trabajo de serigrafia de oscar romero garcia, y daniel magno arenas

1. BACHILLERATO GENERAL OFICIAL
“MARIANO MATAMOROS”
Materia: Sistemas de Impresión
Equipo: Oscar Eduardo Romero
García
Y
Francisco Daniel Magno Arenas
Profesor: Alejandro Muños
Gutiérrez
3° “A”

2. Historia
La serigrafía es un sistema de
impresión milenario. Si bien no hay
datos exactos, se cree que se
remonta a la antigua China, en la
que según una leyenda utilizaban
cabellos de mujer entrelazados a
los que les pegaban papeles,
formando dibujos que luego se
laqueaban para que quedaran
impermeables. Posteriormente se
cambió el material por la seda, de
ahí proviene su nombre: sericum
(seda, en latín) graphe (escribir, en griego).
En la antigüedad se fabricaban unas calcomanías que se
aplicaban en los artículos de uso diario, platos, vasos, etc.[cita
requerida] En Europa se utilizó para imprimir telas, en lo que se
llamó "impresión a la lionesa", por ser el lugar en donde se
aplicaba este sistema.
Las primeras serigrafías sobre papel (carteles publicitarios)
aparecen en Estados Unidos sobre 1916 con una nota pendiente
de concesión. La primera patente concedida es para Selectísima
en 1918.
GuyMaccoy fue el primero en utilizar la técnica de la serigrafía
con fines artísticos. Realizó sus dos primeras serigrafías en
1932; ambas eran alrededor de 9 x 11 pulgadas y tiró
aproximadamente 40 copias de cada diseño. En 1938 tuvo su
primera exposición individual, la primera de serigrafías en una
galería.
Es en Estados Unidos, y con el auge de la fotografía y los
productos químicos, donde toma un impulso espectacular; por

3. ser un método muy versátil para poder imprimir en muchos
materiales, hoy en día pueden distinguirse miles de artículos
procesados con serigrafía.
DESARROLLO Y PROCESO.
Como primer paso se debe obtener un soporte textil adecuado a
la tarea a realizar, dependiendo de la resolución final del
estampado, por ejemplo, para imprimir un cartel publicitario se
debería usar muselina, con aprox. 20 hilos, o si se desea un
dibujo minúsculo se usa seda sintética para serigrafía, debido a
que esta tiene mas de 100 hilos y por tanto los orificios
quedaran más pequeños.
La preparación del bastidor es muy similar a la preparación de
lienzos para pintura al óleo. Se tensa la muselina o la seda
serigráfica al bastidor de madera o al marco metálico, teniendo
en consideración que el soporte textil debe quedar tensado
hasta que no presente arrugas, pero que al momento de
imprimir no se rasgue. Normalmente se sostiene con grapas al
bastidor de madera templando de un punto a la vez y de
manera cruzada, esto con el fin de que la tensión quede pareja
en todas las esquinas.
Los fotolitos se pueden realizar en distintos materiales, hasta
hace unos años se hacían con una lamina de acetato
transparente la cual se pintaba con marcador o tinta china, otro
método era con fotocopias en acetato transparente, actualmente
se realizan mediante impresoras térmicas diseñadas
exclusivamente para tal fin y que utilizan film exclusivo de alta
calidad o con impresoras convencionales sobre papel bond
común, de 75gr, al cual se pinta por el revés con aceite de

4. almendras, esto hace que el papel se torne transparente y
permita el quemado de la plancha.
Existen diversas emulsiones en el mercado, dependiendo de la
tinta con la que se ha de imprimir, la mas común es la emulsión
fotoserigame de color azul, la cual se usa para estampar con
tintas con base de agua y con base de bencina (varsol), también
existe la emulsión roja para imprimir con tintas con base de pvc,
esta no es resistente a las tintas con base en agua, estas
emulsiones son activadas con bicromato de amonio.
Para realizar las planchas de impresión debe hacerse en
oscuridad o penumbra, o con ayuda de lámparas de seguridad.
Se le adiciona a la emulsión el bicromato de amonio en la
cantidad que indique el fabricante, normalmente son unas
pocas gotas, cabe recordar que estos materiales son
fotosensibles, lo más recomendable es almacenarlos en un sitio
oscuro o dentro de bolsas plásticas de color negro, una vez
preparada la emulsión se extiende de manera pareja con una
canal o una espátula sobre el bastidor con la seda tensionada y
se deja secar en un sitio oscuro o con la ayuda de un secador
de cabello, una vez seca, la emulsión se torna algo
transparente.
Para quemar las
planchas se usa una
fuente de luz,
normalmente una mesa
de dibujo para calcar, la
emulsión reacciona
dependiendo de la
cantidad de luz por esto
es importante hacer
pruebas para determinar
el tiempo de exposición,
habitualmente para una

