1. BENEMERITA UNIVERSIDAD
AUTONOMA DE PUEBLA
ESCUELA DE ARTES DE LA BUAP
ASIGNATURA D. H. T. I. C. S.
¿ES NECESARIO EL PAPEL DEL DIRECTOR
ORQUESTAL?
ALUMNO: ROBERTO EDUARDO ENRIQUEZ
HERRERA
MATRICULA: 201117138
PERIODO OTOÑO 2012
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2. RESUMEN
El director orquestal es quien se encarga, en un contexto orquestal, de coordinar
los distintos instrumentos que la componen.
El director es quien ensaya la orquesta, prepara con ella el repertorio,
imprime a la interpretación su propio sello, marca las velocidades, la dinámica y
sobre todo, define los rasgos expresivos de la obra.
La figura del director orquestal es durante el medioevo en los coros de los
monasterios. en algunos lugares se hizo latente la necesidad de que los monjes
golpeasen el suelo con un bastón para así marcar el ritmo.
En el periodo romántico se introduce el concepto de que la orquesta
representaba a un gran instrumento único, siendo el director el intérprete de la
misma.
“Aunque cada uno de los ejecutantes aporta detalles interpretativos, debe
estarse guiando por una sola luz única: la del director”.
El director es quien planea los ensayos de la orquesta, marca las
dinámicas, establece el tiempo, señala las cualidades interpretativas específicas,
da la imagen representativa de la orquesta, etcétera. Los músicos reconocen en
él, la cúspide de la jerarquía laboral dentro de la orquesta.
Para el ojo del neófito el director de orquesta desempeña un papel
dispensable dentro de la orquesta, sin embargo, aquellos doctos en la música
saben que es un papel difícil, por el nivel de preparación y desempeño que exige.
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3. INDICE
INTRODUCCION 3
1. DEFINICION DEL PAPEL DE DIRECTOR DE ORQUESTA 5
2. BREVE RESEÑA HISTORICA 5
3. ¿ES NECESARIO EL PAPEL DEL DIRECTOR DENTRO DE
LA ORQUESTA? 6
CONCLUSIONES 8
REFERENCIAS BIBLIOGRAFICAS E INFORMATICAS 9
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4. INTRODUCCION
El presente ensayo es un proyecto que nace de la iniciativa de estudiar la
estructura y realización de la figura literaria “ensayo”, dentro del marco de la
asignatura D.H.T.I.C.S. Durante el curso se estableció como tema libre “El papel
del Director dentro de la Orquesta”, sin embargo, para el que suscribe, el titulo por
sí mismo se encontraba viciado por ambigüedad, en lo general, era pues,
necesario buscar algún punto particular de este tópico para poder abordarlo.
De la reflexión anteriormente expuesta, ¿Es necesario el papel del Director
Orquestal? Fue el resultado y la elección de título para este trabajo.
En el ensayo podremos encontrar datos de trascendencia histórica acerca
de cómo apareció y ha evolucionado el papel del director; para lograr dar
respuesta a la interrogante ¿Es necesario el papel del Director Orquestal? se
requiere comprender por qué surge dicha figura en primera instancia, así como la
evolución de la misma a través de los años.
Por otra parte he notado que para ser un Director es necesario cumplir con
un perfil determinado: dominio de solfeo, armonía, contrapunto, historia de la
música, análisis musical, liderazgo, carisma, etcétera. Dichas características no
engloban únicamente la necesidad de que el Director cuente con estudios
superiores en la música, sino, que el mismo debe tener una personalidad y
carácter que le permitan desenvolverse de forma óptima dentro del ámbito
musical.
Por último y a modo de antítesis, me gustaría abordar el argumento que
menciona, “si a los músicos de la orquesta se les exigen estudios superiores
dentro de la música, el papel del director orquestal no es necesario”. En el
presente ensayo buscaré analizar la razón de ser de este juicio, si el mismo es
válido, ¿Cuáles han sido las condiciones que lo generaron?, si el mismo aplica en
lo general o en lo particular, si es producto de un estudio fundado y motivado, o si
solo es producto de la ignorancia.
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5. Este ensayo presenta la postura de quien suscribe, al respecto del tema “Es
necesario el papel del Director Orquestal?, sin embargo, en ningún momento
impone una idea unilateral, la finalidad última es convidar al lector a la reflexión del
tópico a partir de las premisas con carácter de tesis y antítesis.
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6. 1. DEFINICION DEL PAPEL DE DIRECTOR DE ORQUESTA
El director orquestal es quien se encarga, en un contexto orquestal, de coordinar
los distintos instrumentos que la componen.
El director es quien ensaya la orquesta, prepara con ella el repertorio,
imprime a la interpretación su propio sello, marca las velocidades, la dinámica y
sobre todo, define los rasgos expresivos de la obra.
Aunque cada uno de los ejecutantes aporta detalles interpretativos, debe
estarse guiando por una sola luz única: la del director.
2. BREVE RESEÑA HISTORICA
Probablemente la primera aparición de la figura del director orquestal es durante el
medioevo en los coros de los monasterios. Las estructuras polifónicas y
polirritmicas de la época, provocaron que en algunos lugares se hiciese latente la
necesidad de que los monjes golpeasen el suelo con un bastón para así marcar el
ritmo, hay que recordar que en aquella época se utilizaba la notación neumática 1,
la cual era aún bastante imprecisa, por lo que era necesario que el director
marcara el tiempo.
Un caso muy conocido, ya en el barroco francés, fue el del conocido
Compositor y Violinista Jean Baptiste-Lully, quien al encontrarse marcando el
tiempo con dicho bastón lo clavo en su pie, lo cual lo llevo a su muerte tiempo
después, por su renuencia a permitir que le amputaran el pie.
