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ARQUITECTURA DEL S. XX
 RACIONALISMO Y ORGANICISMO
ARQUITECTURA DEL S. XX
   En el primer tercio del S. XX hay dos
    corrientes en la arquitectura: racionalismo,
    representada por los aquitectos alemanes
    de la Bauhaus, los holandeses del grupo De
    Stijl y el suizo Le Corbusier y la
    norteamericana organiscismo, con Frank
    Lloyd Wright. Posteriormente se acuñó el
    término estilo internacional para hacer
    referencia a la síntesis de ambas tendencias
    en un edificio.
Racionalismo: Le Corbusier
   Trata de adapta las modernas técnicas de la
    construcción a las necesidades funcionales del
    hombre contemporáneo. Hay que dar respuestas
    arquitectónicas a la nueva civilización maquinista y
    por ello, el racionalismo reduce los edificios a
    severos esqueletos geométricos de hierro y
    hormigón armado ya que su resistencia permite
    eliminar las paredes exteriores de sustentación y
    cambiarlas por revestimientos de cristal.
   El resultado son volúmenes transparentes y sin
    decoración ya que el ornamento está en el ritmo en
    el que se disponen los huecos en las fachadas de
    los inmuebles.
   El desarrollo sistemático de este
    movimiento se inicia en 1919
    con la creación por Walter
    Gropius de la Escuela de
    Arquitectura y Artes Industriales
    en Weimar, que llamó “Casa de
    la Construcción” o Bauhaus.

   Posteriormente se trasladó a
    Dessau clausurándose el centro
    en 1933 cuando sus principales
    profesores emigraron a los
    Estados Unidos para escapar del
    régimen nazi pero Dessau fue el
    libro de estilo de este
    movimiento.
   Gropius se rodeó de un claustro académico
    formado por ingenieros, arquitectos,
    escultores, pintores y decoradores para
    diseñar prototipos destinados a su fabricación
    industrial en serie.

   Las casas unifamiliares, prefabricadas en acero
    y cobre con grandes ventanales de vidrio le
    permitían, obtener volúmenes transparentes y
    austeros y favorecer el espíritu comunitario de
    la sociedad al conseguir una arquitectura
    barata.
   Estas ideas las comparten también los renovadores de la
    arquitectura holandesa, reunidos en torno al periódico El
    Estilo (De Stijl) que propugnaban “la línea recta en el arte”.

   Animados por el geometrismo del pintor Mondrian, los
    integrantes del grupo De Stijl reconstruyen la arquitectura de
    su país, tras el desastre de la I Guerra Mundial, con modernos
    edificios cúbicos y desnudos. Ejemplo: Geri Thomas Rietveld
    “Casa Achröder” en Utrecht, Holanda.
   El gran divulgador del racionalismo
    va a ser Charles Édouard
    Jeanneret, apodado Le Corbusier,
    gran teórico, urbanista y
    arquitecto.

   Como teórico, Le Corbusier
    postula el orden armónico en la
    arquitectura, regulada por un
    canon de proporciones humanas,
    asimilándose asía un clásico. Para
    ello, elaboró el Modulor, que fija
    en 2, 16 metros, equivalente a la
    altura de un hombre de 1,75 de
    estatura con el brazo alzado. El
    Modulor también se aplicaría al
    diseño extendiéndose al mobiliario
    y objetos comunes.
   Como urbanista concibió en 1922 un plan
    para la ciudad contemporánea de tres
    millones de habitantes. Estaría formada por
    hileras de rascacielos aislados que
    convergerían radialmente hacia el centro,
    donde se emplazarían los órganos de poder y
    los comercios. Todos los inmuebles se
    distanciarían 500 metros entre sí por espacios
    verdes y se conectarían con la plaza mayor
    de la metrópoli mediante grandes avenidas.
    En 1958 haría realidad este proyecto al
    ponerlo en práctica en Chandigarh, la nueva
    capital hindú del Punjab por encargo del
    Príncipe del lugar.
   Como arquitecto, su máxima preocupación
    fue la casa, tanto la villa individual como el
    bloque de pisos. Estos edificios debían
    elevarse sobre pilares y cubrirse por terraza-
    jardín plana que habilitaba como un área de
    estancia adicional.
   El resto de la estructura se limita a un
    andamiaje de hierro y cemento sometido a
    un plan libre para que el arquitecto organice
    la circulación de los espacios interiores y los
    muros de cerramiento según necesidades
    del cliente.
Villa Savoye, Francia
Unité d
    ´Habitacion
   Desde los años 50, Le Corbusier, sin abandonar el
    estatismo de la línea recta, comienza a explorar la
    curvatura y a presentar el cemento armado en su
    estado natural, tal como salía del encofrado, con
    su superficie rugosa, sin pulimentación posterior.

