El documento describe varios ejemplos arquitectónicos del barroco español, incluyendo plazas, iglesias, catedrales y palacios. Se caracterizan por su énfasis en la simetría y los efectos de claroscuro creados por elementos salientes y entrantes, así como por su exuberante decoración escultórica. La mayoría fueron diseñados para crear efectos teatrales y celebrar la grandeza de Dios y la monarquía española.

1. ARQUITECTURA
ESPAÑOLA
BARROCA
Historia del Arte
Rosa Mª Vilá Blasco

2. Cúpula encamonada
Yeso falsa cúpula, techo pizarroso
Techumbre de madera
Escaso peso
Permite adelgaza-
miento de muros
Historia del Arte
Rosa Mª Vilá Blasco

3. Juan Gómez de Mora
Plaza Mayor
Madrid
Espacio
rectangular
Espacio
cerrado
Realizada sobre
terreno irregular
que se tuvo que nivelar
(antigua plaza del
Arrabal)
Dos funciones
Espectáculos
y mercado
Materiales: ladrillo rojo, granito gris (XVIII),
Madera, pizarra negra y plomo (policromía)
Impera la regularidad
y el principio de simetría
Importancia del
Urbanismo en el
Barroco
Historia del Arte
Rosa Mª Vilá Blasco

4. Juan Gómez de Mora
Plaza Mayor
Madrid
Originalmente
Calles abiertas
rompiendo continuidad
de fachadas
Dos edificios principales ( al N y al S) (coronados de
chapiteles) Casa de la panadería y casa de la carnicería
Edificios originales
de cinco plantas
Dimensiones adecuadas
para corridas de toros
Historia del Arte
Rosa Mª Vilá Blasco

5. Juan Gómez de Mora (XVII)
Juan de Villanueva
(Remodelación XVIII)
Plaza Mayor de Madrid
Reforma neoclásica:
rebaja a tres los pisos
Cierra la plaza
acceso por arcos
de medio punto
Historia del Arte
Rosa Mª Vilá Blasco

6. Pórticos adintelados sobre
pilares de granito que acentúan
efectos de claroscuros
Balcones
rectangulares
Cornisas muy
marcadas
Juan Gómez de Mora (XVII)
Juan de Villanueva
(Remodelación XVIII)
Plaza Mayor de Madrid
Historia del Arte
Rosa Mª Vilá Blasco

7. Alberto Churriguera
Plaza Mayor
Salamanca
Pórticos con arcos
de medio punto
sobre pilares
Piedra rosada (de Villamayor)
Tres pisos
Balcones de
hierro
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Rosa Mª Vilá Blasco

8. García de Quiñones
Ayuntamiento
Salamanca
Historia del Arte
Rosa Mª Vilá Blasco

9. Fray Alberto de la Madre de Dios
Fachada del Real Monasterio de la Encarnación
Madrid
Iglesia de cruz latina
Con una sola nave
Formas geométricas
puras
Sobriedad decorativa
(sólo dos escudos con toisón
y un relieve)
Principio de simetría
Remate frontón triangular
Rematado con bolas
escurialenses
Tendencia a la
verticalidad
Historia del Arte
Rosa Mª Vilá Blasco

10. Pedro de Ribera
Portada Real Hospicio de San Fernando
Madrid
Rompe con edificio:
a) Portada en piedra frente al ladrillo
b) B) fachada saliente, movida y
ascensional frente a horizontalidad
Concepción teatral
y escultórica
( en los lados cortinajes)
Organizado como
Retablo de dos cuerpos
Empleo de
óculos,
rocalla
estípites
Juegos de curvas y contracurvas
convexo- cóncavo (claroscuros)
Remate frontón curvo partido
Permite nota de color con
incorporación azul del cielo
Hornacina con estatua
de San Fernando
Ventanas semiocultas
por exhuberancia
decorativa
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Rosa Mª Vilá Blasco

11. Casas y Novoa – De Andrade
Fachada del Obradoiro
Santiago de Compostela
Funciones:
Proteger pórtico
de la Gloria
Integración urbanística
Estructura piramidal
Articulación con columnas
de fuste estriado
muy salientes (claroscuros)
Fachada desmaterializada
Con enormes ventanas verticales
Con denso reticulado metálico
(iluminación del nártex románico)
Escaleras
tangenciales
Enormes proporciones
la convierten en
plano focal de la
plaza
La piedra gris empleada
obligó que motivos
decorativos se
geometrizaran
Flanqueada por dos
Torres (una XVII)
Espadaña con
Santiago
(fondo azul)
Vano de acceso
recrea el románico
Remate central
fraccionado a
distintos niveles
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Rosa Mª Vilá Blasco

12. Jaime Bort
Fachada Catedral
Murcia
Fachada muy articulada
Columnas muy salientes con dintel
Formas cóncavas y convexa
Decoración
abundante
Fragmentos de frontones
curvos a distinta altura
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Rosa Mª Vilá Blasco

13. Hurtado Izquierdo
Sacristía Cartuja
Granada
Estructura arquitectónica
Enmascarada con recargamiento
decorativo
Efectismos con luz
proyectada
Contrastes cromáticos
Pilastras blancas
zócalo de mármol rojo
Pilastras configuradas
con abigarrado trazado
mixtilíneo, quebrado y de
impulso ascensional
Fusión arquitectura,
escultura y pintura
Historia del Arte
Rosa Mª Vilá Blasco

14. Alonso Cano Fachada de Catedral Granada
Vanos
estrellados
Concebida como
Arco de triunfo
Pilastras y molduras
Acentúan ritmo lineal
Intensos entrantes y
salientes generan
fuertes claroscuros
Poderoso entablamento
interrumpe por la mitad
ritmo ascensional
Decoración con
formas geométricas
Historia del Arte
Rosa Mª Vilá Blasco

15. Narciso Tomé
Transparente catedral
Toledo
Perforación de una
bóveda de la girola
Fusión arquitectura,
escultura y pintura (una gloria)
Mármol
y bronce
Efectos perspectívicos
que aumentan profundidad
Efecto
teatral
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Rosa Mª Vilá Blasco

16. Leonardo de Figueroa
Fachada palacio San Telmo
Sevilla
Contraste edificio
portada
Efectos de
claroscuros
San
Telmo
San
Hermenegildo
San
Fernando
Contraste
Cóncavo-convexo
Remate
mixtilíneo
Figuras
Alegóricas
asignaturas
Muro perforado
Contraste cromático Exhuberancia
decorativa
disminuye en
altura
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Rosa Mª Vilá Blasco

17. José Benito de Churriguera Retablo de San Esteban
Salamanca
Columnas
salomónicas
Enmascaramiento de
estructura con profusa
decoración (horror vacui)
Abundancia de
dorados
Continuos entrantes
y salientes
(acentuados claroscuros)
Líneas quebradas,
mixtilíneas.
Lienzo de
Claudio Coello
Calles laterales
muy estrechas
Entablamento muy
Saliente y fragmentado
Historia del Arte
Rosa Mª Vilá Blasco