PIERO DELLA FRANCESCA 1415 - 1492
<ul><li>Por su profundo conocimiento de la pintura florentina, se cree que pasó una larga temporada en Florencia, pero su ...
 
 
<ul><li>Después de realizar otros frescos, hoy perdidos, hacia 1452 Piero della Francesca empezó a trabajar en el coro de ...
 
La Leyenda de la Vera Cruz <ul><li>cuenta la historia del madero de la cruz donde fue crucificado Jesucristo.  </li></ul><...
<ul><li>Adán, que ha llegado a la edad de novecientos treinta años, está próximo a morir y ruega a su hijo Seth que vaya a...
<ul><li>La adoración del madero sagrado y el encuentro de Salomón con la reina de Saba:   </li></ul><ul><li>  </li></ul><u...
<ul><li>La composición se organiza en torno al fallecimiento de Adán, elemento central del fresco, mientras que a la derec...
<ul><li>Las tonalidades claras abundan en el conjunto, contrastando con rojos, azules o negros, en un juego cromático de g...
Primera escena Muerte de Adán 1452-66 390 x 747 cm.
Segunda escena > Salomón y la reina de Saba Autor:  Piero della Francesca Fecha:  1452-66 Características: 390 x 747 cm.
Tercera escena Titulo: Traslado del Sagrado Madero Autor:  Piero della Francesca Fecha:  1452-66 Características: 356 x 19...
Cuarta escena > Sueño de Constantino Autor:  Piero della Francesca Fecha:  1452-66 Características: 329 x 190 cm.
Sexta escena > Tortura del judío Autor:  Piero della Francesca Fecha:  1452-66 Características: 356 x 193 cm.
Séptima escena: Descubrimiento y milagro de la Vera Cruz Autor:  Piero della Francesca Fecha:  1452-66 Características: 35...
Hallazgo de las tres cruces y comprobación de la Vera Cruz
Octava escena > Batalla de Heraclio y Cosroes Autor:  Piero della Francesca Fecha:  1452-66 Características: 329 x 742 cm.
Novena escena:  Exaltación de la Cruz   Autor:  Piero della Francesca  Fecha:  1452-66   Características: 390 x 747 cm.
 
<ul><li>Al acabar esta obra (1465), Piero fue llamado a la corte humanista de Federico de Montefeltro, en Urbino, donde pe...
Triunfo de Federico II da Montefeltro   Fecha:  1465 h.
 
Flagellation. .  Piero della Francesca .  c. 1470.  Oil and Tempera on panel.  58.4 x 81.5 cm.  Galleria Nazionale delle M...
 
 
 
<ul><li>A very convincing explanation of the painting is offered by Marilyn Aronberg Lavin in &quot;Piero della Francesca:...
 
<ul><li>At the time the painting is thought to have been made, both Ottavio and Ludovico had recently lost beloved sons, r...
Ms. Lavin has identified the figure on the right as  Ludovico   Gonzaga ,  Marquis  of  Mantua , and the figure on the lef...
Próxima SlideShare
Cargando en…5
×

6 Piero Della Francesca

2.796 visualizaciones

Publicado el

BIO PIERO

Publicado en: Viajes
0 comentarios
2 recomendaciones
Estadísticas
Notas
  • Sé el primero en comentar

Sin descargas
Visualizaciones
Visualizaciones totales
2.796
En SlideShare
0
De insertados
0
Número de insertados
28
Acciones
Compartido
0
Descargas
67
Comentarios
0
Recomendaciones
2
Insertados 0
No insertados

No hay notas en la diapositiva.

