Arquitectur a Ernesto Valdivieso .    Calle Mariño Norte. Edificio Morichal Norte. Urbanización Calicanto, Maracay.       ...
Arquitectur a Ernesto Valdivieso .           Calle Mariño Norte. Edificio Morichal Norte. Urbanización Calicanto, Maracay....
La identidad de un país, de una región o de una etnia está siempre contenidaen los elementos que constituye su patrimonio ...
ANTECEDENTES      La histórica PLAZA TACARIGUA, monumento erigido como una ofrenda a nuestra cultura aborigen, fue constru...
OBJETIVO GENERAL     Crear las condiciones de centralidad necesarias para el desarrollosustentable del Centro Histórico de...
ALCANCE      Con la ejecución de este Proyecto se persigue rescatar, restaurar yconservar “La Plaza Tacarigua” y servir de...
i) Reparación de instalaciones sanitarias y drenajes del edificio.  j) Estudio evaluación y reparación de infraestructura ...
femenina identificados mediante analogías simbólicas, presentando en todo casoprofundas y únicas características en su asp...
l. Miradores.          m. Paseos en Bote. Recorridos de puntos de interés desde el Muelle.          n. Vía costanera con m...
Área de exposiciones de por lo menos 1,500 m2.Posibilidad de exponer grandes y pequeños formatos en interiores y tenerinte...
Deberá acondicionarse de acuerdo con las normas internacionales vigentesen materia de museos, esto es, que cuente con las ...
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PAISAJISMOPaisajismo:       El Concepto de Paisajismo aplicado al lugar que nos ocupa en éste proyectopretende acentuar la...
El Criterio práctico de elección de especies de fácil asociación con elecosistema de costa lacustre, de bajo mantenimiento...
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Colección de esculturas:                           Ficha TécnicaRegión: CentralEstado: AraguaMunicipio: GirardotParroquia:...
1; Calendario Tacarigua;   1; Chamán;   1; Venus de Tacarigua;   1; Madre Tierra                  Ficha técnica de los Pos...
que le dan forma y solidez. El capitel está formado por dos losas de forma circular.   El fuste presenta decoraciones line...
Condiciones:      Salvo las mencionadas piezas lesionadas, las restantes se aprecian en relativo buen estado físico, resta...
Se debe realizar con mortero de fragüe rápido sin retracción, previa imprimación. Si luego de realizada de la superficie s...
Clasificación uso: Mobiliario escultórico.Clasificación tipo: EsculturaClasificación específica: BultoAutor: Alejandro Col...
Reposición de las piezas faltantes mediante la técnica de moldes de yeso yvaciado de Concreto con posterior tallado y arma...
Descripción: Estructura de concreto, mobiliario urbano con forma curva y de 15 puestos, quebordea la entrada de la Plaza. ...
Alto: 0.23Diámetro: 4.66Descripción:  Estructura en forma de disco plano, con líneas curvas con formas laberínticas. Laest...
Nº de inventario : AC-007-1/2Identificación del ObjetoClasificación uso: Artes visualesClasificación tipo: EsculturaClasif...
Ficha técnica de MateroNº de inventario: AC-008-1/4Identificación del ObjetoClasificación uso: Artes visualesClasificación...
tablillas que mana agua desde su boca al espejo de agua que la rodea.Datos Complementarios:Ubicación/Contexto: dos piezas ...
Ficha Técnica Jardineras centralesNº de inventario: AC-008-b 1/4Identificación del Objeto:Clasificación uso: Artes visuale...
Ubicación/Contexto: En el Abanico central que rodea la fuente de la Plaza  Tacarigua.  Condiciones: Suciedad, humedad, nid...
100 Coronas de cristo (50 de cada lado), 100 Alpinias distribuidas en los 4materos.           Ficha técnica de la escultur...
Dimensiones: TridimensionalAlto: 230Ancho: 105Profundidad: 170Descripción :       Figura femenina antropomorfa, en posició...
Paisajismo:      La base puede hospedar plantas y merece integrar el paisajismo conespecien rastreras, “Batata variegada” ...
Dimensiones: TridimensionalAlto: 3.00Ancho: 2.10Profundidad : 1.90Descripción:      Figura femenina antropomorfa, de cuerp...
Presenta roturas por impactos y un disparo, dejando expuesta a la erosión el almade mampostería. Condiciones: Regular. Suc...
Materiales: ConcretoDimensiones: TridimensionalAlto: 2.55Ancho: 7.94Profundidad: 7.90Descripción:         Estructura con l...
Condiciones: Suciedad generalizada, fisuras en el exterior del tazón, Perdida delnivel del borde de rebose del tazón de la...
Dimensiones: TridimensionalAlto: 2.70Ancho: 1.22Profundidad: 1.30Descripción:       Figura antropomorfa masculina, de cuer...
Nº de inventario: AC-013-1/4Identificación del ObjetoClasificación uso: Artes visualesClasificación tipo: EsculturaClasifi...
Numero total: 4.Ubicación/Contexto    : Está colocado laterales a la Diosa Venus, expuesto a lascondiciones ambientales de...
•RUÍZ, Pedro. (s/f). La memoria de Aragua.                 Referencias Documentales• "La Plaza de Tacarigua, en Maracay, a...
encontramos gran variedad de figuras elaboradas en cerámica, que fácilmente se identifica con cualquiera de estos elemento...
