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EL ARTE ROMANO 
TEMA 2
OBJETIVOS 
Reconocer los rasgos fundamentales del arte etrusco 
Contexto histórico y cultural romano 
Comprender y aplicar las características generales de la arquitectura romana 
en cualquier manifestación artística 
Definir los elementos que marcan el urbanismo romano 
Conocer la función y características de los principales edificios del arte romano 
Situar cronológicamente cualquiera de las principales manifestaciones 
artísticas del mundo romano 
Enunciar y entender las característisticas más importantes dentro de la 
escultura romana 
Reconocer las principales manifestaciones y características del arte de la 
Hispani romana
• Definición de clasicismo 
Introducción al Arte Romano 
INTRODUCCIÓN 
• Arte Etrusco (VII-IV a. de Jc. 
Características generales de la Arquitectura Romana 
El Urbanismo y el Foro 
Arquitectura religiosa 
Arquitectura civil 
Arquitectura conmemorativa 
Obras de ingeniería 
LA ARQUITECTURA ROMANA: 
RELIGIOSA Y CIVIL 
• características generales 
• El Retrato 
El Relieve histórico 
LA ESCULTURA ROMANA: EL 
RETRATO Y EL RELIEVE 
HISTÓRICO 
• El Arte en la Hispania Romana 
• El teatro romano de Mérida 
• Significado del teatro 
• El Acueducto de Segovia 
PRINCIPALES MANIFESTACIONES 
DE LA HISPANIA ROMANA, 
ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y 
LEÓN (PÚBLICA Y PRIVADA)
1. INTRODUCCIÓN
DEFINICIÓN 
DE 
CLASICISMO 
“Lo digno de 
ser imitado” 
(siglo XVIII) 
-calidad 
-prestigio 
-uniformidad 
Periodos más 
imitados 
Época Clásica 
del Arte 
Griego (v- iv a. 
de Jc) 
Arte Romano 
Los propios 
romanos 
consideraron 
el Arte Griego 
como algo 
admirable e 
imitable: 
(época de 
Augusto)
INTRODUCCIÓN AL ARTE ROMANO 
FASES DE LA HISTORIA DE 
ROMA 
756-509 a. Jc. Fundación 
Mítica de Roma y 
Monarquía, etruscos 
509-33 a de Jc. República: 
- Transición de ciudad-estado 
oligárquica a 
Imperio 
- Conquista del 
Mediterráneo y por tanto 
de GRecia 
33 a. de Jc – siglo III d. de 
Jc. Alto Imperio 
- Máxima expansión del 
imperio Romano. 
- La mayor parte del arte 
romano conservado 
pertenece a este imperio 
Siglo III- 476: Bajo Imperio 
-Decadencia 
-Cristianización 
División del Imperio
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIÓN DEL ARTE GRIEGO 
DOS MANERAS Y DOS 
ÉPOCAS DISTINTAS DE 
PENETRAR EL ARTE 
GRIEGO EN ITALIA 
PERIODO 
ORIENTALIZANTE ENTRE 
LOS SIGLOS VII-VI a de 
Jc. 
Los Etruscos imitaron el 
Arte Griego Arcaico 
REPÚBLICA 
Conquista por parte de 
los romanos de Grecia y 
los Reinos Helenísticos 
Orientales 
Influencia del Arte 
Griego Helenístico
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y 
LOS GRIEGOS 
ROMANOS 
Pragmáticos 
(prácticos) 
Menos importancia 
la belleza ideal 
basada en la 
proporción 
GRIEGOS 
Espirituales y 
especulativos 
(teóricos) 
Más importancia a 
la belleza ideal 
basada en la 
proporción.
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y 
LOS GRIEGOS 
GRIEGOS 
SENTIDO DE LA 
COLECTIVIDAD 
ROMANOS 
REALIZACIONES 
ARTÍSTICAS FRUTO DE 
LAS INICIATIVAS 
PERSONALES DE LAS 
CLASES DIRIGENTES
EL CURSUS HONORUM 
• ÉPOCA: Durante la República. 
• ¿Qué es el Cursus Honorum? 
– La carrera militar y política de las clases altas 
romanas dependiendo de la influencia personal 
sobre el voto del pueblo.
CONSECUENCIAS DEL 
CURSUS HONORUM 
FINANCIACIÓN DE 
JUEGOS, 
REPARTO DE 
ALIMENTO 
CREACIÓN DE OBRAS 
CONMEMORATIVAS 
O PÚBLICAS
DESARROLLO 
DEL RETRATO 
HOMBRES DE 
FUERTE 
PERSONALIDAD 
IMPORTANCIA 
DE LOS 
POLÍTICOS
DESARROLLO DE 
LAS OBRAS 
PÚBLICAS 
DESARROLLO DEL 
URBANISMO 
EXTENSIÓN DE LA 
CULTURA 
URBANA POR 
TODO EL IMPERIO
EXTENSIÓN DE LOS 
RETRATOS DE LOS 
EMPERADORES POR 
TODO EL IMPERIO 
LOS EMPERADORES 
FOMENTAN SU 
PROPIO CULTO 
LA POLÍTICA POR 
ENCIMA DE LA 
RELIGIÓN
2. LA ARQUITECTURA ROMANA: 
RELIGIOSA Y CIVIL. 
TEMPLO DE JÚPITER CAPITOLINO EN 
ROMA
2.1 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
INFLUENCIA EN EL 
ARTE ROMANO 
(TEMPLOS) 
ARTE ETRUSCO 
ARTE GRIEGO DE 
ÉPOCA ARCAICA
EL PERIODO 
ORIENTALIZANTE 
ÉPOCA ARCAICA DE 
GRECIA 
VARIAS COLONIAS EN 
ITALIA 
INTENSO COMERCIO 
CON LOS ETRUSCOS 
CONSECUENCIA 
INTENSA INFLUENCIA 
CULTURAL Y ARTÍSTICA 
ENTRE LOS ETRUSCOS
Factor típico 
de la cultura 
etrusca 
Influencia 
posterior en 
Roma 
La vida de 
ultratumba
NECRÓPOLIS ETRUSCAS
NECRÓPOLIS DE CERVETERI
NECRÓPOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
RETRATOS DEL MUERTO 
MÁSCARA FUNERARIA EN 
CERA SOBRE EL ROSTRO 
DEL CADÁVER 
SERVIRÁ DE MOLDE PARA 
REALIZAR EL ROSTRO DE 
LAS ESCULTURAS 
IMITADO POR LOS 
ROMANOS EN “IMAGINES 
MAIORUM” 
ESCULTURAS-URNA DE 
TERRACOTA 
IMAGEN DEL MUERTO 
ACOSTADO QUE SERVÍAN 
COMO RECIPIENTE DE LAS 
CENIZAS DE LOS 
CADÁVERES
Matrimonio muerto 
sobre el triclinio en su 
propio banquete 
funerario. Los dos 
esposos mantienen 
entre los dedos la 
moneda que 
entregarán al 
barquero Caronte. 
