1. COMPOSICIÓN Y SÍNTESIS DE LA IMAGEN
SINTAXIS DE LA IMAGEN - EL ESPACIO COMPOSITIVO

2. EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL ESPACIO COMPOSITIVO

3. ESPACIO COMPOSITIVO
- Extensión donde tiene lugar la composición.
Puede ser:
-Limitado por los bordes del soporte
-Limitado por los elementos compositivos
-Ilimitado
DEFINICIONES
EL ESPACIO COMPOSITIVO

4. ESPACIO COMPOSITIVO
- Extensión donde tiene lugar la composición.
Puede ser:
- Limitado por los bordes del soporte
- Definido por los elementos compositivos
- Ilimitado
DEFINICIONES
EL ESPACIO COMPOSITIVO

5. ESPACIO COMPOSITIVO
- Extensión donde tiene lugar la composición.
Puede ser:
- Limitado por los bordes del soporte
- Definido por los elementos compositivos
- Ilimitado
DEFINICIONES
EL ESPACIO COMPOSITIVO

6. ESPACIO CERRADO
- Espacio cerrado o espacio contenido
La obra encierra todos los elementos
significantes, formas y fondos.
EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL ESPACIO COMPOSITIVO

7. ESPACIO CERRADO
- Espacio cerrado o espacio contenido
La obra encierra todos los elementos
significantes, formas y fondos.
EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL ESPACIO COMPOSITIVO

8. ESPACIO CERRADO
- Espacio cerrado o espacio contenido
La obra encierra todos los elementos
significantes, formas y fondos.
EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL ESPACIO COMPOSITIVO

9. ESPACIO CERRADO
- Espacio cerrado o espacio contenido
La obra encierra todos los elementos
significantes, formas y fondos.
EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL ESPACIO COMPOSITIVO

10. ESPACIO CERRADO
- Espacio cerrado o espacio contenido
La obra encierra todos los elementos
significantes, formas y fondos.
EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL ESPACIO COMPOSITIVO

11. COMPOSICIÓN CERRADA
Composición cerrada
- Los bordes del soporte limitan el espacio
compositivo
- Los bordes y el formato son fuertes generadores
de ejes estructurales de la composición (Centro,
ejes de simetría, modulación, ejes de equilibrio)
- Si los elementos presentes en la composición
superan los bordes del soporte, lo hacen de manera
no relevante
EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL ESPACIO COMPOSITIVO

12. EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL ESPACIO COMPOSITIVO
COMPOSICIÓN CERRADA
Composición cerrada
- Los bordes del soporte limitan el espacio
compositivo
- Los bordes y el formato son fuertes generadores
de ejes estructurales de la composición (Centro,
ejes de simetría, modulación, ejes de equilibrio)
- Si los elementos presentes en la composición
superan los bordes del soporte, lo hacen de manera
no relevante

13. EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL ESPACIO COMPOSITIVO
COMPOSICIÓN CERRADA
Composición cerrada
- Los bordes del soporte limitan el espacio
compositivo
- Los bordes y el formato son fuertes generadores
de ejes estructurales de la composición (Centro,
ejes de simetría, modulación, ejes de equilibrio)
- Si los elementos presentes en la composición
superan los bordes del soporte, lo hacen de manera
no relevante

14. EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL ESPACIO COMPOSITIVO
COMPOSICIÓN CERRADA
Composición cerrada
- Los bordes del soporte limitan el espacio
compositivo
- Los bordes y el formato son fuertes generadores
de ejes estructurales de la composición (Centro,
ejes de simetría, modulación, ejes de equilibrio)
- Si los elementos presentes en la composición
superan los bordes del soporte, lo hacen de manera
no relevante

15. EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL ESPACIO COMPOSITIVO
ESPACIO ABIERTO
Espacio abierto
- La obra compositiva utiliza un campo de acción
que se extiende más allá de los bordes del
soporte.
- El motivo representado puede o no estar
contenido, es el espacio en el que sucede el
hecho compositivo el que rompe los bordes del
lienzo.