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Memoria plaza tacarigua def. copia

  1. 1. Arquitectur a Ernesto Valdivieso . Calle Mariño Norte. Edificio Morichal Norte. Urbanización Calicanto, Maracay. Venezuela. Teléfono.0416-8103312 R.I.F. V- 7244065-6Complejo Histórico, Artístico y Recreativo Plaza Tacarigua. 1
  2. 2. Arquitectur a Ernesto Valdivieso . Calle Mariño Norte. Edificio Morichal Norte. Urbanización Calicanto, Maracay. Venezuela. Teléfono.0416-8103312 R.I.F. V- 7244065-6 Complejo Histórico, Artístico y Recreativo Plaza Tacarigua.. INSTITUCIÓN: GOBERNACIÓN DEL ESTADO ARAGUA..NOMBRE DEL PROYECTO: RESTAURACIÓN DE LA PLAZATACARIGUA, SUS EDIFICIOS ESCULTURAS Y JARDINES.. ALCANCE: NACIONAL. INTRODUCCIÓN 2
  3. 3. La identidad de un país, de una región o de una etnia está siempre contenidaen los elementos que constituye su patrimonio cultural. En éste se reflejan los usos ylas costumbres del grupo que lo conformó y por eso es importante su cuidado ymantenimiento. En el caso de las culturas indígenas, tanto su patrimonio tangible como elintangible deben preservarse a toda costa porque en ambos hay conocimientosobtenidos a lo largo de una lucha ancestral con la naturaleza y sus semejantes, queno debe perderse; y, en el caso de las manifestaciones estéticas, de arte o artesaníaque las representan deben darse a conocer al mundo entero, para admirar, apreciary cuidar. La Plaza Tacarigua, obra profunda y hermosa del escultor Alejandro Colina,se encuentra a orillas del Lago Tacarigua, en la ciudad de Maracay, dentro de laBase Aérea Escuela “Mariscal Sucre” y donde se refleja el tesoro arqueológico dellugar y la belleza del Lago, asentamiento de nuestra cultura aborigen y patrimoniogeográfico y biológico. El complejo histórico, artístico y recreativo “Plaza Tacarigua” es unproyecto para rescatar, restaurar, conservar y divulgar dicha plaza, monumentode singular belleza y emplazamiento turístico patrimonial, recreativo y educativo. LaPlaza y la Edificación, fue sede del servicio de armamento de la fuerza aérea ytiene el potencial de conformar un centro histórico, artístico para difundir e investigarnuestras identidades culturales, así como al fomento y desarrollo del Turismo yEducación Ambiental. En base a lo señalado surge la necesidad de rescatar esta infraestructura para elmejor aprovechamiento de tan interesante conjunto arquitectónico. 3
  4. 4. ANTECEDENTES La histórica PLAZA TACARIGUA, monumento erigido como una ofrenda a nuestra cultura aborigen, fue construida por mandato del entonces Presidente de la República Juan Vicente Gómez e inaugurada el 24 de julio de 1933. Es una obra del insigne escultor venezolano Alejandro Colina quien plasmó en ella los rasgos características de las estatuillas producto de la tradición de Los Tacarigua, GUAIQUERÍES aborígenes que habitaban la costa nororiental del Lago Tacarigua, hoy día conocido por todos como Lago de Valencia. La plaza está constituida como figura central por la “DIOSA TACARIGUA” adorada como Diosa y que simboliza la belleza y feminidad. La plaza y sus estructuras constituyen una manifestación cultural de incalculable valor autóctono que se ha conservado ante los efectos desgastadores del tiempo, gracias a su propia solidez estructural. JUS TIFICACIÓN La importancia de esta infraestructura representada por la PlazaTacarigua y el Lago del mismo nombre es de una trascendencia ancestral por haberocurrido justo allí el encuentro de dos culturas, la invasora y la autóctona. A lolargo de milenios nuestros ancestros indígenas habitaron las orillas del LagoTacarigua donde desarrollaron un valioso legado por reconocer. Considerando que la Plaza Tacarigua fue declarada por el Instituto dePatrimonio Cultural (I. P. C.) según gaceta Oficial N° 33.634 del 09 – 01 – 87Patrimonio Histórico Artístico de la Nación y que el Lago es Patrimonio Natural yzona de interés turístico, se hace necesario el rescate, restauración, preservación ydivulgación de este patrimonio para el conocimiento y disfrute publico. 4
  5. 5. OBJETIVO GENERAL Crear las condiciones de centralidad necesarias para el desarrollosustentable del Centro Histórico desde el punto de vista urbano-ambiental, económico y patrimonial para propios y visitantes. OBJETIVOS ESPECÍFICOS-Rehabilitar y poner en valor los elementos muebles e inmuebles queconforman el Centro Histórico.-Restaurar la plaza y sus esculturas.-Mejorar la imagen urbano-ambiental, respetando sus característicashistóricas y morfológicas, acorde con las disposiciones nacionales einternacionales en la materia.-Incrementar el nivel de servicio de las funciones urbanas que presta asus usuarios y visitantes.-Promover el conocimiento de la existencia de éste Patrimonio Históricoa la comunidad en general.-Divulgar la Obra del escultor Alejandro Colina.-Exaltar los valores de nuestra cultura aborigen a través de ésta obra.-Promover la conservación del Lago Tacarigua. 5
