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El Foxtrot en Chile, por los profesores : Gustavo
Díaz G. y Francisco Trivelli. 2011


El Foxtrot en Chile

De los bailes que exportó EE.UU en la primera mitad del siglo XX, el de mayor

difusión, y el que más tiempo estuvo vigente fue el “Foxtrot “ .

La palabra “Fox-trot “, traducida, significa “trote del zorro”. Así se va continuar con

la seguidilla de bailes con nombres de animales, que aluden a las antiguas danzas

negras que imitaban el paso y los movimientos de animales como el camel-Walk

(paso camello), el monkey-glide ( deslizada del mono), bunny- Hug (abrazo del

conejo), o el horse-trot.(trote del caballo) El foxtrot apareció en los salones

norteamericanos en 1914, y se dice que tomó el nombre del cómico Harry Fox -

Arthur Carringford - (1882-1959) quien en 1913, presentó algunos pasos como de

trote en la revista “Ziegfeld Follies” utilizando como acompañamiento. música de

Ragtime. En el libro “110 years of the Negro in Show Bussines”, describe el actor

negro Tom Fletcher , una anécdota que le contó el director de orquesta Hughie

Woolford. “Woolford actuaba en el restaurant “Trouville “de Long Beach,y tocaba

una pieza de su autoría llamada “The Trouviller canter “ ; Harry Fox que se

encontraba cenando en el lugar, se animó y subió al escenario de la orquesta y se




                                            1
puso a improvisar algunos pasos de baile ante el publico, Woolford entonces

anunció que la pieza se llamaría el trote de Fox (foxtrot). Después supo que Harry

Fox en sus actuaciones en el New York Theater, donde entretenía al publico en

los entreactos de las funciones de cine mudo, bailaba pasos con el nombre de

foxtrot, sin decir jamás que el nombre Foxtrot, se le había ocurrido a Woolford ”.

El Foxtrot original , el que hacía Harry Fox en la década del 10, se bailaba dando

trotes, pero estos desaparecieron poco a poco agregándose pasos deslizantes y

suaves que permitieron su entrada a los salones. Pero fue la pareja de baile de

Irene y Vernon Castle (los mismos del one-step), la que lo sistematizó y lo difundió

en Estados Unidos durante la década del 10 y una vez terminada la primera

guerra mundial salió exportado a Europa y Latinoamérica. A pesar que fueron

artistas blancos, como Harry Fox o los Castle los que los que definieron sus pasos

y lo popularizaron, las raíces negras del Foxtrot son indiscutibles, pues se bailaba

primero acompañado de música de ragtime, luego estilo dixie o Chicago y

finalmente de swing. Así los desplazamientos, siguen un ritmo sincopado lo que

influye en las características y en la calidad de los movimientos.




                                                                     2
En Chile, el primer foxtrot que se publcó fue

“He Haw” de Pete Wedling y Milton Ager, por la editorial R.Wenrich Kirsinger de

Valparaiso en 1918 .




Pero el Foxtrot dormiría un tiempo antes de alcanzar su gloria , pues en los años

20 sería aventajado por el shimmy y el charleston, y es a fines de esa década , en

que el foxtrot emerge con fuerza ,apoyado por las ya consolidadas “Jazz Band “,

transformándose en el principal baile swing, en las décadas del 30 y el 40 . Otro

factor que ayudó a la popularidad del Foxtrot, fue lo simple que resultaba bailarlo,

al tener libertad en la manera de combinar los pasos, aunque algunos profesores



                                      3
de baile recomendaban algunas combinaciones básicas.

La posición para bailar el foxtrot es similar a la del vals, la pareja debe estar con el

cuerpo erguido, los brazos abiertos con respecto al cuerpo y con fuerza para

formar la unidad de la pareja .Su diferencia con el vals esta en la posibilidad de

juntar los cuerpos, y cuando los cuerpos están juntos (la mayoría del tiempo) la

posición de los brazos varía ligeramente.

El hombre toma a su pareja de la cintura o un poco más arriba con su mano

derecha, acercándola hacia el. La mano izquierda no cambia respecto al vals y

con ella sostiene la mano derecha de la mujer: La mujer tiene libertad para colocar

la mano izquierda en el hombro o en el cuello del hombre. A veces las mejillas se

pueden juntar, esta posición es denominada “chick to chick “, o mejilla con mejilla.

Se distinguen 6 figuras básicas según Laurence A.Hostetler en su libro “The art of

social dance “New York (1930 ) :

1. “Paseo “, que es un suave deslizamiento con un paso similar al vals .

2. “Deslizamiento “al lado manteniendo el paso .

3. “Cambio de paso”, deslizamiento más rápido.

4. “Hesitación” (vacilación), esta es una detención para cambiar de paso.

5. ”Two-step “(dos pasos), se dan dos pasos lentos y dos rápidos.

6. “Giro” el giro se puede hacer en el paseo, en el two-step o como enlace.



                                         4
El Foxtrot, no tiene un patrón fijo de figuras coreográficas, estas se pueden

combinar a gusto, además estas se toman de otros bailes de la época o anteriores

como el vals y el two-step. Muchos bailaban el Foxtrot, despla-zándose

constantemente,(andar sincopado) y realizado un prolongado “chick to chick“,y

esto para cualquier baile swing .

Del baile se desarrollaron dos estilos:

1. Slow-fox (slow = lento), en tiempo lento, con 32 compases por minuto.

2. Quickstep:(quick = rápido),en tiempo rápido, con 50 y 52 comp. / min.

La diferencia entre uno y otro (en materia de baile), radica solamente en la

velocidad, aunque en el quickstep, se incorporan a veces pasos más acrobáticos,

para que decir como lo bailaban Fred Astaire y Ginger Rogers, famosa pareja de

baile que fue una de las principales difusoras del foxtrot

a través del cine.

La gran dispersión que tuvo el foxtrot en Latinoamérica y en el mundo en general,

se debe ha su facilidad para asociarse o mezclarse con bailes o géneros locales

de ritmo binario de distintos países como la rumba cubana, el corrido mexicano, el

tango argentino, el paso doble español o la polca .Se pueden nombrar algunos

ejemplos. ”El Manisero” de M. Simmons, editado como fox-rumba (1931), por la




                                          5
Casa Amarilla, al igual que “Ay mama Inés “, de Eliseo Grenet ; O la polca “El

barrilito de cerveza”,de J.Vajvoda, editada como fast-foxtrot (like a polca)




                                                            Fox – rumbas




      Fox – Polca                    Puszta - Fox
6




Aparece además: el fox –canción, (llamado fox-lied en Alemania) el fox- melódico,

el fox-marcha, el fox-característico.