16. ESPACIO ABIERTO
Espacio abierto
- La obra compositiva utiliza un campo de acción
que se extiende más allá de los bordes del
soporte.
- El motivo representado puede o no estar
contenido, es el espacio en el que sucede el
hecho compositivo el que rompe los bordes del
lienzo.
EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL ESPACIO COMPOSITIVO

17. ESPACIO ABIERTO
Espacio abierto
- La obra compositiva utiliza un campo de acción
que se extiende más allá de los bordes del
soporte.
- El motivo representado puede o no estar
contenido, es el espacio en el que sucede el
hecho compositivo el que rompe los bordes del
lienzo.
EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL ESPACIO COMPOSITIVO

18. ESPACIO ABIERTO
Espacio abierto
- La obra compositiva utiliza un campo de acción
que se extiende más allá de los bordes del
soporte.
- El motivo representado puede o no estar
contenido, es el espacio en el que sucede el
hecho compositivo el que rompe los bordes del
lienzo.
EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL ESPACIO COMPOSITIVO

19. EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL ESPACIO COMPOSITIVO
COMPOSICIÓN ABIERTA
Composición abierta
- La composición se apoya en la idea de que lo
representado se extiende más allá de los bordes
del soporte
- La representación se plantea como un
encuadre parcial de formas o entornos que
desbordan el papel
- La percepción del encuadre acentúa la
importancia del objeto encuadrado.

20. COMPOSICIÓN ABIERTA
Composición abierta
- La composición se apoya en la idea de que lo
representado se extiende más allá de los bordes
del soporte
- La representación se plantea como un
encuadre parcial de formas o entornos que
desbordan el papel
- La percepción del encuadre acentúa la
importancia del objeto encuadrado.
EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL ESPACIO COMPOSITIVO

21. EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL ESPACIO COMPOSITIVO
COMPOSICIÓN ABIERTA
Composición abierta
- La composición se apoya en la idea de que lo
representado se extiende más allá de los bordes
del soporte
- La representación se plantea como un
encuadre parcial de formas o entornos que
desbordan el papel
- La percepción del encuadre acentúa la
importancia del objeto encuadrado.

22. ESPACIO ILIMITADO
-Lo representado surge como un detalle o hecho
aislado en un espacio que se extiende
indefinidamente
- Potenciado por el uso de tramas, texturas,
líneas de gran fuerza visual que se entienden
como extendidas mucho mas allá de los límites
del soporte
- La composición mantiene su carácter ante
cambios en el formato del soporte
EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL ESPACIO COMPOSITIVO

23. EL ESPACIO COMPOSITIVO
ESPACIO ILIMITADO
-Lo representado surge como un detalle o hecho
aislado en un espacio que se extiende
indefinidamente
- Potenciado por el uso de tramas, texturas,
líneas de gran fuerza visual que se entienden
como extendidas mucho mas allá de los límites
del soporte
- La composición mantiene su carácter ante
cambios en el formato del soporte
EL ESPACIO COMPOSITIVO

24. EL ESPACIO COMPOSITIVO
ESPACIO ILIMITADO
-Lo representado surge como un detalle o hecho
aislado en un espacio que se extiende
indefinidamente
- Potenciado por el uso de tramas, texturas,
líneas de gran fuerza visual que se entienden
como extendidas mucho mas allá de los límites
del soporte
- La composición mantiene su carácter ante
cambios en el formato del soporte
EL ESPACIO COMPOSITIVO

25. EL ESPACIO COMPOSITIVO
ESPACIO ILIMITADO
-Lo representado surge como un detalle o hecho
aislado en un espacio que se extiende
indefinidamente
- Potenciado por el uso de tramas, texturas,
líneas de gran fuerza visual que se entienden
como extendidas mucho mas allá de los límites
del soporte
- La composición mantiene su carácter ante
cambios en el formato del soporte
EL ESPACIO COMPOSITIVO

