Este documento describe la importancia de los archivos sonoros como fuente de información cultural y para conocer los lugares a través de sus sonidos. Los mapas sonoros permiten preservar los sonidos característicos de un lugar y ofrecer acceso público a su memoria acústica. Produciendo mapas sonoros se puede reparar el olvido histórico del papel del sonido y la escucha en las culturas.

1. MAPAS SONOROS......
Los archivos
sonoros son una
fuente
importante de
información
cultural, igual
que los libros,
documentos o
videos
conocer
Un lugar como espacio habitado y cargado de significado, como espacio de identidad,
relacional e histórico, está construido de memoria, y una importante parte de esa
memoria, ya sea individual o colectiva, es el resultado de nuestra escucha.
los Cada entorno y cada situación -pero también cada acto y cada instante-, están vinculados
inexorablemente a unos sonidos concretos que los caracterizan y los identifican, o los
lugares a individualizan, frente a las acústicas de otros espacios y contextos.
El sonido que nos rodea, que nos acompaña y que producimos consciente o
través inconscientemente se ha convertido así en una información y en un material cada vez más
relevante para la creación artística, la antropología, la filosofía, la arquitectura, el urbanismo,
de sus
la ecología, la historia, la psicología... En este contexto los mapas sonoros que ofrece
Escoitar.org proponen una doble estrategia: por un lado asumir la complejidad
sonora de los lugares comprendiendo de esta modo en qué medida el sonido nos informa
sonidos de un lugar, y por otra elaborar nuevas formas de conocimiento y de expresión que
eviten el silencio y la frontalidad propias de otras vías de acercamiento a la realidad. Permitir
otras cartografías sensibles es uno de los objetivos de este tipo de Mapas Sonoros.
Un archivo sonoro en formato mapa interactivo (como el que
aquí se ofrece) representa una posibilidad para usos sociales,
políticos, y hasta de entretenimiento, pero es en el ámbito
educativo y cultural donde su valor se incrementa, ya que esos
sonidos caracterizan nuestra vida cotidiana, elemento que
conforma parte de nuestra identidad y nos diferencian de otras
culturas.

2. El olvido histórico de la
oreja y sus consecuencias
La obsesión occidental por favorecer los aspectos visuales
de la cultura provocó el menosprecio de otras capacidades
perceptivas, como el oído, relegando a un segundo plano
aquellas experiencias existenciales consideradas menos
significativas, en gran parte, por su carácter efímero. En el
siglo XX asistimos a un creciente interés por el fenómeno
sonoro mas allá de la música y de la física acústica en el
que los sonidos medioambientales se revelan como un
i n t e re s a n t e o b j e t o d e e s t u d i o i n t e rd i s c i p l i n a r i o
(antropología, ecología sonora, bioacústica, ciencias
cognitivas, arquitectura, ingeniería, creación artística...).
Bien sean naturales o una construcción producto del
funcionamiento de las sociedades modernas, los sonidos
que nos rodean forman parte inevitable de nuestras vidas y
de nuestra memoria colectiva, presentándose como un
material inestimable para la comprensión de las culturas y
las sociedades que los producen, los utilizan o los
perciben.
Por esta razón, la actitud hacia el sonido de un
lugar no sólo debe ser positiva, si no que se
debe estudiar para identificar aquellos
componentes que merecen la pena conservar, o,
incluso, restaurar.
Algunas
cuestiones que
responden estos
mapas
¿A qué suena este pueblo/ciudad/lugar?
¿Existen sonidos en este lugar que sus
habitantes identifiquen como propios?
¿Es “-------” un lugar ruidoso?
¿Quieres dar un Paseo Sonoro por este lugar?
¿Se puede escuchar el sonido de este lugar en
Google-Maps?
¿Qué es una postal sonora de un lugar?