Sonrisa arcaica, pelo y 
barba de influencia del 
Arte Griego Arcaico. 
Uso de la máscara 
funeraria para dar 
realismo a los retratos. 
LOS ESPOSOS DE CERVETERI
2.2. CARACTERÍSTICAS GENERALES DE 
LA ARQUITECTURA ROMANA
CARACTERÍSTICAS GENERALES 
DE LA ARQUITECTURA ROMANA 
MATERIALES 
ELEMENTOS 
FORMALES 
ELEMENTOS 
SUSTENTANTES 
ELEMENTOS 
SUSTENTADOS 
PLANTA 
DECORACIÓN 
VALORACIÓN 
ESTÉTICA 
FUNCIONALIDAD
MATERIALES 
Planteamiento 
pragmático de la 
arquitectura 
Materiales baratos y 
duraderos 
- Piedra en forma de 
sillares colocados a 
seco 
- ladrillo…. 
-opus mixtum 
-opus cementitum 
-opus signinum 
estética 
Ocultan materiales 
pobres con otros más 
ricos o con pintura
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
ELEMENTOS 
FORMALES 
Elementos 
propios de la 
Arquitectura 
Griega 
De 
manera 
personal 
Columna 
adosada 
la muro o 
al pilar
ELEMENTOS 
SUSTENTANTES 
Podios 
Muros con 
diferentes 
técnicas de 
construcción 
columnas 
Orden corintio 
Orden compuesto 
Orden toscano 
Pilar de sección 
cuadrangular o 
rectangular 
ocasionalmente 
adosada ala 
columna
ORDENES DE COLUMNAS
ELEMENTOS 
SUSTENTADOS 
Arquitectura 
adintelada de 
los griegos 
Arquitectura 
abovedada 
Arco de medio 
punto formado por 
una 
semicircunferencia 
_dovela 
-contrarresto 
- Clave 
-impostas 
-cara interna 
del arco: 
INTRADÓS 
- Cara externa 
del arco 
TRASDÓS. 
Anchura del 
arco: LUZ 
Altura sobre las 
impostas: 
FLECHA
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
BÓVEDA 
“cubrición curva 
formada por 
piezas 
individuales 
trabadas entre si 
y por argamasa” 
Permite cubrir 
amplios espacios de 
una luz muy ancha 
Sistema de 
contrarresto y 
sustentación muy 
elaborados. 
Tipos de bóvedas 
romanas 
cañón 
Cúpula hemisférica 
b. De Arista 
Superposición del 
dintel y el arco
BÓVEDA DE CAÑÓN
BÓVEDA DE ARISTA
CÚPULA HEMIESFÉRICA
ENJUTAS
PLANTA 
longitudinal 
-regulares 
-simétricas 
-templos 
-basílicas 
-termas 
-foros 
centradas 
Panteón de Agripa 
o teatros
DECORACIÓN 
Casetones (intradós y techos) 
Muros interiores- pinturas al 
fresco. 
Columnas adosadas a paredes 
y pilares 
Estatuas, guirnaldas y bucráneos 
en frisos y frontones con 
inscripciones. 
Superposición de dintel a arco 
(Arcos de Triunfo): enjutas 
Uso de órdenes griegos y 
romanos (Coliseo)
VALORACIÓN 
ESTÉTICA 
Primeros 
momentos 
Valoración del 
exterior 
Siglo II 
Valoración del 
espacio interior 
Panteón de 
Agripa 
-Termas 
-Basílicas 
Características 
-flexible 
-pragmática 
Espacios 
adecuados para 
múltiples 
funciones 
No está 
preocupada por 
la estética ni la 
proporción 
-Monumentalidad 
-Simetría 
-Regularidad
EDIFICIOS 
RELIGIOSOS 
FUNCIONALIDAD 
Templos 
LÚDICOS 
Teatros 
Anfiteatros 
Circos 
Termas 
CONMEMORATIVOS 
Arcos de 
Triunfo 
Columnas 
comerciales Basílicas 
Vías de 
comunicación y 
obras públicas 
Calzadas, 
puentes , 
acueductos 
funerarios
2.3 EL URBANISMO Y EL FORO
• Expansión de las 
polis por las costas 
del Mediterráneo GRIEGOS 
• Extienden el 
urbanismo por 
buena parte de la 
Europa Occidental 
ROMANOS
CARACTERÍSTICAS DE LA 
CIUDAD ROMANA 
Planta regular basada en 
los campamentos 
militares 
Plano de cuadrícula 
totalmente regular 
Cardo (N-S) 
Decumanus (O-E)
PLANO DE CIUDAD ROMANA
FORO 
Centro de la 
ciudad 
Lugar público 
por excelencia 
Compuesto por 
-templos 
-basílicas 
-monumentos 
conmemorativos 
-tabernae 
- Edificios de 
gobierno 
ÉPOCA 
IMPERIAL 
-SIMETRÍA 
-MONUMENTALIDAD 
-CON GRANDES 
PÓRTICOS Y PATIOS
FORO ROMANO
ROMA 
Foros antiguos 
Estructura 
desordenada 
Foro 
Foros imperiales 
Republicano Foro Boario 
Estructura 
ordenada y 
simétrica
FORO DE LA ÉPOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO, ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO
2.4 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA: 
TEMPLOS ROMANOS
SIMILITUDES CON EL 
TEMPLO GRIEGO 
SE VALORA EL 
EXTERIOR 
SIRVE COMO 
RECEPTÁCULO DE LA 
ESTATUA DE DIOS
DIFERENCIAS 
CON EL TEMPLO 
GRIEGO 
CAUSA 
La influencia 
etrusca 
Templo romano 
-forma parte de una 
trama urbana 
-Se levanta sobre 
podio 
-tiene naos 
-fachada con 
escalinata 
-profunda pronaos 
-pseudoperíptero o 
de tipo tholos
T. DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO 
BOARIO (SIGLO I a. Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T. DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEÓN DE AGRIPA
PANTEÓN DE AGRIPA 
Emperador Adriano 
(s II) 
características 
-planta centrada de 
forma circular 
-cubierta por cúpula 
a la que se accede 
por una pronaos 
octástila 
-gigantesca cúpula 
sobre una luz de más 
de 40 m. de anchura 
- Anillo circular con 
pilares de apoyo entre 
los que se sitúan una 
especie de capillas 