26. EL ESPACIO COMPOSITIVO
ESPACIO ILIMITADO
-Lo representado surge como un detalle o hecho
aislado en un espacio que se extiende
indefinidamente
- Potenciado por el uso de tramas, texturas,
líneas de gran fuerza visual que se entienden
como extendidas mucho mas allá de los límites
del soporte
- La composición mantiene su carácter ante
cambios en el formato del soporte
EL ESPACIO COMPOSITIVO

27. EL ESPACIO COMPOSITIVO
ESPACIO ILIMITADO
-Lo representado surge como un detalle o hecho
aislado en un espacio que se extiende
indefinidamente
- Potenciado por el uso de tramas, texturas,
líneas de gran fuerza visual que se entienden
como extendidas mucho mas allá de los límites
del soporte
- La composición mantiene su carácter ante
cambios en el formato del soporte
EL ESPACIO COMPOSITIVO

28. EL ESPACIO COMPOSITIVO
ESPACIO ILIMITADO
-Lo representado surge como un detalle o hecho
aislado en un espacio que se extiende
indefinidamente
- Potenciado por el uso de tramas, texturas,
líneas de gran fuerza visual que se entienden
como extendidas mucho mas allá de los límites
del soporte
- La composición mantiene su carácter ante
cambios en el formato del soporte
EL ESPACIO COMPOSITIVO

29. EL ESPACIO COMPOSITIVO
ESPACIO ILIMITADO
-Lo representado surge como un detalle o hecho
aislado en un espacio que se extiende
indefinidamente
- Potenciado por el uso de tramas, texturas,
líneas de gran fuerza visual que se entienden
como extendidas mucho mas allá de los límites
del soporte
- La composición mantiene su carácter ante
cambios en el formato del soporte
EL ESPACIO COMPOSITIVO

30. EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL ESPACIO COMPOSITIVO
COMPOSICIÓN Y ESPACIO COMPOSITIVO
- Una composición puede ser abierta o cerrada en un
espacio compositivo abierto, cerrado o ilimitado.
- Las características de cierre vienen determinadas por:
- La relación entre los elementos, sus ejes
estructurales y sus relaciones con la forma y
límites del soporte.
- La presencia o no de elementos significantes
que superan o se entienden fuera de los límites
del soporte.

31. EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL ESPACIO COMPOSITIVO
COMPOSICIÓN Y ESPACIO COMPOSITIVO
- Una composición puede ser abierta o cerrada en un
espacio compositivo abierto, cerrado o ilimitado.
- Las características de cierre vienen determinadas por:
- La relación entre los elementos, sus ejes
estructurales y sus relaciones con la forma y
límites del soporte.
- La presencia o no de elementos significantes
que superan o se entienden fuera de los límites
del soporte.

32. EL ESPACIO COMPOSITIVO
COMPOSICIÓN Y ESPACIO COMPOSITIVO
- Una composición puede ser abierta o cerrada en un
espacio compositivo abierto, cerrado o ilimitado.
- Las características de cierre vienen determinadas por:
- La relación entre los elementos, sus ejes
estructurales y sus relaciones con la forma y
límites del soporte.
- La presencia o no de elementos significantes
que superan o se entienden fuera de los límites
del soporte.
EL ESPACIO COMPOSITIVO

33. EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL ESPACIO COMPOSITIVO
COMPOSICIÓN Y ESPACIO COMPOSITIVO
- Una composición puede ser abierta o cerrada en un
espacio compositivo abierto, cerrado o ilimitado.
- Las características de cierre vienen determinadas por:
- La relación entre los elementos, sus ejes
estructurales y sus relaciones con la forma y
límites del soporte.
- La presencia o no de elementos significantes
que superan o se entienden fuera de los límites
del soporte.

34. EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL ESPACIO COMPOSITIVO
COMPOSICIÓN Y ESPACIO COMPOSITIVO
- Una composición puede ser abierta o cerrada en un
espacio compositivo abierto, cerrado o ilimitado.
- Las características de cierre vienen determinadas por:
- La relación entre los elementos, sus ejes
estructurales y sus relaciones con la forma y
límites del soporte.
- La presencia o no de elementos significantes
que superan o se entienden fuera de los límites
del soporte.

35. EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL ESPACIO COMPOSITIVO
COMPOSICIÓN Y ESPACIO COMPOSITIVO
- Una composición puede ser abierta o cerrada en un
espacio compositivo abierto, cerrado o ilimitado.
- Las características de cierre vienen determinadas por:
- La relación entre los elementos, sus ejes
estructurales y sus relaciones con la forma y
límites del soporte.
- La presencia o no de elementos significantes
que superan o se entienden fuera de los límites
del soporte.

36. EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL ESPACIO COMPOSITIVO
COMPOSICIÓN Y ESPACIO COMPOSITIVO
- Una composición puede ser abierta o cerrada en un
espacio compositivo abierto, cerrado o ilimitado.
- Las características de cierre vienen determinadas por:
- La relación entre los elementos, sus ejes
estructurales y sus relaciones con la forma y
límites del soporte.
- La presencia o no de elementos significantes
que superan o se entienden fuera de los límites
del soporte.

37. EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL ESPACIO COMPOSITIVO
COMPOSICIÓN Y ESPACIO COMPOSITIVO
- Una composición puede ser abierta o cerrada en un
espacio compositivo abierto, cerrado o ilimitado.
- Las características de cierre vienen determinadas por:
- La relación entre los elementos, sus ejes
estructurales y sus relaciones con la forma y
límites del soporte.
- La presencia o no de elementos significantes
que superan o se entienden fuera de los límites
del soporte.

38. EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL ESPACIO COMPOSITIVO
COMPOSICIÓN Y ESPACIO COMPOSITIVO
- Una composición puede ser abierta o cerrada en un
espacio compositivo abierto, cerrado o ilimitado.
- Las características de cierre vienen determinadas por:
- La relación entre los elementos, sus ejes
estructurales y sus relaciones con la forma y
límites del soporte.
- La presencia o no de elementos significantes
que superan o se entienden fuera de los límites
del soporte.

39. ESPACIO POSITIVO
- El fondo es el soporte neutro en el que la forma
destaca de manera natural
- El fondo no tiene carácter comunicativo, solo es
el soporte para la forma.
- En el fondo predominan los tonos claros
EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL ESPACIO COMPOSITIVO

40. ESPACIO NEGATIVO
- El fondo posee una gran fuerza, no es neutro,
la forma debe buscarse.
- El fondo tiene carácter comunicativo
- En el fondo predominan tonos más oscuros que
en la forma
EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL ESPACIO COMPOSITIVO

41. ESPACIO NEGATIVO
- El fondo posee una gran fuerza, no es neutro,
la forma debe buscarse.
- El fondo tiene carácter comunicativo
- En el fondo predominan tonos más oscuros que
en la forma
EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL ESPACIO COMPOSITIVO

42. ESPACIO NEGATIVO
- El fondo posee una gran fuerza, no es neutro,
la forma debe buscarse.
- El fondo tiene carácter comunicativo
- En el fondo predominan tonos más oscuros que
en la forma
(aunque no siempre)
EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL ESPACIO COMPOSITIVO

43. ESPACIO NEGATIVO
- El fondo posee una gran fuerza, no es neutro,
la forma debe buscarse.
- El fondo tiene carácter comunicativo
- En el fondo predominan tonos más oscuros que
en la forma
EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL ESPACIO COMPOSITIVO

44. EL FORMATO
EL ESPACIO COMPOSITIVO

45. EL FORMATO
TAMAÑOS, FORMAS Y PROPORCIONES
Variedad infinita, cada uno con sus
aplicaciones y requerimientos
específicos.
EL ESPACIO COMPOSITIVO

46. PAPEL
SERIES ESTÁNDAR ISO DIN A-E
FORMATOS HABITUALES
EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL FORMATO