6 Piero Della Francesca

  1. 1. PIERO DELLA FRANCESCA 1415 - 1492
  2. 2. <ul><li>Por su profundo conocimiento de la pintura florentina, se cree que pasó una larga temporada en Florencia, pero su presencia en dicha ciudad sólo está documentada en 1439, cuando colaboraba con Domenico Veneziano en los frescos (perdidos) de San Egidio. </li></ul><ul><li>Su aprendizaje florentino parece indudable en obras como el Bautismo de Cristo , deudoras del vigoroso planteamiento plástico de Masaccio, del riguroso orden compositivo de Fra Angélico o de la luminosidad de las gamas cromáticas de Domenico Veneziano. </li></ul>
  3. 5. <ul><li>Después de realizar otros frescos, hoy perdidos, hacia 1452 Piero della Francesca empezó a trabajar en el coro de San Francesco de Arezzo, donde dejó un magnífico ciclo sobre la Leyenda de la Vera Cruz . </li></ul><ul><li>Esta obra, que es considerada la más sobresaliente de toda su producción, está basada en una leyenda medieval muy compleja, y plasmada con grandiosidad y solemnidad, mediante un perfecto estudio de las proporciones, de tal forma que naturaleza, arquitectura y personajes se entrelazan y relacionan con una armonía y un equilibrio perfectos. </li></ul>
  4. 7. La Leyenda de la Vera Cruz <ul><li>cuenta la historia del madero de la cruz donde fue crucificado Jesucristo. </li></ul><ul><li>La historia se inicia con la muerte de Adán, episodio que contemplamos aquí; el arcángel san Miguel prometió al anciano un óleo maravilloso y éste envió a su hijo Set a las puertas del Paraíso para recogerlo antes de su muerte. </li></ul><ul><li>Set no consigue el óleo prometido sino una ramita de olivo que plantará sobre la tumba de su padre, de donde brotará, transcurridos 5.500 años, el óleo de la Salvación. </li></ul>
  5. 8. <ul><li>Adán, que ha llegado a la edad de novecientos treinta años, está próximo a morir y ruega a su hijo Seth que vaya ante el arcángel San Miguel y le pida “el óleo de la misericordia”, el arcángel se lo niega y en su lugar le da las semillas del árbol del pecado, que debe depositar en la boca de Adán. </li></ul><ul><li>Seth deposita los granos bajo su lengua y de allí nacerá el árbol de la Vera Cruz. </li></ul><ul><li>A su muerte su descendencia se sitúa alrededor de su cadáver. </li></ul>
  6. 9. <ul><li>La adoración del madero sagrado y el encuentro de Salomón con la reina de Saba: </li></ul><ul><li>  </li></ul><ul><ul><li>El árbol nacido sobre la tumba de Adán, ha llegado hasta los tiempos de Salomón, el rey ordena que sea cortado, pero su madera no se acomoda a ningún empleo, resultando siempre o demasiado grande o demasiado pequeña, los artesanos airados deciden colocar la madera en un lugar donde hay un estanque llamado Siloé, para que sirva de puentecillo a los viandantes. </li></ul></ul><ul><li>  </li></ul><ul><ul><li>La reina de Saba, tiene una visión y realiza entonces una profecía indicando que sobre ese madero se crucificará al Redentor, se niega a pisarlo y se postra a orar ante él. Inmediatamente tiene lugar el encuentro con Salomón. </li></ul></ul><ul><li>  </li></ul><ul><ul><li>Los dos episodios principales están separados por el madero y ello lleva en sí un sútil mensaje: la alegoría de la reconciliación de las dos Iglesias, la de Oriente y la de Occidente. </li></ul></ul><ul><li>  </li></ul><ul><li>El traslado del sagrado madero: </li></ul><ul><li>  </li></ul><ul><ul><li>Salomón hace enterrar al madero en las entrañas más profundas de la tierra al enterarse por la reina de Saba, pues ve en ello la desaparición del reino de Israel. </li></ul></ul>
  7. 10. <ul><li>La composición se organiza en torno al fallecimiento de Adán, elemento central del fresco, mientras que a la derecha encontramos a Adán aún vivo enviando a su hijo a por el óleo prometido; al fondo, el encuentro de Set y el arcángel san Miguel. </li></ul><ul><li>Las diferentes escenas se suceden en un paisaje donde destaca el robusto árbol que desencadenará toda la historia, destacando el cielo azulado y las nubes. </li></ul><ul><li>Las figuras están bañadas por un potente foco de luz clara que ilumina las desnudas anatomías, resaltando el aspecto escultórico inspirado en Ghiberti. </li></ul>
