Se describe brevemente dos períodos el paleolítico y el Neolítico, la incursión en los datos comunicativos visuales del hombre. Pintura rupestre, Construcciones megalíticas,

1. Historia del Arte y del diseño
Magíster
Ângela Camargo Amado
PRE HISTORIAPRE HISTORIA
DEL ARTEDEL ARTE

3. Historia del Arte
Magíster Ângela Camargo Amado

5. Pintura
paleolítica
Soporte
Parietal
(sobre paredes)
Capa de arcilla superficial
(por descomposición de caliza)
Sobre roca original
Materiales
Pigmentos
cromáticos
Carbón vegetal
Negro manganeso
Arcillas
Óxidos de hierro
Aglutinantes
Grasa animal
Resinas
Técnicas
Tamponado trozos de piel mojado en pintura
Aerografía pintura diluida en la boca y escupirla
Dedos untar dedos y pintar ( ej. macaronis)
Carbón fragmentos de madera carbonizada
Contexto
histórico
Paleolítico Superior (35000 – 9000)
Grupos de cazadores-recolectores
Glaciaciones
Sólo pueden mantenerse grupos pequeños
Deben emigrar siguiendo las manadas
Vida en cuevas
Historia del Arte
Magíster Ângela Camargo Amado

6. Historia del Arte
Magíster Ângela Camargo Amado
Características
formales
Ausencia de
composición
Individuales sin
formar escenas
Figuras
aisladas
Yuxtaposición amplia
(separadas por longitud superior a figuras)
Yuxtaposición estrecha
(separadas por longitud inferior a figuras)
Superposición
(unos animales cubren parte de otros)
Ausencia de
suelo
Indefinido Ausencia de parte inferior de animales
Lineal Final de patas sugieren suelo
Posiciones
variadas
Horizontales
Verticales
Oblicuas
Trazo
grueso
Silueta
pintada
Seguida
Difuminada
puntillada
Refuerzo Raspados
estrías
Hocico, ojos, cuernos
especialmente
Pintura
paleolítica

7. Historia del Arte
Magíster Ângela Camargo Amado
Pintura
paleolítica
temática
Predominio de animales
de gran tamaño (más de
un metro)
Escasa presencia
de figuras humanas
Signos, contornos de manos,
Ejemplo
Interpretaciones
Abate Breuil
(considera poco
importante el
significado)
Magia
simpática
Figuras representan ideas
de animales concretos.
Danzan y hieren simbólicamente
para propiciar caza
Leroi-Gourham Santuarios con
dos principios
Masculino caballos y venablos
Femenino bóvidos y heridas
División en siete
regiones (Principales
masculino-femenino.
Secundarias cápridos
cérvidos)
Otros
(Ucko – Rosenfeld)
No siempre se cumplen
las divisiones de Leroi-Gourham
Cueva de Altamira
Casi trescientos animales
Estilo
III y IV magdaleniense según Leroi-Gourham
Seis fases según F. Jordá
zonas
Sala de polícromos ( 18 x 9 m.)
Pasillo en zig-zag
Zona final (50 m. longitud)

8. EL ARTE DEL PALEOLÍTICO.
Arte útil.
CHOPPERS. PALEOLÍTICO INFERIOR. HOMO HÁBILIS.
-1,5 MILLONES DE AÑOS.
BIFAZ ACHELENSE. PALEOLÍTICO INFERIOR. HOMO ERECTUS.
-500.000 AÑOS.
BIFAZ, RAEDERA Y BURIL MUSTERIENSES.
PALEOLÍTICO MEDIO. HOMBRE DE NEANDERTAL.
- 100.000 AÑOS.

