1. EL ARTE CLÁSICO: GRECIA
TEMA 1

2. APARTADOS DEL TEMA
1.
• DEFINICIÓN DE CLASICISMO
• INTRODUCCIÓN AL ARTE GRIEGO
• LA ARQUITECTURA:
• LOS ÓRDENES ARQUITECTÓNICOS:
• TIPOLOGÍAS:
– EL TEMPLO
– EL TEATRO
2.
• EL DESARROLLO DE LA ARQUITECTURA:
– LA ACRÓPOLIS DE ATENAS
3
• LOS GRANDES PERIODOS DE LA ESCULTURA GRIEGA:
– LA ESCULTURA DEL PERIODO ARCAICO
– LA ESCULTURA DEL PERIODO CLÁSICO
– LA ESCULTURA DEL PERIODO HELENÍSTICO:
• LAOOCONTE Y SUS HIJOS
• LA VENUS DE MILO
• LA VICTORIA DE SAMOTRACIA

3. DEFINICIÓN DE “CLASICISMO”
• ORIGEN: Término inventado en el siglo
XVIII.
• SIGNIFICADO: “lo digno de ser imitado”
(calidad, prestigio, uniformidad)
• ARTE OCCIDENTAL: Referente
importante, imitado en fases posteriores
de la Historia del Arte.

4. INTRODUCCIÓN AL ARTE GRIEGO
• Arte Cicládico (III Milenio a. de Jc.) (Islas
Cícladas)
• Arte Minoico o Cretense (III – II Milenios a de
Jc.)
• Arte Micénico (II Milenio a. de Jc.)
EDAD DE BRONCE
• Expansión colonial y formación de las polis o
ciudades estado
ÉPOCA ARCAICA
ÉPOCA CLÁSICA
ÉPOCA
HELENÍSTICA
•
•
•
•
Imperialismo ateniense
Guerra del Peloponeso
Crisis de la Polis.
Acrópolis de Atenas (Época de Pericles en la
2ª/2 mitad del siglo V a de Jc.)
•
•
•
•
(300 a. de Jc.- 33 a. de Jc)
Desaparición de la ciudad estado
Imperio de Alejandro Magno
Extensión de los Reinos Helenísticos por el
Próximo Oriente y conquista romana.

6. LA
IDENTIDAD
CULTURAL
DE GRECIA
Identidad
cultural
común
División
política de
ciudades
Santuarios
panhelénicos
lengua
religión
Espacios
públicos
como el
ágora o la
acrópolis
juegos
Ciudades
estado
(polis)

7. CARACTERÍSTICAS PRINCIPALES
DEL ARTE GRIEGO
Antropocéntrico
Idealista
Gran religiosidad
Los dioses griegos
como seres humanos
Objetivo y racional.
Ideal de belleza
Equilibrio y
proporción
kanon

8. LOS PRECEDENTES DEL ARTE GRIEGO
Cronología:
• Siglo VIII a. de Jc.
• Periodo anterior: “Edad Oscura”
• (Schliemann/ Evans)
• Mitos griegos de la Ilíada o la Odisea
• Restos de Troya, Micenas o Knossos
(Edad de Bronce)

9. III Milenio a. de
Jc.
Arte Cicládico
Ídolos
cicládicos
Precedentes
del Arte Griego
(Edad de
Bronce)
Arquitectura
del Bronce del
Egeo
II Milenio a. de
Jc.
Cultura
Minoica o
Cretense
Cultura
Micénica

10. ARQUITECTURA MINOICA O
CRETENSE. EL PALACIO CRETENSE
Marco
histórico
y
cultural
•II Milenio a. de Jc.
•Fue una “Talasocracia”
•Construcciones más
típicas del Arte
Cretense: los palacios

11. Residencia
palaciega
Finalidad
Almacén de
redistribución
de productos
Santuario
religioso
Palacio
Cretense
Knossos
Ejemplos
Faistos,
Hagia Triada

12. Características del palacio
cretense
Materiales de construcción
y elementos sustentantes
Elementos sustentados
Planta
Alzado
Decoración

16. Diosa de las serpientes
Diosa de las serpientes o
sacerdotisa de la fertilidad
hallada en Cnosos (1600 a.
C)
El culto a la tierra, hogar
de los difuntos y fuente de
vida, tuvo mucho arraigo
en la Grecia histórica y
probablemente remonta
su origen a las culturas
prehelénicas

