El arte romn ovideo

OBJETIVOS
Reconocer los rasgos fundamentales del arte etrusco
Contexto histórico y cultural romano
Comprender y aplicar las características generales de la arquitectura romana
en cualquier manifestación artística
Definir los elementos que marcan el urbanismo romano
Conocer la función y características de los principales edificios del arte romano
Situar cronológicamente cualquiera de las principales manifestaciones
artísticas del mundo romano
Enunciar y entender las característisticas más importantes dentro de la
escultura romana
Reconocer las principales manifestaciones y características del arte de la
Hispani romana

• Definición de clasicismo
Introducción al Arte Romano
INTRODUCCIÓN
• Arte Etrusco (VII-IV a. de Jc.
Características generales de la Arquitectura Romana
El Urbanismo y el Foro
Arquitectura religiosa
Arquitectura civil
Arquitectura conmemorativa
Obras de ingeniería
LA ARQUITECTURA ROMANA:
RELIGIOSA Y CIVIL
• características generales
• El Retrato
El Relieve histórico
LA ESCULTURA ROMANA: EL
RETRATO Y EL RELIEVE
HISTÓRICO
• El Arte en la Hispania Romana
• El teatro romano de Mérida
• Significado del teatro
• El Acueducto de Segovia
PRINCIPALES MANIFESTACIONES
DE LA HISPANIA ROMANA,
ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y
LEÓN (PÚBLICA Y PRIVADA)

DEFINICIÓN
DE
CLASICISMO
“Lo digno de
ser imitado”
(siglo XVIII)
-calidad
-prestigio
-uniformidad
Periodos más
imitados
Época Clásica
del Arte
Griego (v- iv a.
de Jc)
Arte Romano
Los propios
romanos
consideraron
el Arte Griego
como algo
admirable e
imitable:
(época de
Augusto)

INTRODUCCIÓN AL ARTE ROMANO
FASES DE LA HISTORIA DE
ROMA
756-509 a. Jc. Fundación
Mítica de Roma y
Monarquía, etruscos
509-33 a de Jc. República:
- Transición de ciudad-estado
oligárquica a
Imperio
- Conquista del
Mediterráneo y por tanto
de GRecia
33 a. de Jc – siglo III d. de
Jc. Alto Imperio
- Máxima expansión del
imperio Romano.
- La mayor parte del arte
romano conservado
pertenece a este imperio
Siglo III- 476: Bajo Imperio
-Decadencia
-Cristianización
División del Imperio

IMITACIÓN DEL ARTE GRIEGO
DOS MANERAS Y DOS
ÉPOCAS DISTINTAS DE
PENETRAR EL ARTE
GRIEGO EN ITALIA
PERIODO
ORIENTALIZANTE ENTRE
LOS SIGLOS VII-VI a de
Jc.
Los Etruscos imitaron el
Arte Griego Arcaico
REPÚBLICA
Conquista por parte de
los romanos de Grecia y
los Reinos Helenísticos
Orientales
Influencia del Arte
Griego Helenístico

DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y
LOS GRIEGOS
ROMANOS
Pragmáticos
(prácticos)
Menos importancia
la belleza ideal
basada en la
proporción
GRIEGOS
Espirituales y
especulativos
(teóricos)
Más importancia a
la belleza ideal
basada en la
proporción.

DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y
LOS GRIEGOS
GRIEGOS
SENTIDO DE LA
COLECTIVIDAD
ROMANOS
REALIZACIONES
ARTÍSTICAS FRUTO DE
LAS INICIATIVAS
PERSONALES DE LAS
CLASES DIRIGENTES

EL CURSUS HONORUM
• ÉPOCA: Durante la República.
• ¿Qué es el Cursus Honorum?
– La carrera militar y política de las clases altas
romanas dependiendo de la influencia personal
sobre el voto del pueblo.

