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HECHO POR IKER LEÓN MONTALBÁN 5º B
 ARTE RUPESTRE …………………………………. PÁG. 3
 HISTORIA DE LA CUEVA ……………………. PÁG. 4-5
 ARQUEOLOGÍA DE LA CUEVA ………….. PÁG. 6-7
 ARTE DE ALTAMIRA ………………………….. PÁG. 8-9
 CONSERVACION DE LA CUEVA …………. PÁG. 10
 PLANO DE LA CUEVA ………………………… PÁG. 11
 ALGUNAS IMÁGENES SON ……………….. PÁG. 12-13
 OPINIÓN …………………………………………….. PÁG. 14
 PÁGINA WEB VISITADA ……………………… PÁG. 15
 A la cueva de Altamira le corresponde el privilegio de ser el primer lugar
en el mundo en el que se identificó la existencia del Arte Rupestre del
Paleolítico superior. Su singularidad y calidad, su magnífica
conservación y la frescura de sus pigmentos, hicieron que su
reconocimiento se postergara un cuarto de siglo. Fue una anomalía
científica en su época, un descubrimiento realizado en la cumbre y no
en su grado elemental, un fenómeno de difícil comprensión para uno
sociedad, la del siglo XIX, sacudida por postulados científicos extremos
y rígidos.
 Bisontes, caballos, ciervos, manos y misteriosos signos fueron pintados
o grabados durante los milenios en los que la cueva de Altamira estuvo
habitada, entre hace 35.000 y 13.000 años antes del presente. Estas
representaciones se extienden por toda la cueva, a lo largo de más de
270 metros, aunque sean las famosas pinturas policromas las más
conocidas. Su conservación en las mejores condiciones constituye un
reto científico y de gestión del Patrimonio y es el objetivo prioritario y la
razón de ser del Museo de Altamira.
 El hallazgo de la cueva de Altamira se debió a Modesto Cubillas, hacia 1868, quien se
lo comunicó a Marcelino Sanz de Sautuola, que visitó a la cueva por primera vez en
1875. Tres años más tarde acudió a la Exposición Universal que se celebraba en
Paris y allí conoció de primera mano algunos objetos prehistóricos encontrados en
cuevas del sur de Francia, donde se excavaba desde hacía años en busca de los
más remotos tiempos de la humanidad. Sautuola, que ya tenía una amplia formación
en Ciencias Naturales y en Historia, regresó a España con una perspectiva renovada
y decidido a emprender sus propios trabajos en las cuevas de Cantabria. Volvió a
Altamira, acompañado por su hija, María, y será la niña la primera en ver las famosas
pinturas polícromas.
 En 1.880 publicó el hallazgo en el folleto Breves apuntes sobre algunos objetos
prehistóricos de la Provincia de Santander, atribuyendo las pinturas a la prehistoria, al
periodo paleolítico. A pesar su lúcido análisis, sus contemporáneos, desde diferentes
perspectivas intelectuales, evolucionistas, creacionistas o los incrédulos
prehistoriadores del momento, fueron incapaces de asumir su planteamiento. Altamira
se sumió en el olvido.
 En 1902, el prehistoriador francés E. de Cartailhac publicó "Les cavernes ornées de
dessins. La grotte d'Altamira, Espagne. Mea Culpa d'un sceptique", reconociendo su
valor original. A partir de este momento, la cueva de Altamira adquirió reconocimiento
universal, convirtiéndose en un icono, en el destino quienes querían conocer el origen
del hombre.
 La cueva de Altamira contiene los restos de las actividades cotidianas de
sus habitantes durante los milenios que la cueva estuvo ocupada. El
yacimiento arqueológico está en el interior, en la zona cercana a la entrada
actual, buena parte sepultado bajo una espesa colada estalagmítica o por
los muros artificiales construidos en el s. XX. Recientes investigaciones han
permitido localizar yacimiento arqueológico bajo el derrumbe que destruyó
la entrada, actualmente en el exterior de la cueva.
 Marcelino Sanz de Sautuola realizó en 1879 “rebuscas en el vestíbulo”,
descubriendo abundantes objetos de sílex, hueso y asta, colorantes, restos
de fauna y conchas que le sirvieron para fijar la edad paleolítica de las
famosas pinturas polícromas.
 El primero que excavó en profundidad y extensión fue H. Alcalde del Río,
Director de la Escuela de Artes y Oficios de Torrelavega, desde 1903.
Describió dos niveles consecutivos, el inferior y más antiguo, de época
Solutrense y el superior, más reciente, del Magdaleniense. Esta secuencia
fue confirmada por los trabajos de Hugo Obermaier (1924 y 1925). J.
