El documento trata sobre la enarmonía en música. Explica que la enarmonía ocurre cuando dos notas con nombres diferentes suenan casi igual debido a la afinación temperada de los instrumentos modernos. También discute cómo la enarmonía puede dar lugar a intervalos absurdos y segundas disminuidas, y cómo los nombres de las notas dependen de la tonalidad en que están escritas.

1. Difusion Cromatica

2. Enarmonia
 La enarmonía en música es el nombre que se aplica a la relación entre dos o más sonidos que,
a pesar de poseer distintos nombres, se aproximan en su entonación, resultando casi idéntica
en la afinación temperada, como la de los instrumentos de teclado modernos.
 Por ejemplo, dos notas que se llamen de distinta manera pueden, a veces, coincidir en la
misma tecla de un piano, en el mismo traste de una guitarra, o en la misma combinación de
llaves de una flauta traversa. A esta coincidencia se le llama enarmonía, y resulta en una
afinación casi idéntica. Casi, porque una tecla alcanzada como sostenido, nunca tiene la
misma connotación emocional (ni musical) que la de un bemol, por lo que los grandes
instrumentistas son perfectamente capaces de tocarlas de manera diferente, y el resultado
musical es evidente al oído sensible o entrenado.
 Por el contrario, en instrumentos de afinación manual, como los de la familia del violín, o la voz
humana, la nota resultante es realmente diferente y perceptible a nivel microtonal,
acentuándose aún más la diferencia entre bemoles y sostenidos.
 o parcial que sucede en la música

3. Relación entre enarmonía y tonalidades
 Es incorrecto afirmar que los sonidos enarmónicos son iguales. La única causa no es porque posean distintas
nominaciones, sino que además se debe a que el nombre del sonido varía de acuerdo a la tonalidad en que se
encuentren escritos.
 Esto significa que si se utiliza una tonalidad de sol mayor (posee fa♯ en la armadura de clave), todos los fa deberán ser
subidos un semitono. Así, el nombre que recibirán estos sonidos es el de fa sostenido, y no el de sol bemol u otro
enarmónico.
 Cabe aclarar que en la mayoría de las piezas de música se usan alteraciones accidentales para cambiar de forma
constante la tonalidad establecida para evitar la monotonía. Esto representa que, aunque la tonalidad de una pieza de
música fuera sol mayor y todos los fa fueran sostenidos, puede emplearse el sol bemol u otro enarmónico para referirse a
este sonido, pero con esta acción estaríamos cambiando la tonalidad.
 Además, se debe añadir que las enarmonías son, en realidad, una convención creada por el sistema tradicional de
afinación europeo, que es el sistema temperado, en el que la escala está formada por 12 sonidos a distancia de
semitono; mas en la naturaleza encontramos que por ejemplo un re sostenido y un mi bemol no son el mismo sonido, el
primero queda un poco por encima del segundo y el segundo un poco por debajo. Esto resulta de gran importancia por
el hecho que los buenos ejecutantes de instrumentos de afinación libre (como el violín o la flauta travesera) realizarán
estos sonidos ligeramente más altos o más bajos de como convencionalmente se estudian los sonidos en música.
Adentrarse más en este tema entraría ya dentro del campo de la acústica. Para más información sobre este fenómeno,
véase escala deAristógenes-Zarlino-de los físicos.