CONSECUENCIAS DEL
CURSUS HONORUM
FINANCIACIÓN DE
JUEGOS,
REPARTO DE
ALIMENTO
CREACIÓN DE OBRAS
CONMEMORATIVAS
O PÚBLICAS

DESARROLLO
DEL RETRATO
HOMBRES DE
FUERTE
PERSONALIDAD
IMPORTANCIA
DE LOS
POLÍTICOS

DESARROLLO DE
LAS OBRAS
PÚBLICAS
DESARROLLO DEL
URBANISMO
EXTENSIÓN DE LA
CULTURA
URBANA POR
TODO EL IMPERIO

EXTENSIÓN DE LOS
RETRATOS DE LOS
EMPERADORES POR
TODO EL IMPERIO
LOS EMPERADORES
FOMENTAN SU
PROPIO CULTO
LA POLÍTICA POR
ENCIMA DE LA
RELIGIÓN

2. LA ARQUITECTURA ROMANA:
RELIGIOSA Y CIVIL.
TEMPLO DE JÚPITER CAPITOLINO EN
ROMA

2.1 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)

INFLUENCIA EN EL
ARTE ROMANO
(TEMPLOS)
ARTE ETRUSCO
ARTE GRIEGO DE
ÉPOCA ARCAICA

EL PERIODO
ORIENTALIZANTE
ÉPOCA ARCAICA DE
GRECIA
VARIAS COLONIAS EN
ITALIA
INTENSO COMERCIO
CON LOS ETRUSCOS
CONSECUENCIA
INTENSA INFLUENCIA
CULTURAL Y ARTÍSTICA
ENTRE LOS ETRUSCOS

Factor típico
de la cultura
etrusca
Influencia
posterior en
Roma
La vida de
ultratumba

RETRATOS DEL MUERTO
MÁSCARA FUNERARIA EN
CERA SOBRE EL ROSTRO
DEL CADÁVER
SERVIRÁ DE MOLDE PARA
REALIZAR EL ROSTRO DE
LAS ESCULTURAS
IMITADO POR LOS
ROMANOS EN “IMAGINES
MAIORUM”
ESCULTURAS-URNA DE
TERRACOTA
IMAGEN DEL MUERTO
ACOSTADO QUE SERVÍAN
COMO RECIPIENTE DE LAS
CENIZAS DE LOS
CADÁVERES

Matrimonio muerto
sobre el triclinio en su
propio banquete
funerario. Los dos
esposos mantienen
entre los dedos la
moneda que
entregarán al
barquero Caronte.
Sonrisa arcaica, pelo y
barba de influencia del
Arte Griego Arcaico.
Uso de la máscara
funeraria para dar
realismo a los retratos.
LOS ESPOSOS DE CERVETERI

2.2. CARACTERÍSTICAS GENERALES DE
LA ARQUITECTURA ROMANA

CARACTERÍSTICAS GENERALES
DE LA ARQUITECTURA ROMANA
MATERIALES
ELEMENTOS
FORMALES
ELEMENTOS
SUSTENTANTES
ELEMENTOS
SUSTENTADOS
PLANTA
DECORACIÓN
VALORACIÓN
ESTÉTICA
FUNCIONALIDAD

MATERIALES
Planteamiento
pragmático de la
arquitectura
Materiales baratos y
duraderos
- Piedra en forma de
sillares colocados a
seco
- ladrillo….
-opus mixtum
-opus cementitum
-opus signinum
estética
Ocultan materiales
pobres con otros más
ricos o con pintura

ELEMENTOS
FORMALES
Elementos
propios de la
Arquitectura
Griega
De
manera
personal
Columna
adosada
la muro o
al pilar

ELEMENTOS
SUSTENTANTES
Podios
Muros con
diferentes
técnicas de
construcción
columnas
Orden corintio
Orden compuesto
Orden toscano
Pilar de sección
cuadrangular o
rectangular
ocasionalmente
adosada ala
columna

ELEMENTOS
SUSTENTADOS
Arquitectura
adintelada de
los griegos
Arquitectura
abovedada
Arco de medio
punto formado por
una
semicircunferencia
_dovela
-contrarresto
- Clave
-impostas
-cara interna
del arco:
INTRADÓS
- Cara externa
del arco
TRASDÓS.
Anchura del
arco: LUZ
Altura sobre las
impostas:
FLECHA

PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO

BÓVEDA
“cubrición curva
formada por
piezas
individuales
trabadas entre si
y por argamasa”
Permite cubrir
amplios espacios de
una luz muy ancha
Sistema de
contrarresto y
sustentación muy
elaborados.
Tipos de bóvedas
romanas
cañón
Cúpula hemisférica
b. De Arista
Superposición del
dintel y el arco