17. ARQUITECTURA MICÉNICA. LA ACRÓPOLIS
FORTIFICADA Y EL MÉGARON. LA TUMBA DE
CÁMARA
Marco
histórico
y
cultural
• Antepasada directa de la
Cultura Griega histórica.
• Sur de la Grecia Continental
• Hereda elementos de la Cultura
Cretense:
• Columna cretense
• Gusto por la decoración al
fresco

18. CARACTERÍSTICAS DE LOS CONJUNTOS
MICÉNICOS
Impresionantes
acrópolis fortificadas
Planta irregular
Muralla ciclópea con
enormes piedras
irregulares colocadas a
hueso

20. La Puerta de
los Leones de
Micenas
Acrópolis de
Micenas
Principales
ejemplos de
la Cultura
Micénica
Acrópolis de
Tirinto
Palacio de
Pilos
El Mégaron
El Tesoro de
Atreo

22. MÉGALON MICÉNICO

23. Recreación del tesoro de Atreo

25. Recreación del tesoro de Atreo.

26. RECONSTRUCCIÓN DEL PALACIO DE
PILOS.

27. CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA
GRIEGA CLÁSICA Y HELENÍSTICA
ÉPOCA • Siglos VIII-VI a de Jc.
ARCAICA
• Siglos V-IV a de Jc.
ÉPOCA • Se llega a un alto grado de perfección técnica y
estética
CLÁSICA
• Siglos IV-I a de Jc.
ÉPOCA • Impresionantes, pero rompen los principios de
HELENÍS
proporción, armonía y equilibrio.
TICA

28. Los santuarios
Principales
conjuntos de la
arquitectura griega
Espacios cívicos de
la polis

29. Expresión de la
identidad cultural
griega
Espacios sagrados
neutrales
Los santuarios
Lengua
Cultura
Religiones
Fuera del dominio
político de
cualquier ciudad
estado
Sede de algunos
mitos griegos
(Delfos)
Celebración de
juegos y
competiciones de
carácter religioso
Gran variedad de
edificios
Juegos Olímpicos
Juegos Délficos
Templos, Tesoros,
Estadios, Teatros,
Palestras, Trofeos,
Estatuas

30. PRINCIPALES SANTUARIOS
Santuario
de Delfos
Santuario
de
Olimpia
Santuario
de
Epidauro

31. TEMPLOS
EDIFICIOS DE LA
ARQUITECTURA
GRIEGA
EDIFICIOS
CIVILES
Estadios
Teatros

32. EL TEMPLO Y LOS ÓRDENES
ARQUITECTÓNICOS

33. ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS A TENER EN CUENTA EN EL TEMPLO
GRIEGO
• MATERIALES
• PLANTA
• ELEMENTOS SUSTENTANTES
• ELEMENTOS SUSTENTADOS
• ALZADOS
• DECORACIÓN
• VALORACIÓN ESTÉTICA
• EXTERIOR
• INTERIOR
• FUNCIONALIDAD

34. MATERIALES
• Grandes sillares de piedra
colocados a seco o a
hueso, a veces reforzados
con grapas de metal.
• Mármol:
• Blanco del Pentélico
• De la Isla de Paros
• A menudo los pintan.

35. Longitudinales de
forma rectangular
Características
Centradas
circulares
Cella o naos
PLANTA
Interior
(insp.
Megalón
micénico)
Pronaos
Antas y dos
columnas
Opístodomo
Peristilo
Tholoi
Teatro

36. PLANTA DEL TEMPLO GRIEGO

37. NOMBRES DE LOS TEMPLOS DEPENDIENDO DE
SU PLANTA
IN ANTIS
• Columnas solo entre las antas
• Una fila de columnas delante de
PRÓSTILO
sólo un de las fachadas menores
• Una fila de columnas delante de
ANFIPRÓSTILO
cada una de las dos fachadas
menores
• Una fila de columnas alrededor
PERÍPTELO
de todo el templo
DÍPTERO
• Dos o más filas de columnas
alrededor de todo el templo