3. El sonido y su Los ruidos nos
agitan y al mismo
importancia cultural tiempo
establecen
La primera relación que los seres humanos tenemos con el mundo es a través de nuestro oído: vínculos
los primeros estímulos llegan de la voz de nuestra madre, su líquido amniótico amplifica los invisibles. Ciertos
sonidos del exterior y de este proceso surgen los primeros vínculos afectivos. No tenemos sonidos se
párpados en los oídos, es decir, no podemos dejar de escuchar de forma mecánica, (como si
incrustan en
podemos dejar de ver), es por eso que estamos abocados a escuchar y nuestra oreja trabaja día
y noche durante toda nuestra vida; siempre escuchamos, incluso cuando dormimos. Para rizar el nuestra memoria,
rizo, y según muchos estudios, las últimas células que se desconectan de nuestro cuerpo nos vinculan al
cuando expiramos son las del oído. Por todo ello nacemos escuchando, vivimos territorio,
escuchando y morimos escuchando.
configuran el
Pero... ¿Por qué siendo la oreja un órgano tan importante en nuestra vida ha sido siempre "paisaje sonoro"
relegada a un segundo plano?, ¿Por qué existe una hegemonía tan marcada entre el ojo y la de cada lugar y
oreja?, ¿Por qué los libros de historia no incluyen un CD de audio con los sonidos y paisajes de cada
sonoros del lugar que relatan?, ¿Acaso no es de sentido común que una grabación de una plaza
momento. El
señera del lugar que habitamos, realizada en 1920 aportaría muchas pistas de cómo eran
nuestros mayores?. ¿Por qué estas grabaciones no se han hecho a pesar de que en aquellos trabajo que
años ya existía una tecnología que lo permitía (como la fotografía)?. ofrece Escoitar
sirve para hablar
Los mapas sonoros que ofrece Escoitar.org ofrecen una oportunidad de sonidos
para reparar este olvido histórico, resuelven este agravio, esta relación significante, de la
jerárquica entre la vista y el oído. Permiten conservar algunos de los energía resonante
sonidos importantes del lugar poníendolos en valor, rescatando la que nos
memoria acústica de los espacios y, al mismo tiempo, ofreciendo la acompaña, de los
posibilidad de configurar un archivo sonoro del lugar público y hitos acústicos
universalmente accesible. Abren una puerta al mundo para conocer la de los lugares. De
identidad del lugar. la escucha como
forma de
conocimiento y
representación.

4. PAISAJE SONORO Y AURALIDAD
El concepto de "Paisaje Sonoro" fue definido por Raymond Murray Schafer a finales de los Los paisajes
60s, como composición "Universal" de la que todos somos compositores. Fue él quien propuso
"empecemos a escuchar el ruido", y motivó a escuchar el mundo como si fuera una composición.
sonoros nos
El Paisaje Sonoro quedó así definido como el entorno sonoro concreto de un lugar real brindan la
determinado, y es intrínsecamente local y específico a cada lugar. En su libro "La Sintonía oportunidad de
del Mundo" Schafer formaliza la terminología de los paisajes sonoros que concibió durante sus
conocer los
estudios de campo con el World Soundscape Project (WSP). Así, a los sonidos de fondo los
definió como keynotes (tónica, en música), en analogía con la música, donde la tónica identifica la lugares a través
tonalidad fundamental de una composición alrededor de la cual se modula la música. A los de los sonidos
sonidos en primer plano (hechos para llamar la atención) los llamó señales acústicas. Los sonidos que generan.
que son particularmente queridos por una comunidad y sus visitantes son llamados soundmarks
(marcas de sonido). Los ejemplos naturales de este último caso son las cataratas, los rios,alguna Cada lugar posee
montaña con eco especial, etc., mientras que los ejemplos culturales incluyen campanas su propio
distintivas y el sonido de las actividades tradicionales. carácter
acústico, una
La terminología de Schafer ayuda a expresar la idea de que el sonido de
identidad
una localidad particular (sus keynotes, señales y marcas de sonido)
acústica marcada
pueden (como la arquitectura local u otras marcas culturales) expresar la
y diferenciadora
identidad de una comunidad de tal manera que los asentamientos
pueden ser reconocidos y caracterizados por su paisaje sonoro. Así, los
mapas sonoros que ofrece Escoitar.org recogen estos sonidos de
pertenencia no sólo para hacerlos públicos facilitando su escucha a
través de la red o de oficinas de turismo locales, sino para implementar
al mismo tiempo una herramienta que permita incorporar nuevos sonidos
a ese mapa identitario, un sistema que permita que los oyentes (la
ciudadanía) pueda participar en la configuración de este mapa sonoro.
La
Auralidad
es el
estudio de
las
sociedades
a través de
su
imaginario
sonoro

5. CÓMO FUNCIONAN LOS MAPAS?
Los Mapas Sonoros funcionan como una página Web que contiene un mapa de Para conocer la
la zona en alta resolución (utiliza en motor de Google-Maps) y que permite niveles de
zoom importantes (hasta 100 metros de altura). Sobre ese mapa (terrestre, político o
dinámica y
satelital, todas estas opciones están disponibles), se superponen capas de funcionamiento de este
información totalmente adaptadas a las necesidades del lugar. Las capas que tipo de mapas visitar la
habitualmente se utilizan son:
siguiente Web (Mapa
*Un listado de todos los sonidos que contiene el mapa (cada descripción corta del Sonoro de Vigo):
sonido funciona como un link para ver el sonido geolocalizado en el mapa y
escucharlo. http://ouvirmos.escoitar.org
*Una capa de información corporativa o “Acerca de”, para informar sobre el
mapa.
O ver el siguiente video
*Una capa que funciona como “leyenda del mapa” para conocer que tipo de (captura en movimiento de
sonidos respresenta cada icono sobre el mapa. una pantalla navegando por
*Los propios sonidos geolocalizados (colocados en el lugar exacto en el que el mapa):
fueron grabados y escuchados)
http://vimeo.com/9293540
Es posible navegar por todos estos sonidos, escucharlos,
descargarlos, subir nuevos sonidos, buscarlos por sus carácterísticas
(pájaros, sonidos industriales, señales acústicas, sonidos naturales,
sonidos humanos, etc.), escuchar un podcast con estos sonidos,
como si de una radio se tratase. También es posible construir este
mapa sobre una pantalla táctil, montada en una peana de acero y
colocarla en una oficina de turismo, en un ayuntamiento, en un
museo, este sistema permitirá tocar con las manos el mapa, moverlo,
hacer zoom sobre los sonidos y escucharlos a través de unos cascos.