   Este cambio que le da a los edificios aire
    escultural lo vemos en dos obras religiosas: Capilla
    de peregrinos de Notre Dame du Haut en
    Ronchamp y del monasterio de Sainte Marie de la
    Tourette, próxima a Lyon donde ya se ve algo del
    organicismo que preconizaba Wright.
Iglesia Saint-Pierre de Firminy-Vert
Organicismo: Frank Lloyd Wright
   El ingeniero y arquitecto es el ideólogo y defensor
    del organicismo. Sus máximas son: el edificio ha de
    concebirse en armonía con el paisaje y el cliente ha
    de sentirse realizado entre sus paredes.
   Así, la casa individual debe responder al modo de
    ser de quien la vive y en el edificio colectivo, ya sea
    fábrica, oficina o centro cultural, el ser humano
    debe reconocerse como habitante y no como mero
    espectador. Así, sus obras persiguen la felicidad y
    huyen de los impactos medioambientales ya que
    considera a la naturaleza como madre de la
    arquitectura.
   En su vida hay dos grandes etapas.

   La inicial abarca de 1887 a 1909 y se
    concreta en las confortables prairie
    houses, sus unifamiliares “casas de la
    pradera”, ubicadas en urbanizaciones
    residenciales y perfectamente
    integradas con la naturaleza.

   Suele organizar la vivienda a partir de
    una gran chimenea central buscando
    perspectivas en varias direcciones y
    obteniendo diferentes ambientales
    habitables mediante distintas alturas.

   El volumen de la casa tiene forma de
    cruz cuyos brazos desiguales se
    injertan uno en otro. Sus proyectos
    serán imitadísimos destacando la
    Robie House, en Chicago, 1909.
   Desde 1909 su vida familiar y afectiva es un fracaso lleno de
    abandonos familiares y asesinatos que le llevarán a huir a
    Europa y posteriormente a Japón donde tiene dos esposas,
    ayudándole la segunda, la bailarina Ivanova a remontar su
    carrera y cerca de los 70 sale de su aislamiento diseñando la
    fabulosa Casa de la Cascada, el mejor ejemplo de
    arquitectura organicista y la respuesta más dura al
    racionalismo que odiaba.
   Esta situada en el espeso bosque de Pensilvania y le fue
    encargada por Edgar J. Kaufmann.
   Al ver el terreno no dudó en colocarla por encima de la
    cascada y apuró al máximo las posibilidades de los grandes
    voladizos de hormigón armado.
   Su éxito fue mundial y se convirtió en el sueño de vivienda
    doméstica no sólo para arquitectos sino para el público en
    general que sigue soñando con convertir una casa como
    ésta en su ideal de reposo, aislamiento y contacto con la
    naturaleza.
   Tras esta obra su autoridad es reconocida
    mundialmente y seguirá con gran actividad.
   Destaca de 1937 la Compañía Johnson Wax
    que le encarga su sede social en Racine
    (Wisconsin) que empezó una nueva fase
    dominada por elementos curvilíneos.
   La planta dedicada a oficinas es de ladrillo y
    carece de ventanas. Está tratada como una
    unidad donde los soportes son columnas
    delgadísimas que se enganchan en la parte
    superior formando una seta y sosteniendo un
    techo traslúcido por donde entra la luz.
   Para esta misma
    compañía edificará
    posteriormente una
    audaz torre de cristal
    con ángulos
    redondeados donde
    se ubicaron los
    laboratorios.
   Posteriormente, el
    círculo le obsesiona y
    experimenta con esta
    planta hasta llegar al
    Museo Solomón
    Guggenheim.
   Inaugurado en 1959 y consta de 2 partes. La
    sala principal de exposiciones y un edificio
    administrativo, ambos troncocónicos. La
    galería donde se encuentran la colección
    permanente de Salomón Guggenheim, es
    una espiral continua en rampa que se
    desarrolla en torno a un gran hueco central,
    cubierto por una cúpula sobre nervios que
    permite la iluminación natural.

