ingresó en la Escuela de
Bellas Artes de su ciudad
natal en 1886 y en la de
París en 1890. Evolucionó
en los círculos socialistas,
junto a Jean Jaurés y Émile
Zola. Vivió cuatro años en la
villa Medici, donde
comenzó a trabajar en el
proyecto “la Ciudad
Industrial. “
En 1901, presentó el plan general de un gigantesco
proyecto urbanístico y social, en la línea de las utopías de
Fourier.

6. GARAGE
PONTHEY 1905
Muchos consideran a Perret como el padre del
hormigón, por ser el primero en utilizarlo como elemento
constructivo y estructural. Luego una serie de arquitectos
siguieron sus pasos.
Perret durante sus obras aplicaba una arquitectura
académica, con mentalidad neoclásica, sin avances en la
manera de componer ni decorar. En su proyecto Garage
Ponthey de 1905 vuelve a utilizar el hormigón además en sus
fachadas. Otra obra similar en materiales fue el teatro de los
Campos Elíseos, realizado en Paris en 1911, donde se evidencia
el estilo neoclásico.

7. OBRAS ARQUITECTÓNICASY
PROPUESTAS URBANÍSTICAS
ENTRE ECLECTICISMO DEL
S.XIXY EL PERÍODO ENTRE
GUERRAS
La segunda mitad de siglo triunfa una corriente
arquitectónica que opta decididamente por la utilización de los
nuevos materiales (hierro colado, acero, hormigón armado,
cristal) con un fin puramente estético, es decir, desnudos de
reminiscencias históricas. Surgen así edificios que se adaptan a
las nuevas funciones que demanda la nueva sociedad industrial
como: estaciones de ferrocarril, pabellones de exposiciones
universales, salas de lectura, etc., junto con obras de ingeniería
(puentes colgantes). En este contexto se construye en 1889 la
Torre Eiffel.

8. HISTORIAY
ANÁLISIS DE LA
BAUHAUS
Fue la escuela de artesanía, diseño, arte y arquitectura
fundada en 1919 por Walter Gropius en Weimar (Alemania),
arquitecto, urbanista y diseñador, y cerrada por las autoridades
prusianas en manos del Partido Nazi.
El mundo acababa de pasar por la Primera Guerra
Mundial. Se respiraba un aire de temor ante la amenaza del
régimen comunista ruso. Por un lado, se difundían medios que
apoyaban el sistema establecido por Marx y Engels y se
presenciaban fuertes roces ideológicos entre los individuos
izquierdistas y derechistas. Este acontecimiento influyó en la
historia de la Bauhaus como se puede observar a continuación.
Cuando Gropius fue nombrado como el encargado de
la escuela de arte enWeimar, tomó la decisión de combinar la
Academia de Bellas Artes con la Escuela de Artes y Oficios para
"unificar sus actividades y eliminar las diferencias entre artistas
y artesanos", como señala la Enciclopedia Hispánica Platinum
(2003). La escuela fue bautizada como la Staatliches Bauhaus
que significa "Casa de la Construcción Estatal".

9. HISTORIAY
ANÁLISIS DE LA
BAUHAUS
En 1923, se celebró la primera exposición de la
Bauhaus y los alumnos presentaron todo tipo de maquetas de
viviendas. En esa misma fecha, se construyó una casa familiar,
de forma cuadrada, con varias habitaciones pequeñas
agrupadas alrededor de una mayor. Fue bautizada como la Casa
Sommerfeld y fue el primer gran proyecto de la casa de
estudios. Esta magnífica obra fue alabada por diversos críticos.
Sin embargo, los conservadores tildaban a la escuela
como "socialista" y generó todo tipo de protestas en su contra.
Adicionalmente, reinaba en el país una crisis en el ámbito
político. Esto obligó a Gropius a cerrar la escuela en abril de
1925.
La luz volvió a brillar para la Bauhaus cuando abrió sus
puertas en Dessau, meses después de su clausura en Weimar. En
este caso, fueron los alumnos y el propio Gropius quienes
diseñaron el edificio.

10. LUDWIG MIES
VAN DER ROHEY
LE CORBUSIER
Charles Edouard Jeanneret nació el 6 de Octubre de
1887 en La Chaux-de-Fonds (Suiza), donde estudió artes y
oficios. A los veintinueve años se trasladó a París adoptando el
seudónimo de Le Corbusier, allí trabajó en el estudio de Auguste
Perret, arquitecto pionero en la construcción mediante
hormigón armado. Después viajó a Alemania para estudiar las
tendencias arquitectónicas de ese país y conoció a Mies van der
Rohe y a Walter Gropius.
Una de sus principales aportaciones, es su particular definición
de la casa como una máquina de habitar, en consonancia con los
avances industriales que se estaban produciendo en aquel
tiempo.
"Es necesario actuar contra la vivienda antigua, que empleaba
mal el espacio. Hace falta considerar la vivienda como una
máquina para habitar o como un objeto útil".

11. LUDWIG MIES
VAN DER ROHEY
LE CORBUSIER
Villa de Garches (1927): Sigue la estética racionalista de la
proporción aplicando sus trazados reguladores. Las formas están
al servicio del establecimiento de volúmenes armoniosos y
quedan desprovistas de todo lo decorativo.