También se componen foxtrots, con rasgos nacionalistas, para expresar

personajes o ideas relacionadas con un país, como “Vírgenes del sol.” (1926),”

fox-incaico” de Jorge Bravo de Rueda, que después se conoció en formato de

música tradicional peruana como “inca-son “ en la versión de Moisés Vivanco en

disco Odeón 15010 (1948), y que ahora es parte del folklore del Perú ; Incluso

actualmente se le asocia más a la “música andina”, siendo su origen netamente

urbano.



En Chile , esta corriente esta representada ,en el fox-trot “Araucano” (1929),con

música de Roberto Retes y letra de Oscar Verdugo (ver partitura y grabación)

editado por Casa Amarilla y grabado en disco Victor por la orquesta del músico
7




E, Davagnino en 1930




                        “Araucano” Fox- trot (1929) , con letra de Oscar Verdugo , y musica

                        de Roberto Retes




5.7.1 Compositores Chilenos de foxtrot :


Los precursores mas importantes serán :
1.- Armando Carrera (1899 -1949), quién publica “Valparaíso Alegre“, de gran

éxito y luego “En las Terraza de las torpederas”( 1918), ambos en la editorial de

A.Viergol .




                                       8




                          Partituras de Foxtrot de Armando Carrera .




Durante la década del 20, Carrera, se dedicará más al shimmy,

pero no dejará de componer foxtrot , y en las décadas del 30 y 40 se consolidará

como artista con muchos foxtrots propios en su repertorio, entre los que se

pueden nombrar “Alaska” ; “Exótico” ; “Nahuelbuta” , y “Aguas Azules”, además el

hará muchas grabaciones, las que afortunadamente fueron remasterizadas y

editadas como “Nostalgias musicales” en dos LP Odeón (LDC-36925 ,1965) y

(LDC-36232,1967) .
2.- Osmán Pérez Freire (1880 -1930) que publica el Foxtrot, ”Jui Jui”, en la

imprenta Ortelli (Buenos Aires), y luego en Chile, los Foxtrots “El moderno Pierrot

“.y “Perro y gato” editados por la Casa amarilla, en 1925.




                                        9




Foxtrots de Osmán Perez Freire .
En la dédada del 40 ,

algunos compositores lograron popularizar de tal manera algunos foxtrot que

ahora son clásicos de la música chilena.

Es el caso de, José Goles, Gamaliel Guerra y Armando González Malbrán



                          .1. José Goles (1917-1994), es autor de “El Paso del

                          Pollo”(1940), foxtrot que popularizó, con el conjunto”Los

                          estudiantes Rítmicos “, este foxtrot,ha pasado ya ha ser

                          parte del patrimonio de la música popular chilena .




                                   10




2.Gamaliél Guerra (1906-1988), autor del Foxtrot “En tuve Mejillones yo tuve

un amor “ (1945),.Su popularidad ha estado intacta desde esa época , hasta el

presente , se le ha grabado reiteradas veces, siendo la versión clásica la que

efectuó para el sello “Victor” (1945) . Porfirio Díaz con su orquesta, cantando

Jorge Abril (padre).
Gamaliel Guerra es autor además,del fox-melódico, o fox- canción “Antofagasta

dormida” ,que ha tenido una relativa popularidad




   “Mejillones “ foxtrot               “Antofagasta Dormida” fox -melodía




   1. Armando González Malbrán (1912-1950), este importante compositor de

       música popular, desaparecido prematuramente, es autor de varias piezas

       de gran valor, desde donde se destaca nítidamente “Vanidad” (1939), slow-



                                       11




   fox de mucha calidad , y con un gran potencial para ser trabajado en forma

   jazzistica , así fue grabado para el sello Victor en 1943 por el Quinteto Swing

   Hot de Chile . Después se ha difundido más en formato de Bolero y así ha

   sido grabado por artista tan famosos como José Mojica, Leo Marini, Tito
Guizar, Sonia y Miriam .Otras composiciones de González Malbrán, son el

   slow-fox “Un amor que se va “(1933), en esa época grabada en disco Nacional

   Odeón por el “chanssonier “Johnny Álvarez, y el foxtrot “Ilusión”.




              Slows – fox de Armando González Malbrán .




5.Sin la popularidad de los anteriores se debe mencionar también el aporte

de:Fernando Lecaros (1911-1978), aunque su nombre está más asociado a ser

autor de mapuchinas como “A moutu yanei “, fue un excelente compositor de




                                      12
música para cine, donde trabajó con el director Eugenio de Liguoro y en esas

películas incluía abundantes foxtrots. De esos se pueden nombrar el

slow-fox , o slow-canción “Un hombre en la calle “(1942),del film homónimo, y el

fox-trot “El chofer de Taxi “(1946).



6. José Bohr (1901-1994) músico y cineasta. Su nacionalidad, a sido disputada

tanto por Chile como por Argentina, pero el nació en Bonn, Alemania como Yopes

Bohr Elzer,y a los pocos meses su familia llegó a Punta Arenas donde se crió e

Inició sus actividades profesionales, luego vivió intermitentemente en Argentina,

Chile, México ,y EE.UU .

En Chile a Bohr se le recuerda principalmente por sus películas realizadas en las

décadas del 40 y 50, filmó 16 ; Pero también por ser el autor del famoso shimmy-

fox “Y tenía un lunar “, aunque compuso muchos otros temas cantados y bailables,

especialmente foxtrots ,casi todos grabados en Chile, de los que se pueden

mencionar a : “Pero hay una Melena “, grabado para el sello Victor en1943, con

Vicente Bianchi y su orquesta, y en 1956 con la orquesta de Don Roy (además

aparece en la película “Uno que ha sido Marino”) ; “Yo quiero ser estrella” foxtrot,




                                       13
grabado para el sello Victor 90-0169 en 1943, que cantaba Anita González “La

Desdiera”, ; y “Columba”, fox-blue, publicado por A. Perrotti en Argentina.




            Portadas de partituras de José Bohr



Otros autores chilenos que Incursionaron en el fox-trot, fueron :

- Víctor Acosta (1905-1966), autor de” Donde te encuentras”, de 1945.

- Manuel Aranda Pérez (1907-1979), autor de los foxtrot, “Bonita” , “Nena” y

”Linda muñequita “.

- Fernando Morello (1918) autor del fox-blue “Angel de amor” (1941).

- Andrés Álvarez Calvillo (Calvetty), autor de “Hindostan “(1938),

que fue grabado por el pianista Armando Carrera .




                                       14
“Indostan” (1938),fox-trot de A.A Calvillo , editado por “El Palacio de la Música “, editorial de

propiedad del autor.

