1. Seminario, Análisis de Formas Arquitectónicas.
Alumno José Luis París Izaga.

2. Biografía y Obras Representativas de Richard Neutra. Arquitecto
Austriaco
posteriormente
nacionalizado
Norteamericano.
Considerado uno de los Arquitectos mas importantes del
movimiento Moderno.
Entre sus mas grandes influencias y admiraciones, se encuentran los
Arquitectos Adolf Loos, Frank Lloyd Wright y Gustav Amman, de los
cuales toma sus algunas de sus características. Neutra las combinó y
creó su própio estilo arquitectónico.
Incorporo novedosos criterios de construcción y nuevos materiales, que
innovaron en el ámbito de la construcción de ese tiempo.
Richard Neutra con su Arquitectura buscaba enrolar al ser humano con
la naturaleza, para propiciarles una mejor calidad de vida y así
también cuidar el entorno que nos rodea.

3. Biografía.
-Nació en Viena el 8 de abril de 1892.
-Estudió
arquitectura
en
la
Universidad Técnica de Viena y
asistió a clases en la escuela de
construcción de Adolf Loos, uno de
los arquitectos que más respetaba.
Participó como oficial de artillería
del ejercito austriaco, durante la
Primera Guerra Mundial. Finalizada
la guerra, Neutra ingresó en un
hospital cercano a Zúrich para
recuperarse de una malaria y de
síntomas de tuberculosis.

4. Biografía.
-Terminada
su formación, Neutra
trabajó en Zúrich (Suiza), en el
despacho del jardinero paisajista
Gustav Ammann.
-Allí conoció a Dione, hija del
arquitecto Alfred Niedermann, con
quien se casaría años después.
-De Zúrich se mudaron a Berlín, donde
se ganó la vida un tiempo trabajando
en un teatro y como dibujante
publicitario, antes de incorporarse a en
la oficina municipal de obras públicas y
urbanismo de Luckenwalde, una
población al sur de Berlín. Allí conoció
al arquitecto Erich Mendelsohn, del
que se convirtió en asistente en su
estudio de Berlín y ganaron el
concurso para el centro de negocios
(Influencias de Arquitectura ).
Arq. Rudolf Schindler
Mc Almon House 1935

5. Biografía.
En 1923 emigró a Estados Unidos y
estuvo en Nueva York y en Chicago.
Neutra tuvo la oportunidad de
conocer a Louis Sullivan antes de
que este muriese, y en su funeral
conoció a Frank Lloyd Wright, al que
Neutra admiraba. Wright lo llevaría a
su estudio de Taliesin, Wisconsin,
donde trabajaría en algunos de sus
proyectos.
Alrededor de 1925 Neutra se mudó a
California para trabajar en el estudio
de Schindler, haciendo proyectos
como el Völkerbundpalast de
Ginebra,
pero
se
instaló
definitivamente en Los Ángeles,
donde abrió su propio despacho en
1926.
Casa de la Cascada.
(Influencias de Arquitectura).

Arq. Frank Lloyd Wright

6. Biografía.
Su iniciación individual fue la casa de
apartamentos Jardinette de Los Ángeles
(1927), un edificio de hormigón armado y
ventanas corridas.
Neutra murió en Wupertall, Alemania, a
los 78 años y 8 días de edad, durante una
gira de conferencias, en el año 1970.
CRITERIOS NOVEDOSOS
La estructura de hormigón armado y
refuerzos metálicos en las ventanas.
También diseñó viviendas prefabricadas
que denominó "One Plus Two" (uno más
dos) y trabajó en un proyecto de ciudad
de futuro.
En 1927 publicó su libro "Wie baut
Amerika?“ ¿Cómo construye América?",
que se publicó en Stuttgart al año
siguiente, y que llamó la atención en el
sector.
PREMIOS RECIBIDOS.
1934 Medalla de Oro "Better Homes in
America " (Casa Beard ).
1967 Cruz de la República Federal de
Alemania.
1968 Anillo de Oro de la Ciudad de
Viena.
1977 Medalla de Oro de la Asociación
Internacional de Arquitectos (póstuma)

7. Movimiento Moderno
En arquitectura, es el conjunto de tendencias
surgidas en las primeras décadas del siglo XX,
marcando una ruptura con la tradicional
configuración
de
espacios,
formas
compositivas y estéticas. Sus ideas superaron
el ámbito arquitectónico influyendo en el
mundo del arte y del diseño.
El Movimiento Moderno aprovechó las
posibilidades de los nuevos materiales
industriales como el hormigón armado, el
acero laminado y el vidrio plano en grandes
dimensiones.
Acero
Laminado
Se caracterizó por plantas y secciones
ortogonales,
generalmente
asimétricas,
ausencia de decoración en las fachadas y
grandes ventanales horizontales conformados
por perfiles de acero. Los espacios interiores
son luminosos y diáfanos.
Vidrio
plano