4. Relación entre enarmonía y tonalidades
 Es incorrecto afirmar que los sonidos enarmónicos son iguales. La única causa no es porque posean distintas
nominaciones, sino que además se debe a que el nombre del sonido varía de acuerdo a la tonalidad en que se
encuentren escritos.
 Esto significa que si se utiliza una tonalidad de sol mayor (posee fa♯ en la armadura de clave), todos los fa deberán ser
subidos un semitono. Así, el nombre que recibirán estos sonidos es el de fa sostenido, y no el de sol bemol u otro
enarmónico.
 Cabe aclarar que en la mayoría de las piezas de música se usan alteraciones accidentales para cambiar de forma
constante la tonalidad establecida para evitar la monotonía. Esto representa que, aunque la tonalidad de una pieza de
música fuera sol mayor y todos los fa fueran sostenidos, puede emplearse el sol bemol u otro enarmónico para referirse a
este sonido, pero con esta acción estaríamos cambiando la tonalidad.
 Además, se debe añadir que las enarmonías son, en realidad, una convención creada por el sistema tradicional de
afinación europeo, que es el sistema temperado, en el que la escala está formada por 12 sonidos a distancia de
semitono; mas en la naturaleza encontramos que por ejemplo un re sostenido y un mi bemol no son el mismo sonido, el
primero queda un poco por encima del segundo y el segundo un poco por debajo. Esto resulta de gran importancia por
el hecho que los buenos ejecutantes de instrumentos de afinación libre (como el violín o la flauta travesera) realizarán
estos sonidos ligeramente más altos o más bajos de como convencionalmente se estudian los sonidos en música.
Adentrarse más en este tema entraría ya dentro del campo de la acústica. Para más información sobre este fenómeno,
véase escala deAristógenes-Zarlino-de los físicos.

5. Intervalos absurdos y segunda disminuida
 Como consecuencia de la enarmonía, se producen otras relaciones entre sonidos tales como el intervalo
absurdo y la segunda disminuida.
 Un intervalo absurdo es aquel intervalo que es ascendente por su nombre y notación pero es descendente en
cuanto a su entonación o viceversa. Por ejemplo, do♯, redoble bemol es ascendente por su nombre y escritura
(exceptuando las alteraciones, re es más agudo que do). Sin embargo, redoble bemol es más grave que do♯
por su entonación, por lo que el intervalo es descendente.
 Este tipo de intervalos son consecuentes de la enarmonía ya que do♯, redoble bemol puede expresarse
también como do♯ -- do natural. En este último caso, el intervalo deja de ser absurdo porque es descendente
tanto en nombre y escritura como en entonación.
 Las segundas disminuidas son aquellos intervalos conformados por dos sonidos, de los cuales, el segundo posee
dos semitonos cromáticos menos que el intervalo mayor de su mismo nombre. Esto significa que todas las
segundas disminuidas son la expresión enarmónica de un unísono. Por ejemplo, do -- redoble bemol es un
intervalo de segunda disminuida porque el intervalo de segunda mayor de do es do -- re, convirtiéndose en do
-- redoble bemol al bajar dos semitonos cromáticos. Si bien, por su nombre y escritura es un intervalo de
segunda disminuida, en entonación son el mismo sonido. Esto significa que do -- redoble bemol es equivalente
a do -- do ya que do y redoble bemol son enarmónicos.

6. Estadísticas de Escritura Enarmonismo
Solb
Fa#
E##
0
20
40
60
80
Clave Sol
Clave Do
Clave Fa
Porcentajes de Uso de 7maMenorB /Escala Sol
0-20 20-40 40-60 60-80

7. Estadísticas de Escritura Enarmonismo
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Clave Sol
Clave Do
Clave Fa
Clave Sol Clave Do Clave Fa
C#Aum 50 58 15
Ebb 20 22 10
D 40 20 75
Porcentajes de Uso de D
C#Aum Ebb D

8. Estadísticas de Escritura Enarmonismo
Clave Sol Clave Fa Clave Do
Clave Sol 50 60 35
G## 10 26 35
Bbb 40 14 30
50
60
35
10
26
3540
14
30
0
10
20
30
40
50
60
70
Porcentajes de Uso de A
Clave Sol G## Bbb

9. Jerarquía Cromática
C
C# / Db
D
D# / Eb
E
F
F# / Gb
G
G# / Ab
A
A# / Bb
B
C

10. Desglose Enarmónico
Abm9
•G#mSus2
Ab – B- Eb - Bb
•G#-A# - D#
Ab
•G#

11. Conversionalidad Enarmónica
Sostenido
Bemol
Doble
Sostenido
Doble
Bemolada
Aumenta
Disminuida
Doble
Aumentada
Doble
Disminuida