5. mesa de dibujo se expone por no más de un minuto, también
se puede usar el foco de un cuarto, para ello se debe exponer
por aprox. 20 min o usar lámparas de cajón construidas para
este fin, con varios bombillos fluorescentes.
Teniendo el bastidor con la emulsión seca se ubica el fotolito,
también llamado arte, realizado debajo de él, el objetivo es que
las partes negras del fotolito no dejen pasar la luz hacia ciertas
partes de la seda emulsionada, por lo tanto, en estas partes la
emulsión no se curará y podrá ser lavada posteriormente, hay
que tener en cuenta que no debe de quedar espacio entre el
fotolito y la plancha, para esto se usan libros o cualquier
elemento que presione la seda sobre los fotolitos.
Luego de la exposición de la plancha se procede a revelar, en
este momento se puede salir de el cuarto oscuro hacia un
fregadero, suavemente se frota la seda con la mano o con un
pincel, las partes que no fueron expuestas a la luz se diluirán
fácilmente dejando la seda en blanco, no se debe frotar mucho
porque toda la emulsión se caerá. En caso de que no se
revelen las partes de la plancha es debido a que la plancha
quedo sobre-expuesta, de lo contrario si toda la plancha queda
en blanco es porque quedo sub-expuesta y necesitaba mas
tiempo para reaccionar.
Después del proceso de revelado hay que dejar secar la
plancha, en ocasiones quedan partes en que la emulsión se ha
limpiado pero que no son parte del dibujo, para esto se puede
pintar usando un pincel con la emulsión sobrante, una vez
seca, la plancha podrá ser usada para imprimir.
En caso de que se requiera recuperar una plancha arruinada se
puede usar lejía para diluir la emulsión así esta ya este curada.

6. Herramientas a utilizar en la
serigrafía.
Pulpo sostenedor de cuadro

7. Herramientas como el cuadro, tintas, solventes, etc…..
Plancha
HIGIENE Y SEGURIDAD EN EL TALLER
DE SERIGRAFIA.
1.- Estudio del proceso serigráfico y los riesgos específicos de
cada departamento
En este punto encontramos una serie de procesos comunes
dentro de un taller o laboratorio de serigrafía, si bien dependen
mucho de las condiciones de trabajo de cada taller:
· Cada departamento debe estar limpio y ser espacioso,

8. · cada producto y/o utensilio debe tener un lugar adecuado
donde ubicarse y no entorpecer el proceso de trabajo.
· Se deben utilizar correctamente los productos, y para ello los
fabricantes están obligados a facilitar a los clientes una hoja de
seguridad donde se especifica el tipo de producto, su
composición, su toxicidad y su modo de empleo.
· También deberá figurar el modo de proceder en el caso de una
posible intoxicación o daño.
Si estas premisas se cumplen adecuadamente, no existe
apenas riesgo en la utilización de estos productos en serigrafía,
pues la gran mayoría de estos no están considerados nocivos o
peligrosos para la salud con el uso adecuado.
2.- Estudio de la posibilidad de incendio
· Se ha de tener un estudio de riesgos de incendio.
· Disponer de un plan de emergencia en caso de que se
produzca éste.
· Los trabajadores deben estar instruidos en el manejo de los
extintores, que deben encontrarse perfectamente localizados.
· Se deben localizar y analizar todas las señales informativas
ubicadas en el taller.
· Conocer las escaleras, bocas de riego y salidas de emergencia.
El plan de emergencia contra incendios deberá ensayarse
previamente con el fin de conseguir una mayor coordinación en
el caso de que se produzca.
3.- Control de sustancias y residuos
Este punto es de los más importantes, pues trata del control
exhaustivo de las sustancias y residuos que se utilizan en todo
proceso serigráfico. Encontramos que un taller serigrafíco
elimina principalmente:

9. · trapos manchados con tinta y disolventes.
· residuos de plata provenientes de reveladores y películas
· Restos de tintas estropeadas o contaminadas.
· Restos de papel inservible.
· Recipientes de tintas y solventes.
· Residuos de insumos para mantenimiento de equipos
serigraficos
Existe una legislación específica que prohíbe la eliminación de
residuos contaminantes o con riesgos para la salud por los
métodos corrientes (contenedores, desagües, etc...), debiendo
ser eliminados por empresas especializadas que puedan
certificar al serígrafo que estos productos van a ser
recuperados para su posterior utilización o bien debidamente
eliminados por métodos legales. Normalmente dichas empresas
no ofrecen incentivos para la retirada de estos productos, a no
ser que se trate de materiales reciclables; en cualquier caso la
legislación obliga a la eliminación selectiva de los residuos por
estos métodos, de acuerdo a esto el taller de serigrafía Fumdir
establece las siguientes normas con respecto al manejo de este
tipo de residuos:
· El uso de la estopa (trapos) se debe hacer de forma
responsable; utilizando solo la cantidad necesaria para cada
proceso. “EVITAR A TODA COSTA EL DESPERDICIO.”
· Solo se desecha la estopa más sucia, la demás se debe
guardar en recipientes metálicos para ser reutilizada en
posteriores prácticas.
· Los restos de tintas contaminadas con varios colores se deben
almacenar en recipientes dispuestos por el instructor para la
creación de colores oscuros siempre y cuando las tintas sean
compatibles.

10. · El papel que más utilizamos es el periódico, en cada proceso
utilizar solo el necesario y desechar solo el más sucio, guardar
el otro para ser reutilizado en prácticas posteriores.
· Los recipientes de tintas, desocupados los conservamos para
realizar algunas mezclas.
4.- Control de almacenamiento de disolventes y tintas
Se trata de otro punto de importancia, pues puede ser alto el
riesgo que se corre si no se mantienen bien almacenados las
materias primas a utilizar, sobre todo en el caso de las tintas y
los disolventes.
· Estos productos deben estar en lugares bien ventilados y
preparados, por si alguno de ellos llegara a derramarse o
hubiera un incendio.
· En el caso de productos que no contengan sustancias
inflamables, deberán almacenarse siguiendo la normativa
vigente para estos casos.
· Todos los aprendices se deben comprometer con la
organización y mantenimiento de esta área, con ayuda y guía
del instructor.
· Todos los recipientes de las tintas, solventes y disolventes
deben estar perfectamente rotulados, de lo contrario se deben
marcar en un lugar visible.
· Se deben almacenar clasificados según su aplicación.
· Después de cada práctica se deben almacenar las tintas y
solventes estrictamente en su lugar correspondiente totalmente
limpios y bien tapados de lo contrario esto puede generar
incendios.
· Si es posible realizar plano de ubicación de tintas en el estante
para ser consultado antes de cada práctica.

11. 5.- Formación y autoformación adecuada de los aprendices en
temas medioambientales
Una buena política de formación debería:
- Asesorar sobre los peligros potenciales asociados a los
procesos.- Identificar las áreas con posibilidad de riesgo.-
Establecer prácticas de seguridad en el trabajo.- Dibujar
procedimientos de entrenamiento y programas para los nuevos
empleados.- Estar constantemente informado y por iniciativa
propia a través de investigaciones en el tema sobre los nuevos
cambios y sus riesgos.- Instruir a los aprendices en todo lo
referente a la eliminación de la contaminación y su importancia
sobre el medio ambiente.
REGLAMENTO DEL TALLER.
1. El orden y la vigilancia dan seguridad al trabajo. Colabora en
conseguirlo.
2. Corrige o da aviso de las condiciones peligrosas e inseguras.
3. No uses máquinas o vehículos sin estar autorizado para ello.
4. Usa las herramientas apropiadas y cuida de su conservación.
Al terminar el trabajo déjalas en el sitio adecuado.

12. 5. Utiliza, en cada paso, las prendas de protección establecidas.
Mantenlas en buen estado.
6. No quites sin autorización ninguna protección de seguridad o
señal de peligro. Piensa siempre en los demás.
7. Todas las heridas requieren atención. Acude al servicio
médico o botiquín
8. No gastes bromas en el trabajo. Si quieres que te respeten
respeta a los demás
9. No improvises, sigue las instrucciones y cumple las normas.
Si no las conoces, pregunta
10. Presta atención al trabajo que estás realizando. Atención a
los minutos finales. La prisa es el mejor aliado del accidente.
Croquis del taller de serigrafía.