Otros más recurrían a métodos distintos como dar palmadas con las manos o
percutir el suelo con los pies. Sin embargo dichos métodos resultaban cansados y
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La notación neumática es un sistema de notación musical empleado entre los siglos IX y XIII.
Consistía en la representación sobre una línea horizontal sin ritmos determinados de una serie de
signos gráficos que representaban uno o varios sonidos.
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7. presentaban una contaminación auditiva para el oyente, por lo cual, se
sustituyeron eventualmente por el uso de las manos y los brazos del director con
la ayuda de la batuta2. La batuta fue utilizada por primera vez por Carl Marie Von
Weber en 1817.
Posteriormente se le denomina como “maestro de capilla” al director, quien
solía dirigir como un instrumentista más, en ocasiones algunos de los maestros de
capilla solían marcar la música con el arco del violín.
Ya en el periodo romántico se introduce el concepto de que la orquesta
representaba a un gran instrumento único, siendo el director el intérprete de la
misma. Es importante puntualizar que durante este periodo los directores solían
ser los mismos compositores, que se ponían al mando de la orquesta. Por hacer
mención de algunos de los compositores más destacados de la época
encontramos a: Beethoven, Mendelssohn, Von Weber y Berlioz, entre otros.
3. ¿ES NECESARIO EL PAPEL DEL DIRECTOR ORQUESTAL?
Para entrar bien en tema me permitiré ofrecer una interrogante que presenta
Tichasvky Radko en su artículo titulado El Divo Director, “¿Para qué sirve un
director de orquesta si ya todos los músicos tienen sus partituras?”.
Es correcto el afirmar que cada músico dentro de la orquesta debe tener un
estudio profundo de la música para desempeñarse de forma óptima, sin embargo,
también es cierto que cada músico tiene una forma peculiar y única de interpretar
la música, es ahí donde entra el director de orquesta, pues tal como lo dice
Tichasvky “Aunque cada uno de los ejecutantes aporta detalles interpretativos,
debe estarse guiando por una sola luz única: la del director”.
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Bastón corto con que el director de una orquesta, banda, coro, etc., marca el compás en la
ejecución de una pieza de música.
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8. El director es quien planea los ensayos de la orquesta, marca las dinámicas,
establece el tiempo, señala las cualidades interpretativas específicas, da la
imagen representativa de la orquesta, etcétera. Los músicos reconocen en él, la
cúspide de la jerarquía laboral dentro de la orquesta.
Ahora bien ¿Cualquier persona puede ser un director de orquesta?. Considero
que no, ya que el director debe tener un dominio excelente de todas las
asignaturas musicales, es el quien debe estudiar las piezas a un nivel profundo,
analizar la interpretación a partir del tiempo y espacio en que fueron compuestas,
es decir, debe contar con una cultura general vasta, sobre el lugar y la época en
que fueron compuestas las obras, así como de la vida de los distintos
compositores; también es importante que el director conozca el score más allá de
la lectura correcta de la partitura, puesto que es la mejor forma de comprender la
idea musical que el autor de las obras dejó en sus composiciones.
Otro aspecto que debe contener el director orquestal es carisma y liderazgo,
esto último, debido a que se encuentra al mando de grupos grandes de músicos,
así como también, es quien ofrece al público su imagen representando a toda la
orquesta. En cierta ocasión, uno de los directores, enojado de que había ruido en
la sala producido por las señoras que abrían sus dulces contra la tos haciendo un
ruido peculiar, se voltea hacia el público y dice: "¡espero que terminen de masticar
sus chicles!". Se hizo un silencio absoluto entre los asistentes, parte por la
vergüenza, parte por el atrevimiento del director ante el tan distinguido auditorio.
Para el ojo del neófito el director de orquesta desempeña un papel dispensable
dentro de la orquesta, sin embargo, aquellos doctos en la música saben que es un
papel difícil, por el nivel de preparación y desempeño que exige.
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9. CONCLUSIONES
El papel del director dentro de la orquesta –concluyo- es un rol que, en lo absoluto
es dispensable dentro de la orquesta. Gracias a ellos se establece una jerarquía
laboral, cuya finalidad es unificar, no tiranizar la orquesta.
Los músicos obtienen del director las pautas, con las que se debe
interpretar agrupación tan magistral como lo es la orquesta.
Del director se toma la imagen representativa de la orquesta, lo cual, provee
de identidad a la misma, ya que sería en extremo difícil, establecer una imagen y
colaboración de una agrupación tan grande.
Pese a que su papel se ha visto influenciado, en su mayor parte por
músicos poco preparados, son indudables los éxitos que se han registrado en la
historia de grandes Directores Orquestales.
Son ellos quienes han impulsado la programación de nuevas obras, han
redescubierto para el público autores desconocidos y son parte indispensable del
trabajo orquestal.
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10. REFERENCIAS BIBLIOGRAFICAS E INFORMATICAS
 El Divo Director, Radko Tichasvky, 2005, Revista Mozarteum, City Club,
pp. 28, 29.
http://www.cityclub.com.mx/store/resources/CityClub/CityLife/Septiembre2005/Moz
arteum.pdf
 Curso de Dirección Musical, Iglesia de Jesucristo de los Santos de
Los Últimos Días, EUA 1992
http://www.lds.org/cm/pdf/conducting/CursoDeDireccionMusical_33619_spa.pdf
 ENTREVISTA AL DIRECTOR DE ORQUESTA IGNACIO GARCÍA
VIDAL
"Para ser director de orquesta hace falta madurez y sentido común",
Periódico Digital Canariasalida.com, Julio 2009, Ayoze García.
http://www.ignaciogarciavidal.com/pdf/CANARIASaldia.pdf
 Diccionario de la Real Academia Española
http://www.rae.es/rae.html
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