8. PRINCIPIOS DE SU ARQUITECTURA
La arquitectura de Richard Neutra hay
algunos puntos que se repiten en su obra:
• Primero, la terraza, es importante como
espacio de esparcimiento y de transición entre
la naturaleza interior y exterior.
• Segundo, trasparencia de los muros
expuestos al exterior. No a todos sus clientes
les apasionaba, pero lo que pretendía el
arquitecto que pudieran sentirse como si
estuvieran en el jardín pero bajo techo.
• Tercero, la luz es también un elemento
importante, llegó a sobrevolar algún terreno
durante la noche para profundizar en el reflejo
de la luz de luna sobre él y poder orientar
mejor la casa.
• Por último Neutra estudiaba a sus clientes y
realizaba las casas teniendo en cuenta sus
necesidades.
Opinión de Richard Neutra:
• El entorno del humano debe dirigirse a los
sentidos, y definía su estilo como "biorrealismo" ya que la arquitectura debe dirigirse
a los seres humanos por como se comportan y
evolucionan.
• Los seres humanos deben entrar en contacto con
su alrededor no al contrario. Por ello diseño
mis casas como máquinas para habitar el
entorno.

10. Casa Lovell
La casa Lovell de 1927 fue su
primera gran obra, en ella sentaría
las bases de su arquitectura
caracterizada por las ventanas con
marcos metal.
Para esta obra diseñó un esqueleto
de acero que requería un montaje
en muy poco tiempo.
La Casa Lovell tenía una
importancia comparable a la de los
edificios de acero y de cristal de la
arquitectura europea en aquella
época, por lo que a través de esta
casa se conoció en Europa la
arquitectura de Los Ángeles.
Originalmente, la casa de Lovell iba
a ser diseñada por Schindler,
mientras que Neutra se encargaría
del ajardinamiento, pero por un
conflicto Lovell decidió traspasarle
el proyecto a Neutra.

11. Casa Lovell
La influencia de Loos se muestra en
elaboración por parte de Richard Neutra
una ARQUITECTURA IMPERSONAL
ANÓNIMA, con cierto gusto por
prefabricación en cristal y acero.
Es la primera
residencia
Norteamericana
realizada con
estructura de acero.
la
de
Y
la

12. Casa Lovell

13. Casa Von Stermberg
-
Neutra fue en los años siguientes fundador y profesor de la
Academia de Artes Modernas en Los Ángeles.
En los años 30 experimentó con nuevos materiales y formas de
construcción y en 1936 realizó el modelo de casa en madera
contrachapada y la casa, hoy ya desaparecida, de Josef Von
Sternberg en el valle de San Fernando, California, con superficies
exteriores metálicas y un estanque alrededor. El agua se convirtió en
un elemento decorativo característico de la obra de Neutra.

14. De 1931 a 1933 construyó su
casa, la Van-der-Leeuw
Versuchshaus, cuyos costos
fueron financiados por la
fundación del mismo
nombre.
Siguieron las casas de
apartamentos ,Landfair en Los
Ángeles (1938) y la
Strathmore house.

15. Casa Kaufmann Desert (1946).
Se trata de una casa cerca de Palm Springs, en pleno desierto.
Se proyectó con la idea de ser utilizada en invierno, por lo que no había que huir del sol y
de la luz, sino todo lo contrario.
La casa se convierte en un conjunto de planos que levitan sobre muros de cristal.
El color y la textura de la piedra son la prolongación del entorno sobre el que se apoya la
edificación.

16. Casa Kaufmann Desert (1946).
La vivienda queda enmarcada en el
paisaje. Se apropia del paisaje formando
parte de la própia vivienda.
La chimenea emerge entre
las cubiertas y se convierte en
el contrapunto perfecto para
realzar la horizontalidad de la
composición.
Se trata de una clara
influencia de F.Y. Wright.

17. Casa Kaufmann Desert (1946).
En el muro hacia el este se colocó la habitación principal y la piscina, las
habitaciones secundarias hacia el oeste, las habitaciones de invitados hacia el
norte. (orientadas a oeste).
Esta disposición permite que el entorno se entrelace con las estancias a través de
los diferentes patios, por lo que al final no está claro dónde acaba el desierto y
dónde empieza la casa.
FLUIDEZ ESPACIAL. Característica común a muchas de las obras del
movimiento moderno.

