La Fundación Bigott inició en 1999 el proyecto de difundir el canto femenino venezolano escogiendo a Marina Bravo y Zeneida Rodríguez como solistas. En 2000 lanzaron su primer álbum "Decir piel" y en 2005 "Otra historia". A partir de 2006 se enfocaron en fortalecer la expresión del canto femenino relatando las vivencias de la mujer. Su producción de 2008 "Pomarrosa" incluyó a las cantantes como compositoras usando instrumentos tradicionales con elementos contemporáneos. El ensamble bus
1. Fundación Bigott en 1999 iniciaba el proyecto de difundir el canto femenino venezolano. Desde ese entonces fueron escogidas Marina Bravo y Zeneida Rodríguez como solistas, acompañadas de músicos de primera línea. En el año 2000 tienen su primera producción discográfica Decir piel y en 2005, O tra historia . Ambas con un importante peso de inéditas composiciones. A partir de 2006 comienza la inquietud por una nueva producción, una propuesta que busca fortalecerse en la expresión del canto femenino. Ésta encuentra sentido cuando la lírica relata las vivencias y el sentir de la mujer en sus diferentes roles, alimentada de la cotidianidad de la ciudad. La creación músical se fundamenta en la música tradicional, vivida desde la permanente investigación de las manifestaciones y géneros venezolanos. A sus 8 años Pomarrosa se muestra madura permitiendo a sus cantantes participar como compositoras. Nuevamente hace un paseo por los distintos géneros musicales con elementos urbanos y cadencias actuales, ofrece una excelente opción para acercarse a los ritmos de nuestro folclore que vibran en el presente. Musicalmente Pomarrosa es la conjunción de la propuestas de ensambles instrumentales y vocales que en los últimos 30 años surgieron en Venezuela donde aparecen referencias indiscutibles como El Cuarteto, Ensamble Gurrufío, Quinteto Contrapunto y solistas como Cecilia Todd, Mayra Martí, María Teresa Chacín y Lilia Vera. El ensamble está compuesto por instrumentos tradicionales, el cuatro y la percusión acompañan a la guitarra y al bajo, ambos en versiones electroacústicas, versátil recurso que agrega un toque contemporáneo. El sonido de los instrumentos se integra a las voces que funcionan como instrumentos melódicos y acompañantes también, cristalizando desde los registros más sutiles y elevados hasta lo más más populares y recios. Pomarrosa hoy se adueña de sus vivencias y sueños para expresarlos musicalmente a través de un acercamiento a nuestra tradición. Es otro ejemplo del movimiento de jóvenes músicos que reeditan los sonidos autóctonos en la búsqueda de su efectiva difusión.
6. Requerimientos técnicos y de puesta en escena Monitor Micrófono Línea Consola digital de 16 canales 3 micros amplificación de instrumentos 2 micros coros 2 micros voces solistas (inalámbricos preferiblemente) 5 monitores 2 líneas directas 5 sillas
7. Repertorio básico L: Marina Bravo M: Zeneida Rodríguez Contradanza Las muñecas L y M: Zeneida Rodríguez Vals de Cuna Carta a Mariana L: Marina Bravo M: Zeneida Rodríguez Merengue Merengue sin ti L y M: Zeneida Rodríguez Gaita de Tambora La Razón de los Sueños L: Zeneida Rodríguez M: Zeneida Rodríguez y folklore Aires de joropo con Estribillo Pintando El Ávila L: Marina Bravo M: Folklore Malagueña Malagueña Autores Género Título
8. Repertorio básico (Continuación) L: Henry Martínez M: Pablo Camacaro Merengue La Negra Atilia L y M: César Prato Vals Media Luna andina Recopilación: Benito Yradi Fulía de Sucre Fulía oriental L: Margarito Aristiguieta M: Folklore Polo oriental Yo tan viva y no sabía L: César Gómez M: Javier Marín y folklore Sangueo Los Lindos Canarios L y M: Zeneida Rodríguez Danza Y el mar L: César Gómez M: Zeneida Rodríguez Merengue ¡Que comodidad! Autores Género Título
