Sobre Jorge Lindell año 1969

1. 1O SUR MALAGA Martes 18 de abril de 1989
Elplazo depresentación
termina el 27 de mayo
Convocado el concurso
de pintura y dibujo
Arte Joven Malagueño
El Corte Inglés ha
puesto en marcha el X
Concurso de Pintura y
Dibujo Premio Arte Jo-
ven Malagueño, al que
podrán concurrir todos
los artistas plásticos naci-
dos en Málaga o en su
provincia o que residan
en ella, acreditando estos
datos por medio del do-
cumento nacional de
identidad.
Cada concursante po-
drá presentar un máximo
de tres obras en las mo-
dalidades de pintura o di-
bujo, siendo en ambas el
tema y el procedimiento
libres. Por lo que respec-
ta al tamaño de las obras,
en la modalidad de pintu-
ra no sobrepasará los dos
metros en su lado mayor
e irán enmarcadas en un
simple listón rectangular
de madera en color natu-
ral, encerada o pintada
en blanco o negro, que
no exceda en su medida
frontal los dos centíme-
tros. Los dibujos, por su
parte, irán enmarcados
con cristal y con marco
sencillo de madera, metá-
lico o de otro material
que no exceda en su me-
dida frontal los tres cen-
tímetros.
En ambos apartados,
las obras deberán haber-
se realizado en fecha pos-
terior al 31 de diciembre
de 1987, firmadas y fe-
chadas por el autor.
Todas las obras pre-
sentadas se pondrán a la
venta, excepto las pre-
miadas, que quedarán en
propiedad de El Corte
Inglés. Cada artista seña-
lará al formalizar la en-
trega el precio fijo de su
obra, que se expondrá de
forma visiblecon el título
y nombre del autor, y la
modalidad a la que con-
cursa con dicha obra.
Premios
Las obras han de ser-
presentadas hasta el 27
de mayo inclusive. Se es-
tablecen dos premios,
uno por cada modalidad.
En pintura, 500.000 pese-
tas, y en dibujo, 100.000
pesetas. El jurado, com-
puesto por relevantes
personalidades del arte y
la crítica, contará ade-
más con otras cien mil
pesetas para otorgar uno
o varios accésits si lo
considera oportuno ante
la calidad de las obras
presentadas.
Para facilitar la parti-
cipación de los artistas
con domicilio fuera de
Málaga, estos podrán re-
mitir su obra por el me-
dio de transporte que de-
seen, siempre bajo su car-
go y responsabilidad, al
departamento de relacio-
nes públicas de El Corte
Inglés.
A la clausura de la ex-
posición, el centro co-
mercial reexpedirá, por el
mismo conducto, las
obras recibidas, corrien-
do la responsabilidad y
gastos de envío por cuen-
ta del autor. Para ello,
este deberá adherir al
dorso de su obra una
nota en la que figure su
nombre, dirección y loca-
lidad, así como título y
precio de la obra que pre-
senta al concurso.
PERFILES
Jorge Lindell y su inquietante abstracto
Ya era con otros muchos de mi quinta her-
mano de aquella carnada creativa de los 50,
cuandoelGrupo Montmartre, más tarde Picas-
so, se ufanaba de autocrítica y contestación en
el palomar de El Pimpi.
Su obra es de silencios y utopías impregnada
de mordiente, y suma de fidelidades reconoci-
das. Me dice que acaba de entregar cuatro
grabados que, en exposición itinerante, viaja-
rán por España, Francia y ambas Américas.
—Te dejas ver poco
y concurres menos a
galerías y exposiciones,
Jorge.
—Cierto. Ya sabes tú
que no por eso dejo de
trabajar. Cuando a un
pintor se le echa de me-
nos en los sitios de cos-
tumbre, di tú conmigo
que algo eátá reinando,
que alguna cosa está ha-
ciendo.
—Claro, pero a unos
pocos de Málaga nos
gustaría verte con ma-
yor frecuencia. Desde
el Colectivo Palmo,
apenas si hemos podi-
do ver obra tuya.
—Ven a mi casa, que
no te pilla tan lejos...
•—Iré. ¿Qué pasa con
esos cuatro grabados
que mandas a viajar
por el mundo?
—La Asociación In-
ternacional_de Grabado-
res, por sus siglas ADO-
GI, me ha invitado a
participar en la itineran-
te que dentro de varias
semanas se montará en
Barcelona.
—¿Con qué destino y
fin?
—Bueno, según yo
tengo entendido la obra
viajará después de Bar-
celona a Colliure, Tou-
louse y el L'Ancourt (un
castillo del tiempo de los
Templarios) cerca de Pa-
rís. Después, a Estados
Unidos para acabar en
Méjico.
—Obra que no vere-
mos aquí, claro, pero
que podrán contem-
Jorge Lindell
piar blancos, amarillos
y cobrizos, gentes con
ojos redondos, obli-
cuos o dormilones...
—Ese es un buen des-
tino de toda obra pictó-
rica, ¿no crees? ¿De qué
sirve trabajar únicamen-
te para posibles satisfac-
ciones locales, existien-
do todo un potencial de
espectadores ante quie-
nes puedes difundir tu
obra?
—También es ver-
dad. ¿Cómo es la obra
que envías?
—¿Y tú me lo pregun-
tas? {Abstracta, como
siempre!
—TLo abstracto aca-
ba haciendo de ti un
producto humano in-
quietante.
—Es que mi obra es
un poco como yo, ya lo
sabes porque me cono-
ces de antiguo.
—A lo que otros di-
cen de ti que hay de re-
petición yo digo, y con
respeto además, que es
fidelidad.
—Ya sabes tú que lo
que otros dicen de la
obra de uno casi nunca
se ajusta a la verdad.
Unos porque desean
omitir datos y otros
porque apenas si se han
molestado en seguir a
quien intentan criticar,
la verdad es que los pin-
tores la podemos tener
negra como no manten-
gamos nuestra fidelidad
a la obra, nuestros com-
promisos y criterios.
—Es cierto y siempre
fue así. Hay como una
proclividad de dirigir y
explicar la obra ajena,
cuando el discurso grá-
fico propio está pidien-
do explicaciones mayo-
res.
—Se te entiende todo.
—No vamos a estas
alturas a negar que
Málaga siente una es-
pecie de impulso pro-
teccionista hacia aque-
llos pintores que se les
escapan, que huyen de
lo convencional, que
van por libres.
—Es posible, pero
conmigo no va.
Julián Sesmero
Foto Salas
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