Este documento presenta el programa de un curso sobre representación en la pintura, el dibujo y el paisaje. El curso incluye presentaciones por varios expertos sobre estos temas y talleres prácticos con el artista Valerio Adami. Se analizará cómo la luz y las formas crean apariencias en las obras de artistas como Bonnard y cómo Adami codifica densidades en el rasgo del dibujo.

1. Director José Vicente Martín
Cátedra de Metodología de la Historia del Arte y de la Escultura Lunes 10 Preside la jornada: Tatiana Sentamans Miércoles 12 Preside la jornada: Iván Albalate
Departamento de Arte, Humanidades y Ciencias Sociales y Jurídicas
Universidad Miguel Hernández de Elche Aulario del Campus de Altea, UMH Aulario del Campus de Altea, UMH
9:30 Presentación del curso: José Vicente Martín 10:00 “Blue e poesie. Adami” Amelia Valtolina
10:00 “El paisaje como visión de la realidad. De las ve- 11:00 Pausa-café
dute al paisaje romántico” Iván Albalate Gauchía
Coordinación Tatiana Sentamans 11:30 “Tour de manivelle” Kosme de Barañano
11:00 Pausa-café
11:30 “Fruta fuera del cesto: código y expectativa en 12:00 - 13:00 Taller práctico con Valerio Adami
la representación pictórica” José Luis Maravall
Llagaria
14:00 - 20:00 Taller práctico con Valerio Adami
12:15 “Esbozos tangibles para las tierras solubles” Representación
Mario-Paul Martínez Fabre 20:00 Conclusiones del curso Kosme de Barañano Ekfrasis en la Pintura,
en el Dibujo y en el Paisaje
Fundación Cañada Blanch, Aula Magna de la
Universidad de Valencia
19:30 “Representación y Pintura” Valerio Adami.
Coloquio posterior del artista con los profesores
Amelia Valtolina (Universidad de Bergamo)
y José Vicente Martín (Universidad Miguel
Hernández de Elche), moderado por Kosme de
Barañano.
Martes 11 Preside la jornada: José Luis Maravall
Aulario del Campus de Altea, UMH Facultad de Bellas Artes de Altea
10:00 “Los caprichos de la representación: Picasso” Universidad Miguel Hernández de Elche
Pilar Escanero y Fundación Cañada Blanch (Valencia)
10.11.12
11:00 Pausa-café
noviembre
Duración 20 h. 11:30 “Representar lo intuido” Alfonso Sánchez Luna 2008
2 créditos de libre elección (UMH)
Matrícula gratuita 12:15 “Visiones de la representación animada” Filiberto
Siscar Sendra
Imagen Valerio Adami 16:00 - 20:00 Taller práctico con Valerio Adami
Diseño gráfico y maquetación Carmen G. Muriana Cátedra de Metodología de la Historia del Arte y de la Escultura
Director Kosme de Barañano

2. VALERIO ADAMI
Toda representación, sea en la Pintura, sea en el Dibu- Valerio Adami (1935) nace en Bolonia pero pasa los años Aunque el arte lo haya seguido intentando después de
jo, sea en o desde el Paisaje, es siempre un juego de de la guerra en Milán en cuya Academia di Brera realizará la Ilustración, se ha sabido fracasado en su intento de
formas y apariencias, entre atmósferas y cargas de luz. sus estudios artísticos así como en el atelier de Felice desvelar el orden oculto detrás de los signos. Románti-
Este cuestionamiento de formas y apariencias aparece Carena y con Oskar Kokoscha en Venecia. En 1958 se cos, simbolistas, metafísicos, surrealistas… han intenta-
muy claro en la pintura y en el dibujo de Pierre Bonnard, traslada a lo Estados Unidos, que los recorre acompa- do desvelar la verdad pero sólo han podido crear poesía
por ejemplo. ¿Es forma la línea del lápiz o la línea de ñado del escritor mexicano Carlos Fuentes, y después a sublime. Mientras, se anunciaba la buena nueva: el pla-
reservas realizadas sobre el papel con trazos de gomas America del Sur y a la India. Tras su exposición en 1968 cer de lo estético, quizás sustituto espiritual y exclusivo
de acuarela que después al desaparecer, parecen, se en el Jewish Museum de Nueva York se convierte en de otros placeres que la burguesía nunca pudo disfrutar.
manifiestan, como blancos o como fondos que son en una de las figuras más importantes del movimiento pop, Éste es pues el orden de nuestro mundo, un orden ba-
primer plano? ¿No se revela la presencia de las formas a la vez que en uno de los pensadores más activos de sado en la extinción de las certezas y la renuncia a la
lentamente, como apariencias? la vanguardia junto con Jacques Derrida o Paolo Fabbri; búsqueda del absoluto, un orden poco heroico, pero el
es miembro del Collège Internationale de Philosophie de más apacible de los posibles.