  6. 6. ALCANCE Con la ejecución de este Proyecto se persigue rescatar, restaurar yconservar “La Plaza Tacarigua” y servir de guía referencial de uso e inversión comoPatrimonio Cultural de la República, cumpliendo la Normativa internacional de uso yconservación del patrimonio. Debe señalarse que el proyecto pretende guiar los trabajos a realizar sobre elconjunto y llevarlos a condiciones optimas de funcionamiento y conservacióndejando el potencial de utilización del mismo, las sugerencias hechas en lasconclusiones y las propuestas en los dibujos de los usos y actividades de posteriorrealización y considerando el potencial de integrarse a las propuestas por venir en eluso y conservación de la cuenca del lago. PLAN DE TRABAJO El proyecto está previsto para ser realizado en varias etapas: 1) Etapa de Obras preliminares. 2) Etapa de Restauración. 3) Etapa de Apertura turística. 4) Etapa de Desarrollo. 1) Obras Preliminares: Las etapas más importantes del proyecto, comprende los siguientes trabajos: a) Levantamiento planimétrico y fotográfico. b) Proyecto de paisajismo. c) Proyecto de Restauración de Arquitectura del edificio y la Plaza. d) Proyecto de distribución eléctrica del edificio. e) Proyecto de distribución eléctrica de la plaza. g) Reparación de Fuentes, esculturas y relieves. h) Reparación y acondicionamiento de puertas marcos y ventanas del edificio. 6
  7. 7. i) Reparación de instalaciones sanitarias y drenajes del edificio. j) Estudio evaluación y reparación de infraestructura de servicios (aguas blancas,agua s servidas, aguas negras). 2) Restauración: Una vez concluida con éxito la etapa de reparaciones comenzará laetapa de propuesta, que comprende la visión conceptual que hemos adelantado y apartir de allí, los siguientes trabajos: Restauración de esculturas, iluminaciónexterna (faroles), iluminación vías de circulación, parque infantil , restaurante, bañospúblicos, recorridos, entre otros. 3) Desarrollo Turístico: La etapa de desarrollo turístico que potencialmente pueda emprenderse unavez concluidas las etapas de rescate y restauración, abarca las siguientesmetas: Instalaciones para el personal de un posible centro cultural (Guías),Instalación de Servicios para el turista (Museo, Tienda, Fuente de Soda, Baños.) 4) Desarrollo: La etapa de desarrollo turístico comprende los siguientes trabajos:Construcción del Muelle flotante aprovechando las posibilidades turísticas yrecreativas del Lago Tacarigua uniendo esfuerzos con las Asociaciones y Clubesya existentes en la región. Desarrollo de un Jardín Botánico. Creación del ParqueTacarigua y la vía de acceso desde la carretera nacional, vía aeropuerto. PLANTEAMIENTO CONCEPTUAL DE LA INTERVENCION La Plaza Tacarigua está concebida y distribuida como una interpretación derituales de Orden Femenino, como energía sanadora, seductora, fecunda y materna,a través de la visión de las poblaciones originarias del lugar y comunidadessimbólicas anteriores a la conquista, sintonizado con el rito Universal de la deidad 7
  8. 8. femenina identificados mediante analogías simbólicas, presentando en todo casoprofundas y únicas características en su aspecto formal, análogos solo a sussimilares Americanos. Tratando de mantener el límite en los alcances de este estudio, nosconcentramos en el aspecto básico que encontramos en cada espacio y es misiónaclarar con la intervención el valor intencional original. SECTORES El menú de actividades propuestas acordes con el sitio se configuran según lazonificación y contemplan tanto las condiciones del lugar en su actual disposición,apelando a los recursos que brinda los edificios existentes, y, las visuales del paisajeasí como el contacto con la naturaleza:1. El legado de la aviación: a. Acceso general mural histórico alegórico y paseo de esculturas y murales. b. Auditorio y Eco museo. c. Sendero peatonal y Bicicletas.2. Bosque de mangos: d. Expo-confitería - Restaurante. e. Juegos de Niños y Miradores. f. Cavas quioscos para actividades artísticas y turísticas. g. Sede de grupos escultóricos, Dibujantes, land arts y artes del fuego.3. La Rivera del Sur-Oeste: (Ofrenda) h. Locales Comerciales. I. Descansos y la historia caminada. j. Casa de Artesanías. k. Juegos de Niños. 8
  9. 9. l. Miradores. m. Paseos en Bote. Recorridos de puntos de interés desde el Muelle. n. Vía costanera con medio de transporte alternativo. CONTENIDO DEL PROYECTO1. Memoria descriptiva y Constructiva. Descripción delas soluciones adoptadas :Promotor, proyectista, otros técnicos.Información previaAntecedentes y condicionantes de partida, datos delEmplazamiento, entorno físico, normativa urbanística.Datos del edificio en caso de rehabilitación, reforma oAmpliación.Informes realizados.2. Edificio Sede Centro Cultural Tacarigua. PlazaTacarigua y conjunto escultórico. Edificio Sede CentroCultural Tacarigua:- Descripción de la geometría del edificio, volumen, superficies útiles y construidas,accesos y evacuación.- Descripción general de los parámetros que determinan las previsiones técnicas aconsiderar en el proyecto respecto al sistema estructural (cimentación, estructuraportante y estructura horizontal), el sistema de compartimentación, el sistemaenvolvente, el sistema de acabados, el sistema de acondicionamiento ambiental y elde servicios.- Se establecerán las limitaciones de uso del edificio en su conjunto y de cada unade sus dependencias e instalaciones.3. Características principales:Áreas de Exposiciones: 9
  10. 10. Área de exposiciones de por lo menos 1,500 m2.Posibilidad de exponer grandes y pequeños formatos en interiores y tenerinteracción de áreas expositivas con el patio trasero.Facilidades para personas con capacidades diferenciadas.Áreas operativas:Caseta de seguridad en acceso vehicular. Oficina de recepción de obra. Bodega de obra. Taller múltiple. Oficina de curador externo. Sanitarios para personal.Áreas de atención al público:Sala de usos múltiples 100 – 150 personas (conÁreas de servicio auxiliares).Salas de exposiciónCafetería (detrás del edificio).Librería y Tienda de Museo.Información.Relaciones públicas y Servicios a la comunidad.Oficinas administrativas.Oficina de curaduría.Biblioteca de consulta interna y Sala de lectura.Sanitarios.Áreas Complementarias:Carpintería.Área de equipamiento eléctrico y Protección contra incendios. DESCRIPCIÓN DEL PROYECTO 10