   Estrenaba así un nuevo sistema museístico
    de circulación y exposición partiendo del
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Arquitectura del s.xx

  • 1. ARQUITECTURA DEL S. XX RACIONALISMO Y ORGANICISMO
  • 2. ARQUITECTURA DEL S. XX  En el primer tercio del S. XX hay dos corrientes en la arquitectura: racionalismo, representada por los aquitectos alemanes de la Bauhaus, los holandeses del grupo De Stijl y el suizo Le Corbusier y la norteamericana organiscismo, con Frank Lloyd Wright. Posteriormente se acuñó el término estilo internacional para hacer referencia a la síntesis de ambas tendencias en un edificio.
  • 3. Racionalismo: Le Corbusier  Trata de adapta las modernas técnicas de la construcción a las necesidades funcionales del hombre contemporáneo. Hay que dar respuestas arquitectónicas a la nueva civilización maquinista y por ello, el racionalismo reduce los edificios a severos esqueletos geométricos de hierro y hormigón armado ya que su resistencia permite eliminar las paredes exteriores de sustentación y cambiarlas por revestimientos de cristal.  El resultado son volúmenes transparentes y sin decoración ya que el ornamento está en el ritmo en el que se disponen los huecos en las fachadas de los inmuebles.
  • 4. El desarrollo sistemático de este movimiento se inicia en 1919 con la creación por Walter Gropius de la Escuela de Arquitectura y Artes Industriales en Weimar, que llamó “Casa de la Construcción” o Bauhaus.  Posteriormente se trasladó a Dessau clausurándose el centro en 1933 cuando sus principales profesores emigraron a los Estados Unidos para escapar del régimen nazi pero Dessau fue el libro de estilo de este movimiento.
  • 5. Gropius se rodeó de un claustro académico formado por ingenieros, arquitectos, escultores, pintores y decoradores para diseñar prototipos destinados a su fabricación industrial en serie.  Las casas unifamiliares, prefabricadas en acero y cobre con grandes ventanales de vidrio le permitían, obtener volúmenes transparentes y austeros y favorecer el espíritu comunitario de la sociedad al conseguir una arquitectura barata.
  • 6.
  • 7. Estas ideas las comparten también los renovadores de la arquitectura holandesa, reunidos en torno al periódico El Estilo (De Stijl) que propugnaban “la línea recta en el arte”.  Animados por el geometrismo del pintor Mondrian, los integrantes del grupo De Stijl reconstruyen la arquitectura de su país, tras el desastre de la I Guerra Mundial, con modernos edificios cúbicos y desnudos. Ejemplo: Geri Thomas Rietveld “Casa Achröder” en Utrecht, Holanda.
  • 8. El gran divulgador del racionalismo va a ser Charles Édouard Jeanneret, apodado Le Corbusier, gran teórico, urbanista y arquitecto.  Como teórico, Le Corbusier postula el orden armónico en la arquitectura, regulada por un canon de proporciones humanas, asimilándose asía un clásico. Para ello, elaboró el Modulor, que fija en 2, 16 metros, equivalente a la altura de un hombre de 1,75 de estatura con el brazo alzado. El Modulor también se aplicaría al diseño extendiéndose al mobiliario y objetos comunes.
  • 9. Como urbanista concibió en 1922 un plan para la ciudad contemporánea de tres millones de habitantes. Estaría formada por hileras de rascacielos aislados que convergerían radialmente hacia el centro, donde se emplazarían los órganos de poder y los comercios. Todos los inmuebles se distanciarían 500 metros entre sí por espacios verdes y se conectarían con la plaza mayor de la metrópoli mediante grandes avenidas. En 1958 haría realidad este proyecto al ponerlo en práctica en Chandigarh, la nueva capital hindú del Punjab por encargo del Príncipe del lugar.
  • 10.
  • 11. Como arquitecto, su máxima preocupación fue la casa, tanto la villa individual como el bloque de pisos. Estos edificios debían elevarse sobre pilares y cubrirse por terraza- jardín plana que habilitaba como un área de estancia adicional.  El resto de la estructura se limita a un andamiaje de hierro y cemento sometido a un plan libre para que el arquitecto organice la circulación de los espacios interiores y los muros de cerramiento según necesidades del cliente.