Diferencia destacada 
con los templos 
anteriores 
Gran importancia 
que se le da al 
interior
2.5 LA ARQUITECTURA CIVIL:
ARQUITECTURA LÚDICA O DE 
DIVERSIÓN 
Importancia de las 
diversiones 
causa 
Los políticos 
subvencionaban todo 
tipo de espectáculos 
consecuencia Apoyo en sus 
candidaturas
TEATRO Y 
CIRCO 
ORIGEN 
Algunos tipos de 
construcciones griegas 
(estadio griego) 
diferencias 
Las gradas no se apoyan en la 
ladera de una colina sino 
sobre pasadizos y bóvedas de 
cañón 
La pared curva exterior de los 
teatros, anfiteatros y circos 
está articulada con vanos en 
los que el arquitrabe se 
superpone al arco 
Vanos franqueados por 
columnas adosadas 
La articulación del paramento 
externo permite aligerarlo y 
disminuir así la sensación de 
masa
EL TEATRO 
ROMANO 
Planta semicircular 
Coro u orquesta más 
pequeño 
Gran desarrollo de la 
escena 
Llega a la altura de 
las gradas superiores 
cerrando todo el 
conjunto interno 
La escena se articula 
así con varios pisos 
de columnas 
superpuestas y arcos
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL ANFITEATRO 
ROMANO 
UNIÓN DE DOS 
TEATROS Y SUPRESIÓN 
DE LA ESCENA 
PLANTA ELÍPTICA 
FUNCIONALIDAD 
Lucha de gladiadores, 
fieras y naumaquias.
EL ANFITEATRO DE FLAVIO, EL COLISEO
CARACTERÍSTICAS 
GENERALES DEL 
ANFITEATRO DE 
FLAVIO 
LABERINTOS 
CUBIERTOS BAJO LA 
ARENA PREPARADOS 
PARA LA NAUMAQUIA 
GRADERÍOS: (CAVEA) 
levantadas sobre 
complejas bóvedas de 
cañón y crucería 
(opus cementitium y 
sillares de piedra) 
Cavea: 50.000 
personas 
Complejo sistema de 
evacuación 
Grandes toldos 
interiores. 
EXTERIOR:- cuatro pisos curvos de piedra 
de sillería. 
-Vanos rematados en arco de medio punto 
con arquitrabe superpuesto 
-los arcos se sostienen sobre pilares 
cuadrados y a estos se adosan columnas 
Superposición de 
estilos en las 
columnas (toscano, 
jónico, corintio)
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLÉS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO 
ROMANO 
ORIGEN Estadio griego 
FUNCIONALIDAD 
Carrearas de 
cuadrigas (no de 
atletas)
Circo Máximo de Roma
Circo Máximo de Roma 
Construido al pie del Platino. Su 
sistema de construcción es similar 
al del Coliseo. 
En el eje longitudinal del circo se 
encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS 
FUNCIONALIDAD 
Gigantescas construcciones 
lúdicas donde los romanos 
tomaban baños, hacían 
deporte… 
PARTES DE UNA 
TERMA 
-Tres salas de baño: 
- Caliente 
(caldarium) 
-templado (tepidarium) 
-frio (frígidarium) 
CONSTRUCCIÓN 
DE UNA TERMA 
Construcción sobre aguas 
termales 
Calentamiento del agua mediante un 
complejo sistema de calefacción 
subterráneo : HIPOCAUSTUM 
Vestuario: APODITERIUM 
Desarrollo de las bóvedas de 
cañón y de arista que cubren 
anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
2.6 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES 
CONMEMORATIVAS 
GRAN 
IMPORTANCIA 
Los políticos romanos 
conmemoraban sus victorias 
militares con monumentos que 
portaban inscripciones 
indicando quienes eran sus 
constructores. 
Propaganda 
política 
TIPOLOGÍAS 
Arco de Triunfo 
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO 
Situada en la entrada 
del Foro 
conmemorando una 
victoria miliar 
Partes 
- Basamento, 
-arquitrabe 
superpuesto a un 
arco de medio punto 
-ático con 
inscripciones 
- Dos pilares con 
columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA 
finales del s I) 
Destaca por sus elegantes 
proporciones. En las enjutas se 
han escupido dos victorias aladas 
adaptadas al marco y que parecen 
coronar al vencedor.
RELIEVES DEL ARCO DE TITO 
Particularmente interesantes los 
relieves situados en la cara interna 
de los pilares, que conmemoran el 
desfile triunfal por la “Conquista de 
Jerusalén en el 70.
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO 
(ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II 
Situada en en Foro Trajano, es 
hueca por dentro y está decorada 
con un relieve helicoidal que 
narra las hazañas de Trajano en 
Dacia
DETALLES DE LA 
COLUMNA TRAJANA
2.6 OBRAS DE INGENIERÍA
OBRAS DE 
INGENIERÍA 
CARACTERÍSTICAS 
- Monumentalidad 
-calidad técnica 
-calidad estética 
PRAGMÁTICA 
DURADERA 
TIPOLOGÍA 
- PUENTES 
-ACUEDUCTOS 
CALZADAS
PONT DU GARD 
Gran puente sobre el que se 
ubica un acueducto. 
Destacan los amplios arcos de 
medio punto que se apoyan en 
pilares
3. LA ESCULTURA ROMANA. EL 
RETRATO. EL RELIEVE HISTÓRICO
3.1 CARACTERÍSTICAS GENERALES 
INFLUENCIAS EN LA 
ESCULTURA 
ROMANA 
ESCULTURA GRIEGA -Naturalismo 
-Idealismo ocasional 
(Periodo de Augusto) 
ESCULTURA 
ETRUSCA 
-Función funeraria y religiosa 
-Necesidad de realizar las 
imágenes maiorum para plasmar el 
verdadero rostro del difunto. 