También se debe mencionar el trabajo, mas como arregladores que como

compositores a: Hernán Espónda, Josefina Barbat, Porfirio Díaz, y el peruano

Roberto Retes. Estos se dedicaban a “editar” las partituras, llamadas de una hoja

de los temas de moda, generalmente en arreglos para piano con letra. Muchas

veces el tema era sacado por oído de un disco o una película, y se le agregaba

letra en castellano, porque el original era en inglés. Con esta práctica a veces los

temas se desnaturalizaban y se entregaba al público una sombra de lo que era el

tema original. El compositor original venía nombrado generalmente solo con el

apellido, e incluso no se le nombraba, así se evitaba pagar derechos de autor (en

una época en que no había una legislación internacional de protección) y la casa

editora, obtenía fáciles ganancias. Incluso se realizaban grabaciones de

estosnuevos arreglos, lo que llevaba a una especie de anarquía musical.
15


Dispersión del Foxtrot en Chile


El foxtrot en Chile, transversalizó lugares, clases sociales, y dejo huella, por su

influencia musical y social.

La música atraviesa todos los estratos sociales y culturales, y se adapta a las

situaciones, condiciones y medios en que debe sonar.

A continuación se verán dos ejemplos, de asimilación, adaptación , y también de

apropiación y resignificación de influencias musicales externas . Las exigencias

del medio, influyen en la actividad musical de dos exponentes de la música

tradicional chilena, que se ven obligados a incluir en sus repertorios temas “de

moda “. Es el caso de Chito Faró y Roberto Parra, que se verán a continuación.

El primer caso , el de Chito Faró - Enrique Motto Arenas- (1915-1986), autor de

“Si vas para Chile”, El en una entrevista, realizada por el periodista O. Muñoz

Romero en 1980 , recuerda ,” Empecé a cantar en un cabaret que estaba en san

Diego con Av. Matta, llamado ” Chanteclaire” , por allá por los años 30 , un sector

bohemio donde había cabarets, casas de cena y de las otras .En esa época

cantaba tangos de Gardel- Razzano, y les hacía la contestación (Algo así como

continuar la historia en otro tango) , me acuerdo que la contestación de” Mano a

Mano” tuvo mucho éxito, además cantaba todos los foxtrot que estaban de moda

como ” Besos y Cerezas ”, “Nelly “, “Titina ” o el slow “Vanidad” , en versiones

medias tangeadas , porque me acompañaba allí la orquesta de Tadeo Ríspoli ,
16




que fue el primer bandonionista que llegó a Chile . Luego me “levantó” del lugar el

maestro Angel Capriolo y me llevó a la boite “La Cabaña “, en el centro, al final de

Bandera, De ahí me fui moviendo por distintas partes y creando mi propio

repertorio .“1

Cabe observar aquí, conductas muy típicas en esa época y que aún se practican

entre los músicos y cantantes profesionales para, subsistir, el         “hacerle a

todo “.En aquellos tiempos un músico, o cantante tenia un abanico grande donde

elegir, que iba desde el repertorio típico argentino al de jazz-band americana, o

desde el vals de salón o criollo, hasta la cueca.

Chito Faro, incluye en sus repertorio, géneros como el foxtrot, el tango la guaracha

y el corrido , incluso compone en estos estilos, y lo enriquecen como músico, pero

su fuerte siempre va a ser, lo tradicional chileno, sean la cueca , la tonada o el

vals .



El segundo caso es el de Roberto Parra,(1925-1995), el trata de copiar lo que se

escucha en la radio y en los discos, por razones de su trabajo musical en

cabarets, o prostíbulos, donde debía amenizar tocando foxtrot que es la música

“de moda “ de ese época, la década de 1940. Dentro de sus posibilidades el

hacía recreaciones, tratando de imitar el estilo del quinteto del “Hot Club de

1
    Muñoz Romero Osvaldo , “Buenas Noches Santiago” 1986 .
17



Francia“. Como el viene de la periferia y no tiene una formación musical

sistemática, y además sus influencias musicales son diferentes, realiza versiones

más simplificadas, o rusticas que el denominará “huachacas”. Son versiones con

un sabor distinto que le dan al foxtrot un rasgo de identidad nueva y lo acercan al

“folklore urbano”.que, paulatina-mente lo va a asimilar y a incorporar.

Este proceso transculturador, es por lo demás, el mismo que antes siguieron

géneros como el vals, la polca o la habanera, y que ahora son parte del folklore de

este país.

A Roberto Parra, la asimilación de este estilo foráneo, lo influenciará de tal modo,

que pasará a ser de los más importante de su repertorio ,y no por eso dejará ,su

labor de “cuequero choro ” .

Para ilustrar mejor esto es recomendable escuchar el CD ” Los Tiempos de la

negra Ester”, Alerce 630 (1996) .




Caratula y foto de R. Parra, del disco “Los Tiempos de la Negra Ester”
18



Sobre este tema, hay un comentario que hace el musicólogo J .P González

“ La música popular, surge, tanto de prácticas locales como de sucesivas

apropiaciones, modificaciones, y resignificaciones de influencias externas ”, y

agrega que en el caso de Roberto Parra “ ha contribuido a construir un referente

de identidad moderno y tradicional a la vez, revindicando las practicas de

apropiación, pero realizadas desde la periferia , constituyendo una identidad

propia que el mismo define como huachaca” 2 .

.

Hay que diferenciar eso sí, lo que es la progresiva asimilación y posterior

folklorización de géneros musicales extranjeros, con la utilización que se puede

hacer de estos, en arreglos o nuevas lecturas .En estos casos debe primar un

criterio artístico y no netamente comercial.

La folklorización del foxtrot, aún esta en proceso ,y hay cultores de música

tradicional que lo han tenido en sus repertorios con composiciones propias , es el

caso de

- Victor Acosta (1905- 1966) ,además de su trabajo en la música tradicional

chilena, incursionó también en el foxtrot y es autor de “Donde te encuentras “,

grabado por el para el sello Victor en 1945 .

- Lautaro Andino , autor de “No has estado en Cavancha “ (1947)

- Choche Merida , y Luis Ortega, autores de “Bello Iquique”

2
    J.P.González , “Historia. social de la música popular en Chile “ pág 572
19




El genero del foxtrot, también lo cultivan hoy las estudiantinas o tunas, tratando de

revivir el formato de época, como el de los Estudiantes Rítmicos.



                                           ”Los Estudiantes Rítmicos”, liderado

                                           por José Goles. Este conjunto, estuvo

                                           activo entre 1940 y 1951 y grabaron

                                           muchos foxtrot entre ellos “El Pobre

                                           Pollo “, “Así es el Amor” y” Evocación” .