38. NOMBRES DE LOS TEMPLOS DEPENDIENDO DEL
NÚMERO DE COLUMNAS EN EL FRENTE MENOR
DÍSTILO
TETRÁSTILO
HEXÁSTILO
OCTÓSTILO

39. CREPTIDOMA
ELEMENTOS
SUSTENTANTES
Plataforma
escalonada
Muros de una
sola línea de
sillares a seco
Con grapas de
hierro
Columnas

40. Arquitectura
arquitrabada
o adintelada
ELEMENTOS
SUSTENTADOS
Influencia de
los antiguos
templos de
piedra
dinteles
Entablament
o
Arquitrable
Friso
Frontón
Techumbre
de madera
Tejado a dos
aguas

41. Orden
El alzado
Proporción
armonía
La columna

42. DÓRICO
• Origen:
• Siglo VIII a. de Jc. En Grecia Continental
• Características:
• La columna carece de basa
• fuste estriado
• Tiene éntasis
• Capitel muy sencillo:
• Collarino curvo
• Ábaco paralelepípedo.
• Entablamento:
• Arquitrabe liso
• Friso dividido en triglifos y metopas

43. TEMPLOS DE ESTILO DÓRICO
Templo de Apolo en Corinto
Templo de Poseidón en Paestrum
Templo de Hera en Olimpia
Partenón de Atenas

44. JÓNICO
• Jonia, costa oriental del Egeo (actual Turquía)
• Inspiración: modelos orientales de época
Arcaica (siglo VI a Jc.) (Templo de Artemisión de
Efeso)
• Características:
• Basa con toros
• Fuste acanalado muy estilizado y sin éntasis
• Capitel de collarino decorado con ovas y
volutas
• Entablamento con arquitrabe dividido en tres
franjas,
• Friso corrido
• Cornisa con acróteras
• antefijas

45. TEMPLOS DE ESTILO JÓNICO
Erection de Atenas
Templo de Atenea Nike

46. CORINTIO
• Variante tardía del jónico, no
anterior a finales del siglo V a.
de Jc.
• Diferencia con el jónico:
• Capitel corintio formado por
palmetas y caulículos.

47. TEMPLOS DE ESTILO CORINTIO
Templo de Apolo en Bassae

48. ORDEN DÓRICO
El ENTABLAMENTO
tiene dos bigas
horizontales
El FRISO está formado por piezas
TRIGLIFLOS (tres acanaladuras)
METOPAS, (losas rectangulares o
cuadradas)
El ARQUITRABE es liso
El CAPITEL tiene EQUINO (cuyo perfil
recuerda ala pezuña de un caballo),
ÁBACO( una losa cuadrada) y está
separado del fuste por el COLLARINO
El FUSTE arranca directamente del
basamento o ESTILOBATO, es grueso,
con marcado éntasis y estrías vivas.

49. ORDEN JÓNICO
El FRISO suele estar decorado con RELIEVES
corridos o elementos decorativos de origen
vegetal.
En la parte inferior del entablamento está el
ARQUITABLE, formado por tres bandas lisas.
El CAPITEL tiene VOLUTAS entre las que hay
otros elementos vegetales decorativos, como
ovas, palmetas o flechas.
El FUSTE es más esbelto y alargado que el
dórico y apenas tiene éntasis. Tiene
ACANALADURAS o estrías romas.
Tienen BASAS formadas por TOROS
(molduras convexas) ESCOCIAS (cóncavas

50. ORDEN CORINTIO
El FRISO suele estar decorado con RELIEVES
corridos o elementos decorativos de origen
vegetal.
En la parte inferior del entablamento está el
ARQUITABLE, formado por tres bandas lisas.
El CAPITEL está formado por HOJAS DE
ACANTO en dos filas y, en la parte superior,
por herencia del capitel jónico, pequeñas
espirales o CALÍCULOS
El FUSTE es más esbelto y alargado que el
dórico y apenas tiene éntasis. Tiene
ACANALADURAS o estrías romas.
Tienen BASAS formadas por TOROS
(molduras convexas) ESCOCIAS (cóncavas)

51. Exterior del
edificio
DECORACIÓN
Pintura
Colores: negro, rojo y
azul para ocultar la
pureza de los
materiales
Escultura
Frisos, metopas y
frontones exteriores

52. Importancia
más al
exterior que
al interior
VALORACIÓN
ESTÉTICA
Los ritos
religiosos se
realizan al
exterior
Principios
básicos
- Equilibrio
- Proporción
Decoración
moderada
Limpieza de
líneas

53. Dominio de la
masa sobre el
vano
Las columnas
externas
aligeran la
sensación de
masa
Sensación de
horizontalidad
Atemperada
por las
proporciones
armónicas
EXTERIOR

54. Escasa
importancia
INTERIOR
Oscuridad
Espacio de
cella diáfano
A veces se
compartimenta
en naves
separadas por
columnas

55. Receptáculo de
la estatua del
dios
FUNCIONALIDAD
Entablamento
Algunos
templos como
expresión del
poder político de
la ciudad estado
Sede de la
divinidad
políada:
Partenón de
Atenas
Otros son sede
del oráculo
Templo de Apolo
de Delfos
Religioso y ritual

56. LA ACRÓPOLIS
DE ATENAS

57. Situación
cronológica
Época
Clásica

58. LOS TEMPLOS DE LA ACRÓPOLIS DE
ATENAS
PARTENÓN
ERECTEION
ATENEA NIKE

59. EDIFICACIONES MÁS IMPORTANTES DE LA
ACRÓPOLIS DE ATENAS
Erectión
Partenón
Atenea Nike

60. Templo de Atenea
Partenos construido
por Ictinos y
Calícrates
El Partenón

61. EL PARTENÓN
Dedicado a Atenea “la virgen”
• Albergaba la escultura crisoelefantina de Atenea Partenos
realizada por Fidias.
• Arquitectos: Ictinos y Calícrates
• Características
• Períptero y octástilo de etilo dórico al exterior y con rasgos
jónicos en el interior.
• Planta: naos de gran tamaño
• Pronaos
• Opistodomo
• Cuidadas proporciones basadas en la proporción áurea
• Introducción de deformaciones e irregularidades por parte
de los arquitectos para corregir los defectos ópticos y
conseguir unas perspectivas armónicas y proporcionadas
visualmente

62. Construido por
Mnesicles
Erecteión

63. EL ERECTEION
- Templo Jónico
- Planta atípica con tres cellas y tres
entradas
- Planta próstila con entrada exástila
-Otros dos pórticos:
•
Uno tetrástilo
• y el famósos pórtico de las cariátides

64. Templo de Atenea
Niké
Templo de Atenea Niké

65. TEMPLO DE ATENEA NIKE
- Templo Jónico
-Tetrástilo
- Anfipróstilo

66. LOS EDIFICIOS CIVILES: EL TEATRO

67. EL TEATRO GRIEGO
SE realizaban ceremonias de
reforzamiento de la ciudadanía
e identidad griega
Edificación original,
construida sobre una
ladera con una montaña.
Coro circular u
orchestra
Cavera o graderío
Partes
Escena
Teatro de Epidauro
(IV- III a. de cJ)
Ejemplos mas destacados
Teatro de Delfos
Teatro de Atenas

68. EL DESARROLLO DE LA
ARQUITECTURA: LA ACRÓPOLIS DE
ATENAS

69. LOS ESPACIOS SAGRADOS Y CÍVICOS DE LA POLIS
Espacios
sagrados
y cívicos
de la
polis
Expresión
del poder
político de la
ciudad
estado
Acrópolis
Función
ritual y
religiosa
Acrópollis de
Atenas
Acrópolis de
Pergamo
Función
cívica y
política
Ágora
Ágora de
Atenas
Ágora de
Corinto

70. LA ACRÓPOLIS
DE ATENAS

71. La acrópolis de Atenas
Mitología
Lucha entre Atenea y
Poseidón
-Construcción por parte de los
atenienses en la época
arcaica: siglo VI a. Jc.
Historia
-Destrucción por los persas en
el 480 a de Jc.
-Reconstrucción en época de
Pericles, 440 a. de Jc. Bajo la
dirección de Fidias
Características y
problemas
Sólidamente amurallada
Vía sagrada desde el
ágora hasta los propileos

72. El Ágora de Atenas
• Características
• funciones
• Edificios característicos
• Influencias posteriores

73. Características
Es un espacio abierto
Ágora de Atenas
- Religiosas
Funciones
- Administrativas
-judiciales
Edificios más
representativos
-Agestión o Templo de
Efesto
Influencias
posteriores
Precedente de los foros
romanos
- La Stola de Atalo

