El documento habla sobre Mario Moreno Cantinflas, el famoso comediante mexicano. Nació en 1911 en la Ciudad de México y creció en un barrio popular. Empezó su carrera en carpas de comedia y teatros, donde desarrolló su personaje de Cantinflas, el peladito deshilachado. Tuvo mucho éxito y llegó a actuar en películas desde la década de 1930. Cantinflas criticaba a los políticos a través de su humor y se convirtió en un ícono de la cultura popular mexic

2. TEXTO : Juan Carlos Villanueva
Era el lumpen que huía de la marginalidad. El genio mexica-
no de la mímica universal. El peladito del barrio de quien el
escritor Carlos Fuentes exaltó el lenguaje que ridiculizó a los
políticos y poderosos de todos los tiempos. Si la buena come-
dia es la pintura parlante de las ridiculeces de una nación,
entonces Mario Moreno es la mejor paráfrasis de la cultura
popular mexicana. A 100 años de su nacimiento, recordamos
a Cantinflas que –junto al Santo, Tin Tan, Kalimán, Memin
Pinguín, María Félix, Pedro Infante, José Alfredo y Agustín
Lara– es uno de los ídolos indiscutibles de la cultura mexicana.
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3. Todos cargamos un fascinante Cantinflas que se revela encuentra a sí mismo en “el mu- Mario Moreno Can-
a la menor provocación: si un chiquillo es sorprendido cho hablar y decir poco” (que es tinflas, el personaje
copiando en el examen y es cuestionado, podría contes- como la Real Academia Española alegre de gabardina
tar: “Pa‟ que le digo que no si sí”; si un político es des- reconoció el verbo cantinflear, el deshilachada y pan-
cubierto en malas movidas (cosa extraña en México), el adjetivo cantinflesco y el sustantivo talones caídos a la
juez diría: “¡Ahí está el detalle!”, a lo que aquél replicaría: cantinflas). El personaje que “surge cadera; el dandy de
“No hay derecho, joven”. No importa si eres un López de las entrañas del pueblo” –así la miseria, aquél que
o un Corcuera, si provienes de las más densas y engreídas lo mencionaban los discursos de bailaba muy sabro-
socialités, el peladito de Cantinflas te hipnotiza con su la socialité y de los políticos que so el tango; ese que,
mirar picaresco, esa laberíntica expresión verbal, la res- Cantinflas tanto criticó, el día de su junto a James Dean
tirada gesticulación labial y su desgarrada indumentaria. velorio– era la del peladito defeño, y Humphrey Bogart,
un poco sucio, melenudo, “como configuró su persona-
Mario Moreno Cantinflas, el personaje alegre de ga- hippie pero autóctono, no importado”, diría él mismo. lidad acompañándola
bardina deshilachada y pantalones caídos a la cadera; Cantinflas fue la versión mexicana de Chaplin, dirían de una colilla de ciga-
el dandy de la miseria, aquél que bailaba muy sabroso los más entusiastas (Chaplin lo calificó como “el mejor rro, todavía vive en la
el tango; ese que, junto a James Dean y Humphrey cómico del mundo”) y el sucesor de Roberto Soto. memoria colectiva de
Bogart, configuró su personalidad acompañándola de los mexicanos...
una colilla de cigarro, ¡no ha muerto! Todavía vive en
la memoria colectiva de los mexicanos.
Fortino Mario Alfonso Moreno Reyes –su nom- UN PELADITO EXCéNTRICO
bre completo– nació el 12 de agosto de 1911, en Cantinflas, de rostro moreno y oval, la impetuosa boca
el corazón de uno de los barrios más pintorescos que él mismo sobrenombra la “trompa” –va entrecomi-
y aguerridos de la Ciudad de México, en la calle llada por laterales intentos de bigotes–, la nariz es corta
de Santa María la Redonda, ahí por la zona de la pero “las huele todas”, esos ojillos que perseguían a la
Colonia Guerrero, casi colindando con Peralvillo. El deseable criada y a la changuita, eran rasgos que no in-
barrio donde creció Cantinflas era una zona de car- ventó Mario Moreno, venían impresos en sus cromoso-
pas muy populares en la que emergieron cómicos mas. ¿Y los harapos?, fueron parte de su indumentaria
como Palillo, Tin Tan y Clavillazo, entre otros. más primitiva, que luego cambió por una sotana, bata
Mario Moreno quiso ser agrónomo, pero desertó; de médico o frac de embajador y hasta el uniforme
quiso ser boxeador, pero no era tan chistoso ser pun- azul de patrullero. Eso sí, procuró conservar el estilo
ching bag. Luego, recorrió las carpas de la Ciudad de de hablar que lo definió, pero extravió en el camino,
México: la Mayab, la Ofelia, la Sotelo, La Valentina dirán los más estrictos críticos, el código postal de su
(donde conoció a su esposa Valentina Ivanova) hasta espíritu popular. Incluso, las más viperinas lenguas, acu-
llegar a la Follies Bergere. Mario se había inspirado san a Mario Moreno de traidor a sus raíces de barrio,
en la historieta dibujada Chupamirto para crear su de ambicioso empresario que no le importó sacrificar
personaje; contaba chistes, bailaba, cantaba, albureaba, a Cantinflas con tal de firmar millonarias contratos en
hacía sketches de la farándula, era una especie de mil el extranjero o decir “Carnet va con mi personalidad”.
usos que esperaba paciente ese trono que le aguardaba: Carlos Rivas Larrauri, periodista de Todo, y conocido
el nuevo rey de la cultura popular. Un buen día se como “El Poeta del Arrabal”, fue el primero en entrevistar
1928-29: Cantinflas consigue un contrato 1934-35: Se casa con Valentina. Actúa
Así fue para actuar en una carpa en Cuernavaca,
Morelos. Ahí, alguien del público le grita:
con Shilinsky en el Salón Rojo y en el Salón
Mayab. Hace gira por Veracruz, donde El Chi-
Cantinflas “¡Ese mi Cantinflas!” Él adopta el apodo.
1930-32: A los 19 años, empieza a tra-
no Herrera los contrata para una temporada
en Mérida, Yucatán. Ahí, Manuel Ferrándiz le
propone asociarse para trabajar en la Carpa
El mimo, cómico, actor, productor bajar en la Carpa Sotelo. Ofelia, en el DF. Hace su debut en el Cine
y empresario, Mario Moreno Cantin- Máximo (antes Teatro María Guerrero), el 15
flas, nació el 12 de agosto de 1911 1933: Se incorpora a la Carpa Valentina. de septiembre de 1935, con el libreto Foul,
y murió el 20 de abril de 1993. Actúa con las hermanas rusas Valentina de Carlos Ortega y Francisco Benítez.
y Olga Subarev, y el esposo de ésta, un
cómico lituano llamado Estanislao Shi- 1936: En octubre, debuta en el Follies
linsky Bachanska. Bergere, al lado de Shilinsky, Don Catari-
no y Manuel Medel.
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4. a Cantinflas. La primer entrevista con el actor apareció de bailar tango y hasta de usar la gabardina y el
el 28 de octubre de 1937, titulada “Cantinflas íntimo (de paliacate”. Sobre el detalle del pantalón, Medel dijo:
una carpa salió este „pelado‟ que de un golpe se con- “Una vez salí, y se me cayó el pantalón, con media
virtió en estrella de teatro)”, según relata Miguel Ángel nalga de fuera, y el público risa y risa, me lo amarré
Morales en el libro Cómicos de México. En esa entre- como pude, y como al productor le gustó, así me lo
vista, Mario Moreno confiesa: “Debo decirle a usted que dejé. Mario me lo copió, y me lo dijo personalmente:
yo no sé qué quiere decir eso de Cantinflas: adopté ese „Oiga, le copié lo del pantaloncito‟, como yo lo había
pseudónimo porque una vez, trabajando en una carpita hecho en Payasadas de la vida en 1932”.
en Cuernavaca, uno del público me gritó: „Ese Cantin- La llegada de Cantinflas al cine fue algo así
flas‟. Y como me hizo gracia el nombrecito, lo adopté”. como agárrense, porque voy derecho y no me quito.
Fue en la Follies Bergere, el galerón de Santa El arribo del peladito tan enemigo de lo pulcro, de
María la Redonda que se garigoleaba con nombre en lo estricto y de las buenas costumbres, rompió con
francés (porque, como si dijéramos, le venía yo dicien- lo cursi, solemne y sentimentaloide del cine mexi-
do, es un decir, en francés como que suena con más cano de los años treinta y cuarenta, de las familias
caché y más cachondé, ¿a poco no?), donde Cantinflas decentes y porfirianas que encabezaban los Soler, las
le dio vuelo a la hilacha de su creatividad, al choro dulces abuelitas representadas por doña Sara García
delirante que se extraviaba en esa montaña rusa de y aquellos ranchos grandes, allá donde vivía Jorge
frenesí, disparate y retórica demagógica de la que, en Negrete. La era de Cantinflas le daría al cine una
muchas ocasiones, nuestros diputados, gobernadores frescura de improvisación, de crítica social y política.
y hasta presidentes, abusan. ¡Y cosas de la vida! ¿Ver-
dá? ¡Qué le vamos a hacer! Yo tuve que ganarme la
vida, porque el que no se gana la vida, pos la pierde
Y como es mejor ganar que perder, me hice cómico UNA HERENCIA
y ¡ya‟staría de Dios! ¡Ojalá y no me haiga dedicado Desde quienes acudieron al estreno de películas como
a otra cosa! Porque si no, me hubiera dado por ser Ni sangre, ni arena en el Moderno, ubicado entre las
diputado y es lo que yo digo, pos ¿pa‟ qué?”. calles de Romero de Terreros y Mier y Pesado; Abajo
En el Follies Bergere, el productor Luis Contreras el telón, en el cine Roma, de la esquina que hacen
invitó a Cantinflas y a Manuel Medel a formar parte de las calles de Tonalá y Coahuila; Gran Hotel (1944), en
la comedia No te engañes corazón (1937). La siguiente el Royal, de Mérida y Guanajuato, enfrente de don-
incursión cinematográfica de la pareja Cantinflas-Medel de un chino preparaba sopes embarrados de frijoles
fue Así es mi tierra (1937), una comedia ranchera dirigida aguados; Si yo fuera diputado (1952), que se exhibió
por Arcady Boytler, y el tercer intentó fue la cantinflada en el cine Encanto, en la colonia San Rafael, o las
magistral: Águila o sol, también de 1937 y dirigida por noches de funciones estelares del cine Gloria, sobre
Boytler, en la que Medel y Cantinflas se acompañan de Campeche, casi en esquina con Insurgentes, donde
Toña La Negra, Rafael Hernández y Margarita Mora. se presentó Ahí está el detalle (1940), hasta aquellos
Para Manuel Medel (1906-1997), Cantinflas siem- que fuimos sometidos a una sobredosis televisiva en
pre estuvo en deuda con él. En una entrevista que cine permanencia voluntaria de todas sus películas,
ofreció a Proceso en 1993, Medel asegura: “imitó mi Mario Moreno Cantinflas era, es y será el tótem
manera de usar el pantalón a la cadera, mi forma y tabú de nuestra cultura popular.
1937: Sigue en el Follies, sin Medel. en las que descubrió a su director de Actores, ANDA). Este año filma
Ahora con Bertoldo, Bertoldino y Ca- ideal, Miguel M. Delgado. Gran Hotel.
caseno, de Ortega-Benítez. En mayo
aparece el programa teatral Varieda- 1942-43: Filma cintas como Carnaval en 1945-50: Filma Un día con el diablo, al
des con Cantinflas. Este año filma No el trópico y Los tres mosqueteros (1942), lado de Andrés Soler; Soy un prófugo,
te engañes corazón, Águila o sol y Así así como El circo y Romeo y Julieta (1943). con Daniel El Chino Herrera; A volar,
es mi tierra. joven (1937), El supersabio (1948), El
1944: Formó parte del Sindicato de mago (1949) y El portero (1950).
1940: Se consagró como ídolo con el Trabajadores de la Industria Cinema-
filme Ahí está el detalle , dirigido por Juan tográfica (STIC). Encabezó una pro- 1951-1960: En los años cincuenta, sus
Bustillo Oro. yectada huelga, secundada por Jorge cintas muestran un cambio: del personaje
Negrete y Arturo de Córdova (con de la picaresca urbana y popular sólo
1941: Siguieron cintas como Ni sangre quien mantuvo una fuerte polémica por quedaría un humor basado en el uso reite-
ni arena y El gendarme desconocido, la dirección de la Asociación Nacional rativo del “cantinflismo”. En esta
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5. Cantinflas viene de otros tiempos, del siglo an- También fue altruista. Robustas filas de meneste- El arribo del peladito
terior, donde no existía el iPod, las pantallas 3D, ni rosos, hombres y mujeres arrollados por las tendencias tan enemigo de lo pul-
el Blockbuster, pero muchos de sus mensajes siguen neoliberales, los “jodidos” diría el pueblo, hicieron cro, de lo estricto
vigentes en el siglo XXI. En la película El patrullero de Morelos 110, de la Ciudad de México, una especie y de las buenas cos-
777 (1978), expone su vida en el combate al crimen de Muro de los Lamentos, pero en realidad era la ofi- tumbres, rompió con
organizado. Exhibe la corrupción de malos elemen- cina de Mario Moreno, en la que despachaba y daba lo cursi, solemne y
tos que se dejan “consentir” por los delincuentes, dinero una vez que se bajaba de su Cadillac negro. sentimentaloide del
defraudando la confianza de una sociedad que quie- Cantinflas era “el genio mexicano de la farsa cine mexicano de los
re vivir en paz. Al final de la cinta, Cantinflas emite popular”, dijo Diego Rivera cuando se le preguntó años treinta y cuaren-
un discurso donde habla de la corrupción y de los por qué lo había colocado al centro de su mural ta, de las familias de-
malos elementos que, a su criterio, representan una del Teatro Insurgentes. El mural de Rivera trataba centes y porfirianas.
“amenaza uniformada” para los ciudadanos: de sintetizar la historia del teatro en México. El La era de Cantinflas
“Debemos de pugnar para que el hombre pien- muralista eligió narrar desde la época prehispánica le daría al cine una
se en la paz, pero no solamente impulsado por su el carácter histriónico del rito, la danza, la música frescura de improvisa-
instinto de conservación, sino fundamentalmente y los sacrificios. Incluyó escenas de obras teatrales ción, de crítica social
por el deber que tiene de superarse y de hacer y, al costado, una cabeza de Emiliano Zapata. Ahí y política...
del mundo una morada de paz y de tranquilidad está Cantinflas sobre una inmensa máscara enmarca-
cada vez más digna de la especie humana y de sus da por un par de manos femeninas. El pintor colocó
altos destinos. Pero esta aspiración no será posible a Cantinflas pidiendo dinero a los ricos para dárselo
si no hay abundancia para todos, bienestar común, a los pobres. No satisfecho, en la primera versión
felicidad colectiva y justicia social”. del boceto, Rivera atavió a Cantinflas con una virgen
guadalupana. El proyecto, con todo y el disgusto
del pintor, fue corregido y la virgen quedó reducida
a un tatuaje que apenas y se alcanza a observar.
SE HA IDO, PERO NO... Al preguntarle en una ocasión qué le gustaría ha-
Cantinflas sabía levantar la voz y dar puntapiés en cer antes de morir, Cantinflas dijo: “Reuniría parientes
las partes más sensibles de la política. Se convirtió y amigos para decirles „adiós, viejos, ya me voy‟. Al
en un embajador y, en una ocasión, se dirigió a la preguntarme: „Oye, ¿pos a dónde vas?‟, les contestaría:
Asamblea de Representantes de las Grandes Poten- „Qué les importa, si de todos modos ustedes también
cias: “Estamos pasando un momento crucial en que se van a ir”. Sin embargo, se despidió de manera di-
la humanidad se enfrenta a la misma humanidad. ferente, se aisló de las visitas, pues no quería que lo
Estamos viviendo un momento histórico en que el vieran agonizar. Falleció a las 21:15 horas del 20 de abril
hombre científica e intelectualmente es un gigante, de 1993, a causa de un cáncer pulmonar. Sus restos
pero moralmente es un pigmeo”. yacen en el Panteón Español, en el DF. Y tal vez, al
Cantinflas era un invitado de todas las elecciones cerrar los ojos, aquel hombre al que le gustaban los
en México: Votar por el famoso mimo mexicano fue, toros, las damitas –sobre todo las rubias–, la buena vida
por muchos años, una forma de protestar contra los y hacer reír a la gente, sólo se quedó quieto por un rato,
malos gobiernos y, tal vez, el primer ejercicio ciuda- tomando una siesta, porque Cantinflas sólo se morirá
dano para anular el voto. Los mexicanos escribían su cuando uno se deje de reír, porque al fin y al cabo,
nombre desdeñando a los políticos. parece que se ha ido, pero no se ha ido.
década, se internacionaliza gracias a cintas Fue amigo de numerosos presidentes, en Acapulco, Cancún, un hotel en San
como La vuelta al mundo en ochenta días tanto nacionales como extranjeros. Lyn- Miguel Allende, Guanajuato; un rancho
(1956), dirigida por Michael Anderson don B. Johnson, de Estados Unidos, lo en La Purísima, cerca de Ixhuatlaca,
y ganadora del Oscar a Mejor Producción, hizo huésped de la Casa Blanca en 1967. además de algunas propiedades en
y Pepe (1960), de Georges Sidney. Estados Unidos, entre otros.
CANTINFLAS FILMó En 1981, fue imagen de las tarjetas
1961-1982 Durante este periodo, se 51 PELíCULAS. de crédito Carnet.
dedicó a hacer cintas más dramáticas, Mario Moreno se dedicó a los nego- Recibió el Ariel de Oro en 1987, por
empeñado en fomentar mensajes mo- cios: levantó un edificio de departamen- su trayectoria cinematográfica.
ralistas. Sobresalen películas como El tos en la Avenida Álvaro Obregón Durante los últimos años de su vida,
analfabeto (1961), El padrecito (1964), y Jalapa, y otro en Palmas 800. Poseía enfrentó una serie de problemas legales
Su excelencia (1967), El profe (1971) un restaurante, el Rioma, en Insurgen- con su ex pareja, Joyce Jett, a quien in-
y El patrullero 777 (1978). tes Centro. Además, tenía propiedades demnizó con 26 millones de dólares.
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