  11. 11. Deberá acondicionarse de acuerdo con las normas internacionales vigentesen materia de museos, esto es, que cuente con las facilidades técnicas convenidaspara el manejo, presentación, seguridad, conservación y almacenaje de obras dearte.Iluminación, temperatura y humedad controlada.Sistemas de seguridad tecnológica y humana adecuadaVersatilidad para el montaje museográfico. RECUPERACIÓN DE ESTRUCTURAS Y ESPACIOS 11
  12. 12. 12
  13. 13. PAISAJISMOPaisajismo: El Concepto de Paisajismo aplicado al lugar que nos ocupa en éste proyectopretende acentuar la intención simbólica de la Plaza en función de los aspectosprincipales prácticos y estéticos involucrados, para elaborar los criterios deactuación. 13
  14. 14. El Criterio práctico de elección de especies de fácil asociación con elecosistema de costa lacustre, de bajo mantenimiento y de rápida propagación yadaptación al lugar y sus condiciones. El Criterio Estético de, color, masa, forma y composición existente en todoevento Plástico, y en este en particular, se expresa en función de la Estructuraintencional que dispone de las esculturas, espacio y recorridos presentes; de estemodo se pretende resaltar lo existente tratando de llevar siempre una expresióndiscreta dentro del conjunto así también se pretende componer algunos arreglosen nuevos caminos exteriores y fajas vegetales para la retención del suelo decaracterísticas inestables en la rivera del Lago. PLAZA TACARIGUA 14
  15. 15. 15
  16. 16. Colección de esculturas: Ficha TécnicaRegión: CentralEstado: AraguaMunicipio: GirardotParroquia: Los TacariguaNombre: Plaza TacariguaCiudad: MaracayUbicación: Base Aérea Mariscal Antonio José de Sucre, víaMariaraTotal de objetos escultóricos: 69Colecciones Artes VisualesUso actual Ornamental, ConmemorativoObservaciones GeneralesEstado de conservación:Mantenimiento escaso y la vegetación proliferante, faltanalgunos tronos o asientos y no existe un registro fidedigno de suintegridad original para compararlo con lo que ahora existe ylas modificaciones hechas: Postes de luz; Fuente (I); CalendarioTacarigua; Venus de Tacarigua. 24; Trono (I); 2; banco (II); 29; Postes de luz 2; Materos frontales; 4; Materos centrales; 1; Fuente; 16
  17. 17. 1; Calendario Tacarigua; 1; Chamán; 1; Venus de Tacarigua; 1; Madre Tierra Ficha técnica de los Poste de luz: Farola y base Nº de inventario: AC-002-1/24 Identificación del Objeto Clasificación uso: Mobiliario escultórico, Artes visuales. Clasificación tipo: Escultura, Arquitectura. Autor: Alejandro Colina. Fecha de realización: c. 1933 Técnica: Vaciado en molde, tallado, ensamblado.Armado en bronce de piezas individuales del marco de la farola,ensambladas con pernos, sosteniendo los seis paños vitrales.Encima el rostro de una figura femenina de característicassimilares al conjunto completa el diseño único de esta farola de50 cm de alto por 40 cm de diámetro máximo.Materiales: concreto vaciado, vidrio, bronce plomo.Dimensiones: TridimensionalAlto: 3.50Ancho: 0.57Profundidad: 1.25Ubicación: Espaciadas en el perímetro de la plaza y flanqueandolas entradas y escalinatas.Descripción de la Farola y su Base: • Pieza vertical, coronada en la parte alta una farola de forma hexagonal, realizadocon vidrios de colores cortados en cuadrados colocados en una estructura de metal 17
  18. 18. que le dan forma y solidez. El capitel está formado por dos losas de forma circular. El fuste presenta decoraciones lineales incisas, horizontales y verticales,intercaladas con formas circulares que simulan rostros, la basa está formada por tresformas circulares, dos pequeñas y una grande, las cuales se apoyan sobre lacabeza de una figura antropomorfa que sirve de apoyo y terminación de la farola. Lafigura esta decorada con líneas incisas que forman el rostro, de ojos achinados muybrotados, nariz pronunciada y boca dividida en dos. La misma descansa sobre su estomago, las piernas dobladas hacia atrás, los piesubicados con la planta hacia arriba, los dedos gruesos y gordos sobresalen delfaldón. Apoya la cabeza sobre los brazos doblados formando un triángulo, con lasmanos debajo de la barbilla. Los músculos del cuerpo, brazos y piernas son muydefinidos. La figura viste un taparrabo que lleva en el borde una decoración quesimula un encaje. La misma se apoya sobre un plinto decorado con las mismasfiguras del resto de la pieza. Toda la estructura se apoya sobre un pedestal de tresescalones.Datos Complementarios: Estado de Conservación: De las 24 unidades existentes en el perímetro de la plaza hay 8 lastimadas,incluyendo 2 destruidas en 90 y 85 % severamente maltratadas por acciónvandálica, 4 con fracturas importantes. Existe la historia de una “fiebre del oro”, sobre el uso que le dieron losresponsables del cuidado del monumento, destruyendo total o parcialmente lasfarolas como supuestas contenedoras de algún tesoro Gomero. Dichas accionesdejaron marcas en todas las farolas y en muchas de sus bases, haciéndosemenester la urgente reparación. 18