9. 1. MUSTERIENCE
2. AURIÑACIENCE
3. GRAVITENSE
4. SOLUTRENCE
5. MAGDALANIENCE
6. CROMAGNON

11. PINTURA RUPESTRE
AURIÑACIENCE
Historia del Arte
Magíster Ângela Camargo Amado

12. CUEVA ROSA, GRUTA DE DORDOÑA

13. Historia del Arte
Magíster Ângela Camargo Amado
Pintura de manos
Positivos
Negativos
(con aerografía)

14. Pintura de manos, llamada
también esténcil.
Pictogramas musterience
FIGURAS AMORFAS

15. PINTURA RUPESTRE
SOLUTRENCE
Y
GRAVITENCE
Historia del Arte
Magíster Ângela Camargo Amado

16. EL ARTE PARIETAL: LOS RELIEVES.
CABALLOS TALLADOS DE CAP BLANC (FRANCIA).

17. Historia del Arte
Magíster Ângela Camargo Amado
Cueva de Altamira

18. Hallazgo de la
cueva de Altamira
Dordoña España.
Historia del Arte
Magíster Ângela Camargo
Amado

25. EL ARTE MOBILIAR: LAS VENUS.
VENUS DE LAUSSEL
O
VENUS DEL CUERNOO.

26. Historia del Arte
Magíster Ângela Camargo Amado
Altamira. Techo de sala policromada
Hasta año 1925
el suelo estaba
muy cerca del techo
por lo que era imposible
una contemplación unitaria
de todas las figuras
Características generales (esquema anterior)
Ausencia de
composición
Grandes
figuras
policromía Trazo grueso
e incisiones
Naturalismo
(visual e intelectual)
Soporte
Materiales
Técnicas
Temáticas
Interpretación
Contexto histórico
Etc.
convencionalismos
Según Leroi-Gourham:
Grupo de bisontes delimitados
por dos caballos, un jabalí y
dos ciervas ( casi treinta
figuras)
Descubierta en 1879
por Marcelino de Sautuola
Datada de hace unos 14.000 a
15.000 años

27. Historia del Arte
Magíster Ângela Camargo Amado
Altamira. Bisontes
Protuberancias
que dan sensación
de tridimensionalidad

30. Historia del Arte
Altamira. Figuras aisladas.
Ausencia de composición
Magíster Ângela Camargo Amado

31. Posición
Fetal

32. Historia del Arte
Magíster Ângela Camargo Amado
Altamira. Contorno grueso.
Policromía

33. Historia del Arte
Magíster Ângela Camargo Amado
Naturalismo. Pelo
señalado. Cuatro patas

35. PINTURA RUPESTRE
MAGDALANIENCE
Historia del Arte
Magíster Ângela Camargo Amado

36. Historia del Arte
Magíster Ângela Camargo Amado
LASCAUX. Galería axial.
Descubierta en 1940
por Radivat y Marsal
Cueva de Lascaux
Diversas zonas
Sala de los toros
Uros de cinco metros
y un monstruo ( la Licorne)
Galería axial
Veinte metros
Passage y Nef
Galería principal
Manifestaciones pictóricas
pertenecientes al estilo
magdaleniense III
Más de cuatrocientas
cincuenta figuras
reconocibles en toda
la cueva
Cabinet des Felins
Ábside El pozo

49. Historia del Arte
Magíster Ângela Camargo Amado
Lascaux. Caballos chinos

51. MICROLITOS Y ARPONES DE ASTA O HUESO. PALEOLÍTICO
SUPERIOR.
HOMO SAPIENS. –12.000 AÑOS.

53. VENUS DE
WILLENDORF

56. 1. EL ARTE PREHISTÓRICO.
EL ARTE MOBILIAR: PROPULSORES Y/O BASTONES DE MANDO (-15.000/-10.000).
PROPULSOR DE BRUNIQUEL. PROPULSOR DE ENLÉNE.

57. PINTURA POST PALEOLÍTICA
MAGDALANIENCE
Y
CROMAGNON
Historia del Arte
Magíster
Ângela Camargo Amado

58. Historia del Arte
Magíster Ângela Camargo Amado
Pintura
postpaleolítica
Soporte
Parietal
(sobre paredes)
Capa de arcilla superficial
(por descomposición de caliza)
Sobre roca original
Materiales
Pigmentos
cromáticos
Óxidos de hierro
predominantemente
Aglutinantes
Grasa animal
Resinas
Técnicas Dedos
“Pincel”
Contexto
histórico
Mesolítico (9.000 – 6.000)
Grupos de cazadores-recolectores
Interglaciar
Sólo pueden mantenerse grupos pequeños
Deben emigrar siguiendo las manadas
Vida en abrigos rocosos