18. Casa Study House nº20 (1946).
Esta casa refleja la idea de Neutra de los cuatro patios.
Años antes Neutra realizaba otros estudios entorno a las estructuras de madera.
Mientras que los arquitectos jóvenes exploraban el potencial del acero del
cristal, Neutra exploraba con el espacio.

19. Casa Hinds (1951).
Redujo la fachada de esta casa en forma de L y de 112 m2 a un plano de madera, vidrio y
estuco. Este plano continúa más allá del edificio para enmarcar una terraza al norte.
Debajo, un estrecho y alto cobertizo para almacenar objetos flanqueado por dos
«patas de araña» paralelas anclan la casa a la colina.
El matrimonio Hinds nunca había oído hablar de Neutra, pero había visto su obra en el
catálogo «lf You Want to Build A House», publicado por el Museum of Modern Art en
1946.

20. Casa Helburn house. (1951).
La vivienda cuenta con 2.500 piés y techo vegetal ecológico (Techo verde). Las
características del diseño son únicas por su techado inclinado cubierto con césped. ( Techos
Verdes).
Las superficies vidriadas se ven muy amplias, la dimensión es mayor por espacios habitables
compartidos en lugar de espacios privados. El concepto aplicado fue el de integrar la
arquitectura al paisaje. Los tres aspectos más destacados de esta casa cabaña son: El
techado plantado de césped, la construcción con troncos de madera y el sistema de
calefacción radiante.
El exterior de troncos contrasta con el interior donde las paredes y el techo plano se
fusionan. Desde adentro no se percibe la separación típica de una vivienda con el ambiente
exterior, dado que es posible mantener un contacto visual amplio con lo que está afuera.

21. OBRAS MÁS REPRESENTATIVAS
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1925-1950 proyectos serie Diatom.
1925-1930 proyecto Rush city reformed.
1927-1929 casa de reposo (casa Lovell), Los Ángeles. ee uu.
1932 vdl Research house i, Los Ángeles.
1933 casa Mosk, Hollywood.
1935 Corona school , Bell.
1934-1935 casa Beard, Altadena.
Casa Bond , California 1960
1937 apartamentos Landfair, Westwood.
1937 casa Miller, Palm Springs.
1941-1943 Channel Heights, San Pedro.
1941-1942 casa Nesbitt, Los Ángeles.
1944-1945 centros sociales, puerto rico, ee uu.
1946-1947 casa Kaufmann, Palm Springs.
1947 estación de servicio Norwalk, Bakersfield.
1947-1948 casa Tremaine, Montecito.
Villa Bucerius, Suiza 1966

22. OBRAS MÁS REPRESENTATIVAS

1946-1948 casa Study house n° 20, Pacific Palisades

1949, casa Wilkins South Pasadena.

1949-1950 casa Dion Neutra, Los Ángeles.

1950 estudio Neutra, Los Ángeles.

1951 casa Hinds, Los Ángeles.

1953 casa Auerbacher, Redlands.

1953 Eagle Rock Park Club House, Los Ángeles.

1956 casa Chuey, Los Ángeles.

1956-1957 casa Sorrells, Shoshone.

1957 iglesia de la base de la marina, Miramar, Los Ángeles.

1959 casa Singleton, Los Ángeles.

1963 casa González Gorróndona, Caracas, Venezuela.

1964 casa Taylor, Glendale.

1965-1966 vdl Research house ii, Los Ángeles.

1966 casa Bucerius, Navegna, Suiza.

23. CONCLUSIONES
 Consiguió introducir el método y el lenguaje de la arquitectura




europea moderna en el ambiente abierto y opulento de Los Ángeles
y Estados Unidos de América.
Teoría sobre la relación entre la arquitectura y el organismo humano,
formulando el problema del disfrute de la arquitectura en términos
psicosomáticos. ( Emociones del ser Humano).
La innovación de los nuevos materiales industriales como el
hormigón armado, el acero laminado y el vidrio plano en grandes
dimensiones.
Los espacios interiores son luminosos y diáfanos y el ámbito interior
debe de estar relacionado con el entorno exterior para mejorar la
calidad de vida del ser humano.
Los seres humanos deben entrar en contacto con su alrededor no al
contrario. Por ello diseño mis casas como máquinas para habitar el
entorno. Para Neutra tanto era habitable el interior como también el
exterior, el buscaba la manera siempre de mantener esa relación con
la naturaleza, con la luz, con el viento, dando así unas vistas
preciosas desde los interiores de sus edificaciones.