  19. 19. Condiciones: Salvo las mencionadas piezas lesionadas, las restantes se aprecian en relativo buen estado físico, restando efectuar la limpieza correspondiente y la reactivación del alumbrado cuya canalizada por el ducto, alma de la columna.Integridad: 6 unidades Incompletas. 2 por restituir en su totalidad.Intervención: Limpiar sectores manchados a consecuencias de excrementos de aves diluidos parcialmente por las lluvias. Debe verificarse la extracción de hongos u otros componentes biológicos que se puedan haber desarrollado sobre los exteriores de la escultura así también la detección y extracción de revoques o revestimientos flojos o debilitados. limpieza con el método de hidrolavado sin soluciones abrasivas , mas que bicarbonato de sodio en baja concentración. Reposición de los 4 postes vaciados y tallados y de 4 figuras De base. Reponiendo 4 de estas en su Totalidad, retomando la técnica de moldes de yeso y vaciado de Concreto con posterior tallado y armado con alma de Hierro. Luego las grietas serán reparadas en sitio de no presentar agravantes de su condición. 19
  20. 20. Se debe realizar con mortero de fragüe rápido sin retracción, previa imprimación. Si luego de realizada de la superficie se desprenden trozos de paramento se deberá realizar el parcheo del mismo. Se debe picar el material suelto y la superficie a tratar debe estar libre de polvo, grasa, aceite, sales, hongos, entre otros. El parcheo cementicio entre el mortero de relleno y la superficie de trabajo. Se recomienda utilizar como imprimación material en consistencia de pasta y mediante la aplicación con brocha o pincel. Asegurar la penetración a todos los puntos de la superficie deteriorada. Luego se realiza un martillado superficial que unifique la textura exterior con el presente en toda la pieza. Reposición de las 6 lámparas faltantes mediante copias Fidedignas del original. Reparación de las pantallas de vitral por paños construidos en copia fiel de los originales. Reparación de las otras 18, en su armazón metálica. Se recomienda retirar las su emplazamiento para ser trabajadas en taller; luego de su evaluación, despiece y limpieza utilizar un revestimiento anticorrosivo electroquímico epoxídico con elevado contenido de cinc, o lo que se conoce como acabado “martillado”. Produce una película de Protección galvánica y por ser un protector electroquímico de lastimarse ésta cicatriza, evitándose de esta manera la propagación del Óxido. La ejecución debe comenzar con levantamientos planimétrico y Fotométrico de las piezas, previo a las ejecuciones de reparación y copia. Ficha Técnica de los TronosNº de inventario: AC-003-1/8Identificación del Objeto 20
  21. 21. Clasificación uso: Mobiliario escultórico.Clasificación tipo: EsculturaClasificación específica: BultoAutor: Alejandro Colina.Fecha de realización: c. 1933Técnica: Vaciado en molde, tallado, ensamblado.Materiales: Piedra, cementoDimensiones: TridimensionalAlto: 100Ancho: 68Profundidad: 52Ubicación: Alternando en el perímetro de la plaza y circuitocentral.Descripción: Estructura de concreto con base en forma de una figura antropomorfa apoyadasobre sus piernas y brazos, formando un puño con las manos. El rostro presentarasgos propios de las figurillas, cabello liso y corto con pollina, no se detallan bienlas orejas. En el cuerpo la decoración es sencilla, los músculos están muy biendefinidos; en la zona de los glúteos lleva un taparrabo sin decoraciones. Sobre laespalda de la figura se apoya el asiento, en forma de "U" con apoya brazos y sinespaldar. Presenta decoraciones incisas en los lados internos y externos de la pieza.Se apoya sobre una base cuadrada del mismo material.Datos Complementarios:Procedencia: Perú _ Venezuela.Estado de ConservaciónCondiciones: Suciedad, humedad, grietas, 2 faltantes.. 21
  22. 22. Reposición de las piezas faltantes mediante la técnica de moldes de yeso yvaciado de Concreto con posterior tallado y armado con alma de Hierro. Laejecución debe comenzar con levantamientos planimétrico y Fotométrico de laspiezas, previo a las ejecuciones de reparación y copia. Ficha técnica de los BancosNº de inventario: AC-006-2/2Identificación del ObjetoClasificación uso: Artes visualesClasificación tipo: EsculturaClasificación específica: BultoAutor: Alejandro ColinaFecha de realización: c. 1933Técnica: Vaciado, tallado, ensamblado.Materiales: Piedra, cemento.Dimensiones: TridimensionalUbicación: ambos lados del acceso principal al oeste de la plaza. 22
  23. 23. Descripción: Estructura de concreto, mobiliario urbano con forma curva y de 15 puestos, quebordea la entrada de la Plaza. Con apoyabrazos, dibujos e inscripciones a losextremos, sin espaldar, el banco se apoya sobre tres figuras antropomorfas, una enun extremo y las otras 3 a lo largo del asiento.Datos Complementarios:Estado de ConservaciónCondicionesIntegridad: CompletoIntervenciones: Ninguna Requiere limpieza general según planteamos, y reparación simple de dos de las bases de las figuras antropomorfas. CALENDARIO DETALLE INDÍGENA CALENDARIONº de inventario: AC-005Identificación del ObjetoClasificación uso: Artes visualesClasificación tipo: EsculturaClasificación específica: Disco relieveAutor: Alejandro ColinaFecha de realización: c. 1933Técnica: Vaciado de concreto, tallado, ensambladoMateriales: Piedra, cemento, vidrio, plomoDimensiones: Tridimensional 23
  24. 24. Alto: 0.23Diámetro: 4.66Descripción: Estructura en forma de disco plano, con líneas curvas con formas laberínticas. Laestructura está dividida en 12 cuadrantes, 10 pequeños y dos grandes; los 10pequeños tienen figuras geométricas diversas, en los dos restantes se representandos grandes rostros con penacho, uno frente al otro. Todas las formas fueronrealizadas en relieve.Ubicación/Contexto: Angulo norte central de la Plaza Tacarigua, diagonal a laescultura Madre TierraEstado de ConservaciónCondiciones; Precaria condición estructural. presenta hundimientos en la base ygrietas profundas producto de estos y socavado por cuevas de bachaco querepresentan el factor erosivo inicial, seguido de la lluvia. Integridad: incompleto. Falta el poste vertical central de aproximadamente 1.70m de alto y 11/2” de diámetro de madera del lugar. Ficha Técnica de las Figuras zoomorfas 24