                                           “Los Estudiantes Ritmicos” (1945)




                                    21




A fines de los años 60, se volvieron a reunir y grabaron en estéreo, lo mas

importante de su repertorio.

El formato de estudiantina, es un conjunto básicamente de cuerdas punteadas :

bandurrias, mandolinas, guitarras, guitarrón , mas pandero. También se le agrega

con frecuencia acordeón o violín o algún instrumento de viento como flauta .Son
instrumento que se pueden trasladar mientras se toca y su sonido es mucho mas

fino y dulce, que una jazz-band .Las voces casi siempre toman un cariz jocoso y

un tanto españolado . Estos conjuntos son ideales para dar serenatas

.La estudiantina de la Chimba ha grabado diversos foxtrot, editados en el disco

“Eternamente recuerdos” (2008), Feriamusic -257223.-
22




Partitura Foxtrot
23
El foxtrot en chile
El foxtrot en chile
Ficha


Genero : Fox - trot

Titulo   : En Mejillones yo tuve un amor

Autor    : Gamaliel Guerra (1906 – 1988) , chileno .


Fecha de composición y edición : 1945


Origen del balie : EE.UU ,el nombre deriva de pasos de trote ideados

por el actor cómico y bailarín Harry Fox en 1913 , se desarrolla en los

teatros de Broadway, y los pasos definitivos fueron sistematizados , por

Vernon e Irene Castle. A pesar de ser estos artistas blancos, las raíces

negras son innegables ,deriva de los ritmos binarios y sincopados del

ragtime, y en materia coreográfica, a pesar que se baila elegantemente

como un vals , tiene elementos de los bailes step, y la sincopación le da

una sensualidad especial a la calidad de los movimientos .

Llegada a Chile 1918 , pero se impone en las décadas del 30, y del 40 .




                                      27
Partitura Foxtrot 2




          28
El foxtrot en chile
30
En Mejillones yo tuve un amor

Analisis de la partitura :

Tonalidad : Si b Mayor

Metro : 2 / 2 (lento ) o 2 / 4 (rápido)

Forma Musical : introd. A - A - B

Secuencia armónica :


Introducción
Compás          1       2  3        4
Acorde          C7      Bb F7       B7
Función         II6/5   I  V7       I


A. (A´)
Compás ||: 6            9         13       15          18          19        21 :||
Acorde ||: Bb           F7         Bb      D7          Gm          C7        F7 :||
Función ||: I           V7         I       III 6/5      VI         II 6/5    V7 :||


B.
Compás 24          27        31     33      36         38     39       40     41 II
Acorde Bb          F7        Bb    D7       Cm7        C7     Bb        F7    Bb II
Función I          V7        I     III7    II 6/5    II 6/5   I        V7     I II


                                          31
Partitura Foxtrot 3




       32
33
El paso del pollo


Analisis de la partitura :

Tonalidad : Do Mayor

Metro : 2/4

Forma Musical : Introd. - A - B

Secuencia armónica :


Introd
Compás 1       3
Acorde C       G7
Función I      V7


A
Compás 5       11    19
Acorde C       G7    C
Función I      V7    I


B
Compás 21           25       29    33        37    38 : II   39    40      41 II
Acorde C            G7       C     G7        C     G7 :II    C     G7      C II
Función I           V7       I     V7        I     V7 :II    I     V7      I II
                                        34

En Chile de todos los bailes “afro-norteamericanos”, de la primera mitad del siglo

20, es el Foxtrot, es el único que ha quedado, más como pieza musical que como

baile , ya que si la gente lo sale a bailar, lo hace como corrido o paso doble , dos

géneros afines por su ritmo binario .

A continuación se nombran algunos interpretes que aun cultivaban el foxtrot.

en la primera decada del siglo XXI .
Rafael Berríos (1926 -2005) conocido como “Rabanito”, que

  dejó varios registros,en el disco “Rabanito y su Acordeón”,

  (CBS, 1984).;




Eduardo “Tío Lalo “Parra (1919 -2009) ; que siempre incluía

foxtrot en sus actuaciones como “Mejillones” , “ ¡Ay ! Josefina

“ , o ”Mi Chica y Yo”




                   35
Rafael Traslaviña




Valentín Trujillo (1933), pianista de radio y televisión, que es especialista en

Gershwin, y grabado fox con swing
36




-“.                             Francisco (Panchito)Cabrera




Francisco “Panchito Cabrera” (1940), guitarrista de Hot jazz y Swing,, conocido

como el “Django Reinhardt” chileno.




                              El maestro Francisco “Panchito “ Cabrera con Gustavo Díaz G.

                              en 1er. festival de Gipsy Swing , realizado en Centro Cultural
de España ,en nov. de 2009.




                                    37




Angel Parra, guitarrista, director del “Angel ParraTrio”, ellos, grabaron en 2007,la

producción “Un año más “,CD y DVD -Feriamusic -257094 con V. Trujillo y

Panchito Cabrera .




                               “Angel Parra Trío “




El grupo de rock “Los tres”, a cultivado el genero en sus discos de la “Yein Fonda”,

donde tocan con diversos artistas y que está reflejado en el disco “La Yein

Fonda”(1996) Columbia 4-476136.
38



                               Bibliografía:

•   Advis, Luís; González, Juan Pablo (1994): Clásicos de la Música Popular

    Chilena. 1900-1960. Vol. I . Publicaciones SCD y Ediciones Universidad

    Católica de Chile, Santiago - Chile.

•   Archivo de partituras de la Biblioteca Nacional de Chile

•   Astica Juan, Martínez, Carlos, Sanhueza Paulina (1997). Los Discos 78

    rpm , de la Música popular Chilena. Fondart .Santiago - Chile

•   Fuentes B. Victor (2008) : Articulo “ Socios Inseparables “en Revista Club

    Feria N°12, Ediciones Feria del Disco

•   García Canclini, Nestor (1989). Culturas híbridas. Estrategias, para entrar y

    salir de la modernidad Ed. Grijalbo. México D.F.

•   Gazmuri, Cristián ; Sagredo Rafael (2005).Historia de la vida privada en

    Chile, (Tomos II y III) .Ediciones Aguilar S.A. Santiago- Chile.

•   González, Juan Pablo; Rolle Claudio (2004): Historia social de la música

    popular en Chile. 1890-1950. Ediciones Universidad Católica de Chile y

    Casa de las Américas, Santiago - Chile.