  • 13. Unité d ´Habitacion
  • 14. Desde los años 50, Le Corbusier, sin abandonar el estatismo de la línea recta, comienza a explorar la curvatura y a presentar el cemento armado en su estado natural, tal como salía del encofrado, con su superficie rugosa, sin pulimentación posterior.  Este cambio que le da a los edificios aire escultural lo vemos en dos obras religiosas: Capilla de peregrinos de Notre Dame du Haut en Ronchamp y del monasterio de Sainte Marie de la Tourette, próxima a Lyon donde ya se ve algo del organicismo que preconizaba Wright.
  • 15.
  • 16.
  • 17. Iglesia Saint-Pierre de Firminy-Vert
  • 18. Organicismo: Frank Lloyd Wright  El ingeniero y arquitecto es el ideólogo y defensor del organicismo. Sus máximas son: el edificio ha de concebirse en armonía con el paisaje y el cliente ha de sentirse realizado entre sus paredes.  Así, la casa individual debe responder al modo de ser de quien la vive y en el edificio colectivo, ya sea fábrica, oficina o centro cultural, el ser humano debe reconocerse como habitante y no como mero espectador. Así, sus obras persiguen la felicidad y huyen de los impactos medioambientales ya que considera a la naturaleza como madre de la arquitectura.
  • 19. En su vida hay dos grandes etapas.  La inicial abarca de 1887 a 1909 y se concreta en las confortables prairie houses, sus unifamiliares “casas de la pradera”, ubicadas en urbanizaciones residenciales y perfectamente integradas con la naturaleza.  Suele organizar la vivienda a partir de una gran chimenea central buscando perspectivas en varias direcciones y obteniendo diferentes ambientales habitables mediante distintas alturas.  El volumen de la casa tiene forma de cruz cuyos brazos desiguales se injertan uno en otro. Sus proyectos serán imitadísimos destacando la Robie House, en Chicago, 1909.
  • 20.
  • 21. Desde 1909 su vida familiar y afectiva es un fracaso lleno de abandonos familiares y asesinatos que le llevarán a huir a Europa y posteriormente a Japón donde tiene dos esposas, ayudándole la segunda, la bailarina Ivanova a remontar su carrera y cerca de los 70 sale de su aislamiento diseñando la fabulosa Casa de la Cascada, el mejor ejemplo de arquitectura organicista y la respuesta más dura al racionalismo que odiaba.  Esta situada en el espeso bosque de Pensilvania y le fue encargada por Edgar J. Kaufmann.  Al ver el terreno no dudó en colocarla por encima de la cascada y apuró al máximo las posibilidades de los grandes voladizos de hormigón armado.  Su éxito fue mundial y se convirtió en el sueño de vivienda doméstica no sólo para arquitectos sino para el público en general que sigue soñando con convertir una casa como ésta en su ideal de reposo, aislamiento y contacto con la naturaleza.
  • 22.
  • 23. Tras esta obra su autoridad es reconocida mundialmente y seguirá con gran actividad.  Destaca de 1937 la Compañía Johnson Wax que le encarga su sede social en Racine (Wisconsin) que empezó una nueva fase dominada por elementos curvilíneos.  La planta dedicada a oficinas es de ladrillo y carece de ventanas. Está tratada como una unidad donde los soportes son columnas delgadísimas que se enganchan en la parte superior formando una seta y sosteniendo un techo traslúcido por donde entra la luz.
  • 24.
  • 25. Para esta misma compañía edificará posteriormente una audaz torre de cristal con ángulos redondeados donde se ubicaron los laboratorios.  Posteriormente, el círculo le obsesiona y experimenta con esta planta hasta llegar al Museo Solomón Guggenheim.
  • 26. Inaugurado en 1959 y consta de 2 partes. La sala principal de exposiciones y un edificio administrativo, ambos troncocónicos. La galería donde se encuentran la colección permanente de Salomón Guggenheim, es una espiral continua en rampa que se desarrolla en torno a un gran hueco central, cubierto por una cúpula sobre nervios que permite la iluminación natural.  Estrenaba así un nuevo sistema museístico de circulación y exposición partiendo del ático.