  25. 25. Nº de inventario : AC-007-1/2Identificación del ObjetoClasificación uso: Artes visualesClasificación tipo: EsculturaClasificación específica: BultoAutor: Alejandro ColinaFecha de realización: c. 1933Técnica: Vaciado de concreto, tallado, ensambladoMateriales: Piedra, cementoDimensiones: TridimensionalAlto: 0.60Ancho: 0.60Profundidad: 1.10Descripción: Figura zoomorfa que sirve de remate a los bancos que bordean la entrada dela Plaza. La cabeza es aplanada con cuello largo decorado, con mirada al frente, dosenormes ojos abiertos; la parte superior tiene decoraciones incisas que simulan elcaparazón de una tortuga. La figura se apoya sobre una base de tres escalones, lacola y las patas traseras se apoyan sobre la parte más elevada de la baseescalonada, las delanteras se apoyan juntas en un escalón más abajo que lasposteriores, el último escalón hace la función de matero. Ambas figuras sirven paramarcar la entrada de la Plaza.Datos ComplementariosEstado de ConservaciónCondiciones: Suciedad, humedad, no tiene faltantes ni grietas.Integridad: Completo 25
  26. 26. Ficha técnica de MateroNº de inventario: AC-008-1/4Identificación del ObjetoClasificación uso: Artes visualesClasificación tipo: Escultura.Autor: Alejandro ColinaFecha de realización: c. 1933Técnica: Vaciado de concreto, tallado, ensambladoMateriales: Piedra, cementoDimensiones: TridimensionalAlto : 70Ancho: 86Profundidad: 420Descripción: Matero de forma rectangular acabados en piedra y cornisa de concreto, con adoses escalonados laterales de tres niveles. Remata en el nivel superior en dos figuras antropomorfas a cada lado, a medio cuerpo, cabeza redonda, mirada al frente, ojos grandes, orejas pequeñas, cara redonda apoyada sobre los brazos, las manos cerradas formando un puño. Se apoya sobre un pedestal con dos escalones. Del lado externo presentan marquesinas de inscripciones enmarcadas en tablillas, una de ellas tiene una inscripción en números romanos de la fecha de construcción. La cara interna de ambas lleva un relieve de rostro humano enmarcado en 26
  27. 27. tablillas que mana agua desde su boca al espejo de agua que la rodea.Datos Complementarios:Ubicación/Contexto: dos piezas en el ala este de la plaza, una al norte y otra al sur.Estado de Conservación: Condiciones: Suciedad, humedad, nidos de animales e insectos. Sistemas inhábiles de las fuentes.Intervención: Preservado en relativo buen estado, precisando de limpieza ya descrita y jardinería de mantenimiento en el ala norte, la del sur se proyecta en igual jardinería y limpieza según corresponde a la totalidad de las piezas. Rehabilitar la fuente del espejo de agua que vierte agua de la boca del rostro en el relieve.Agregado de tierra negra hasta el nivel optimo igualar los “helechos” monumentalesen matero del lado sur así También (riqui-riqui) y “lagrimas de cristo” el borde de lasiembra del matero. Además de agregar (unas 50 unidades para ambas). 27
  28. 28. Ficha Técnica Jardineras centralesNº de inventario: AC-008-b 1/4Identificación del Objeto:Clasificación uso: Artes visualesClasificación tipo: Escultura.Autor: Alejandro ColinaFecha de realización: c. 1933Técnica: Vaciado de concreto, tallado, ensambladoMateriales: Piedra, cementoDimensiones: TridimensionalAlto: 3,25Ancho: 0,82Profundidad: 1,05Descripción: Matero de forma rectangular, escalonada de tres niveles. Remata en el nivelinferior en una figura antropomorfa a medio cuerpo, cabeza redonda, mirada alfrente, ojos grandes, orejas pequeñas, cara redonda apoyada sobre los brazos, lasmanos cerradas formando un puño. Se apoya sobre un pedestal con dos escalones.Datos Complementarios: Estado de Conservación Integridad: Completo 28
  29. 29. Ubicación/Contexto: En el Abanico central que rodea la fuente de la Plaza Tacarigua. Condiciones: Suciedad, humedad, nidos de animales e insectos, drenajes por canalizar.Intervención: Preservado en relativo buen estado, precisando de limpieza ya descrita y jardineríade mantenimiento proyecta en igual jardinería y limpieza según corresponde a latotalidad de las piezas.Paisajismo: El grupo para esta franja en abanico, a ambos lados de la fuente, estácompuesto por 100 de Crotos Tornillo Variegado, 70 Garbancillos en 2 gruposde 35, grupo de alto valor cromático, rematando el borde interno del semicírculo con 29
  30. 30. 100 Coronas de cristo (50 de cada lado), 100 Alpinias distribuidas en los 4materos. Ficha técnica de la escultura Madre TierraNº de inventario: AC-009Identificación del ObjetoClasificación uso: Artes visualesClasificación tipo: EsculturaClasificación específica: BultoAutor: Alejandro ColinaFecha de realización: 1933Técnica: Vaciado, tallado, ensambladoMateriales: cemento, pedestal de concreto y piedra . 30