•   Muñoz Romero Osvaldo (1986): Buenas Noches Santiago .Imprenta

    Gendarmería. Santiago - Chile
•   Menanteau, Álvaro (2003): Historia del Jazz en Chile .Ocho Libros

    Ediciones. Santiago - Chile



                                    39



•   Plath ,Oreste (1997): El Santiago que se fue .Editorial Grijalbo S.A.

•   Revista “Zig zag” Santiago de Chile 1930 - 1940

•   Varios Autores (1998). Escenas Inolvidables del siglo XX .Reader ‘s

    Digest .S.A. de C.V. México .
40

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El foxtrot en chile

  • 1. El Foxtrot en Chile, por los profesores : Gustavo Díaz G. y Francisco Trivelli. 2011 El Foxtrot en Chile De los bailes que exportó EE.UU en la primera mitad del siglo XX, el de mayor difusión, y el que más tiempo estuvo vigente fue el “Foxtrot “ . La palabra “Fox-trot “, traducida, significa “trote del zorro”. Así se va continuar con la seguidilla de bailes con nombres de animales, que aluden a las antiguas danzas negras que imitaban el paso y los movimientos de animales como el camel-Walk (paso camello), el monkey-glide ( deslizada del mono), bunny- Hug (abrazo del conejo), o el horse-trot.(trote del caballo) El foxtrot apareció en los salones norteamericanos en 1914, y se dice que tomó el nombre del cómico Harry Fox - Arthur Carringford - (1882-1959) quien en 1913, presentó algunos pasos como de trote en la revista “Ziegfeld Follies” utilizando como acompañamiento. música de Ragtime. En el libro “110 years of the Negro in Show Bussines”, describe el actor negro Tom Fletcher , una anécdota que le contó el director de orquesta Hughie Woolford. “Woolford actuaba en el restaurant “Trouville “de Long Beach,y tocaba una pieza de su autoría llamada “The Trouviller canter “ ; Harry Fox que se encontraba cenando en el lugar, se animó y subió al escenario de la orquesta y se 1
  • 2. puso a improvisar algunos pasos de baile ante el publico, Woolford entonces anunció que la pieza se llamaría el trote de Fox (foxtrot). Después supo que Harry Fox en sus actuaciones en el New York Theater, donde entretenía al publico en los entreactos de las funciones de cine mudo, bailaba pasos con el nombre de foxtrot, sin decir jamás que el nombre Foxtrot, se le había ocurrido a Woolford ”. El Foxtrot original , el que hacía Harry Fox en la década del 10, se bailaba dando trotes, pero estos desaparecieron poco a poco agregándose pasos deslizantes y suaves que permitieron su entrada a los salones. Pero fue la pareja de baile de Irene y Vernon Castle (los mismos del one-step), la que lo sistematizó y lo difundió en Estados Unidos durante la década del 10 y una vez terminada la primera guerra mundial salió exportado a Europa y Latinoamérica. A pesar que fueron artistas blancos, como Harry Fox o los Castle los que los que definieron sus pasos y lo popularizaron, las raíces negras del Foxtrot son indiscutibles, pues se bailaba primero acompañado de música de ragtime, luego estilo dixie o Chicago y finalmente de swing. Así los desplazamientos, siguen un ritmo sincopado lo que influye en las características y en la calidad de los movimientos. 2
  • 3. En Chile, el primer foxtrot que se publcó fue “He Haw” de Pete Wedling y Milton Ager, por la editorial R.Wenrich Kirsinger de Valparaiso en 1918 . Pero el Foxtrot dormiría un tiempo antes de alcanzar su gloria , pues en los años 20 sería aventajado por el shimmy y el charleston, y es a fines de esa década , en que el foxtrot emerge con fuerza ,apoyado por las ya consolidadas “Jazz Band “, transformándose en el principal baile swing, en las décadas del 30 y el 40 . Otro factor que ayudó a la popularidad del Foxtrot, fue lo simple que resultaba bailarlo, al tener libertad en la manera de combinar los pasos, aunque algunos profesores 3
  • 4. de baile recomendaban algunas combinaciones básicas. La posición para bailar el foxtrot es similar a la del vals, la pareja debe estar con el cuerpo erguido, los brazos abiertos con respecto al cuerpo y con fuerza para formar la unidad de la pareja .Su diferencia con el vals esta en la posibilidad de juntar los cuerpos, y cuando los cuerpos están juntos (la mayoría del tiempo) la posición de los brazos varía ligeramente. El hombre toma a su pareja de la cintura o un poco más arriba con su mano derecha, acercándola hacia el. La mano izquierda no cambia respecto al vals y con ella sostiene la mano derecha de la mujer: La mujer tiene libertad para colocar la mano izquierda en el hombro o en el cuello del hombre. A veces las mejillas se pueden juntar, esta posición es denominada “chick to chick “, o mejilla con mejilla. Se distinguen 6 figuras básicas según Laurence A.Hostetler en su libro “The art of social dance “New York (1930 ) : 1. “Paseo “, que es un suave deslizamiento con un paso similar al vals . 2. “Deslizamiento “al lado manteniendo el paso . 3. “Cambio de paso”, deslizamiento más rápido. 4. “Hesitación” (vacilación), esta es una detención para cambiar de paso. 5. ”Two-step “(dos pasos), se dan dos pasos lentos y dos rápidos. 6. “Giro” el giro se puede hacer en el paseo, en el two-step o como enlace. 4
  • 5. El Foxtrot, no tiene un patrón fijo de figuras coreográficas, estas se pueden combinar a gusto, además estas se toman de otros bailes de la época o anteriores como el vals y el two-step. Muchos bailaban el Foxtrot, despla-zándose constantemente,(andar sincopado) y realizado un prolongado “chick to chick“,y esto para cualquier baile swing . Del baile se desarrollaron dos estilos: 1. Slow-fox (slow = lento), en tiempo lento, con 32 compases por minuto. 2. Quickstep:(quick = rápido),en tiempo rápido, con 50 y 52 comp. / min. La diferencia entre uno y otro (en materia de baile), radica solamente en la velocidad, aunque en el quickstep, se incorporan a veces pasos más acrobáticos, para que decir como lo bailaban Fred Astaire y Ginger Rogers, famosa pareja de baile que fue una de las principales difusoras del foxtrot a través del cine. La gran dispersión que tuvo el foxtrot en Latinoamérica y en el mundo en general, se debe ha su facilidad para asociarse o mezclarse con bailes o géneros locales de ritmo binario de distintos países como la rumba cubana, el corrido mexicano, el tango argentino, el paso doble español o la polca .Se pueden nombrar algunos ejemplos. ”El Manisero” de M. Simmons, editado como fox-rumba (1931), por la 5