PLANTA
longitudinal
-regulares
-simétricas
-templos
-basílicas
-termas
-foros
centradas
Panteón de Agripa
o teatros

DECORACIÓN
Casetones (intradós y techos)
Muros interiores- pinturas al
fresco.
Columnas adosadas a paredes
y pilares
Estatuas, guirnaldas y bucráneos
en frisos y frontones con
inscripciones.
Superposición de dintel a arco
(Arcos de Triunfo): enjutas
Uso de órdenes griegos y
romanos (Coliseo)

VALORACIÓN
ESTÉTICA
Primeros
momentos
Valoración del
exterior
Siglo II
Valoración del
espacio interior
Panteón de
Agripa
-Termas
-Basílicas
Características
-flexible
-pragmática
Espacios
adecuados para
múltiples
funciones
No está
preocupada por
la estética ni la
proporción
-Monumentalidad
-Simetría
-Regularidad

EDIFICIOS
RELIGIOSOS
FUNCIONALIDAD
Templos
LÚDICOS
Teatros
Anfiteatros
Circos
Termas
CONMEMORATIVOS
Arcos de
Triunfo
Columnas
comerciales Basílicas
Vías de
comunicación y
obras públicas
Calzadas,
puentes ,
acueductos
funerarios

• Expansión de las
polis por las costas
del Mediterráneo GRIEGOS
• Extienden el
urbanismo por
buena parte de la
Europa Occidental
ROMANOS

CARACTERÍSTICAS DE LA
CIUDAD ROMANA
Planta regular basada en
los campamentos
militares
Plano de cuadrícula
totalmente regular
Cardo (N-S)
Decumanus (O-E)

FORO
Centro de la
ciudad
Lugar público
por excelencia
Compuesto por
-templos
-basílicas
-monumentos
conmemorativos
-tabernae
- Edificios de
gobierno
ÉPOCA
IMPERIAL
-SIMETRÍA
-MONUMENTALIDAD
-CON GRANDES
PÓRTICOS Y PATIOS

ROMA
Foros antiguos
Estructura
desordenada
Foro
Foros imperiales
Republicano Foro Boario
Estructura
ordenada y
simétrica

FORO DE TRAJANO, ROMA SIGLO II

2.4 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA:
TEMPLOS ROMANOS

SIMILITUDES CON EL
TEMPLO GRIEGO
SE VALORA EL
EXTERIOR
SIRVE COMO
RECEPTÁCULO DE LA
ESTATUA DE DIOS

DIFERENCIAS
CON EL TEMPLO
GRIEGO
CAUSA
La influencia
etrusca
Templo romano
-forma parte de una
trama urbana
-Se levanta sobre
podio
-tiene naos
-fachada con
escalinata
-profunda pronaos
-pseudoperíptero o
de tipo tholos

T. DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO
BOARIO (SIGLO I a. Jc)

MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)

PANTEÓN DE AGRIPA
Emperador Adriano
(s II)
características
-planta centrada de
forma circular
-cubierta por cúpula
a la que se accede
por una pronaos
octástila
-gigantesca cúpula
sobre una luz de más
de 40 m. de anchura
- Anillo circular con
pilares de apoyo entre
los que se sitúan una
especie de capillas
Diferencia destacada
con los templos
anteriores
Gran importancia
que se le da al
interior

ARQUITECTURA LÚDICA O DE
DIVERSIÓN
Importancia de las
diversiones
causa
Los políticos
subvencionaban todo
tipo de espectáculos
consecuencia Apoyo en sus
candidaturas

TEATRO Y
CIRCO
ORIGEN
Algunos tipos de
construcciones griegas
(estadio griego)
diferencias
Las gradas no se apoyan en la
ladera de una colina sino
sobre pasadizos y bóvedas de
cañón
La pared curva exterior de los
teatros, anfiteatros y circos
está articulada con vanos en
los que el arquitrabe se
superpone al arco
Vanos franqueados por
columnas adosadas
La articulación del paramento
externo permite aligerarlo y
disminuir así la sensación de
masa

EL TEATRO
ROMANO
Planta semicircular
Coro u orquesta más
pequeño
Gran desarrollo de la
escena
Llega a la altura de
las gradas superiores
cerrando todo el
conjunto interno
La escena se articula
así con varios pisos
de columnas
superpuestas y arcos

EL ANFITEATRO
ROMANO
UNIÓN DE DOS
TEATROS Y SUPRESIÓN
DE LA ESCENA
PLANTA ELÍPTICA
FUNCIONALIDAD
Lucha de gladiadores,
fieras y naumaquias.

EL ANFITEATRO DE FLAVIO, EL COLISEO

CARACTERÍSTICAS
GENERALES DEL
ANFITEATRO DE
FLAVIO
LABERINTOS
CUBIERTOS BAJO LA
ARENA PREPARADOS
PARA LA NAUMAQUIA
GRADERÍOS: (CAVEA)
levantadas sobre
complejas bóvedas de
cañón y crucería
(opus cementitium y
sillares de piedra)
Cavea: 50.000
personas
Complejo sistema de
evacuación
Grandes toldos
interiores.
EXTERIOR:- cuatro pisos curvos de piedra
de sillería.
-Vanos rematados en arco de medio punto
con arquitrabe superpuesto
-los arcos se sostienen sobre pilares
cuadrados y a estos se adosan columnas
Superposición de
estilos en las
columnas (toscano,
jónico, corintio)

EL CIRCO
ROMANO
ORIGEN Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de
cuadrigas (no de
atletas)

Circo Máximo de Roma
Construido al pie del Platino. Su
sistema de construcción es similar
al del Coliseo.
En el eje longitudinal del circo se
encontraba la SPINA

LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones
lúdicas donde los romanos
tomaban baños, hacían
deporte…
PARTES DE UNA
TERMA
-Tres salas de baño:
- Caliente
(caldarium)
-templado (tepidarium)
-frio (frígidarium)
CONSTRUCCIÓN
DE UNA TERMA
Construcción sobre aguas
termales
Calentamiento del agua mediante un
complejo sistema de calefacción
subterráneo : HIPOCAUSTUM
Vestuario: APODITERIUM
Desarrollo de las bóvedas de
cañón y de arista que cubren
anchas luces

2.6 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES
CONMEMORATIVAS
GRAN
IMPORTANCIA
Los políticos romanos
conmemoraban sus victorias
militares con monumentos que
portaban inscripciones
indicando quienes eran sus
constructores.
Propaganda
política
TIPOLOGÍAS
Arco de Triunfo
Columna

ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada
del Foro
conmemorando una
victoria miliar
Partes
- Basamento,
-arquitrabe
superpuesto a un
arco de medio punto
-ático con
inscripciones
- Dos pilares con
columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA
finales del s I)
Destaca por sus elegantes
proporciones. En las enjutas se
han escupido dos victorias aladas
adaptadas al marco y que parecen
coronar al vencedor.

RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los
relieves situados en la cara interna
de los pilares, que conmemoran el
desfile triunfal por la “Conquista de
Jerusalén en el 70.

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO
(ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
Situada en en Foro Trajano, es
hueca por dentro y está decorada
con un relieve helicoidal que
narra las hazañas de Trajano en
Dacia

DETALLES DE LA
COLUMNA TRAJANA

OBRAS DE
INGENIERÍA
CARACTERÍSTICAS
- Monumentalidad
-calidad técnica
-calidad estética
PRAGMÁTICA
DURADERA
TIPOLOGÍA
- PUENTES
-ACUEDUCTOS
CALZADAS

PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se
ubica un acueducto.
Destacan los amplios arcos de
medio punto que se apoyan en
pilares

3. LA ESCULTURA ROMANA. EL
RETRATO. EL RELIEVE HISTÓRICO

3.1 CARACTERÍSTICAS GENERALES
INFLUENCIAS EN LA
ESCULTURA
ROMANA
ESCULTURA GRIEGA -Naturalismo
-Idealismo ocasional
(Periodo de Augusto)
ESCULTURA
ETRUSCA
-Función funeraria y religiosa
-Necesidad de realizar las
imágenes maiorum para plasmar el
verdadero rostro del difunto.
-la preferencia por el retrato
realista
FASES
-REPÚBLICA
-ALTO IMPERIO
Alta calidad técnica y
formal
- BAJO IMPERIO Decaimiento a partir
del siglo III

CARACTERÍSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TÉCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS
FORMALES
VALORACIÓN
ESTÉTICA
FUNCIONALIDAD