74. Espacio abierto
Bajo la acrópolis
Edificios de funciones
religiosas,
administrativas,
judiciales…
ÁGORA DE ATENAS
Ejemplos:
-Efesteion
-Stola de Atalo
Precedente de los foros
romanos

75. ÁGORA GRIEGA

76. TEMPLO DE EFESTEIÓN

77. STOLA DE ÁTALO

78. LA ESCULTURA GRIEGA
• LOS GRANDES PERIODOS DE LA ESCULTURA:
– LA ESCULTURA DEL PERIODO ARCAICO
– LA ESCULTURA DEL PERIODO CLÁSICO
– LA ESCULTURA DEL PERIODO HELENÍSTICO:
• LAOOCONTE Y SUS HIJOS
• LA VENUS DE MILO
• LA VICTORIA DE SAMOTRACIA

79. CARACTERÍSTICAS GENERALES
ANTROPOCENTRISM
O
• Representación de la figura humana
• (dioses y diosas como si fuesen seres
humanos)
BELLEZA DEL
CUERPO
HUMANO
• Desnudos, especialmente masculinos
• Belleza objetiva y racional
• Armonía
BASE DE LA BELLEZA • Proporcion
• Equilibrio
DEFINICIÓN DE
• -Relación matemática entre el todo y las
BELLEZA
partes: KANON
NORMA DE LA
ESCULTURA
GRIEGA
IDEALIZACIÓN DEL
ESPÍRITU
• La Idealización del cuerpo humano
mediante medidas perfectas
• -Ausencia de PATHOS: de sentimientos,
sufrimiento….
• La ausencia de pasiones es el estado
ideal del hombre.

80. LA EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA
GRIEGA
ÉPOCA
ARCAICA (VIIIVI a de Jc)
ÉPOCA DEL
CLASICISMO
(V-IV a. de Jc)
ÉPOCA
HELENÍSTICA
(IV-I a de Jc)

81. EJEMPLOS MÁS
CARACTERÍSTISTICOS
- Frontalidad
- - estructura cerrada
- Desproporción de
los miembros
La koré
del Peplo
La dama
de Auserre
DAMA DE AUXERRE (VII a. Jc)
la koré del Peplo

82. LA ESCULTURA DE ÉPOCA ARCAICA
(VIII- VI a de Jc.)
CARACTERÍSTICAS
Temática
Elementos formales
Kuroi
koré
-Contraste entre el tratamiento
realista de la anatomía y el
tratamiento convencional del
cabello y de los vestidos
-Tratamiento estereotipado del
rostro
-estructura compositiva cerrada
-Influencia egipcia de los Kouri
Valoración estética
Comparación con las
esculturas egipcias
-tendencia al colsalismo y al
gigantismo
-sensación de bloque, frontalidad y
rigidez
- Mas naturalistas
-preocupación por mostrar la

83. EJEMPLOS MÁS CARACTERÍSTICOS
GEMELOS DÉLFICOS
CLEOBIS Y BITÓN

84. EJEMPLOS MÁS CARACTERÍSTICOS
El Moscóforo

85. EJEMPLOS MÁS CARACTERÍSTICOS
El Jinete Rampín

86. LA ESCULTURA DEL CLASICISMO
(SIGLO V- IV a. Jc)
PERIODO
PERIODO
ARCAICO
(VIII- VI a. Jc)
PERIODO
SEVERO (490480)
CLÁSICO
PLENO (
mediado
s V a de
Jc)

87. PERIODO SEVERO
Periodo severo
CARACTERÍSTICAS
(Guerras Médicas
490-480 a.Jc)
Mezcla de elementos arcaicos
(tratamientos de los caballos)
Elementos clásicos (anatomía
más perfecta, ruptura de
frontalidad, desaparición de
sonrisa arcaica)
Auriga de Delfos
Poseidón de Artemisión
Ejemplos más
característicos
Trono de ludovisi
Frontones del Templo de
Atenea Afaia en Egina

88. EJEMPLOS DEL PERIODO SEVERO
Auriga de Delfos
Poseidón de Artemison

89. EJEMPLOS DEL PERIODO SEVERO
Trono de Ludovisi
Frontón del Templo de Atenea
Afaia en Egina

90. CLASICISMO PLENO (mediados del
siglo V a.J.c)
Materiales
CARACTERÍSTICAS
Soporte
Temas
Elementos formales
Valoración estética
Funcionalidad