  • 6. Casa Amarilla, al igual que “Ay mama Inés “, de Eliseo Grenet ; O la polca “El barrilito de cerveza”,de J.Vajvoda, editada como fast-foxtrot (like a polca) Fox – rumbas Fox – Polca Puszta - Fox
  • 7. 6 Aparece además: el fox –canción, (llamado fox-lied en Alemania) el fox- melódico, el fox-marcha, el fox-característico. También se componen foxtrots, con rasgos nacionalistas, para expresar personajes o ideas relacionadas con un país, como “Vírgenes del sol.” (1926),” fox-incaico” de Jorge Bravo de Rueda, que después se conoció en formato de música tradicional peruana como “inca-son “ en la versión de Moisés Vivanco en disco Odeón 15010 (1948), y que ahora es parte del folklore del Perú ; Incluso actualmente se le asocia más a la “música andina”, siendo su origen netamente urbano. En Chile , esta corriente esta representada ,en el fox-trot “Araucano” (1929),con música de Roberto Retes y letra de Oscar Verdugo (ver partitura y grabación) editado por Casa Amarilla y grabado en disco Victor por la orquesta del músico
  • 8. 7 E, Davagnino en 1930 “Araucano” Fox- trot (1929) , con letra de Oscar Verdugo , y musica de Roberto Retes 5.7.1 Compositores Chilenos de foxtrot : Los precursores mas importantes serán :
  • 9. 1.- Armando Carrera (1899 -1949), quién publica “Valparaíso Alegre“, de gran éxito y luego “En las Terraza de las torpederas”( 1918), ambos en la editorial de A.Viergol . 8 Partituras de Foxtrot de Armando Carrera . Durante la década del 20, Carrera, se dedicará más al shimmy, pero no dejará de componer foxtrot , y en las décadas del 30 y 40 se consolidará como artista con muchos foxtrots propios en su repertorio, entre los que se pueden nombrar “Alaska” ; “Exótico” ; “Nahuelbuta” , y “Aguas Azules”, además el hará muchas grabaciones, las que afortunadamente fueron remasterizadas y editadas como “Nostalgias musicales” en dos LP Odeón (LDC-36925 ,1965) y (LDC-36232,1967) .
  • 10. 2.- Osmán Pérez Freire (1880 -1930) que publica el Foxtrot, ”Jui Jui”, en la imprenta Ortelli (Buenos Aires), y luego en Chile, los Foxtrots “El moderno Pierrot “.y “Perro y gato” editados por la Casa amarilla, en 1925. 9 Foxtrots de Osmán Perez Freire .
  • 11. En la dédada del 40 , algunos compositores lograron popularizar de tal manera algunos foxtrot que ahora son clásicos de la música chilena. Es el caso de, José Goles, Gamaliel Guerra y Armando González Malbrán .1. José Goles (1917-1994), es autor de “El Paso del Pollo”(1940), foxtrot que popularizó, con el conjunto”Los estudiantes Rítmicos “, este foxtrot,ha pasado ya ha ser parte del patrimonio de la música popular chilena . 10 2.Gamaliél Guerra (1906-1988), autor del Foxtrot “En tuve Mejillones yo tuve un amor “ (1945),.Su popularidad ha estado intacta desde esa época , hasta el presente , se le ha grabado reiteradas veces, siendo la versión clásica la que efectuó para el sello “Victor” (1945) . Porfirio Díaz con su orquesta, cantando Jorge Abril (padre).
  • 12. Gamaliel Guerra es autor además,del fox-melódico, o fox- canción “Antofagasta dormida” ,que ha tenido una relativa popularidad “Mejillones “ foxtrot “Antofagasta Dormida” fox -melodía 1. Armando González Malbrán (1912-1950), este importante compositor de música popular, desaparecido prematuramente, es autor de varias piezas de gran valor, desde donde se destaca nítidamente “Vanidad” (1939), slow- 11 fox de mucha calidad , y con un gran potencial para ser trabajado en forma jazzistica , así fue grabado para el sello Victor en 1943 por el Quinteto Swing Hot de Chile . Después se ha difundido más en formato de Bolero y así ha sido grabado por artista tan famosos como José Mojica, Leo Marini, Tito
  • 13. Guizar, Sonia y Miriam .Otras composiciones de González Malbrán, son el slow-fox “Un amor que se va “(1933), en esa época grabada en disco Nacional Odeón por el “chanssonier “Johnny Álvarez, y el foxtrot “Ilusión”. Slows – fox de Armando González Malbrán . 5.Sin la popularidad de los anteriores se debe mencionar también el aporte de:Fernando Lecaros (1911-1978), aunque su nombre está más asociado a ser autor de mapuchinas como “A moutu yanei “, fue un excelente compositor de 12
  • 14. música para cine, donde trabajó con el director Eugenio de Liguoro y en esas películas incluía abundantes foxtrots. De esos se pueden nombrar el slow-fox , o slow-canción “Un hombre en la calle “(1942),del film homónimo, y el fox-trot “El chofer de Taxi “(1946). 6. José Bohr (1901-1994) músico y cineasta. Su nacionalidad, a sido disputada tanto por Chile como por Argentina, pero el nació en Bonn, Alemania como Yopes Bohr Elzer,y a los pocos meses su familia llegó a Punta Arenas donde se crió e Inició sus actividades profesionales, luego vivió intermitentemente en Argentina, Chile, México ,y EE.UU . En Chile a Bohr se le recuerda principalmente por sus películas realizadas en las décadas del 40 y 50, filmó 16 ; Pero también por ser el autor del famoso shimmy- fox “Y tenía un lunar “, aunque compuso muchos otros temas cantados y bailables, especialmente foxtrots ,casi todos grabados en Chile, de los que se pueden mencionar a : “Pero hay una Melena “, grabado para el sello Victor en1943, con Vicente Bianchi y su orquesta, y en 1956 con la orquesta de Don Roy (además aparece en la película “Uno que ha sido Marino”) ; “Yo quiero ser estrella” foxtrot, 13
  • 15. grabado para el sello Victor 90-0169 en 1943, que cantaba Anita González “La Desdiera”, ; y “Columba”, fox-blue, publicado por A. Perrotti en Argentina. Portadas de partituras de José Bohr Otros autores chilenos que Incursionaron en el fox-trot, fueron : - Víctor Acosta (1905-1966), autor de” Donde te encuentras”, de 1945. - Manuel Aranda Pérez (1907-1979), autor de los foxtrot, “Bonita” , “Nena” y ”Linda muñequita “. - Fernando Morello (1918) autor del fox-blue “Angel de amor” (1941). - Andrés Álvarez Calvillo (Calvetty), autor de “Hindostan “(1938), que fue grabado por el pianista Armando Carrera . 14