47. FORMATOS INFORMÁTICOS
Pantalla completa:
Proporciones
XGA 1024 768
WXGA 1152 864
WXGA 1280 768
WXGA 1280 800
SXGA 1280 960
SXGA 1280 1024
WXGA 1366 768
WSXGA 1440 900
UXGA 1600 1200
WSXGA 1680 1050
HD-1080 19201080
WUXGA 1920 1200
FORMATOS HABITUALES
EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL FORMATO

48. FORMATOS INFORMÁTICOS
En navegadores en ventana:
Proporciones variables:
Limites fijos:
Borde izquierdo
Borde superior
Límites variables:
Borde derecho
Borde inferior
FORMATOS HABITUALES
EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL FORMATO

49. FORMATOS INFORMÁTICOS
En navegadores en ventana:
Proporciones variables:
Limites fijos:
Borde izquierdo
Borde superior
Límites variables:
Borde derecho
Borde inferior
FORMATOS HABITUALES
EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL FORMATO

50. FORMATOS HABITUALES
FORMAS GENÉRICAS:
APAISADA
- La visión pasea de un lado a otro
- Fácil análisis lateral y en profundidad
- Gran estabilidad
- Sensación de visión general, panorámica
- Permite la muestra simultánea del
motivo y el entorno
EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL FORMATO

51. FORMATOS HABITUALES
FORMAS GENÉRICAS:
APAISADA
- La visión pasea de un lado a otro
- Fácil análisis lateral y en profundidad
- Gran estabilidad
- Sensación de visión general, panorámica
- Permite la muestra simultánea del
motivo y el entorno
EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL FORMATO

52. FORMATOS HABITUALES
FORMAS GENÉRICAS:
APAISADA
- La visión pasea de un lado a otro
- Fácil análisis lateral y en profundidad
- Gran estabilidad
- Sensación de visión general, panorámica
- Permite la muestra simultánea del
motivo y el entorno
EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL FORMATO

53. FORMATOS HABITUALES
FORMAS GENÉRICAS:
APAISADA
- La visión pasea de un lado a otro
- Fácil análisis lateral y en profundidad
- Gran estabilidad
- Sensación de visión general, panorámica
- Permite la muestra simultánea del
motivo y el entorno
EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL FORMATO

54. FORMATOS HABITUALES
FORMAS GENÉRICAS:
APAISADA
- La visión pasea de un lado a otro
- Fácil análisis lateral y en profundidad - Gran estabilidad
- Sensación de visión general, panorámica - Permite la muestra simultánea del motivo y el entorno
EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL FORMATO

55. FORMAS GENÉRICAS:
VERTICAL O RETRATO
- Bloqueo del desplazamiento horizontal de la visión
- Tendencia al recorrido ascendente
- Menor estabilidad que el formato apaisado. Tiende a ser
dinámico
- Sensación de visión particular, de encuadre
- Ideal para retratos y representación de personas
FORMATOS HABITUALES
EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL FORMATO

56. FORMAS GENÉRICAS:
VERTICAL O RETRATO
- Bloqueo del desplazamiento horizontal de la visión
- Tendencia al recorrido ascendente
- Menor estabilidad que el formato apaisado. Tiende a ser
dinámico
- Sensación de visión particular, de encuadre
- Ideal para retratos y representación de personas
FORMATOS HABITUALES
EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL FORMATO

57. FORMAS GENÉRICAS:
VERTICAL O RETRATO
- Bloqueo del desplazamiento horizontal de la visión
- Tendencia al recorrido ascendente
- Menor estabilidad que el formato apaisado
- Sensación de visión particular, de encuadre
- Ideal para retratos y representación de personas
FORMATOS HABITUALES
EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL FORMATO

58. FORMAS GENÉRICAS:
VERTICAL O RETRATO
- Bloqueo del desplazamiento horizontal de la visión
- Tendencia al recorrido ascendente
- Menor estabilidad que el formato apaisado
- Sensación de visión particular, de encuadre
- Ideal para retratos y representación de personas
FORMATOS HABITUALES
Alex Walker, Joie in a Red Dress
EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL FORMATO