24. Escuela Superior de Palos Verdes. Richard Neutra.

25. Escuela Superior de Palos Verdes.
“Atomización” del edificio escolar, que
encuentra en la organización de pabellones
independientes una forma ideal de
composición espacial, alejada de la rigidez
monumental del edificio escolar tradicional.
esta disposición aparece por la necesidad
de obtener la mayor superficie de fachada
posible y la posibilidad de jugar con la
diferente orientación de cada espacio,
según sus necesidades de iluminación y
ventilación.

26. Escuela Superior de Palos Verdes.
En 1959 , el Distrito Escolar Unificado de Los Ángeles contrató a los arquitectos Richard Neutra
y Robert Alexander para trabajar con el arquitecto local de Palos Verdes Carrington Lewis en el
diseño para la construcción de la nueva escuela secundaria. Los arquitectos se vieron limitados
en cierta medida por el requisito de utilizar tejas de barro en los tejados y la necesidad de
ofrecer protección contra los vientos del océano, el resultado fue un campus muy funcional. En
la planta de los edificios se combinan las líneas limpias y volúmenes simples de mediados de
siglo, mezclando características del movimiento moderno con los elementos más tradicionales
de la arquitectura colonial, (techos de tejas a dos aguas y paredes de estuco ).
Los pabellones están dispuestos en patrones rectangulares, formando patios interiores
ajardinados contra el viento. El Pabellón multiusos más grande y los edificios de educación
física fueron construidas en hormigón tilt-up , mientras que el resto de edificios fueron
acabados mediante estuco y estructura de madera . En los edificios más tradicionales , Neutra
utilizó postes metálicos llamados" pata de araña " sobre el que apoya las marquesinas, dejando
su marca distintiva en el campus .

27. Escuela Superior de Palos Verdes.

La desconcentración de edificios compactos, se convirtió en una ventaja para la
arquitectura escolar, que exigía que la distribución del edificio se realizara en distintos
sectores, según sus funciones, su correcta coordinación, y su efectiva ubicación en un
entorno verde. Neutra realizó dicha propuesta a finales de los años 20 (Experimental
School, Los Ángeles. Los elementos de este edificio constituyen un legado de la Escuela
Nueva, cuya influencia llega hasta el presente, especialmente cuando se compara con los
edificios escolares en forma de hache, estandarizados y prefabricados, construidos a finales
de los años 60 y los años 70.

PARÁMETROS : REPETICIÓN, ECONOMÍA E HIGIENE.

Estructura de Pabellones. La repetición, en términos de igualdad y estandarización, lo que
permite un ritmo repetitivo tanto en planta como en alzado de las unidades (aulas).

Construcción de elementos de cerramiento tanto en acero como en hormigón, uso del
vidrio en grandes superficies, juego de patios interiores, estudio de la iluminación.

La economía, en términos de funcionalidad tanto material como formal, en la posición de
los accesos, de los recorridos y circulaciones interiores y exteriores, del sistema estructural
y del cerramiento, así como de la agrupación de los espacios y particiones interiores.

28. 
La higiene, en términos de iluminación y ventilación, donde priman aspectos como la
relación con los espacios exteriores, el control del soleamiento y la ventilación.

La suma de estos parámetros unida a un nuevo modo de entender las construcciones
escolares como un sistema y no como una simple agrupación de aulas, hace que la
formalización de los edificios dedicados a la enseñanza queden definidos como un conjunto
de células supeditado a un orden superior, en el que toman valor tanto los espacios
comunes, como la relación del conjunto con el entorno que lo rodea.

La determinación de unas condiciones psicológicas óptimas: orientación, iluminación y
acondicionamiento de los espacios docentes.

La arquitectura debe situarse a su escala, evitando por lo tanto, los edificios monumentales.
Según Roth* , en toda escuela, los locales comunes destinados a actividades diversas
(biblioteca, talleres, cocina, sala de ciencias,) debían disponerse en una posición centrada.
Las aulas, que él denominaba, Unidades Pedagógicas, gravitaban a su alrededor.
Defendiendo, además, que la durabilidad de las construcciones es mucho mayor que la de
los factores pedagógicos, por lo que la arquitectura escolar debía responder a una gran
simplicidad con el fin de permitir un mayor grado de libertad en su utilización.
*Alfred Roth . La Nouvelle Architecture, 1930-1940