  • 16. “Indostan” (1938),fox-trot de A.A Calvillo , editado por “El Palacio de la Música “, editorial de propiedad del autor. También se debe mencionar el trabajo, mas como arregladores que como compositores a: Hernán Espónda, Josefina Barbat, Porfirio Díaz, y el peruano Roberto Retes. Estos se dedicaban a “editar” las partituras, llamadas de una hoja de los temas de moda, generalmente en arreglos para piano con letra. Muchas veces el tema era sacado por oído de un disco o una película, y se le agregaba letra en castellano, porque el original era en inglés. Con esta práctica a veces los temas se desnaturalizaban y se entregaba al público una sombra de lo que era el tema original. El compositor original venía nombrado generalmente solo con el apellido, e incluso no se le nombraba, así se evitaba pagar derechos de autor (en una época en que no había una legislación internacional de protección) y la casa editora, obtenía fáciles ganancias. Incluso se realizaban grabaciones de estosnuevos arreglos, lo que llevaba a una especie de anarquía musical.
  • 17. 15 Dispersión del Foxtrot en Chile El foxtrot en Chile, transversalizó lugares, clases sociales, y dejo huella, por su influencia musical y social. La música atraviesa todos los estratos sociales y culturales, y se adapta a las situaciones, condiciones y medios en que debe sonar. A continuación se verán dos ejemplos, de asimilación, adaptación , y también de apropiación y resignificación de influencias musicales externas . Las exigencias del medio, influyen en la actividad musical de dos exponentes de la música tradicional chilena, que se ven obligados a incluir en sus repertorios temas “de moda “. Es el caso de Chito Faró y Roberto Parra, que se verán a continuación. El primer caso , el de Chito Faró - Enrique Motto Arenas- (1915-1986), autor de “Si vas para Chile”, El en una entrevista, realizada por el periodista O. Muñoz Romero en 1980 , recuerda ,” Empecé a cantar en un cabaret que estaba en san Diego con Av. Matta, llamado ” Chanteclaire” , por allá por los años 30 , un sector bohemio donde había cabarets, casas de cena y de las otras .En esa época cantaba tangos de Gardel- Razzano, y les hacía la contestación (Algo así como continuar la historia en otro tango) , me acuerdo que la contestación de” Mano a Mano” tuvo mucho éxito, además cantaba todos los foxtrot que estaban de moda como ” Besos y Cerezas ”, “Nelly “, “Titina ” o el slow “Vanidad” , en versiones medias tangeadas , porque me acompañaba allí la orquesta de Tadeo Ríspoli ,
  • 18. 16 que fue el primer bandonionista que llegó a Chile . Luego me “levantó” del lugar el maestro Angel Capriolo y me llevó a la boite “La Cabaña “, en el centro, al final de Bandera, De ahí me fui moviendo por distintas partes y creando mi propio repertorio .“1 Cabe observar aquí, conductas muy típicas en esa época y que aún se practican entre los músicos y cantantes profesionales para, subsistir, el “hacerle a todo “.En aquellos tiempos un músico, o cantante tenia un abanico grande donde elegir, que iba desde el repertorio típico argentino al de jazz-band americana, o desde el vals de salón o criollo, hasta la cueca. Chito Faro, incluye en sus repertorio, géneros como el foxtrot, el tango la guaracha y el corrido , incluso compone en estos estilos, y lo enriquecen como músico, pero su fuerte siempre va a ser, lo tradicional chileno, sean la cueca , la tonada o el vals . El segundo caso es el de Roberto Parra,(1925-1995), el trata de copiar lo que se escucha en la radio y en los discos, por razones de su trabajo musical en cabarets, o prostíbulos, donde debía amenizar tocando foxtrot que es la música “de moda “ de ese época, la década de 1940. Dentro de sus posibilidades el hacía recreaciones, tratando de imitar el estilo del quinteto del “Hot Club de 1 Muñoz Romero Osvaldo , “Buenas Noches Santiago” 1986 .
  • 19. 17 Francia“. Como el viene de la periferia y no tiene una formación musical sistemática, y además sus influencias musicales son diferentes, realiza versiones más simplificadas, o rusticas que el denominará “huachacas”. Son versiones con un sabor distinto que le dan al foxtrot un rasgo de identidad nueva y lo acercan al “folklore urbano”.que, paulatina-mente lo va a asimilar y a incorporar. Este proceso transculturador, es por lo demás, el mismo que antes siguieron géneros como el vals, la polca o la habanera, y que ahora son parte del folklore de este país. A Roberto Parra, la asimilación de este estilo foráneo, lo influenciará de tal modo, que pasará a ser de los más importante de su repertorio ,y no por eso dejará ,su labor de “cuequero choro ” . Para ilustrar mejor esto es recomendable escuchar el CD ” Los Tiempos de la negra Ester”, Alerce 630 (1996) . Caratula y foto de R. Parra, del disco “Los Tiempos de la Negra Ester”
  • 20. 18 Sobre este tema, hay un comentario que hace el musicólogo J .P González “ La música popular, surge, tanto de prácticas locales como de sucesivas apropiaciones, modificaciones, y resignificaciones de influencias externas ”, y agrega que en el caso de Roberto Parra “ ha contribuido a construir un referente de identidad moderno y tradicional a la vez, revindicando las practicas de apropiación, pero realizadas desde la periferia , constituyendo una identidad propia que el mismo define como huachaca” 2 . . Hay que diferenciar eso sí, lo que es la progresiva asimilación y posterior folklorización de géneros musicales extranjeros, con la utilización que se puede hacer de estos, en arreglos o nuevas lecturas .En estos casos debe primar un criterio artístico y no netamente comercial. La folklorización del foxtrot, aún esta en proceso ,y hay cultores de música tradicional que lo han tenido en sus repertorios con composiciones propias , es el caso de - Victor Acosta (1905- 1966) ,además de su trabajo en la música tradicional chilena, incursionó también en el foxtrot y es autor de “Donde te encuentras “, grabado por el para el sello Victor en 1945 . - Lautaro Andino , autor de “No has estado en Cavancha “ (1947) - Choche Merida , y Luis Ortega, autores de “Bello Iquique” 2 J.P.González , “Historia. social de la música popular en Chile “ pág 572