MATERIALES
PIEDRA
Mármol
Piedra caliza
BRONCE
Técnica de la
cera perdida
TERRACOTA

SOPORTE
ESCULTURA DE
BULTO REDONDO
- Influencia de los
griegos
-sobre pedestal
-algunas en
frontones de los
templos
RELIEVE
En edificios
conmemorativos:
-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL
SARCÓFAGO

TÉCNICAS Influencia griega
Talla de piedra o mármol
: ´Trépano (PERÍODO DE
LOS EMPERADORES
ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundición de la cera
perdida en el caso del
bronce
(separación cuerpo y
cabeza)
(ÉPOCA ALTOIMPERIAL
s I- II)

TEMAS
Bulto
redondo
El retrato
emperador
particulares
Carácter
realista y
psicológico
del retratado
Constatación
del parecido
Vislumbrar el
carácter
Atención por
el peinado
(influencia
helenística)
tipología busto
Cuerpo
completo
Retrato
ecuestre
Relieve
Relieve
histórico
Monumentos
conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES INSPIRADOS EN LOS
GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIÓN DE
BAJORRELIEVE,
MEDIORRELIEVE Y
ALTORRELIEVE

VALORACIÓN
ESTÉTICA
DIFERENCIAS CON EL
ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al
realismo frente al
idealismo de los
griegos
Tendencia al
realismo y a
destacar la
profundidad
psicológica frente al
equilibrio emocional
de los griegos
CLARO SENTIDO
NARRATIVO EN LOS
RELIEVES

FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL
PODER POLÍTICO
Relieve histórico y
ritual
Retratos de
emperadores
FUNCIÓN RELIGIOSA Y
RITUAL
Retrato privado,
recuerdo y adoración
a los familiares
muertos

EL RETRATO ESCULTURA DE
BULTO REDONDO
Retrato de Bruto
(época republicana)
Retrato de Augusto
ad Prima Porta
(Alto Imperio-
Dinastía Claudia, pp
s. I)
Retrato ecuestre de
Marco Aurelio
(Alto Imperio-
Emperadores
adoptivos, s. II)

RETRATO DE BRUTO (época
republicana)
Época republicana.
Escultura en bronce (solo se conserva la
cabeza de época romana)
Destaca el realismo físico y psicológico de la
persona.
El cabello aun no está realizado de manera
convencional y “aplastado” contra la piel.

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA
PORTA (Alto Imperio- dinastía Claudia)
Fuerte influencia griega, imitación que se puso
de moda en la Época de Augusto.
El emperador aparece como jefe militar vestido
con armadura y en actitud de estar arengando a
tropas.
SÍMBOLOS: pequeño amorcito que cabalga
sobre un delfín aludiendo al carácter semidivino
del emperador al descender de Venus.
La armadura tiene un relieve donde se celebra
uno de los éxitos diplomáticos de Augusto: la
pax augustea
Influencia del “Dorífono de Policleto” –
contraposto-
Ausencia de pathos en el rostro
Cabello sin apenas relieve

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto
Imperio- Emperadores adoptivos
S. II.
-Diferencias temáticas y formales frente al
anterior:
- Representación del emperador a caballo
- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo, el bárbaro derrotado.
- Propaganda política
- Vestido como filósofo: muestra el carácter
pacífico del emperador y estrategia para
mantener la paz.
- -estructura compositiva cerrada
- Pliegues de los paños
- Pelo abultado (escultura siglo II)
- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-
Dinastía Claudia) (finales s. I a Jc)
Decora el “Altar de la paz augustea”, un
altar de planta rectangular a cielo
abierto.

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-
Dinastía Claudia) (finales s. I a Jc)
Los relieves muestran:
- El sacrificio suovetaurilla (cerdo,
toro, oveja) que Augusto ofrece a
la diosa de la paz.
Similitudes con el relieve de las
Panateneas:
-gradación del grosor del
relieve
-serenidad de los
personajes y ausencia de pathos
Diferencias:
- mayor naturalidad en el
Ara Pacis
-mayor atención a los
detalles anecdóticos.