91. Importancia al
Mármol blanco
del Pentélico
MATERIALES
Bronce en las
esculturas (cera
perdida)
Oro y marfil
sobre armazones
de madera

92. Esculturas de
bulto redondo
exentas
SOPORTES
Frontones de
los templos
Relieves en los
frisos jónicos y
metopas en los
dóricos
Tendencia al
mediorelieve y
altorelieve

93. Dioses
Diosas
Atletas de los
juegos
Mitos griegos
TEMAS
Celebraciones
cívicas y religiosas
Protagonista de
las
representacion
es
El cuerpo
humano
idealizado en la
plenitud de la
vida y la belleza
Actitudes
transcendentes y
heroicas pero sin
pasión ni
sufrimiento

94. Multiplicación
de los puntos de
vista
Ruptura de la frontalidad
Expresión del movimiento más
natural y convincente
Contraposto
Estructuras compositivas
cerradas o abiertas
Sepentinata
Evolución del estudio realista y
pormenorizado de la anatomía y
el rostro
Uso de módulos geométricos
para la realización de los
elementos anatómicos
ELEMENTOS
FORMALES
Técnica de los paños mojados
para los pliegues
Ausencia de PATHOS para el
rostro
Aplicación del
kanon y la
proporción
Frontones: composiciones
rígidamente simétricas
Frisos: composiciones libres y
equilibradas.

95. Naturalismo
Idealismo
Belleza ideal
VALORACIÓN
ESTÉTICA
Equilibrio y
proporción
Rigidez y
sencillez en las
composiciones
Ausencia de
Pathos

96. Religiosa
FUNCIONALIDAD
Dioses y mitos
griegos
Civilización
contra la
barbarie
personal
Propaganda
política
De la polis

97. EJEMPLOS DEL CLASICISMO PLENO
El discóbolo de MIRÓN
- Bastante realismo
- Estudio de la anatomía
y el cuerpo la acción de
lanzar el disco
- Convincente
representación
del
movimiento
- Sugerente
multiplicación de los
puntos de vista.
- Ausencia de Pathos y de
tensión en el rostro

98. EJEMPLOS DEL CLASICISMO PLENO
Dorífono de POLICLETO
El kanon de siete cabezas,
como ideal de belleza del
Alto Clasicismo.
Admirable
contraposto
que rompe la rígida
frontalidad de los kuroi.
Gran atención por la
anatomía
y
las
proporciones armónicas
El rostro refleja ausencia
de PATHOS.

99. EJEMPLOS DEL CLASICISMO PLENO
Diadumeno de POLICLETO
El atleta que parece
atarse la cinta en la
cabeza

100. EJEMPLOS DEL CLASICISMO PLENO
Grandes estatuas de Atenea Partenos (en el Partenón) de FIDIAS

101. EJEMPLOS DEL CLASICISMO PLENO
El Nacimiento de Atenea de la cabeza de zeus.
Frontón del Partenón

102. EJEMPLOS DEL CLASICISMO PLENO
Lucha entre Atenea y Poseidón por el dominio
de Ática. Frontón del Partenón.

103. EJEMPLOS DEL CLASICISMO PLENO
Friso de las Panateneas:
Friso jónico, parte superior
externa de la cella del
Partenón.
Mármol blanco
originalmente pintado y
adornado con apliques de
bronce.
Representa a los dioses
griegos asistiendo a la
procesión de los
ciudadanos atenienses.
Gran virtuosismo técnico en
la elaboración de paños
mojados.
Gradación de relieve.

104. SIGLO IV. A de Jc.
Humanización
CARACTERÍSTICAS
Evolución temática y
formal
Menor severidad
Cuestiones anecdóticas
Aparece el desnudo femenino
Scopas
Principales escultores
Praxiteles
Lisipo

105. SCOPAS
La Ménade:
Mujer que baila enloquecida en
las Dionisiacas
El movimiento convulso del baile
es utilizado por el artista para
esculpir una serpentinata

106. PRAXÍSTELES
Hermes y el Niño Dionisio
En piedra
Representa a Mercurio que hace un
alto con el Niño Dionisio y juguetea
con él con un racimo de uvas.
Tema aprovechado por el autor para
representar al dios de manera muy
sensual.
Cuerpo desnudo muy estilizado
(kanon de 8 cabezas)
Representa el CONTRAPOSTO un
tanto forzado (curva praxiteliana)

107. La afrodicta de Cnido
Autor: Praxiteles:
La afrodita de Cnido
Representa uno de los
primeros desnudos del
Arte Griego

108. LISIPO
El atleta que se limpia con
un etrigilo tras la carrera.
El tema es, por tanto,
anecdótico y menos
heroico.
La escultura proyecta el
brazo hacia delante
rompiendo claramente la
frontalidad.