  31. 31. Dimensiones: TridimensionalAlto: 230Ancho: 105Profundidad: 170Descripción : Figura femenina antropomorfa, en posición sedente, sobre un montículo. Lafigura tiene el rostro y la mirada al frente, orientada al noroeste. Ojos de geometríaalmendrada, nariz gruesa y labios no muy gruesos. Cabello largo más abajo de loshombros, y dividido en dos a cada lado del rostro, corona su cabeza una mano decambur o de plátanos. Tórax descubierto, las piernas cubiertas con una mantadecorada en el borde con un listón de figuras de forma romboidal, a ambos ladosdel cuerpo se observan cordones que terminan en dos pompones de cada lado. Laspiernas tienen los músculos bien definidos, los pies gruesos y apoyados sobre elpiso, descalza. En cada una de sus piernas lleva un niño desnudo que se alimentande cada uno de sus senos. Ella sostiene a cada uno con sus manos. La imagen estásobre un pedestal escalonado de forma hexagonal, con tres paramentos grandes ytres pequeños, en los de mayor tamaño se observan formas en relieve querepresentan los productos de la tierra como: cambures, jojotos, uvas y flores. Elúltimo peldaño de. En el ángulo superior izquierdo del lado derecho, se lee: "A.Colina. V. 1933. Maracay". El basamento de concreto revestido en piedra presenta 2relieves faltantes frontal y posterior.Datos Complementarios:Ubicación/Contexto: Angulo inferior derecho de la Plaza Tacarigua, al lado de lafigura del calendario. Ala noroeste circundada por camino en concreto y salida auna escalinata de dos peldaños flanqueada de 2 postes de luz.Estado de Conservación: Se aprecia el relieve posterior faltante. Foto de 1933.Condiciones: Suciedad, Faltan 2 relieves aplicados al pedestal.Integridad: Completo. 31
  32. 32. Paisajismo: La base puede hospedar plantas y merece integrar el paisajismo conespecien rastreras, “Batata variegada” y “wedelia trilobata” de flor amarilla,sustituyendo el pasto presente en el camino que rodea la escultura. especiesresistentes y de presencia visual que acompaña la expresión de la escultura. Ficha Técnica de la escultura Diosa TacariguaNº de inventario: AC-010Identificación del ObjetoClasificación uso: Artes visualesClasificación tipo: EsculturaAutor: Alejandro ColinaFecha de realización: 1933Técnica: Vaciado, talladoMateriales: Concreto 32
  33. 33. Dimensiones: TridimensionalAlto: 3.00Ancho: 2.10Profundidad : 1.90Descripción: Figura femenina antropomorfa, de cuerpo entero y apariencia infantil, en posición pedestre, de frente, ojos abultados ovalados con una franja horizontal en el centro, cejas marcadas por incisiones, nariz achatada, boca definida por una incisión horizontal rectangular, a ambos lados una línea vertical. Cabeza plana en la parte superior con curvaturas a los lados y tres puntos de color rojo en las esquinas inferiores, parte posterior central abultada similar a un globo. Brazos flexionados con las manos hacia arriba sosteniendo la parte inferior de la cabeza. A nivel del cuello tiene una franja de puntos incisos pintados de color rojo y una ancha con líneas rojas inclinadas que simulan triángulos con puntos rojos en el centro. Cuerpo irregular, abultado o de grandes proporciones, ombligo definido por un orificio circular, piernas gordas rectas, pies separados con los dedos definidos por incisiones. la parte posterior separada por una pronunciada línea vertical incisa. Base de forma hexagonal que presenta en sus tres caras a un ánima. Representado en posición frontal, ojos grandes circulares y un orificio en el centro, cabeza semi-redonda y boca abierta. Cuello alargado ligeramente curvo con línea circular a nivel de la unión de la cabeza y el cuerpo, a este último se unen en la parte superior dos alas en relieve, una a cada lado, y una línea que define el perfil del animal. A ambos lados sobresalen las patas. Las caras restantes de la base presentan una forma irregular incisa definida en color rojo. La base está ornamentada con formas irregulares que simulan mascaras. El soporte está pintado de color azul y decorado con líneas irregulares incisas similares a las orlas en sus caras laterales y en la frontal líneas irregulares que semejan un rostro.Datos Complementarios:Ubicación/Contexto:La pieza está expuesta al aire libre en el centro de la Plaza, hacia el este, con elfrente hacia el Lago.Estado de Conservación 33
  34. 34. Presenta roturas por impactos y un disparo, dejando expuesta a la erosión el almade mampostería. Condiciones: Regular. Suciedad y erosión de la superficie, humedad, grietas pequeños faltantes. Integridad: Completo Ficha Técnica de la FuenteNº de inventario: AC-011Identificación del ObjetoClasificación uso: Artes visualesClasificación tipo: EsculturaClasificación específica: BultoAutor: Alejandro ColinaFecha de realización: 1933Técnica: Vaciado en molde, tallado, ensamblado 34
  35. 35. Materiales: ConcretoDimensiones: TridimensionalAlto: 2.55Ancho: 7.94Profundidad: 7.90Descripción: Estructura con la parte superior en forma circular, con dos rostrosantropomorfos, de ojos achinados sugeridos por línea horizontal incisa bienpronunciada, líneas de expresión en la frente. Cabeza irregular con elementosdecorativos incisos. Nariz completamente plana con los orificios bien demarcados. A los laterales una tortuga con la caparazón definida por cuadros y la bocaabierta. La vasija está ornamentada por una franja, formas cuadradas, caracoles yrostros. La base está apoyada en siete figuras antropomorfas y en la parte centraltres rostros apoyados sobre una columna. Soporte de forma hexagonal decoradocon formas de animales de agua. A su vez se apoya sobre una forma circular decolor azul, con seis orificios rectangulares. El borde que enmarca la fuente tambiénen forma hexagonal, tiene en sus seis ángulos la figura de un camaleón de ojos muygrandes, boca abierta, lomo engrinchado, cola larga y ancha decorado conincisiones, apoyado sobre una base cuadrada.Datos Complementarios:Ubicación/Contexto: Se encuentra expuesta a la intemperie, en el lado sureste de laPlaza.Estado de Conservación 35