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto
Imperio- Dinastía Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto
Imperio- Dinastía Flavia)
TEMA: Celebración de la
victoria de Tito ante Jerusalén.
Similitudes formales con el ARA
PACIS AUGUSTAE:
-habilidad por
representar la profundidad y la
sensación de movimiento

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto
Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el
fuste de la columna.
Narra la campaña del Emperador
Trajano en Dacia.
-pérdida de perfección técnica y
formal en beneficio de la claridad
narrativa:
- no se respetan las
proporciones
-perspectiva torcida
-paisaje empequeñecido

Considerado como TRANSICIÓN
de la escultura romana hacia su
decadencia con el desarrollo del
Arte Paleocristiano.

4. PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE
LA HISPANIA ROMANA,
ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEÓN:
ARQUITECTURA PÚBLICA(EL TEATRO
DE MÉRIDA, ACUEDUCTO DE SEGOVIA)
Y PRIVADA (VILLA ROMANA DE LA
OLMEDA)

4.1 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
• EL TEATRO ROMANO DE MÉRIDA
• EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
• VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA
HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania:
Expansión de la
República (218 a. de
Jc)
Conquista de la
costa mediterránea
y la Bética
(Andalucía), rápida
Resto de la Península y
especialmente la costa
septentrional más
tarde
Costa norte poco
romanizada.
Zonas donde hay
más arte romano
Andalucía,
Extremadura,
Cataluña,
Levante,
Valle del Ebro.

LA URBANÍSTICA
ROMANA
Cascos antiguos de
ciudades
Barcelona,
Zaragoza,
León,
Córdoba…
Ciudades romanas
Mérida
Tarragona
Sistemas defensivos
completos
Murallas de Lugo
Castilla y León
Ruinas de Clunia
(planta del foro y
basílica)

TEMPLOS EN
HISPANIA
Templo de Diana
en Mérida.
Recuerda a la
Maisón Carré de
Nimes

ARQUITECTURA
LÚDICA
Teatro de
Mérida
Anfiteatros
Tarragona
Mérida
Itálica

TEATRO
ROMANO DE
MÉRIDA
MARCO
CRONOLÓGICO
18 a.C., 3º consulado de
Agripa
La escena fue reconstruida
en el siglo II de nuestra era
(Trajano y Adriano)
materiales
Piedra y
mármol
Partes
exterior
Cávea
semicircular
Inma cávea
Corredor
semianular
Media cávea
Suma cávea
interior
Orquesta
semicircular
Scaenae
Proscenio

PUNTO DE VISTA
ARTÍSTICO
ESCENA Y EL
MONUMENTAL FONDO
PORTICADO
DOS NIVELES DE
ORDEN CORINTIO
COLUMNAS DE
MÁRMOL AZUL
VETEADO Y CAPITELES
Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA
CÓNCAVA
CASQUETE CUPULAR
DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y
JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO: El teatro de
Mérida
INTEGRACIÓN
ASPECTOS
ESTÉTICOS
DESARROLLO
CULTURAL
DESARROLLO
ARTÍSTICO
ASPECTOS
FUNCIONALES
AVANCES Y
RETROCESOS
DE LOS
PÓRTICOS
CAMERINOS DE
LOS ACTORES
SISTEMAS DE
EVACUACIÓN
-PASILLOS
-GALERÍAS
-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS
CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARÁ
(Tarragona)
ARCO DE
MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE
INGENIERÍA
VÍAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VÍA DE LA PLATA
(Castilla y Léon)
PUENTES
PUENTE DE
ALCÁNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS
(Tarragona)
SEGOVIA)

VÍA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA
VIA DE LA PLATA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS
(Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS
(Mérida)
Técnica de construcción de OPUS
MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo)
que genera un sugerente
bicromatismo que será reproducido
por los musulmanes en la MEZQUINA
DE CÓRDOBA.

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
Es el mejor acueducto
hispano. 728 metros de
extensión, 30 metros de
altura distribuidos en dos
órdenes y 163 arcos de
sillar granítico seco.
Una cartela relaciona la
obra con el emperador
Nerva (siglo I d.C)

MUESTRAS ESCULTÓRICAS ROMANAS
EN ESPAÑA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA
EN CASTILLA Y LEÓN
http://villaromanaolmeda.com

TÉCNICAS DE
MOSAICO
OPUS
TESELLATUM
Teselas (piezas
pequeñas)
OPUS SECTILE
Grandes placas
de mármol

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