En otros casos como en el de Valerio Adami para conse- Paris. Con su herrmano Giancarlo ha realizado la película
guir la representación se buscan otros fondos o profundi- Vacances dans le désert en 1971. Sobre su obra han es- Pero hubo un tiempo en que el signo necesitaba de su
dades, en la confrontación y correspondencia entre ellos, crito Octavio Paz (La linea narrativa), Italo Calvino (Qua- leyenda, pues ésa era su esencia. Nada estaba libre de
en una ekfrasis más intelectual. No hay semitonos que tro Fiabbe), Antonio Tabucchi (Le cefalee di Minotauro), explicación y nada era dejado al azar, no había conoci-
producen la imagen, sino que Adami codifica otra densi- así como los filósofos Jean-Francois Lyotard y Hubert miento desechable, y así los iniciados podían leer las
dad en el rasgo del dibujo, como ve con otra perspectiva Damisch. En 1985 el Centre Pompidou de Paris reunión signaturas que ofrecía el universo, y las imágenes mos-
el propio paisaje del Lago Maggiore donde ha asentado trescientas obras de este artista, conocido también por traban su orden, pues hacían uno con él. Y la forma era
la Fondazione Europea del Disegno. su escritos como Les régles du montage (1989), Sinopie el verbo.
(2000), o De forma cerrada (2002).
Si en el medio simple, originario punto de partida, del Di- Ésa es aún la empresa de los Artistas que osan figurar
bujo el artista se manifiesta por su maestría en conseguir el mundo exponiéndose al fulgor incandescente e incon-
no sólo luces y sombras, sino una metafísica de la repre- cebible de “la cosa en sí”, intentando hacer posible el
sentación es claro que en su Pintura la luz no es sólo un anhelo de Borges: “Si viéramos realmente el universo,
soporte ambiental de la escena del cuadro. La técnica de AMELIA VALTOLINA tal vez lo entenderíamos”. Quizás no consigan alcanzar
cómo dar la pintura, el análisis de su plasma, nos lleva a Es profesora de Literatura Alemana en el Departamento la verdad, pero a cambio nos ofrecen belleza.
poder ver la Historia de la Pintura como una Historia no de Lettere, Arti e Multimedialità en la Universidad de Ber-
sólo del color en relación al dibujo (por ejemplo, el enfren- gamo (Italia). Ha escrito ensayos sobre la poesía de Paul José Vicente Martín
tamiento clásico entre la pintura de Giotto y la de Duccio) Celan, Gotfried Benn, Hugo von Hofmannsthal o Rainer
sino de la propia luz del color. No hablo de la iluminación Maria Rilke pero también sobre la descripción de obras de
de la representación que el cuadro presenta, sino de la arte en los textos literarios (ekphrasis), desde el Laoco-
claridad y misterio de las gamas cromáticas que los ver- onte de Lessing a las páginas de Balzac y Baudelaire. Se
daderos artistas como Adami consiguen, y que definen ha especializado en la historia de las múltiples estrategias
su estilo. con las que las artes singulares, valiéndose de las imá-
genes de las otras, han hablado de sí mismas; es decir,
Kosme de Barañano de la relación entre poesía y pintura, entre representación
y significado. Es autora de dos obras de gran reconoci-
miento como el dedicado al color azul Blu e poesia. Me-
tamorfosi di un colore (Milano 2002) y L’immagine rubata.
Seduzioni e astuzie dell’Ekphrasis (Mondadori 2007). Ha
comisariado la exposición de Adami Homenaje a Gallen-
Kallela en Helsinki en el año 2002 y ha escrito numerosos
ensayos sobre este artista.