  36. 36. Condiciones: Suciedad generalizada, fisuras en el exterior del tazón, Perdida delnivel del borde de rebose del tazón de la fuente, 1 tortuga faltante. Faltante delsistema mecánico de bomba y tuberías internas. su situación estructural es buena.Integridad: incompleto. Ficha técnica de El PiacheNº de inventario: AC-012Identificación del ObjetoClasificación uso: Artes visualesClasificación tipo: EsculturaAutor: Alejandro ColinaFecha de realización: 1933Técnica: Vaciado en molde, tallado a cincel de superficie.Materiales: Concreto. pedestal de concreto y piedra , 36
  37. 37. Dimensiones: TridimensionalAlto: 2.70Ancho: 1.22Profundidad: 1.30Descripción: Figura antropomorfa masculina, de cuerpo entero, en posición sedente, defrente, cabello crespo al hombro con incisiones. Rostro de expresión triste, narizancha y muy pronunciada, ojos grandes, boca abierta. Brazos flexionados, con elizquierdo se cubre parte del rostro y el derecho lo tiene apoyado al cuerpo con lamano hacia arriba. Entre sus manos sostiene una figura antropomorfa de pequeñasdimensiones. Piernas largas y pies grandes. La imagen está sentada sobre un bancorectangular ornamentado con formas irregulares incisas en sus diferentes caras yformas de patas de garra que sobresalen de la parte inferior. En la parte posteriordel asiento el rostro de un animal. Está colocado sobre una base de formarectangular de dos niveles, que presenta en el lado derecho la siguiente inscripción"A. COLINA V. 1933. MARACAY". La pieza reposa en un soporte hexagonal cubiertoen piedra, decorado con figuras antropomorfas en relieve en tres de sus caras yalgunas formas indefinidas.Datos Complementarios:Ubicación/Contexto : Ubicado a la intemperie al noreste de la Plaza.Estado de ConservaciónCondiciones: Presenta algunas grietas, suciedad generalizada, manchas.Integridad: Completo. Ficha técnica de matero 37
  38. 38. Nº de inventario: AC-013-1/4Identificación del ObjetoClasificación uso: Artes visualesClasificación tipo: EsculturaClasificación específica: BultoAutor: Alejandro ColinaFecha de realización: 1933Técnica: Vaciado en molde, tallado a cincel de superficie.Materiales: ConcretoAlto: 1.80Ancho: 1.50Profundidad: 1.40Descripción: Matero de forma circular, decorado con elementos irregulares incisos y algunosrelieves. Está apoyado en tres figuras antropomorfas, de cuerpo entero, sedentes.Dos de las figuras tienen el rostro ancho, cejas abultadas, ojos grandes mirando alfrente, orejas pronunciadas, brazos semi-flexionados con las manos sobre laspiernas. Cabeza plana cubierta por un sombrero. La tercera imagen tiene las orejasdefinidas por orificios y los brazos flexionados con el rostro apoyado sobre susmanos. Las vestimentas están sugeridas por incisiones, así al igual que loselementos decorativos que presentan las piezas. Está apoyado sobre una basehexagonal con decoraciones geométricas irregulares .Datos Complementarios: 38
  39. 39. Numero total: 4.Ubicación/Contexto : Está colocado laterales a la Diosa Venus, expuesto a lascondiciones ambientales del lugar, sin ninguna medida de conservación preventivaque impida su deterioroEstado de ConservaciónCondiciones: Regular. Suciedad generalizada, grietas. Faltantes en las cabezas.Integridad: incompleto. Referencias Bibliográficas• Ruiz, Pedro. (s/f). "La memoria de Aragua" p. 217-220. •Gobernación del Estado Aragua. Atlas Geográfico Histórico del Estado Aragua.•Fundación para el Fomento y Conservación del Patrimonio Artístico-Cultural del Instituto Autónomo Círculo de las Fuerzas Armadas Nacionales (Fundacírculo). (1999). Caracas.•Fundación Lisandro Alvarado. Museo de Antropología e Historia. Maracay, Edo. Aragua. 1994.•Museo de Arte Contemporáneo de Maracay Mario Abreu. Maracay, Espacio y Memoria. Diciembre 1996-Marzo 1997. pp.15.•Museo de Bellas Artes. Tiempo de Gallegos.•TAYLHART, Oscar Rubén. El Maracay de Ayer. pp. 21-22•El Aragüeño. "La Plaza Tacarigua una puerta al pasado". Maracay, miércoles 19 de octubre de 1988.•"La Plaza Tacarigua una puerta al pasado". En: El Aragüeño, Maracay, 19 de octubre de 1988. Cuerpo A: Información, Opinión, Reportaje 39
  40. 40. •RUÍZ, Pedro. (s/f). La memoria de Aragua. Referencias Documentales• "La Plaza de Tacarigua, en Maracay, abarca unos 8.000 metros cuadrados; allí Colina realizó varias figuras indígenas, de marcado tono aborigen, que distribuyó en pequeñas albercas; entre ellas se destaca la Venus de Tacarigua" ( Fundacírculo, 1999; 104).• "Artísticamente esta plaza está constituida por la Venus del Tacarigua, que es la escultura principal y representa la diosa adorada por los Indios Tacarigua... Se dice que en ese lugar se encontró en perfectas condiciones la estatuilla de la Diosa que es la figura principal de la plaza y, de allí se tomó el modelo para hacerla casi idéntica" (El Aragüeño, 19/10/1999).• "En las culturas que existieron en el Lago de Tacarigua 40
  41. 41. encontramos gran variedad de figuras elaboradas en cerámica, que fácilmente se identifica con cualquiera de estos elementos. Una de estas representaciones es la diosa de las Aguas y de la Tierra conocida como la Diosa de Tacarigua. Esta deidad adquiere caracteres variadísimos: representan algunas veces figuras amables con características de infantes donde se observa fácilmente de deformación craneal tabular oblicua que la cultura practicaba (Ruíz, s/f; 219). ArquitectoErnesto Valdivieso 41

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