González Echegaray y L. G. Freeman en su excavación de 1980/81
percibieron una complejidad mayor del registro arqueológico, en la línea de
lo que las recientes excavaciones han confirmado.
 El estudio de los cortes conservados en el vestíbulo y las dataciones por
C14AMS permitieron, en 2006, redefinir la ocupación humana de la cueva y
distinguir ocho niveles, desde el Magdaleniense medio hasta el Gravetiense,
hace 22.000 años. Esta mayor antigüedad explica que una parte del arte
rupestre de Altamira tenga características artísticas correspondientes a las
fases antiguas del arte paleolítico.
 Entre 2008 y 2010 se ha excavado en el yacimiento bajo el desplome,
descubriendo un nivel del Magdaleniense inferior que proporcionó un objeto
singular de arte mueble, un omóplato grabado con una cabeza de cierva.
Además, esta intervención permitirá reconstruir la forma y dimensiones de la
cueva con anterioridad al derrumbe.
 El arte es un patrimonio exclusivo de nuestra especie, Homo sapiens,
portadora de capacidades neurobiológicas que hacen posible la creación
simbólica.
 El conocimiento actual permite asumir que el Arte de Altamira corresponde
al mismo marco cronológico que el depósito arqueológico, entre 35.000 y
13.000 años.
 La zona derecha del Techo de los Polícromos contiene las más antiguas
representaciones: grandes caballos de color rojo, de entre 150 y 180 cm de
longitud, una mano en positivo y dos en negativo, y varias series de puntos.
 Otras figuras de color negro, dibujadas con carbón, han permitido su
datación por Carbono 14 en el Magdaleniense inferior. A este momento
corresponden los signos cuadrangulares, y “las máscaras” que son formas
naturales de la pared a las que se han añadido ojos o boca,
humanizándolas.
 El ciervo es la especie más representada, la mayoría son figuras grabadas
durante el Magdaleniense inferior, entre 14.800 y 14.400 antes del presente,
contemporáneas de los polícromos.
 Los 25 grandes polícromos son caballos, bisontes que miden
entre 125 y 170 cm de longitud, y la cierva, de más de dos
metros. Primero se grabó el contorno y se dibujó a línea negra
con carbón; luego se rellenaron con pintura roja o amarillenta. En
algunos bisontes se marcó con pintura negra el cambio de
coloración de su vientre o se utilizó el lápiz de carbón para
detallar el pelo o la joroba. Además, el grabado se utilizó en ojos,
cuernos, pelo del cuello, etc.
 La calificación de polícromos es inexacta ya que solo se utilizan
dos pigmentos: el negro de carbón y óxido de hierro rojo o pardo,
aplicados directamente o disueltos en agua. La impresión de
policromía viene dada por la incorporación del color de la roca
para que rojo y negro no choquen cromáticamente. También los
bultos naturales del techo y las grietas se utilizaron para dar
volumen o para dibujar el contorno de las figuras.
 Actualmente la cueva de Altamira se encuentra cerrada al público. En 2012
se ha puesto en marcha el Programa de Investigación para la Conservación
Preventiva y Régimen de Acceso a la Cueva de Altamira impulsado por la
Secretaría de Estado de Cultura del Ministerio de Educación, Cultura y
Deporte (MECD), según lo acordado por el Patronato del Museo de
Altamira. Participan especialistas del Instituto de Patrimonio Cultural de
España (IPCE), de las Subdirecciones Generales de Protección del
Patrimonio y de los Museos Estatales del MECD, de las Universidades de
Cantabria y del País Vasco, del Instituto de Ciencias del Patrimonio
(INCIPIT) del CSIC, del Centro Nacional de Investigación sobre la Evolución
Humana (CENIEH) y del propio Museo de Altamira. El Programa contempla
los siguientes Proyectos: Seguimiento ambiental, Control del biodeterioro,
Conservación del soporte y policromía, Accesibilidad, Valor social y
Conservación Preventiva.
 El programa de investigación tiene como objetivo determinar el impacto que
la presencia humana tiene sobre la conservación de las pinturas, con el fin
de decidir si es compatible su adecuada conservación con un régimen de
visita a la cueva y elaborar un plan de conservación preventiva.
 Estaba interesado en realizar este trabajo porque sabía
que iba a descubrir cosas nuevas y muy interesantes
sobre las cuevas que tenemos en España.
 Si las Cuevas de Altamira estuvieran abiertas al público
me encantaría visitarlas, pero como no es así, he
podido ir a visitar otra como es la Cueva de Nerja
(Málaga).