59. Historia del Arte
Magíster Ângela Camargo Amado
Características
formales
Composición
Forman escenas
Trazo
fino
Silueta
continua
Sin incisiones
Pintura
postpaleolítica
Composición en diagonal
(punto de fuga oblicuo)
Escenas muy movidas
Antinaturalismo
Geometrización
y esquematización
Figuras planas
Contornos simplificados
Eliminación de los detalles
(no señalan ojos o pelo)
No reproducen volumen
Representación
del movimiento
Posiciones diagonales
Figuras con extremidades muy abiertas
Monocromía
Figuras rellenas de un solo color
Predominio de tonos ocres

60. Historia del Arte
Magíster Ângela Camargo Amado
Pintura
postpaleolítica
Temática
(Se impone
lo narrativo)
Predominio de animales
de pequeño tamaño (en
torno a veinte centímetros)
Abundancia
de figuras humanas
Ejemplos
Muy estilizadas
Convencionalismos
Partes de frente
Partes de perfil
Escenas de
vida cotidiana
(recolección,
caza, etc.)
Valltorta (Castellón) Mesolítico
Cogull (Lérida) Neolítico
interpretaciones Pierden función mágica

61. Historia del Arte
Magíster Ângela Camargo Amado
Área de difusión del arte rupestre levantino

62. Historia del Arte
Magíster Ângela Camargo Amado
Valltorta. Abrigo rocoso

64. Historia del Arte
Magíster Ângela Camargo Amado
Valltorta. Cacería
Características generales
(ver esquema anterior)
esquematización estilización Contornos
finos
monocromía Composiciones
dinámicas
Carácter
narrativo
convencionalismos
Extremidades muy
abiertas
planitud
Composición en
diagonal

65. Historia del Arte
Magíster Ângela Camargo Amado
Valltorta. Arquero

69. PERÍODO
NEOLÍTICO

71. PALEOLÍTICO NEOLÍTICO

72. VENUS DE
LESPUGNE FRANCIA

73. Arquitectura
megalítica
Historia del Arte
Magister Ângela Camargo Amado

74. MEDITERRANEO
LA
ISLA
DE
MALTA

75. Entre los años 5000 y 2500 a. C. floreció en
las islas de Malta y Gozo una civilización
extraordinaria y todavía poco conocida,
fundada en el culto de la Diosa Madre.

76. Detalle de Tarxien,
uno de los templos de
Malta y Gozo
declarados Patrimonio
de la Humanidad por
la Unesco.
(Fotografía: Thomas
Schmid,
www.pressenza.com)

78. MENHIRES.
MENHIR DE CHAMP-DOLENT.
BRETAÑA, FRANCIA.
MENHIR DOS ALMENDRES.
ALENTEJO, PORTUGAL.
MENHIR DE LA MURTRA. GERONA.

79. ALINEAMIENTOS.
ALINEAMIENTO DE CARNAC.
BRETAÑA. FRANCIA.

80. Menhir de Caldonia

81. Menhir En la
catedral de REIMS
FRANCIA

82. Menhir en la catedral
de REIMS FRANCIA.

83. DOLMEN.
DOLMEN DE SALAS. ORENSE. DOLMEN DE AIZKOMENDI. ÁLAVA.
DOLMEN DE FONTANACCIA.
ITALIA.
DOLMEN DE POULNABRUNE.
IRLANDA.
DOLMEN DE PORTSALL.
BRETAÑA. FRANCIA.
DOLMEN. SOLSONA. LÉRIDA.

84. CROMLECH I.
CROMLECH DES PERRAINES. FRANCIA. CROMLECH DOS ALMENDRES.
ALENTEJO. PORTUGAL.

85. CROMLECH II.
CROMLECH DE STONEHENGE.
SALISBURY, INGLATERRA..

86. Menhir de
Carnac
Menhires de Vieux maulón.

87. Señales en
los Menhires.

88. EL INFIERNITO CERCA DE VILLADELEIVA, BOYACA
COLOMBIA

90. Alineamiento Carnac. Aérea
Once filas
Un kilómetro
de longitud
Pueblos sedentarios
(agricultura, ganadería, etc.)
Numerosa población para
poder extraer, transportar y
colocar piedras
Suficientes excedentes
alimenticios para poder
dedicar mucho tiempo y
energía a estas construcciones
Cien grandes
menhires en
cada fila
Historia del Arte
Magister Angela Camargo Amado

