1. Otro ejercicio posible para improvisar sobre este estándar consiste en tocar las notas guías
del acorde. Recordemos que las notas guías son la 3 y la 7 del acorde. Podríamos trabajar
varios patrones con este ejercicio, por ejemplo, empezando siempre por la 3 seguida de la
séptima. Una segunda posibilidad consistiría en invertir este orden. Por último, podríamos
enlazar las notas guías para evitar dar grandes saltos con cada cambio de acorde. Véase el
gráfico.
Una vez dominados estos ejercicios, es hora de trabajar con las escalas que podemos
utilizar en cada acorde. Al igual que los arpegios, debemos trabajar de diferentes formas las
escalas para que, a la hora de improvisar, no nos veamos limitados a hacer las escalas de
una sola forma.
En el siguiente cuadro se indica cada acorde del estándar con algunas de las escalas que
podemos utilizar sobre ellos.

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Ejercicios preliminares para improvisar 1
11 de diciembre de 2010 | Autor: Saxojazz
Un buen ejercicio para comenzar improvisando sobre el estándar que analizamos la semana
pasada, Blue bossa, consiste en utilizar la escala menor natural o eólica de Do en los ocho
primeros compases y en los cuatro últimos. En los compases 9-12, emplearemos la escala
mayor de Reb. Con esto conseguiremos interiorizar los cambios de tono producidos al pasar
de do menor a Reb Mayor y viceversa.
Una vez que tengamos claro el plan tonal, podemos trabajar el aspecto armónico
arpegiando los diferentes acordes de su estructura con el fin de interiorizar los cambios
armónicos. Es recomendable trabajar el arpegiado de todas las formas posibles.
En el gráfico siguiente se proponen 4 formas de empezar a practicar. El modelo A se basa
en el arpegio del acorde partiendo desde la fundamental, mientras que el modelo B
comienza con la 7. Ambos modelos pueden combinarse, como se muestra en el caso C. Por
último, podemos invertir este último modelo (caso D).

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Blue bossa 1
27 de noviembre de 2010 | Autor: Saxojazz
Kenny Dorham, nacido en Texas en 1924, fue trompetista, arreglista y compositor. Su
tema más conocido es Blue bossa. Fue un músico importante de su época. De hecho, tocó
en las bandas de Dizzy Gillespie, Charlie Parker, Art Blakey, entre otros. Fue de los pocos
músicos que recibió elogios de Miles Davis. Muere en Nueva York a la edad de 48 años, en
1972, tras varios años de enfermedad a causa de una afección renal grave.

4. Blue bossa es uno de los estándares más populares y es un fijo de las jam sessions. Gracias
a su armonía sencilla, este estándar es ideal para el aprendizaje inicial en la improvisación.
Este estándar fue grabado por primera vez en el disco de Joe Henderson titulado “Page
One”. Posteriormente, ha sido publicado en numerosas ocasiones y con distintas
formaciones.
Este tema consta de 16 compases.Su estructura obedece a una forma binaria A-B, Cada una
de estas secciones posee ocho compases. A su vez, las secciones se dividen en dos partes o
semifrases (a1 y a2, y b1 y b2, respectivamente).
bIImaj7 2
16 de septiembre de 2010 | Autor: Saxojazz
Situándonos previamente en una escala mayor, podemos explicar el acorde bIImaj7 como
un intercambio modal procedente del modo frigio. Recordemos que el modo frigio se
obtiene partiendo del III grado de una escala mayor. Por esta razón, Do frigio tiene la
armadura de Lab Mayor, por ejemplo.
Asimismo, el acorde bIImaj7 es calificado como un acorde pivote secundario, ya que es
propio a una tonalidad y relacionado a otra. Un acorde relacionado es aquél que, aún no
siendo diatónico en una tonalidad determinada, cumple una función tonal en ella.
Una vez que conocemos de dónde sale este acorde, a qué área pertenece y qué utilización
tiene, es hora de poner algún caso práctico. En la siguiente estructura armónica, sustituimos
el IVm7 por un bIImaj7. No olvidemos que, para que el resultado sea satisfactorio, la
melodía debe permitir tal sustitución.
Por último, mencionar que sobre el acorde bIImaj7 se suele utilizar la escala lidia para
improvisar.

5. Publicado en Acordes no diatónicos, ARMONÍA DE JAZZ | 2 comentarios »
bIImaj7 1
9 de septiembre de 2010 | Autor: Saxojazz
Otro acorde muy usado en el jazz es bII maj7. Este acorde se enmarca dentro de la
categoría de los acordes no diatónicos. Se utiliza para ampliar lla paleta de color cuando
deseemos rearmonizar. Este acorde puede interpretarse como un tipo de intercambio modal,
ya que pertenece al área de subdominante menor. Por otra parte, en su uso, debemos tener
en cuenta siempre la melodía.
Pautas para realizar un intercambio modal
Al realizar un intercambio modal, mantenemos el mismo centro tonal, pero no el modo. En
otras palabras, partimos de la misma raíz o centro tonal, pero empleamos una escala con
distintas notas. Poniendo un ejemplo práctico, podríamos realizar los siguientes
intercambios modales, partiendo de Do Mayor.
Características del área de la subdominante menor.
Los modos que están en el área de la subdominante menor tienen las siguientes
características:
1. Poseen el bVI
2. No tienen la sensible VII
3. Su subdominante es menor IV-.
Los modos que contienen estas características son el modo eólio y el modo frigio. El modo
locrio también pertenecería, según estos criterios, a este área, sin embargo el hecho de que
su I sea un acorde disminuido hace que no se contemple su uso.

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