59. FORMAS GENÉRICAS:
CUADRADO
- Formato más neutro que los anteriores
- Sólido y contundente
- El recorrido visual gira en torno al centro
FORMATOS HABITUALES
EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL FORMATO

60. FORMAS GENÉRICAS:
CUADRADO
- Formato más neutro que los anteriores
- Sólido y contundente
- El recorrido visual gira en torno al centro
FORMATOS HABITUALES
EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL FORMATO

61. FORMATOS HABITUALES
FORMAS GENÉRICAS:
CUADRADO
- Formato más neutro que los anteriores
- Sólido y contundente
- El recorrido visual gira en torno al centro
EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL FORMATO

62. FORMATOS HABITUALES
FORMAS GENÉRICAS:
CUADRADO
- Formato más neutro que los anteriores
- Sólido y contundente
- El recorrido visual gira en torno al centro
EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL FORMATO

63. FORMATOS HABITUALES
FORMAS GENÉRICAS:
CUADRADO
- Formato más neutro que los anteriores
- Sólido y contundente
- El recorrido visual gira en torno al centro
EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL FORMATO

64. LA ELECCIÓN DEL FORMATO
- En ocasiones viene dado: Aprovechar al
máximo las posibilidades del formato
- Usar el formato que se ajuste mejor a la
dimensión principal del tema a tratar
- Decidir las proporciones del lienzo que mejor
se adapten a la composición que se busca.
-No ir a los formatos estándar si no es
necesario o provechoso. Las proporciones y
medidas del lienzo son también una
decisión compositiva.
EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL FORMATO

65. EL ESPACIO COMPOSITIVO
El ANÁLISIS COMPOSITIVO

66. EL ESPACIO COMPOSITIVO
PROCESO DE ANÁLISIS
1- FORMATO
- ¿Qué tipo de formato se utiliza?
- ¿Está funcionando el formato? ¿Cómo?

67. EL ESPACIO COMPOSITIVO
PROCESO DE ANÁLISIS
2 - ESPACIO COMPOSITIVO
- ¿Qué tipo de espacio compositivo se usa?
-¿Qué criterios de apertura y cierre de la
composición aparecen?
-¿Puede hablarse de composición abierta o
cerrada en el caso que se estudia?
-¿Qué tal esta funcionando como tal?

68. EL ESPACIO COMPOSITIVO
PROCESO DE ANÁLISIS
3- ELEMENTOS MORFOLÓGICOS
- ¿Cuáles son los elementos morfológicos
presentes?
- ¿Hacen funcionar adecuadamente sus
características?¿Cómo?
- Analizarlos uno a uno

69. EL ESPACIO COMPOSITIVO
PROCESO DE ANÁLISIS
4- LA FORMA
- Elementos formales representados
- Empleo de características denotativas
- Síntesis del mensaje a través de la
forma

70. EL ESPACIO COMPOSITIVO
PROCESO DE ANÁLISIS
5- SINTAXIS DE LA IMAGEN
- ¿Cuáles son las relaciones sintácticas
presentes? Indicarlas en la composición
- Identificar elementos generadores de
tensión. Describir el flujo tensional
- Analizar su esquema de equilibrio
- ¿Existen patrones rítmicos? Describirlos
- Papel de la sintaxis en la transmisión del
mensaje

71. EL ESPACIO COMPOSITIVO
ANALIZAR:

72. EL ESPACIO COMPOSITIVO
ANALIZAR:

73. EL ESPACIO COMPOSITIVO
ANALIZAR:

74. EL ESPACIO COMPOSITIVO
ANALIZAR:

75. EL ESPACIO COMPOSITIVO
ANALIZAR:

76. EL ESPACIO COMPOSITIVO
ANALIZAR:

77. EL ESPACIO COMPOSITIVO
ANALIZAR: