2. Contextualización
Guion: Alexandra Cardona Restrepo
Dirección: Jaime Osorio “El mono”
Protagonistas:
Vicky Hernández: Laura
Gustavo Londoño: Santiago
María Cristina Gálvez: Josefina Viterbo, Caldas 7 de
Marzo de 1947 - El
Nilo, Cundinamarca 7 de
Septiembre de 2006
4. Contextualización
Año: 1990
Productora: Coproducción Colombia-Cuba-España
1. Méliès Producciones
2. Instituto Cubano del Arte e Industrias Cinematográficos (ICAIC)
3. TVE
Duración: 90 minutos
Genero: Drama/ Años 40 Política
Filmada en La Habana Cuba, costo de 400 mil dólares
5. Contexto
Desarrollada 1 día después de
la muerte de Jorge Eliecer
Gaitán, líder del partido
liberal. El Bogotazo.
Ejercito trata de recuperar
Biblioteca Nacional, a unas
cuadras viven los personajes.
Personajes atrapados por
francotiradores en los tejados.
Reflexión.
6. Premios
PREMIOS NACIONALES
Mención de Honor al guión¸ en el Concurso de guiones de largometraje¸ Compañía de Fomento
Cinematográfico - Focine (Colombia) 1989¸ Premio Opera Prima en el 31° Festival Internacional de
Cine de Cartagena (Colombia) 1991
PARTICIPACIÓN EN FESTIVALES
Opera Prima al guión de la Fundación del Nuevo Cine Latinoamericano – FNCL en el Festival de Cine y
Televisión de La Habana (Cuba) 1989¸ Premio de la Crítica a Mejor Película¸ Otorgado por la crítica
especializada en el Festival de Cine de Huelva (España) 1990¸ Premio Especial del Jurado y Premio
Coral a Mejor Actriz en el 13° Festival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano (La Habana -
Cuba) 1991¸ Premio Reconocimiento Ciudad de Trieste en el 6° Festival de Cine¸ Video y Televisión
(Trieste - Italia) 1991¸ Premio Cine de Arte en el Festival de Cine de Biarritz (Francia) 1991¸ Opera
Prima en el Festival Latino de Cine de Nueva York (Estados Unidos) 1991¸ Premio Único del Foro¸
otorgado por la C.I.C.A.E. en el 42 ° Festival de Internacional de Cine de Berlín - 22° Foro Internacional
de Cine Joven)¸ (Berlín - Alemania) 1992¸ Premio Mezquita de Oro a mejor película en el 17° Festival
de Cine de San Antonio (Estados Unidos) 1992
14. CIUDAD Y PERSONAJES
La puesta en escena integral de las
memorias espectrales de los
personajes, al evidenciar las trabas
“sociales” que atrapan al deseo
hasta que los personajes crean sus
propias líneas de fuga
Tres simples
humanidades sitiadas
por el miedo interno y
el caos de la ciudad
el final abierto de la película
permite creer que ella le dará un
viraje radical a su vida, una especie
de apertura-hacia-el-mundo, a su
manera.
SANTIAGO
LAURA
JOSEFINA
última escena vemos a Santiago
fumando, dándole la espalda a su
pasado y caminando hacia lo
incierto, lo nuevo y lo liberador: ser
el que siempre quiso ser
Josefina ese ser reprimido la
autoridad filial arraigada a una
sociedad imouesta. quedará inmersa
en el pasado como fantasmagoría
negativa.
15. 4 tipos de confesiones
Mitologica:
En la primera, Santiago le confiesa a
Laura con orgullo todo lo que dice
haber sido (ese mundo de juventud,
lleno de baile, amigos de la Escuela
de Cadetes y novias).
Resignacion:
confiesa haber mentido y le cuenta
lo que realmente es (un oficinista
oxidado por veinte años de rutinas
soporíficas).
Ilusion:
alrededor de la escena del hombre
que fuma
Liberación:
asume arriesgarse a vivir la vida que
siempre quiso tener y con ayuda de
Laura, decide abandonar su
identidad y su existencia pasada.
Santiago decide “ser lo que piensa”
16. color rojo en la corbata de
Santiago, símbolo
inocultable de su filiación
liberal-gaitanista.
se escucha la voz de un locutor
diciendo “está todo bajo control”,
mientras en la calle todo está en
llamas y en el apartamento de Laura
fluye el deseo
“Sólo al estar obligados a enfrentarse a sí mismos en su extrema cotidianidad, logran ver quiénes son
realmente. Y lo logran, accediendo a un mundo íntimo, vedado en los días ordinarios. Sólo cuando
algo excepcional sucede solemos fijarnos en esos detalles de la cotidianidad que le confieren sentido
a nuestras vidas e irrumpen otros, insospechados, como compartir espacios íntimos de una casa”
Lo impensable se hace realidad
durante un día en una sociedad
hermética y convencional como la
bogotana. Se van rompiendo
progresivamente todos los códigos
sociales entre Laura y Santiago
La metamorfosis de Santiago, el
protagonista de la película, se revela
como una metáfora de la
trasformación que Colombia estaba a
punto de experimentar en una
magnitud sin precedentes en su
historia.
17. CIUDAD-EXPECTADOR
A través de la exploración, de los personajes, de su temperamento, de
sus ilusiones y frustraciones.
hace del espectador un entrometido, un violador de secretos íntimos,
un avergonzado testigo de las confesiones que van sacando cada uno
de los personajes en la medida en que transcurre la narración.
Sensacion de suspenso, mientras el mundo afuera esta estallando,
adentro dos personajes exploran su interior.
Sentimiento de liberalidad.