109. LA ESCULTURA GRIEGA EN ÉPOCA
HELENÍSTICA (SIGLOS IV-I a. de Jc)

110. Sintetización
de
aportaciones
griegas y
orientales
CONTEXTO
HISTÓRICO
Conquistas de
Alejandro
Magno
Ruptura del
ideal clásico
de armonía y
proporción

111. CARACTERÍSTICAS
Temas
Elementos
formales
Valoración
estética
Principales
ejemplos

112. Más humanizadosv
y menos heroicos
Temas truculentos
y morbosos
TEMAS
Cambio de
temática
Temas de la vida
cotidiana, detalles
anecdóticos
Importancia del
retrato individual

113. Expresión de
movimiento de
manera muy
dinámica y convulsa
Curva praxiteliana
Estructuras
compositivas
abiertas y complejas
ELEMENTOS
FORMALES
Estructura piramidal
Estudio realista y
pormenorizado de la
anatomía y el rostro
Acentuación del
claroscuro y
desarrollo del
trépano en el cabello
Desarrollo del
pathos y del
sufrimiento en el
rostro
Rotura con el
equilibrio psicológico
de la escultura
clásica
Ruptura con la
proporción
Serpentinata

114. REALISMO CRUDO Y DESCARNADO
VALORACIÓN ESTÉTICA
REBUSCAMIENTO, BARROQUISMO Y
RECARGAMIENTO
RUPTURA DEL EQUILIBRIO Y ARMONÍA
CLÁSICA
PATHOS Y PATETISMO
HUMANIZACIÓN DE LOS TEMAS Y
ACTITUDES

115. EJEMPLOS DE LA ÉPOCA
HELENÍSTICA ( SIGLO IV- I a- Jc)

116. EJEMPLOS DE LA ÉPOCA
HELENÍSTICA ( SIGLO IV- I a- Jc)
RELIEVE DEL ALTAR DE ZEUS EN
PÉRGAMO
Friso corrido que representa en
un altorrelieve la lucha entre
dioses y gigantes.
Simboliza la lucha entre la
civilización y la barbarie.
Formalmente similar al
Laocoonte:
-dominio de
diagonales
- el pathos
-el claroscuro
conseguido por el trépano en
ropajes y cabellos.

117. EJEMPLOS DE LA ÉPOCA HELENÍSTICA ( SIGLO IV- I a- Jc)
Laocoonte:
Representa el castigo al que Apolo
sentenció a este sacerdote y a sus hijos
de ser devorados por una serpiente.
Enfatiza el sufrimiento y el pathos en
las actitudes.
Marcadamente frontal
Dominio de diagonales
Dinámica y rebuscada.
Barroquismo de la representación
Exagerada musculatura del Laocoonte
Uso del trépano en sus cabellos y
barba
Los tres personajes no tienen la misma
proporción.

118. LA GIGANTOMAQUIA: Relieves del
Altar de Zeus
Friso corrido que
representa en un alto
relieve la lucha entre los
dioses y los gigantes y que
simboliza hasta cierto
punto la lucha entre la
civilización y la barbarie.
Formalmente es muy
similar al Laocoonte con
un dominio de las
diagonales, el pathos, y el
clarooscuro conseguido
por el trépano en ropajes
y cabellos.

119. LA VENUS DE MILO
Pliegues arremolinados y
postura elástica
diferenciándose de la escuela
de Fidias.

120. LA VICTORIA DE SAMOCRACIA
(Museo Nacional del Louvre)
190 a Jc. Mármol, cumbre
de la plástica griega.
- Estructura ondulante
- Estructura ascendente de
la figura
- Finísimas telas pegadas
por el viento al cuerpo.
- Efecto teatral de la obra
- Entorno ambientador
- Fusión de la escultura y la
naturaleza.