12. LUDWIG MIES
VAN DER ROHEY
LE CORBUSIER

13. LUDWIG MIES
VAN DER ROHEY
LE CORBUSIER
Villa Saboya (1930), en Poissy (Francia): La Villa Saboya recoge
los cinco puntos básicos de Le Corbusier. Es uno de los mejores
ejemplos del racionalismo debido al funcionalismo, a la gran
simplicidad de formas, a los volúmenes elementales y a sus
exactas proporciones.
La casa se apoya sobre pilotes. En la planta baja, de
pared curva, se ubican el garaje, las habitaciones para el servicio
y un vestíbulo, del que parten una escalera y una gran rampa que
son la columna vertebral de todo el edificio.
La vivienda se sitúa en tres de los lados del piso
superior y consta de un gran salón y tres habitaciones con
servicios. El cuarto lado, que va desde la fachada hasta la rampa
está ocupado por una gran terraza. Le Corbusier dijo refiriéndose
a la terraza: "el verdadero jardín de la casa no estará en el suelo,
sino elevado tres metros y medio: éste será el jardín colgante,
desde donde podrá contemplarse todo el paisaje, mucho mejor
que desde abajo.

14. LUDWIG MIES
VAN DER ROHEY
LE CORBUSIER

15. LUDWIG MIES
VAN DER ROHEY
LE CORBUSIER
Desde la terraza-jardín, siguiendo la rampa, se accede
a la cubierta, donde está el solarium.

16. LUDWIG MIES
VAN DER ROHEY
LE CORBUSIER

17. LUDWIG MIES
VAN DER ROHEY
LE CORBUSIER
La Unidad de Habitación en Marsella (1947):
Fue un encargo del gobierno para dar vivienda a las
familias obreras al finalizar la Segunda Guerra Mundial.
Es el mejor ejemplo de sus teorías sobre la humanización de la
arquitectura. Levanta un bloque urbano que se basta a sí mismo
como ciudad, proporcionando todas las necesidades
elementales a sus usuarios.
Se eleva sobre pilares y las plantas libres permiten
distribuciones internas variadas.
Tras la Segunda Guerra Mundial Le Corbusier
abandona el purismo geométrico y se acerca al organicismo,
huyendo de la monotonía en la que había caído el racionalismo.
Bajo estos presupuestos hace la Iglesia de Rondchamp.

18. LUDWIG MIES
VAN DER ROHEY
LE CORBUSIER

19. LUDWIG MIES
VAN DER ROHEY
LE CORBUSIER

20. LUDWIG MIES
VAN DER ROHEY
LE CORBUSIER
Arquitecto alemán nacionalizado estadounidense, uno
de los maestros más importantes de la arquitectura moderna y
con toda probabilidad el máximo exponente del siglo XX en la
construcción de acero y vidrio. Nació el 27 de marzo de 1886 en
Aachen (Alemania) y se formó como colaborador en los estudios
del arquitecto y diseñador Bruno Paul —entre 1905 y 1907— y
del pionero de la arquitectura industrial Peter Behrens —entre
1908 y 1911—. En 1912 abrió su propio estudio en Berlín.
Durante los primeros años recibió muy pocos
encargos, pero las primeras obras ya muestran el camino que
continuaría durante el resto de su carrera. Entre los proyectos
no construidos más emblemáticos de esta etapa están una
colección de rascacielos de acero y vidrio, que se convirtieron en
el símbolo de la nueva arquitectura.

21. LUDWIG MIES
VAN DER ROHEY
LE CORBUSIER
Casa Tugendhat (1930), en Brno, Checoslovaquia: Empleó por
primera vez en una vivienda la solución del espacio presentada
en el Pabellón de Barcelona. Aquí también utiliza la estructura de
pequeños pilares cruciformes que liberan el área de la planta,
compuesta por espacios que fluyen entre ligeros paneles de
ónice, mármol o madera de ébano. Grandes cristales ocupan
toda su altura

22. LUDWIG MIES
VAN DER ROHEY
LE CORBUSIER

23. LUDWIG MIES
VAN DER ROHEY
LE CORBUSIER

24. LUDWIG MIES
VAN DER ROHEY
LE CORBUSIER
La casa Farnsworth (1945-1951): Levantada para la doctora
Farnsworth en Chicago: es una caja transparente de cristal y
acero. Se elevada cinco pies del suelo y con una distribución
fluida, la casa parece flotar sobre el jardín, al igual que las
escaleras, que son pequeños rectángulos que comunican el
interior con el exterior. El tejado y el suelo se unen por ocho
columnas de acero.

25. LUDWIG MIES
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LE CORBUSIER

26. LUDWIG MIES
VAN DER ROHEY
LE CORBUSIER

27. VISIÓN ARQUITECTÓNICA
Y URBANISTA DE WALTER
ADOLPH GEORG GROPIUS
Walter Adolph Georg Gruoius fue un arquitecto,
urbanista y diseñador alemán. Su arquitectura se caracteriza,
por su sencillez, originalidad y funcionalidad, tanto en su forma
y el empleo de materiales modernos e innovadores. Además,
genera una arquitectura que simboliza el espíritu de los tiempos
modernos. Incluso, fue el fundador de la primera escuela de
diseño, arte y arquitectura del mundo, la famosa Escuela de la
Bauhaus, en la que se ve reflejada su estilo.
Gropius definía a la arquitectura como la fusión de
todas las artes visuales, ya que sin éstas la arquitectura es
incompleta. Por ello, los estudiantes salían de la escuela bien
formados, sabiendo dibujar, modelar, fotografiar o diseñar
muebles. La escuela disponía de talleres de ebanistería, diseño,
teatro, cerámica, tejido, encuadernación, metalurgia y vidriería.