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olecciones.html

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  • 1. HECHO POR IKER LEÓN MONTALBÁN 5º B
  • 2.  ARTE RUPESTRE …………………………………. PÁG. 3  HISTORIA DE LA CUEVA ……………………. PÁG. 4-5  ARQUEOLOGÍA DE LA CUEVA ………….. PÁG. 6-7  ARTE DE ALTAMIRA ………………………….. PÁG. 8-9  CONSERVACION DE LA CUEVA …………. PÁG. 10  PLANO DE LA CUEVA ………………………… PÁG. 11  ALGUNAS IMÁGENES SON ……………….. PÁG. 12-13  OPINIÓN …………………………………………….. PÁG. 14  PÁGINA WEB VISITADA ……………………… PÁG. 15
  • 3.  A la cueva de Altamira le corresponde el privilegio de ser el primer lugar en el mundo en el que se identificó la existencia del Arte Rupestre del Paleolítico superior. Su singularidad y calidad, su magnífica conservación y la frescura de sus pigmentos, hicieron que su reconocimiento se postergara un cuarto de siglo. Fue una anomalía científica en su época, un descubrimiento realizado en la cumbre y no en su grado elemental, un fenómeno de difícil comprensión para uno sociedad, la del siglo XIX, sacudida por postulados científicos extremos y rígidos.  Bisontes, caballos, ciervos, manos y misteriosos signos fueron pintados o grabados durante los milenios en los que la cueva de Altamira estuvo habitada, entre hace 35.000 y 13.000 años antes del presente. Estas representaciones se extienden por toda la cueva, a lo largo de más de 270 metros, aunque sean las famosas pinturas policromas las más conocidas. Su conservación en las mejores condiciones constituye un reto científico y de gestión del Patrimonio y es el objetivo prioritario y la razón de ser del Museo de Altamira.
  • 4.  El hallazgo de la cueva de Altamira se debió a Modesto Cubillas, hacia 1868, quien se lo comunicó a Marcelino Sanz de Sautuola, que visitó a la cueva por primera vez en 1875. Tres años más tarde acudió a la Exposición Universal que se celebraba en Paris y allí conoció de primera mano algunos objetos prehistóricos encontrados en cuevas del sur de Francia, donde se excavaba desde hacía años en busca de los más remotos tiempos de la humanidad. Sautuola, que ya tenía una amplia formación en Ciencias Naturales y en Historia, regresó a España con una perspectiva renovada y decidido a emprender sus propios trabajos en las cuevas de Cantabria. Volvió a Altamira, acompañado por su hija, María, y será la niña la primera en ver las famosas pinturas polícromas.  En 1.880 publicó el hallazgo en el folleto Breves apuntes sobre algunos objetos prehistóricos de la Provincia de Santander, atribuyendo las pinturas a la prehistoria, al periodo paleolítico. A pesar su lúcido análisis, sus contemporáneos, desde diferentes perspectivas intelectuales, evolucionistas, creacionistas o los incrédulos prehistoriadores del momento, fueron incapaces de asumir su planteamiento. Altamira se sumió en el olvido.  En 1902, el prehistoriador francés E. de Cartailhac publicó "Les cavernes ornées de dessins. La grotte d'Altamira, Espagne. Mea Culpa d'un sceptique", reconociendo su valor original. A partir de este momento, la cueva de Altamira adquirió reconocimiento universal, convirtiéndose en un icono, en el destino quienes querían conocer el origen del hombre.
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  • 6.  La cueva de Altamira contiene los restos de las actividades cotidianas de sus habitantes durante los milenios que la cueva estuvo ocupada. El yacimiento arqueológico está en el interior, en la zona cercana a la entrada actual, buena parte sepultado bajo una espesa colada estalagmítica o por los muros artificiales construidos en el s. XX. Recientes investigaciones han permitido localizar yacimiento arqueológico bajo el derrumbe que destruyó la entrada, actualmente en el exterior de la cueva.  Marcelino Sanz de Sautuola realizó en 1879 “rebuscas en el vestíbulo”, descubriendo abundantes objetos de sílex, hueso y asta, colorantes, restos de fauna y conchas que le sirvieron para fijar la edad paleolítica de las famosas pinturas polícromas.  El primero que excavó en profundidad y extensión fue H. Alcalde del Río, Director de la Escuela de Artes y Oficios de Torrelavega, desde 1903. Describió dos niveles consecutivos, el inferior y más antiguo, de época Solutrense y el superior, más reciente, del Magdaleniense. Esta secuencia fue confirmada por los trabajos de Hugo Obermaier (1924 y 1925). J. González Echegaray y L. G. Freeman en su excavación de 1980/81 percibieron una complejidad mayor del registro arqueológico, en la línea de lo que las recientes excavaciones han confirmado.