  • 21. 19 El genero del foxtrot, también lo cultivan hoy las estudiantinas o tunas, tratando de revivir el formato de época, como el de los Estudiantes Rítmicos. ”Los Estudiantes Rítmicos”, liderado por José Goles. Este conjunto, estuvo activo entre 1940 y 1951 y grabaron muchos foxtrot entre ellos “El Pobre Pollo “, “Así es el Amor” y” Evocación” . “Los Estudiantes Ritmicos” (1945) 21 A fines de los años 60, se volvieron a reunir y grabaron en estéreo, lo mas importante de su repertorio. El formato de estudiantina, es un conjunto básicamente de cuerdas punteadas : bandurrias, mandolinas, guitarras, guitarrón , mas pandero. También se le agrega con frecuencia acordeón o violín o algún instrumento de viento como flauta .Son
  • 22. instrumento que se pueden trasladar mientras se toca y su sonido es mucho mas fino y dulce, que una jazz-band .Las voces casi siempre toman un cariz jocoso y un tanto españolado . Estos conjuntos son ideales para dar serenatas .La estudiantina de la Chimba ha grabado diversos foxtrot, editados en el disco “Eternamente recuerdos” (2008), Feriamusic -257223.-
  • 24. 23
  • 27. Ficha Genero : Fox - trot Titulo : En Mejillones yo tuve un amor Autor : Gamaliel Guerra (1906 – 1988) , chileno . Fecha de composición y edición : 1945 Origen del balie : EE.UU ,el nombre deriva de pasos de trote ideados por el actor cómico y bailarín Harry Fox en 1913 , se desarrolla en los teatros de Broadway, y los pasos definitivos fueron sistematizados , por Vernon e Irene Castle. A pesar de ser estos artistas blancos, las raíces negras son innegables ,deriva de los ritmos binarios y sincopados del ragtime, y en materia coreográfica, a pesar que se baila elegantemente como un vals , tiene elementos de los bailes step, y la sincopación le da una sensualidad especial a la calidad de los movimientos . Llegada a Chile 1918 , pero se impone en las décadas del 30, y del 40 . 27
  • 30. 30
  • 31. En Mejillones yo tuve un amor Analisis de la partitura : Tonalidad : Si b Mayor Metro : 2 / 2 (lento ) o 2 / 4 (rápido) Forma Musical : introd. A - A - B Secuencia armónica : Introducción Compás 1 2 3 4 Acorde C7 Bb F7 B7 Función II6/5 I V7 I A. (A´) Compás ||: 6 9 13 15 18 19 21 :|| Acorde ||: Bb F7 Bb D7 Gm C7 F7 :|| Función ||: I V7 I III 6/5 VI II 6/5 V7 :|| B. Compás 24 27 31 33 36 38 39 40 41 II Acorde Bb F7 Bb D7 Cm7 C7 Bb F7 Bb II Función I V7 I III7 II 6/5 II 6/5 I V7 I II 31
  • 33. 33
  • 34. El paso del pollo Analisis de la partitura : Tonalidad : Do Mayor Metro : 2/4 Forma Musical : Introd. - A - B Secuencia armónica : Introd Compás 1 3 Acorde C G7 Función I V7 A Compás 5 11 19 Acorde C G7 C Función I V7 I B Compás 21 25 29 33 37 38 : II 39 40 41 II Acorde C G7 C G7 C G7 :II C G7 C II Función I V7 I V7 I V7 :II I V7 I II 34 En Chile de todos los bailes “afro-norteamericanos”, de la primera mitad del siglo 20, es el Foxtrot, es el único que ha quedado, más como pieza musical que como baile , ya que si la gente lo sale a bailar, lo hace como corrido o paso doble , dos géneros afines por su ritmo binario . A continuación se nombran algunos interpretes que aun cultivaban el foxtrot. en la primera decada del siglo XXI .
  • 35. Rafael Berríos (1926 -2005) conocido como “Rabanito”, que dejó varios registros,en el disco “Rabanito y su Acordeón”, (CBS, 1984).; Eduardo “Tío Lalo “Parra (1919 -2009) ; que siempre incluía foxtrot en sus actuaciones como “Mejillones” , “ ¡Ay ! Josefina “ , o ”Mi Chica y Yo” 35
  • 36. Rafael Traslaviña Valentín Trujillo (1933), pianista de radio y televisión, que es especialista en Gershwin, y grabado fox con swing
  • 37. 36 -“. Francisco (Panchito)Cabrera Francisco “Panchito Cabrera” (1940), guitarrista de Hot jazz y Swing,, conocido como el “Django Reinhardt” chileno. El maestro Francisco “Panchito “ Cabrera con Gustavo Díaz G. en 1er. festival de Gipsy Swing , realizado en Centro Cultural
  • 38. de España ,en nov. de 2009. 37 Angel Parra, guitarrista, director del “Angel ParraTrio”, ellos, grabaron en 2007,la producción “Un año más “,CD y DVD -Feriamusic -257094 con V. Trujillo y Panchito Cabrera . “Angel Parra Trío “ El grupo de rock “Los tres”, a cultivado el genero en sus discos de la “Yein Fonda”, donde tocan con diversos artistas y que está reflejado en el disco “La Yein Fonda”(1996) Columbia 4-476136.
  • 39. 38 Bibliografía: • Advis, Luís; González, Juan Pablo (1994): Clásicos de la Música Popular Chilena. 1900-1960. Vol. I . Publicaciones SCD y Ediciones Universidad Católica de Chile, Santiago - Chile. • Archivo de partituras de la Biblioteca Nacional de Chile • Astica Juan, Martínez, Carlos, Sanhueza Paulina (1997). Los Discos 78 rpm , de la Música popular Chilena. Fondart .Santiago - Chile • Fuentes B. Victor (2008) : Articulo “ Socios Inseparables “en Revista Club Feria N°12, Ediciones Feria del Disco • García Canclini, Nestor (1989). Culturas híbridas. Estrategias, para entrar y salir de la modernidad Ed. Grijalbo. México D.F. • Gazmuri, Cristián ; Sagredo Rafael (2005).Historia de la vida privada en Chile, (Tomos II y III) .Ediciones Aguilar S.A. Santiago- Chile. • González, Juan Pablo; Rolle Claudio (2004): Historia social de la música popular en Chile. 1890-1950. Ediciones Universidad Católica de Chile y Casa de las Américas, Santiago - Chile. • Muñoz Romero Osvaldo (1986): Buenas Noches Santiago .Imprenta Gendarmería. Santiago - Chile
  • 40. Menanteau, Álvaro (2003): Historia del Jazz en Chile .Ocho Libros Ediciones. Santiago - Chile 39 • Plath ,Oreste (1997): El Santiago que se fue .Editorial Grijalbo S.A. • Revista “Zig zag” Santiago de Chile 1930 - 1940 • Varios Autores (1998). Escenas Inolvidables del siglo XX .Reader ‘s Digest .S.A. de C.V. México .
  • 41. 40