-la preferencia por el retrato 
realista 
FASES 
-REPÚBLICA 
-ALTO IMPERIO 
Alta calidad técnica y 
formal 
- BAJO IMPERIO Decaimiento a partir 
del siglo III
CARACTERÍSTICAS 
MATERIALES 
SOPORTE 
TÉCNICAS 
TEMAS 
ELEMENTOS 
FORMALES 
VALORACIÓN 
ESTÉTICA 
FUNCIONALIDAD
MATERIALES 
PIEDRA 
Mármol 
Piedra caliza 
BRONCE 
Técnica de la 
cera perdida 
TERRACOTA
SOPORTE 
ESCULTURA DE 
BULTO REDONDO 
- Influencia de los 
griegos 
-sobre pedestal 
-algunas en 
frontones de los 
templos 
RELIEVE 
En edificios 
conmemorativos: 
-columna 
-arco de triunfo 
FRONTAL DEL 
SARCÓFAGO
TÉCNICAS Influencia griega 
Talla de piedra o mármol 
: ´Trépano (PERÍODO DE 
LOS EMPERADORES 
ADOPTIVOS DEL SIGLO 
II) 
Fundición de la cera 
perdida en el caso del 
bronce 
(separación cuerpo y 
cabeza) 
(ÉPOCA ALTOIMPERIAL 
s I- II)
TEMAS 
Bulto 
redondo 
El retrato 
emperador 
particulares 
Carácter 
realista y 
psicológico 
del retratado 
Constatación 
del parecido 
Vislumbrar el 
carácter 
Atención por 
el peinado 
(influencia 
helenística) 
tipología busto 
Cuerpo 
completo 
Retrato 
ecuestre 
Relieve 
Relieve 
histórico 
Monumentos 
conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES INSPIRADOS EN LOS 
GRIEGOS 
CONTRAPOSTO 
GRADACIÓN DE 
BAJORRELIEVE, 
MEDIORRELIEVE Y 
ALTORRELIEVE
VALORACIÓN 
ESTÉTICA 
DIFERENCIAS CON EL 
ARTE GRIEGO 
Mayor tendencia al 
realismo frente al 
idealismo de los 
griegos 
Tendencia al 
realismo y a 
destacar la 
profundidad 
psicológica frente al 
equilibrio emocional 
de los griegos 
CLARO SENTIDO 
NARRATIVO EN LOS 
RELIEVES
FUNCIONALIDAD 
PROPAGANDA DEL 
PODER POLÍTICO 
Relieve histórico y 
ritual 
Retratos de 
emperadores 
FUNCIÓN RELIGIOSA Y 
RITUAL 
Retrato privado, 
recuerdo y adoración 
a los familiares 
muertos
3.2 EL RETRATO
EL RETRATO ESCULTURA DE 
BULTO REDONDO 
Retrato de Bruto 
(época republicana) 
Retrato de Augusto 
ad Prima Porta 
(Alto Imperio- 
Dinastía Claudia, pp 
s. I) 
Retrato ecuestre de 
Marco Aurelio 
(Alto Imperio- 
Emperadores 
adoptivos, s. II)
RETRATO DE BRUTO (época 
republicana) 
Época republicana. 
Escultura en bronce (solo se conserva la 
cabeza de época romana) 
Destaca el realismo físico y psicológico de la 
persona. 
El cabello aun no está realizado de manera 
convencional y “aplastado” contra la piel.
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA 
PORTA (Alto Imperio- dinastía Claudia) 
Fuerte influencia griega, imitación que se puso 
de moda en la Época de Augusto. 
El emperador aparece como jefe militar vestido 
con armadura y en actitud de estar arengando a 
tropas. 
SÍMBOLOS: pequeño amorcito que cabalga 
sobre un delfín aludiendo al carácter semidivino 
del emperador al descender de Venus. 
La armadura tiene un relieve donde se celebra 
uno de los éxitos diplomáticos de Augusto: la 
pax augustea 
Influencia del “Dorífono de Policleto” – 
contraposto- 
Ausencia de pathos en el rostro 
Cabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto 
Imperio- Emperadores adoptivos 
S. II. 
-Diferencias temáticas y formales frente al 
anterior: 
- Representación del emperador a caballo 
- Originariamente se encontraba bajo los 
pies del caballo, el bárbaro derrotado. 
- Propaganda política 
- Vestido como filósofo: muestra el carácter 
pacífico del emperador y estrategia para 
mantener la paz. 
- -estructura compositiva cerrada 
- Pliegues de los paños 
- Pelo abultado (escultura siglo II) 
- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
3.3 EL RELIEVE HISTÓRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio- 
Dinastía Claudia) (finales s. I a Jc) 
Decora el “Altar de la paz augustea”, un 
altar de planta rectangular a cielo 
abierto.
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio- 
Dinastía Claudia) (finales s. I a Jc) 
Los relieves muestran: 
- El sacrificio suovetaurilla (cerdo, 
toro, oveja) que Augusto ofrece a 
la diosa de la paz. 
Similitudes con el relieve de las 
Panateneas: 
-gradación del grosor del 
relieve 
-serenidad de los 
personajes y ausencia de pathos 
Diferencias: 
- mayor naturalidad en el 
Ara Pacis 
-mayor atención a los 
detalles anecdóticos.
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto 
Imperio- Dinastía Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto 
Imperio- Dinastía Flavia) 
TEMA: Celebración de la 
victoria de Tito ante Jerusalén. 
Similitudes formales con el ARA 
PACIS AUGUSTAE: 
-habilidad por 
representar la profundidad y la 
sensación de movimiento
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto 
Imperio- Emperadores Adoptivos) 
Friso helicoidal que recorre todo el 
fuste de la columna. 
Narra la campaña del Emperador 
Trajano en Dacia. 
-pérdida de perfección técnica y 
formal en beneficio de la claridad 
narrativa: 
- no se respetan las 
proporciones 
-perspectiva torcida 
-paisaje empequeñecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto 
Imperio- Emperadores Adoptivos) 
Considerado como TRANSICIÓN 
de la escultura romana hacia su 
decadencia con el desarrollo del 
Arte Paleocristiano.
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto 
Imperio- Emperadores Adoptivos)
4. PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE 
LA HISPANIA ROMANA, 
ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEÓN: 
ARQUITECTURA PÚBLICA(EL TEATRO 
DE MÉRIDA, ACUEDUCTO DE SEGOVIA) 
Y PRIVADA (VILLA ROMANA DE LA 
OLMEDA)
4.1 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA 
• EL TEATRO ROMANO DE MÉRIDA 
• EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA 
• VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA 
HISPANIA ROMANA 
Llegada a Hispania: 
Expansión de la 
República (218 a. de 
Jc) 
Conquista de la 
costa mediterránea 
y la Bética 
(Andalucía), rápida 
Resto de la Península y 
especialmente la costa 
septentrional más 
tarde 
Costa norte poco 
romanizada. 
Zonas donde hay 
más arte romano 
Andalucía, 
Extremadura, 
Cataluña, 
Levante, 
Valle del Ebro.
LA URBANÍSTICA 
ROMANA 
Cascos antiguos de 
ciudades 
Barcelona, 
Zaragoza, 
León, 
Córdoba… 
Ciudades romanas 
Mérida 
Tarragona 
Sistemas defensivos 
completos 
Murallas de Lugo 
Castilla y León 
Ruinas de Clunia 
(planta del foro y 
basílica)
TEMPLOS EN 
HISPANIA 
Templo de Diana 
en Mérida. 
Recuerda a la 
Maisón Carré de 
Nimes
ARQUITECTURA 
LÚDICA 
Teatro de 
Mérida 
Anfiteatros 
Tarragona 
Mérida 
Itálica
TEATRO DE MÉRIDA
TEATRO 
ROMANO DE 
MÉRIDA 
MARCO 
CRONOLÓGICO 
18 a.C., 3º consulado de 
Agripa 
La escena fue reconstruida 
en el siglo II de nuestra era 
(Trajano y Adriano) 
materiales 
Piedra y 
mármol 
Partes 
exterior 
Cávea 
semicircular 
Inma cávea 
Corredor 
semianular 
Media cávea 
Suma cávea 
interior 
Orquesta 
semicircular 
Scaenae 
Proscenio
PUNTO DE VISTA 
ARTÍSTICO 
ESCENA Y EL 
MONUMENTAL FONDO 
PORTICADO 
DOS NIVELES DE 
ORDEN CORINTIO 
COLUMNAS DE 
MÁRMOL AZUL 
VETEADO Y CAPITELES 
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  • 1. EL ARTE ROMANO TEMA 2
  • 2. OBJETIVOS Reconocer los rasgos fundamentales del arte etrusco Contexto histórico y cultural romano Comprender y aplicar las características generales de la arquitectura romana en cualquier manifestación artística Definir los elementos que marcan el urbanismo romano Conocer la función y características de los principales edificios del arte romano Situar cronológicamente cualquiera de las principales manifestaciones artísticas del mundo romano Enunciar y entender las característisticas más importantes dentro de la escultura romana Reconocer las principales manifestaciones y características del arte de la Hispani romana
  • 3. • Definición de clasicismo Introducción al Arte Romano INTRODUCCIÓN • Arte Etrusco (VII-IV a. de Jc. Características generales de la Arquitectura Romana El Urbanismo y el Foro Arquitectura religiosa Arquitectura civil Arquitectura conmemorativa Obras de ingeniería LA ARQUITECTURA ROMANA: RELIGIOSA Y CIVIL • características generales • El Retrato El Relieve histórico LA ESCULTURA ROMANA: EL RETRATO Y EL RELIEVE HISTÓRICO • El Arte en la Hispania Romana • El teatro romano de Mérida • Significado del teatro • El Acueducto de Segovia PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA, ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEÓN (PÚBLICA Y PRIVADA)
  • 5. DEFINICIÓN DE CLASICISMO “Lo digno de ser imitado” (siglo XVIII) -calidad -prestigio -uniformidad Periodos más imitados Época Clásica del Arte Griego (v- iv a. de Jc) Arte Romano Los propios romanos consideraron el Arte Griego como algo admirable e imitable: (época de Augusto)
  • 6. INTRODUCCIÓN AL ARTE ROMANO FASES DE LA HISTORIA DE ROMA 756-509 a. Jc. Fundación Mítica de Roma y Monarquía, etruscos 509-33 a de Jc. República: - Transición de ciudad-estado oligárquica a Imperio - Conquista del Mediterráneo y por tanto de GRecia 33 a. de Jc – siglo III d. de Jc. Alto Imperio - Máxima expansión del imperio Romano. - La mayor parte del arte romano conservado pertenece a este imperio Siglo III- 476: Bajo Imperio -Decadencia -Cristianización División del Imperio
  • 8. IMITACIÓN DEL ARTE GRIEGO DOS MANERAS Y DOS ÉPOCAS DISTINTAS DE PENETRAR EL ARTE GRIEGO EN ITALIA PERIODO ORIENTALIZANTE ENTRE LOS SIGLOS VII-VI a de Jc. Los Etruscos imitaron el Arte Griego Arcaico REPÚBLICA Conquista por parte de los romanos de Grecia y los Reinos Helenísticos Orientales Influencia del Arte Griego Helenístico
  • 9. DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS ROMANOS Pragmáticos (prácticos) Menos importancia la belleza ideal basada en la proporción GRIEGOS Espirituales y especulativos (teóricos) Más importancia a la belleza ideal basada en la proporción.
  • 10. DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS GRIEGOS SENTIDO DE LA COLECTIVIDAD ROMANOS REALIZACIONES ARTÍSTICAS FRUTO DE LAS INICIATIVAS PERSONALES DE LAS CLASES DIRIGENTES
  • 11. EL CURSUS HONORUM • ÉPOCA: Durante la República. • ¿Qué es el Cursus Honorum? – La carrera militar y política de las clases altas romanas dependiendo de la influencia personal sobre el voto del pueblo.
  • 12. CONSECUENCIAS DEL CURSUS HONORUM FINANCIACIÓN DE JUEGOS, REPARTO DE ALIMENTO CREACIÓN DE OBRAS CONMEMORATIVAS O PÚBLICAS
  • 13. DESARROLLO DEL RETRATO HOMBRES DE FUERTE PERSONALIDAD IMPORTANCIA DE LOS POLÍTICOS
  • 14. DESARROLLO DE LAS OBRAS PÚBLICAS DESARROLLO DEL URBANISMO EXTENSIÓN DE LA CULTURA URBANA POR TODO EL IMPERIO
  • 15. EXTENSIÓN DE LOS RETRATOS DE LOS EMPERADORES POR TODO EL IMPERIO LOS EMPERADORES FOMENTAN SU PROPIO CULTO LA POLÍTICA POR ENCIMA DE LA RELIGIÓN
  • 16. 2. LA ARQUITECTURA ROMANA: RELIGIOSA Y CIVIL. TEMPLO DE JÚPITER CAPITOLINO EN ROMA
  • 17. 2.1 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
  • 18. INFLUENCIA EN EL ARTE ROMANO (TEMPLOS) ARTE ETRUSCO ARTE GRIEGO DE ÉPOCA ARCAICA
  • 19. EL PERIODO ORIENTALIZANTE ÉPOCA ARCAICA DE GRECIA VARIAS COLONIAS EN ITALIA INTENSO COMERCIO CON LOS ETRUSCOS CONSECUENCIA INTENSA INFLUENCIA CULTURAL Y ARTÍSTICA ENTRE LOS ETRUSCOS
  • 20. Factor típico de la cultura etrusca Influencia posterior en Roma La vida de ultratumba
  • 24. LOS RETRATOS DE MUERTOS
  • 25. RETRATOS DEL MUERTO MÁSCARA FUNERARIA EN CERA SOBRE EL ROSTRO DEL CADÁVER SERVIRÁ DE MOLDE PARA REALIZAR EL ROSTRO DE LAS ESCULTURAS IMITADO POR LOS ROMANOS EN “IMAGINES MAIORUM” ESCULTURAS-URNA DE TERRACOTA IMAGEN DEL MUERTO ACOSTADO QUE SERVÍAN COMO RECIPIENTE DE LAS CENIZAS DE LOS CADÁVERES
  • 26. Matrimonio muerto sobre el triclinio en su propio banquete funerario. Los dos esposos mantienen entre los dedos la moneda que entregarán al barquero Caronte. Sonrisa arcaica, pelo y barba de influencia del Arte Griego Arcaico. Uso de la máscara funeraria para dar realismo a los retratos. LOS ESPOSOS DE CERVETERI
  • 27. 2.2. CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
  • 28. CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA MATERIALES ELEMENTOS FORMALES ELEMENTOS SUSTENTANTES ELEMENTOS SUSTENTADOS PLANTA DECORACIÓN VALORACIÓN ESTÉTICA FUNCIONALIDAD
  • 29. MATERIALES Planteamiento pragmático de la arquitectura Materiales baratos y duraderos - Piedra en forma de sillares colocados a seco - ladrillo…. -opus mixtum -opus cementitum -opus signinum estética Ocultan materiales pobres con otros más ricos o con pintura
  • 33. ELEMENTOS FORMALES Elementos propios de la Arquitectura Griega De manera personal Columna adosada la muro o al pilar
  • 34. ELEMENTOS SUSTENTANTES Podios Muros con diferentes técnicas de construcción columnas Orden corintio Orden compuesto Orden toscano Pilar de sección cuadrangular o rectangular ocasionalmente adosada ala columna
  • 36. ELEMENTOS SUSTENTADOS Arquitectura adintelada de los griegos Arquitectura abovedada Arco de medio punto formado por una semicircunferencia _dovela -contrarresto - Clave -impostas -cara interna del arco: INTRADÓS - Cara externa del arco TRASDÓS. Anchura del arco: LUZ Altura sobre las impostas: FLECHA
  • 37. PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
  • 38. BÓVEDA “cubrición curva formada por piezas individuales trabadas entre si y por argamasa” Permite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha Sistema de contrarresto y sustentación muy elaborados. Tipos de bóvedas romanas cañón Cúpula hemisférica b. De Arista Superposición del dintel y el arco
  • 43. PLANTA longitudinal -regulares -simétricas -templos -basílicas -termas -foros centradas Panteón de Agripa o teatros
  • 44. DECORACIÓN Casetones (intradós y techos) Muros interiores- pinturas al fresco. Columnas adosadas a paredes y pilares Estatuas, guirnaldas y bucráneos en frisos y frontones con inscripciones. Superposición de dintel a arco (Arcos de Triunfo): enjutas Uso de órdenes griegos y romanos (Coliseo)
  • 45. VALORACIÓN ESTÉTICA Primeros momentos Valoración del exterior Siglo II Valoración del espacio interior Panteón de Agripa -Termas -Basílicas Características -flexible -pragmática Espacios adecuados para múltiples funciones No está preocupada por la estética ni la proporción -Monumentalidad -Simetría -Regularidad
  • 46. EDIFICIOS RELIGIOSOS FUNCIONALIDAD Templos LÚDICOS Teatros Anfiteatros Circos Termas CONMEMORATIVOS Arcos de Triunfo Columnas comerciales Basílicas Vías de comunicación y obras públicas Calzadas, puentes , acueductos funerarios
  • 47. 2.3 EL URBANISMO Y EL FORO
  • 48. • Expansión de las polis por las costas del Mediterráneo GRIEGOS • Extienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental ROMANOS
  • 49. CARACTERÍSTICAS DE LA CIUDAD ROMANA Planta regular basada en los campamentos militares Plano de cuadrícula totalmente regular Cardo (N-S) Decumanus (O-E)
  • 50. PLANO DE CIUDAD ROMANA
  • 51. FORO Centro de la ciudad Lugar público por excelencia Compuesto por -templos -basílicas -monumentos conmemorativos -tabernae - Edificios de gobierno ÉPOCA IMPERIAL -SIMETRÍA -MONUMENTALIDAD -CON GRANDES PÓRTICOS Y PATIOS
  • 53. ROMA Foros antiguos Estructura desordenada Foro Foros imperiales Republicano Foro Boario Estructura ordenada y simétrica
  • 54. FORO DE LA ÉPOCA IMPERIAL
  • 55. FORO DE TRAJANO, ROMA SIGLO II
  • 58. 2.4 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA: TEMPLOS ROMANOS
  • 59. SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO SE VALORA EL EXTERIOR SIRVE COMO RECEPTÁCULO DE LA ESTATUA DE DIOS
  • 60. DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO CAUSA La influencia etrusca Templo romano -forma parte de una trama urbana -Se levanta sobre podio -tiene naos -fachada con escalinata -profunda pronaos -pseudoperíptero o de tipo tholos
  • 61. T. DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a. Jc)
  • 62. MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
  • 63. T. DE VESTA EN EL FORO BOARIO
  • 64. EL PANTEÓN DE AGRIPA
  • 65. PANTEÓN DE AGRIPA Emperador Adriano (s II) características -planta centrada de forma circular -cubierta por cúpula a la que se accede por una pronaos octástila -gigantesca cúpula sobre una luz de más de 40 m. de anchura - Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se sitúan una especie de capillas Diferencia destacada con los templos anteriores Gran importancia que se le da al interior
  • 67. ARQUITECTURA LÚDICA O DE DIVERSIÓN Importancia de las diversiones causa Los políticos subvencionaban todo tipo de espectáculos consecuencia Apoyo en sus candidaturas
  • 68. TEATRO Y CIRCO ORIGEN Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego) diferencias Las gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino sobre pasadizos y bóvedas de cañón La pared curva exterior de los teatros, anfiteatros y circos está articulada con vanos en los que el arquitrabe se superpone al arco Vanos franqueados por columnas adosadas La articulación del paramento externo permite aligerarlo y disminuir así la sensación de masa
  • 69. EL TEATRO ROMANO Planta semicircular Coro u orquesta más pequeño Gran desarrollo de la escena Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno La escena se articula así con varios pisos de columnas superpuestas y arcos
  • 71. EL TEATRO MARCELO EN ROMA
  • 72. EL TEATRO MARCELO EN ROMA
  • 73. EL ANFITEATRO ROMANO UNIÓN DE DOS TEATROS Y SUPRESIÓN DE LA ESCENA PLANTA ELÍPTICA FUNCIONALIDAD Lucha de gladiadores, fieras y naumaquias.
  • 74. EL ANFITEATRO DE FLAVIO, EL COLISEO
  • 75. CARACTERÍSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE FLAVIO LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS PARA LA NAUMAQUIA GRADERÍOS: (CAVEA) levantadas sobre complejas bóvedas de cañón y crucería (opus cementitium y sillares de piedra) Cavea: 50.000 personas Complejo sistema de evacuación Grandes toldos interiores. EXTERIOR:- cuatro pisos curvos de piedra de sillería. -Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto -los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas Superposición de estilos en las columnas (toscano, jónico, corintio)
  • 76. OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
  • 81. EL CIRCO ROMANO ORIGEN Estadio griego FUNCIONALIDAD Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
  • 83. Circo Máximo de Roma Construido al pie del Platino. Su sistema de construcción es similar al del Coliseo. En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
  • 85. LAS TERMAS FUNCIONALIDAD Gigantescas construcciones lúdicas donde los romanos tomaban baños, hacían deporte… PARTES DE UNA TERMA -Tres salas de baño: - Caliente (caldarium) -templado (tepidarium) -frio (frígidarium) CONSTRUCCIÓN DE UNA TERMA Construcción sobre aguas termales Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefacción subterráneo : HIPOCAUSTUM Vestuario: APODITERIUM Desarrollo de las bóvedas de cañón y de arista que cubren anchas luces
  • 89. EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS GRAN IMPORTANCIA Los políticos romanos conmemoraban sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando quienes eran sus constructores. Propaganda política TIPOLOGÍAS Arco de Triunfo Columna
  • 90. EL ARCO DE TRIUNFO
  • 91. ARCO DE TRIUNFO Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar Partes - Basamento, -arquitrabe superpuesto a un arco de medio punto -ático con inscripciones - Dos pilares con columnas adosadas
  • 92. ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I) Destaca por sus elegantes proporciones. En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor.
  • 93. RELIEVES DEL ARCO DE TITO Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares, que conmemoran el desfile triunfal por la “Conquista de Jerusalén en el 70.
  • 94. ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
  • 95. COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II Situada en en Foro Trajano, es hueca por dentro y está decorada con un relieve helicoidal que narra las hazañas de Trajano en Dacia
  • 96. DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
  • 97. 2.6 OBRAS DE INGENIERÍA
  • 98. OBRAS DE INGENIERÍA CARACTERÍSTICAS - Monumentalidad -calidad técnica -calidad estética PRAGMÁTICA DURADERA TIPOLOGÍA - PUENTES -ACUEDUCTOS CALZADAS
  • 99. PONT DU GARD Gran puente sobre el que se ubica un acueducto. Destacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
  • 100. 3. LA ESCULTURA ROMANA. EL RETRATO. EL RELIEVE HISTÓRICO
  • 101. 3.1 CARACTERÍSTICAS GENERALES INFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA ESCULTURA GRIEGA -Naturalismo -Idealismo ocasional (Periodo de Augusto) ESCULTURA ETRUSCA -Función funeraria y religiosa -Necesidad de realizar las imágenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto. -la preferencia por el retrato realista FASES -REPÚBLICA -ALTO IMPERIO Alta calidad técnica y formal - BAJO IMPERIO Decaimiento a partir del siglo III
  • 102. CARACTERÍSTICAS MATERIALES SOPORTE TÉCNICAS TEMAS ELEMENTOS FORMALES VALORACIÓN ESTÉTICA FUNCIONALIDAD
  • 103. MATERIALES PIEDRA Mármol Piedra caliza BRONCE Técnica de la cera perdida TERRACOTA
  • 104. SOPORTE ESCULTURA DE BULTO REDONDO - Influencia de los griegos -sobre pedestal -algunas en frontones de los templos RELIEVE En edificios conmemorativos: -columna -arco de triunfo FRONTAL DEL SARCÓFAGO
  • 105. TÉCNICAS Influencia griega Talla de piedra o mármol : ´Trépano (PERÍODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO II) Fundición de la cera perdida en el caso del bronce (separación cuerpo y cabeza) (ÉPOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
  • 106. TEMAS Bulto redondo El retrato emperador particulares Carácter realista y psicológico del retratado Constatación del parecido Vislumbrar el carácter Atención por el peinado (influencia helenística) tipología busto Cuerpo completo Retrato ecuestre Relieve Relieve histórico Monumentos conmemorativos
  • 107. ELEMENTOS FORMALES INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS CONTRAPOSTO GRADACIÓN DE BAJORRELIEVE, MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
  • 108. VALORACIÓN ESTÉTICA DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicológica frente al equilibrio emocional de los griegos CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
  • 109. FUNCIONALIDAD PROPAGANDA DEL PODER POLÍTICO Relieve histórico y ritual Retratos de emperadores FUNCIÓN RELIGIOSA Y RITUAL Retrato privado, recuerdo y adoración a los familiares muertos
  • 111. EL RETRATO ESCULTURA DE BULTO REDONDO Retrato de Bruto (época republicana) Retrato de Augusto ad Prima Porta (Alto Imperio- Dinastía Claudia, pp s. I) Retrato ecuestre de Marco Aurelio (Alto Imperio- Emperadores adoptivos, s. II)
  • 112. RETRATO DE BRUTO (época republicana) Época republicana. Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de época romana) Destaca el realismo físico y psicológico de la persona. El cabello aun no está realizado de manera convencional y “aplastado” contra la piel.
  • 113. RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastía Claudia) Fuerte influencia griega, imitación que se puso de moda en la Época de Augusto. El emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas. SÍMBOLOS: pequeño amorcito que cabalga sobre un delfín aludiendo al carácter semidivino del emperador al descender de Venus. La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los éxitos diplomáticos de Augusto: la pax augustea Influencia del “Dorífono de Policleto” – contraposto- Ausencia de pathos en el rostro Cabello sin apenas relieve
  • 115. RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos S. II. -Diferencias temáticas y formales frente al anterior: - Representación del emperador a caballo - Originariamente se encontraba bajo los pies del caballo, el bárbaro derrotado. - Propaganda política - Vestido como filósofo: muestra el carácter pacífico del emperador y estrategia para mantener la paz. - -estructura compositiva cerrada - Pliegues de los paños - Pelo abultado (escultura siglo II) - Claroscuro- aspecto recargado y barroco
  • 116. 3.3 EL RELIEVE HISTÓRICO
  • 117. ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio- Dinastía Claudia) (finales s. I a Jc) Decora el “Altar de la paz augustea”, un altar de planta rectangular a cielo abierto.
  • 118. ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio- Dinastía Claudia) (finales s. I a Jc) Los relieves muestran: - El sacrificio suovetaurilla (cerdo, toro, oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz. Similitudes con el relieve de las Panateneas: -gradación del grosor del relieve -serenidad de los personajes y ausencia de pathos Diferencias: - mayor naturalidad en el Ara Pacis -mayor atención a los detalles anecdóticos.
  • 119. LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastía Flavia)
  • 120. LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastía Flavia) TEMA: Celebración de la victoria de Tito ante Jerusalén. Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE: -habilidad por representar la profundidad y la sensación de movimiento
  • 121. RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos) Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columna. Narra la campaña del Emperador Trajano en Dacia. -pérdida de perfección técnica y formal en beneficio de la claridad narrativa: - no se respetan las proporciones -perspectiva torcida -paisaje empequeñecido
  • 122. RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos) Considerado como TRANSICIÓN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano.
  • 123. RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
  • 124. 4. PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA, ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEÓN: ARQUITECTURA PÚBLICA(EL TEATRO DE MÉRIDA, ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA ROMANA DE LA OLMEDA)
  • 125. 4.1 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA • EL TEATRO ROMANO DE MÉRIDA • EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA • VILLA DE LA OLMEDA
  • 126. ARTE EN LA HISPANIA ROMANA Llegada a Hispania: Expansión de la República (218 a. de Jc) Conquista de la costa mediterránea y la Bética (Andalucía), rápida Resto de la Península y especialmente la costa septentrional más tarde Costa norte poco romanizada. Zonas donde hay más arte romano Andalucía, Extremadura, Cataluña, Levante, Valle del Ebro.
  • 127. LA URBANÍSTICA ROMANA Cascos antiguos de ciudades Barcelona, Zaragoza, León, Córdoba… Ciudades romanas Mérida Tarragona Sistemas defensivos completos Murallas de Lugo Castilla y León Ruinas de Clunia (planta del foro y basílica)
  • 128. TEMPLOS EN HISPANIA Templo de Diana en Mérida. Recuerda a la Maisón Carré de Nimes
  • 129. ARQUITECTURA LÚDICA Teatro de Mérida Anfiteatros Tarragona Mérida Itálica
  • 131. TEATRO ROMANO DE MÉRIDA MARCO CRONOLÓGICO 18 a.C., 3º consulado de Agripa La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano) materiales Piedra y mármol Partes exterior Cávea semicircular Inma cávea Corredor semianular Media cávea Suma cávea interior Orquesta semicircular Scaenae Proscenio
  • 132. PUNTO DE VISTA ARTÍSTICO ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO COLUMNAS DE MÁRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS GRAN EXEDRA CÓNCAVA CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA ESPALDA DE LA ESCENA BIBLIOTECAS Y JARDINES
  • 133. SIGNIFICADO DEL TEATRO: El teatro de Mérida INTEGRACIÓN ASPECTOS ESTÉTICOS DESARROLLO CULTURAL DESARROLLO ARTÍSTICO ASPECTOS FUNCIONALES AVANCES Y RETROCESOS DE LOS PÓRTICOS CAMERINOS DE LOS ACTORES SISTEMAS DE EVACUACIÓN -PASILLOS -GALERÍAS -VOMITORIOS
  • 134. MONUMENTOS CONMEMORATIVOS MONUMENTOS CONMEMORATIVOS ARCO DE BARÁ (Tarragona) ARCO DE MEDINACELI (Soria)
  • 135. ARCO DE BARÁ (Tarragona)
  • 136. ARCO DE MEDINACELI (Soria)
  • 137. OBRAS DE INGENIERÍA VÍAS ROMANAS ASTURICA-BURDIGATA VÍA DE LA PLATA (Castilla y Léon) PUENTES PUENTE DE ALCÁNTARA ACUEDUCTOS FERRERAS (Tarragona) SEGOVIA)
  • 139. VÍA DE LA PLATA HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
  • 140. PUENTE ROMANO DE ALCÁNTARA
  • 141. ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
  • 142. ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Mérida) Técnica de construcción de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que será reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE CÓRDOBA.
  • 143. EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA Es el mejor acueducto hispano. 728 metros de extensión, 30 metros de altura distribuidos en dos órdenes y 163 arcos de sillar granítico seco. Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I d.C)
  • 145. MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEÓN http://villaromanaolmeda.com
  • 146. TÉCNICAS DE MOSAICO OPUS TESELLATUM Teselas (piezas pequeñas) OPUS SECTILE Grandes placas de mármol