  8. 11. <ul><li>Las tonalidades claras abundan en el conjunto, contrastando con rojos, azules o negros, en un juego cromático de gran belleza. </li></ul><ul><li>La expresividad en los rostros de los personajes es una importante novedad, haciéndose Piero un artista plenamente clásico, que elimina el aire goticista de anteriores trabajos. </li></ul>
  9. 12. Primera escena Muerte de Adán 1452-66 390 x 747 cm.
  10. 13. Segunda escena > Salomón y la reina de Saba Autor: Piero della Francesca Fecha: 1452-66 Características: 390 x 747 cm.
  11. 14. Tercera escena Titulo: Traslado del Sagrado Madero Autor: Piero della Francesca Fecha: 1452-66 Características: 356 x 190 cm.
  12. 15. Cuarta escena > Sueño de Constantino Autor: Piero della Francesca Fecha: 1452-66 Características: 329 x 190 cm.
  13. 16. Sexta escena > Tortura del judío Autor: Piero della Francesca Fecha: 1452-66 Características: 356 x 193 cm.
  14. 17. Séptima escena: Descubrimiento y milagro de la Vera Cruz Autor: Piero della Francesca Fecha: 1452-66 Características: 356 x 747 cm.
  15. 18. Hallazgo de las tres cruces y comprobación de la Vera Cruz
  16. 19. Octava escena > Batalla de Heraclio y Cosroes Autor: Piero della Francesca Fecha: 1452-66 Características: 329 x 742 cm.
  17. 20. Novena escena: Exaltación de la Cruz Autor: Piero della Francesca Fecha: 1452-66 Características: 390 x 747 cm.
  18. 22. <ul><li>Al acabar esta obra (1465), Piero fue llamado a la corte humanista de Federico de Montefeltro, en Urbino, donde permaneció casi hasta el final de sus días. </li></ul><ul><li>Allí pintó el famoso Díptico de Urbino , con los retratos y los «triunfos» de Federico y su esposa, una de las obras más notables del Quattrocento italiano. </li></ul><ul><ul><li>Diptych Portraits of Federico da Montefeltro, Duke of Urbino, and his Wife, Batista Sforza. 1465 - after 1472. Oil on panel. each 47 x 33 cm. Galleria degli Uffizi, Florence, Italy </li></ul></ul>
  19. 23. Triunfo de Federico II da Montefeltro Fecha: 1465 h.
  20. 25. Flagellation. . Piero della Francesca . c. 1470. Oil and Tempera on panel. 58.4 x 81.5 cm. Galleria Nazionale delle Marche, Urbino, Italy
  21. 29. <ul><li>A very convincing explanation of the painting is offered by Marilyn Aronberg Lavin in &quot;Piero della Francesca: The Flagellation,&quot; (Viking Press, 1972). </li></ul><ul><li>She accepts the interior scene with Pontius Pilate, showing Herod with his back turned, because the scene closely resembles numerous other depictions of the flagellation that Piero would have known. </li></ul><ul><li>The interior scene is illuminated from the right while the &quot;modern&quot; outdoor scene is illuminated from the left. </li></ul><ul><li>Originally the painting had a frame on which the phrase &quot;Convenerunt in Unum&quot; (They came together) was printed. </li></ul><ul><ul><li>It is from Psalm ii 2 in the old Testament. </li></ul></ul>
  22. 31. <ul><li>At the time the painting is thought to have been made, both Ottavio and Ludovico had recently lost beloved sons, represented by the youthful figure between them. </li></ul><ul><ul><li>Note that the youth's head is framed by a laurel tree, representing glory. </li></ul></ul><ul><li>Ms. Lavin suggests that the painting is intended to compare the suffering of Christ with the grief of the two fathers. </li></ul><ul><li>She suggests that the painting was commissioned by Ottavio for his private chapel, Cappella de Perdono, which is in the Ducal Palace at Urbino and which has an altar whose facade is the exact size of the painting. </li></ul><ul><li>If the painting was on the altar, the perspective in the painting would have appeared correct only to someone kneeling before it. </li></ul>
  23. 32. Ms. Lavin has identified the figure on the right as Ludovico Gonzaga , Marquis of Mantua , and the figure on the left as his close friend, the astrologer Ottavio Ubaldini della Carda, who lived in the Ducal Palace at Urbino , where the painting still is housed. Ottavio is dressed in the traditional garb of an astrologer , even to the split beard.

×