El documento discute las "Tres Leyes de la Robótica" de Isaac Asimov y propone sustituir la palabra "robot" por "respiración" y "ser humano" por "frase musical". Luego, analiza la primera frase musical de la Sonata de Brahms Op. 120 No. 1 aplicando estas leyes modificadas a la planificación de las respiraciones del instrumentista de viento. Explica por qué una respiración en la sexta medida no dañaría la frase musical.

1. FRASEO Sonata de Brahms Op. 120 N º 1 (en Mi bemol).
bemol
A mediados del siglo 20 Isaac Asimov, se le ocurrió la idea de las "Tres Leyes de la Robótica".
• Un robot no debe dañar a un ser humano o, por inacción, permitir que un ser humano sufra daño.
• Un robot debe obedecer las órdenes dadas por los seres humanos, excepto cuando tales órdenes entren en
conflicto con la primera ley.
• Un robot debe proteger su propia existencia mientras dicha protección no entre en conflicto con la
Primera o Segunda Ley..
En este punto es muy posible que se esté preguntando si mi ausencia un tanto prolongada de la escritura ha sido debido a problemas mentales
y de negocios no. Sin embargo, te aseguro que no es el caso. ¿Y si sustituimos la palabra "robot" con la respiración y el ""ser humano (s)"
ser
con la frase? Entonces tendríamos que -
• Un soplo no puede dañar a una frase o, por inacción, permitir que una frase para llegar a hacer daño.
• Un soplo debe obedecer las órdenes que le imparte una frase, excepto cuando tales órdenes entren en
conflicto con la primera ley.
• Un soplo debe proteger su propia existencia siempre y cuando dicha protección no entre en conflicto con la
Primera o Segunda Ley..
Ok, así que estoy siendo un poco gracioso aquí, pero, ¿puedes ver a dónde voy? Mientras los instrumentistas de viento que tenemos un reto
los
interesante. Hay que respirar para seguir tocando nuestros instrumentos. Sin embargo, si se toman malas decisiones acerca de dónde tomar
un respiro, inevitablemente nos estropean la belleza de la pieza que estamos tratando de tocar. Así que vamos a romper estas "leyes" para ver
estamos
cómo podemos aplicarlas.
En primer lugar - vamos a echar un vistazo a una frase.
Sólo para asegurarse de que todos estamos en la misma página, se trata de la Sonata de Brahms op. 120 N º 1 (en Mi bemol).
Así que vamos a considerar las primeras 10 medidas y seguir los tres puntos desde arriba. Antes de pasar sobre aviso de que yo (y el editor)
10
decidió poner la marca de la respiración forma parte a través de la barra de sexto.

2. ¿Por qué el aliento en la barra de sexto? Si estamos tratando de evitar cualquier daño a la frase, ¿no sería mejor esperar hasta el décimo,
donde hay un descanso? Bueno, en este caso - no. En primer lugar, el ritmo de este movimiento es muy relajado. Por lo general, cuando
veo Andante , pienso en un tempo a pie. No es demasiado lento ni demasiado rápido. Sin embargo, no es el Un poco Adagio que
demasiado
sigue, así que vamos a ser un poco más lento que sólo regulares Andante . Debido a que no puede ser capaz de mantener la frase va por 10
que
bares. Si no puedo hacer eso, yo podría tener que tomar una respiración de emergencia, que podría arruinar la belleza de la frase.
La otra cosa es que las tres últimas notas 32 ª de la medida 6 en realidad "pertenecen a" las corcheas en la medida 7. Nótese que la
última parte de la frase es radicalmente diferente de la primera parte. Podemos hacernos una confirmación de esto mirando en la misma frase
radicalmente
en la partitura de piano. Se puede ver que la parte del piano es más complicado después de que el aliento de lo que es antes de la respiración.
También hay un cambio en el registro para la mano derecha entre la medida de 6 y 7. Esta es la manera de Brahms de decirnos que
algo nuevo está sucediendo en esa sección. Otra "orden" es que no se debe respirar normalmente se producen en las líneas de barras. Es fácill
fáci
ver por qué de este ejemplo. Si usted tomó un respiro en la línea de la barra entre el 6 y 7, la respiración sería "dañar" la frase.
Entonces, ¿cómo una frase "proteger" a sí mismo? Para mí, esto sólo significa que usted debe planear tiempo suficiente para tomar el aliento
cómodamente. En este caso, me gustaría dejar de lado la nota 32a que está vinculado el relevo de la octava anterior. De esta forma la
de
respiración no va a interferir con las tres notas que le siguen. Ahora se podría decir que si Brahms había querido que me corte una nota,
allí.
habría escrito un descanso allí. Pero, lo que tenemos que tener en cuenta es que esta pieza es también de vez en cuando juega en la viola y el
que no tiene que respiran como nosotros. Así que, si ponía un descanso no significaría otra cosa que un reproductor de cadena.
obviamente,
Esto, obviamente, sólo una frase en el movimiento, pero espero que muestra la cantidad de la planificación y el pensamiento puede ir a elegir
donde tomar un respiro. Si tienes más ideas sobre este o cualquier otra cosa, me encantaría saberlas..
saberlas