Este documento describe cómo la música puertorriqueña se nutre de las diferentes tradiciones musicales heredadas de culturas como la hispano-árabe, europea, afro-árabe y negro-africanas e indoamericanas. Aunque algunos ritmos criollos pueden parecer ritmos binarios europeos, en realidad aplican igual fuerza a cada tiempo al igual que las tradiciones musicales de origen africano. Cuando se integran motivos rítmicos aditivos a estos ritmos criollos, se forman patrones rítmicos con métric

1. Nuestro lenguaje de la música se nutre de las diferentes voces
rítmicas, melódicas, armónicas y tímbricas que fuimos
heredando de las diferentes culturas como: La hispano-árabe y
europea, la afro-árabe y negro-africanas, y las culturas
indoamericanas y arahuacas que forman parte de nuestra
herencia taína.
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2. Nota:
Algunos de estos motivos criollos
visualmente pueden apreciarse
como ritmos binarios europeos en
2/4 pero en la tradiciones musicales
de origen africano, mientras en el
lenguaje europeo el primer tiempo
del compás se acentúa mas que los
demás, esto ritmos criollos de
origen afro-árabe suele aplicársele
igual fuerza que al primer tiempo.
Por ejemplo, no es lo mismo la
pulsación de cuatro negras en
compás de 4/4 en un compás
europeo que en un tango argentino
o uruguayo, o puertorriqueño.
Cuando estos motivos se integran a
motivos ritmícos aditivos suelen
formarse patrones rítmicos con
métricas de unidades de tiempo
ternariasy de unidades de tiempos
binarias como apreciaremos en las
próximas tablas de valores binarias
y ternarias.

3. Nuestra herencia rítmica