6. La fase 1 fase 2 fase final
producción
Fases de la producción de un
Mapa Sonoro
1 1 1
Trabajos de prospección Grabación de sonidos Optimización del sistema con
(trabajo de investigación en (aproximadamente 40 paisajes los contenidos (sonidos) ya
hemerotecas y archivos locales sonoros) procesados y geolocalizados
para localizar sonidos de en el mapa
pertenencia)
2 2 2
Entrevistas a pié de calle para Procesado y masterizado de Publicación y puesta en marcha
conocer de primera mano el los sonidos. Consulta a la del mapa sonoro
imaginario sonoro de los ciudadanía sobre los sonidos y
habitantes su significado cultural
3 3 3
Localización de informantes y Carga de los sonidos en el Acciones públicas y
agentes locales con profundo mapa con su respectiva presentación en prensa del
conocimiento sobre la historia documentación fotográfica, proyecto
sonora del lugar técnica y relato histórico
Software utilizado para la
construcción del sistema/mapa
Para este proyecto Escoitar.org programó desde cero la
aplicación que permitirá realizar los mapas sonoros
geolocalizados, publicando esta aplicación en la comunidad
internacional con una licencia GPL. Ha sido creada en el
entorno de programación Java en combinación con la API de
Google (permite geolocalizar contenidos multimedia sobre los
mapas públicos de Google-Maps). Para el desarrollo del
software se han invertido varios meses de trabajo con la
experiencia de varios programadores de talla internacional.
Equipos de grabación utilizados
Escoitar.org utiliza equipos de grabación profesionales
(micrófonos binaurales, equipos para ambisonía, grabadoras
portátiles profesionales, pértigas, zepelines y sistemas anti-
viento, etc.) así como todos los sistemas necesarios para poner
en marcha el mapa sonoro. Se encargará también de provocar
las dinámicas necesarias y los contenidos generales
(contextuales y tecnológicos), así como la información que lo
hagan posible. Para los trabajos de prospección/localización de
sonidos se abrirán una serie de colaboraciones directas con
historiadores locales y otros agentes que pueden aportar
importantes datos sobre la historia sonora del lugar.

7. Presupuesto estimativo
Elaborar un mapa sonoro de un lugar con sonidos propios de ese espacio, aquellos que
definen su identidad y carácter acústico requiere, aproximadamente, un mes y medio de
trabajo. Esos sonidos de pertenencia y paisajes sonoros típicos del lugar serán localizados a
través de un trabajo de prospección de un musicólogo y un antropólogo. Una vez localizados
y consensuados con los agentes del lugar se procederá a su grabado, procesado y
geolocalización en el mapa público.
El presupuesto se hará en base a:
El mapa sonoro A) Trabajos de prospección para localizar estos sonidos (entrevistas a pié de calle, con
puede presentarse y agentes locales o investigación en archivos locales por antropólogos y misicólogos).
mostrarse tanto en B) Grabación y proceso de estos paisajes sonoros (Aproxx. 40 grabaciones). Escoitar.org
formato Web como aporta todos los equipos de grabación profesionales (micrófonos binaurales, equipos para
en pantalla táctil ambisonía, grabadoras portátiles profesionales, pértigas, zepelines y sistemas anti-viento,
(punto de etc.)
información C) Construcción del sistema Web en formato “mapa interactivo”.
interactivo modo D) Puesta en marcha y presentación pública del sistema (gestión de dominios, hosting y
Kiosco), como se formación de algún agente local para el mantenimiento y actualización del mapa con nuevos
sonidos).
puede ver en la foto
de abajo.
En relación a la documentación del proyecto, se propone la creación de documentación
especial para acompañar al proyecto y presentarlo en sociedad. Trípticos, carteles. El
equipo Escoitar.org puede encargarse de este apartado. También se propone la
Se pueden publicación en formato libro/CD que no sólo relate el proceso de construcción del mapa
combinar ambos sonoro, sino que contenga un CD Audio con los sonidos del mapa. Este libro será testigo de
sistemas e incluso todo el proceso y se podrán invitar a artistas sonoros o intelectuales relacionados con la
hacer montajes escucha para escribir textos sobre el tema.
interactivos de gran
tamaño combinando
pantalla táctil sobre
peana (como
interface) y
proyección sobre
pared o sobre
edificio.