El documento habla sobre la percepción visual, sus elementos, importancia y leyes. Explica que la percepción visual es la interpretación de estímulos externos a través de la vista y que es fundamental para la arquitectura ya que los edificios son obras visuales. También describe las leyes de la Gestalt como principios de la percepción y la organización visual como la proximidad, continuidad y simetría.

1. REPÚBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA
INSTITUTO UNIVERSITARIO POLITECNICO
SANTIAGO MARIÑO
EXTENSIÓN - BARINAS
ALUMNO:
T.S.U LEONARDO CUICAS
C.I. 19.483.564
ARQ. ESTELA AGUILAR
ASIGNATURA: TEORIA DE LAS
ARQUITECTURA FORMAS

2. INTRODUCCIÓN
¿Qué significa "percepción"? Percibimos siempre que nuestro cerebro
registra información externa a la propia mente. Percibimos cuando
olemos, cuando tocamos, cuando sentimos frío, cuando oímos, pero
de todos los sentidos que nos permiten tener sensaciones, el que
ahora nos interesa es la vista.
La percepción visual es clave en nuestro desarrollo y realización como
personas, la mayor parte de la información útil que poseemos nos ha
llegado a través de imágenes, expresiones, signos y palabras
impresas, todas ellas visibles. Es posible vivir sin ver, pero es mucho
más complicado y difícil.
Toda percepción es un acto de búsqueda de significado, y, en este
sentido, es un acto de comunicación o de búsqueda de comunicación.
La función biológica de la percepción visual es la de proveer
información acerca del medio ambiente en función de asegurar la
subsistencia. La percepción en general y la percepción visual en
particular no fueron desarrolladas para gozar la belleza del ambiente
sino para entenderlo, en otras palabras, para interpretar los datos de
los sentidos en función de construir contextos significantes.
El siguiente trabajo investigativo trata sobre la importancia de la
percepción Visual, sus elementos, importancia, Leyes y Tipos y otros
aspectos importantes para poder entender el roll que cumple en la
Arquitectura.

3. Percepción Visual
La percepción pertenece al mundo individual interior, al proceso psicológico de la
interpretación y al conocimiento de las cosas y los hechos. Identificar la realidad por las
impresiones que se producen en nuestros sentidos es una de las más firmes evidencias
de la misteriosa perfección de la mente humana.
Limitando el estudio de las percepciones sólo al campo visual, diremos que, es la
sensación interior de conocimiento aparente que resulta de un estímulo o impresión
luminosa registrada en nuestros ojos. Las principales diferencias surgen con la
interpretación de la información recibida. En la percepción visual de las formas hay un
acto óptico-físico que funciona mecánicamente de modo parecido en todos los hombres.
Las diferencias fisiológicas de los órganos visuales apenas afectan al resultado de la
percepción, el tamaño, separación, pigmentación y otras muchas características de los
ojos, hacen captaciones diferenciadas de los modelos.
La Percepción Visual es la interpretación o discriminación de los estímulos externos
visuales relacionados con el conocimiento previo y el estado emocional del individuo". Es
la capacidad de interpretar la información y el entorno de los efectos de la luz visible que
llega al ojo. Dicha percepción es también conocida como la visión.
Se refiere al acto de recibir a través de los sentidos, imágenes o impresiones externas; la
cual a partir de una función psíquica, el organismo captura e interpreta
la información que llega desde su entorno a través de los ojos. En principio, la luz que
incide sobre el objeto avistado es reflectada por éste y desde allí entra al ojo. Luego
pasa por la córnea, que cubre la cara anterior del ojo y atraviesa después la cámara
ocular. Pero la percepción visual, no sólo remite a la función física.

4. PROCESO DE LA
PERCEPCIÓN VISUAL

5. Leyes de la Gestalt
Ley de la proximidad: También denominado de
cercanía.Los elementos que se encuentran relativamente
cercanos, se perciben formando una misma unidad o
grupo. Los elementos tienen a agruparse con los que se
encuentran a menor distancia. Influyen también la
semejanza de la forma, el tamaño, el color y otros aspectos
visuales de los elementos. Así en el primer
grupo, percibimos más prontamente caminos estrechos, y no
anchos; y en el segundo caso, percibimos antes el pequeño
grupo de tres, antes que la forma de cinco de la derecha.
Se agrupan los elementos mas cercanos entre sí.