  • 7.  El estudio de los cortes conservados en el vestíbulo y las dataciones por C14AMS permitieron, en 2006, redefinir la ocupación humana de la cueva y distinguir ocho niveles, desde el Magdaleniense medio hasta el Gravetiense, hace 22.000 años. Esta mayor antigüedad explica que una parte del arte rupestre de Altamira tenga características artísticas correspondientes a las fases antiguas del arte paleolítico.  Entre 2008 y 2010 se ha excavado en el yacimiento bajo el desplome, descubriendo un nivel del Magdaleniense inferior que proporcionó un objeto singular de arte mueble, un omóplato grabado con una cabeza de cierva. Además, esta intervención permitirá reconstruir la forma y dimensiones de la cueva con anterioridad al derrumbe.
  • 8.  El arte es un patrimonio exclusivo de nuestra especie, Homo sapiens, portadora de capacidades neurobiológicas que hacen posible la creación simbólica.  El conocimiento actual permite asumir que el Arte de Altamira corresponde al mismo marco cronológico que el depósito arqueológico, entre 35.000 y 13.000 años.  La zona derecha del Techo de los Polícromos contiene las más antiguas representaciones: grandes caballos de color rojo, de entre 150 y 180 cm de longitud, una mano en positivo y dos en negativo, y varias series de puntos.  Otras figuras de color negro, dibujadas con carbón, han permitido su datación por Carbono 14 en el Magdaleniense inferior. A este momento corresponden los signos cuadrangulares, y “las máscaras” que son formas naturales de la pared a las que se han añadido ojos o boca, humanizándolas.  El ciervo es la especie más representada, la mayoría son figuras grabadas durante el Magdaleniense inferior, entre 14.800 y 14.400 antes del presente, contemporáneas de los polícromos.
  • 9.  Los 25 grandes polícromos son caballos, bisontes que miden entre 125 y 170 cm de longitud, y la cierva, de más de dos metros. Primero se grabó el contorno y se dibujó a línea negra con carbón; luego se rellenaron con pintura roja o amarillenta. En algunos bisontes se marcó con pintura negra el cambio de coloración de su vientre o se utilizó el lápiz de carbón para detallar el pelo o la joroba. Además, el grabado se utilizó en ojos, cuernos, pelo del cuello, etc.  La calificación de polícromos es inexacta ya que solo se utilizan dos pigmentos: el negro de carbón y óxido de hierro rojo o pardo, aplicados directamente o disueltos en agua. La impresión de policromía viene dada por la incorporación del color de la roca para que rojo y negro no choquen cromáticamente. También los bultos naturales del techo y las grietas se utilizaron para dar volumen o para dibujar el contorno de las figuras.
  • 10.  Actualmente la cueva de Altamira se encuentra cerrada al público. En 2012 se ha puesto en marcha el Programa de Investigación para la Conservación Preventiva y Régimen de Acceso a la Cueva de Altamira impulsado por la Secretaría de Estado de Cultura del Ministerio de Educación, Cultura y Deporte (MECD), según lo acordado por el Patronato del Museo de Altamira. Participan especialistas del Instituto de Patrimonio Cultural de España (IPCE), de las Subdirecciones Generales de Protección del Patrimonio y de los Museos Estatales del MECD, de las Universidades de Cantabria y del País Vasco, del Instituto de Ciencias del Patrimonio (INCIPIT) del CSIC, del Centro Nacional de Investigación sobre la Evolución Humana (CENIEH) y del propio Museo de Altamira. El Programa contempla los siguientes Proyectos: Seguimiento ambiental, Control del biodeterioro, Conservación del soporte y policromía, Accesibilidad, Valor social y Conservación Preventiva.  El programa de investigación tiene como objetivo determinar el impacto que la presencia humana tiene sobre la conservación de las pinturas, con el fin de decidir si es compatible su adecuada conservación con un régimen de visita a la cueva y elaborar un plan de conservación preventiva.
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  • 14.  Estaba interesado en realizar este trabajo porque sabía que iba a descubrir cosas nuevas y muy interesantes sobre las cuevas que tenemos en España.  Si las Cuevas de Altamira estuvieran abiertas al público me encantaría visitarlas, pero como no es así, he podido ir a visitar otra como es la Cueva de Nerja (Málaga).