91. Alineamiento
de Carnac
Historia del Arte
Magister Angela Camargo Amado

93. Historia del Arte
Magister Angela Camargo Amado
DOLMEN

94. Menhir
Grandes bloques
de piedra
(varias toneladas)
Colocados en
vertical
Trasladados
Grandes distancias
Dolmen
Piedras
verticales
(Ortostatos)
Lasca
Horizontal
(cobija)
Completamente cubiertos
de tierra
A veces desbastan
frotando con areniscas
Arrancan de yacimientos
con maderas y odres de
agua (ensanchan) y mediante
contrastes frío-calor
Recortan dándole formas
más o menos geométricas
Sentido mágico
de conexión de fuerzas
telúricas (tierra) con
el cielo (proyección)
Posible función
funeraria
Historia del Arte
Magister Angela Camargo Amado

97. CROMLECH

98. Ubicada en único lugar donde
una llena se coloca perpendicular a la
salida del sol en el solsticio de verano
en hemisferio norte (sobre 21 de junio)
Diversas remodelaciones
Desde finales del cuarto milenio
antes de Cristo hasta
mediados del segundo
Círculo de trilitos (dos
piedras verticales de 25 Tm.
y una horizontal de 5 Tm. De
arenisca local) trabados entre
sí con junturas de espiga y
mortaja
Cinco trilitos en
forma de herradura
Gran avenida
Círculo formado por veinte
monolitos de piedra azulada traída
de Gales (a más de 150 Km)
de unos cuatro a cinco metros de alto
Foso circular de más
de cien metros de diámetro
y anillos de hoyos
Gran piedra
central
Cromlech Stonehenge.
Aérea
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Magister Angela Camargo Amado

99. Cromlech Stonehenge
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Magister Angela Camargo Amado

100. Cromlech Stonehenge. Reproducción
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Magister Angela Camargo Amado

103. STONEHENGE

109. TÚMULO

110. Dolmen cubierto
Historia del Arte
Magister Angela Camargo Amado

111. Evolución dolmen:
sepulcro de corredor y galería cubierta
Pasillo adintelado
Cámara sepulcral
circular con falsa cúpula
(por acercamiento progresivo
de lascas)
Ortostatos pueden
ser progresivamente
reemplazados por
muros ciclópeos
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Magister Angela Camargo Amado

112. Galería cubierta: Menga
Pasillo adintelado
25 metros de
argo por 6 metros
de ancho
ortostatos
cobijas Montículo de arena
lo cubría.
Orientacion hacia el este
(iluminación en solsticio)
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Magister Angela Camargo Amado

113. Cueva del Romeral
Muros ciclópeos
Historia del Arte
Magister Angela Camargo Amado

114. Sepulcro de Corredor: cueva del Romeral
Doble
cámara
Falsa
cúpula con
gran cobija
final
Montículo de
cubrición
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Magister Angela Camargo Amado

117. Modelos cultura megalítica
baleárica
Taula
Naveta
Talayot
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Magister Angela Camargo Amado

118. Taula
Tres lados con muros
y frente abierto
Losa vertical
y encima horizontal
Tercera losa
inclinada
Función ritual:
sacrificios de animales
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Magister Angela Camargo Amado

119. Talayot
Torreòn
troncocónico
Cubierto con
falsa cúpula
Vanos en
zona superior
Pilar central
como refuerzo
Adosados a muros
o exentos
Función defensiva
y de vivienda
Muros ciclópeos
Historia del Arte
Magister Angela Camargo Amado

120. Naveta
Construcción longitudinal
(rectangular)
Piedras talladas en
aparejo regular.
Más gruesas las de la
zona inferior
Falsa bóveda
Apertura muy
estrecha
División en tres
naves separadas
por pilares
Función funeraria:
enterramiento colectivo
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Magister Angela Camargo Amado

121. LOS MILLARES. Tumbas del tipo tholos.

122. EL VASO CAMPANIFORME.
DIFUSIÓN DE LA CULTURA DEL
VASO CAMPANIFORME.
TUMBA DE SHREATON. INGLATERRA.

123. GRACIAS