6. Importancia de la Percepción Visual
en el campo de la Arquitectura
Para interpretar correctamente las sensaciones de un
espacio arquitectónico es necesario la decodificación e
interpretación de información recibida a través de la
vista, para que esto sea posible es de suma importancia
tomar en cuenta la percepción visual y como esta trabaja
para la interpretación de códigos, formas y colores que
le permiten al ser humano sentir plenamente la
información de un espacio arquitectónico. La
arquitectura es una forma de arte cuyas obras son
visuales,
La percepción visual le permite al individuo crear y
recrear de forma sensitiva y automática la información
que el arquitecto plasma en un proyecto, además le
permite a este expresar sus sentimientos, emociones y
percepciones del espacio arquitectónico.

7. Leyes de la Gestalt
Es una corriente de la psicología moderna, surgida en Alemania a principios del siglo XX, y
cuyos exponentes más reconocidos han sido los teóricos Max Wertheimer, Wolfgang Köhler,
Kurt Koffka y Kurt Lewin. Es importante distinguirla de la Terapia Gestalt, terapia exponente de
la corriente humanista, fundada por Fritz Perls, y que surgió en Estados Unidos, en la década
de 1960.
El término Gestalt proviene del alemán y fue introducido por primera vez por Christian von
Ehrenfels. No tiene una traducción única, aunque se lo entiende generalmente como "forma".
Sin embargo, también podría traducirse como "figura", "configuración" e, incluso, "estructura" o
"creación".
La mente configura, a través de ciertas leyes, los elementos que llegan a ella a través de los
canales sensoriales (percepción) o de la memoria (pensamiento, inteligencia y resolución de
problemas). En nuestra experiencia del medio ambiente, esta configuración tiene un carácter
primario por sobre los elementos que la conforman, y la suma de estos últimos por sí solos no
podría llevarnos, por tanto, a la comprensión del funcionamiento mental. Este planteamiento se
ilustra con el axioma el todo es más que la suma de sus partes, con el cual se ha identificado
con mayor frecuencia a esta escuela psicológica.

8. Leyes de la Gestalt
En este sentido, el estudio de las leyes de la Gestalt es de vital
importancia; puesto que sus postulándose remiten a los principios
elementales de la percepción visual.
El núcleo de la Psicología de la Gestalt gira en torno a la
siguiente afirmación: La percepción humana no es la
suma de los datos sensoriales, sino que pasa por un
proceso de reestructuración que configura a partir de
esa información una forma, una Gestalt, que constituye
un todo, que no es la mera suma de las partes. Es
anterior a las partes y fundamental para ellas. No es una
composición de elementos. Las formas son totalidades
cuya conducta no se determina por la de sus
elementos, sino por la naturaleza interior total.
En este sentido, el estudio de las leyes de la
Gestalt es de vital importancia; puesto que sus
postulándose remiten a los principios elementales de la
percepción visual.

9. Leyes de la Gestalt
Ley de cierre: Las formas cerradas y acabadas son más estables
visualmente, lo que hace que tendamos a "cerrar" y a completar con la
imaginación las formas percibidas buscando la mejor organización posible.
Nuestra mente añade los elementos faltantes para completar una figura. Existe
una tendencia innata a concluir las formas y los objetos que no percibimos
completos. Nuestra mente ve tanto el círculo como el triángulo, aunque no sean
elementos completos.
Causa: nuestra percepción de los
objetos es mucho más completa que
la estimulación sensorial que
recibimos de ellos.

10. Leyes de la Gestalt
Ley de simplicidad: La imagen tiende a ser lo más simple que sea
posible para hacerse inteligible. Esta ley completa la de Estructuración por la
que, en sentido general, todo elemento accesorio se desprende de un
organismo, modificándose en caso necesario los útiles para perfeccionar su
función.
Cuando miramos la figura la percibimos de la manera mas simple posible. Se
percibe un diamante o rombo, pero nadie aprecia las dos letras “K” una frente
a la otra.

11. Ley de similitud: Los estímulos que son semejantes tienden a
percibirse como formando parte de la misma percepción. En otras
palabras los elementos que son similares tienen a ser agrupados.
Tendemos a percibir agrupados los objetos iguales, miramos las filas de
círculos y cuadrados, pero no apreciamos las columnas.
Conexión entre cosas parecidas. Relacionamos unas cosas con otras. El
decir te pareces a fulanita es un claro ejemplo.

12. Ley de la experiencia
Según esta ley, nuestras percepciones vienen dadas por el conjunto de valores y
educación adquiridos previamente junto con los principios anteriores citados.
Así pues, si miramos el gráfico siguiente, a simple vista veremos una un circulo de
borde rojo y fondo azul sobre el cual se dispone una franja roja diagonal. Pero si
atendemos al enunciado de este principio, no solo veremos el gráfico como un
conjunto de formas y colores sino también como "la señal de tráfico que indica la
prohibición de estacionamiento".
Como Funciona: La experiencia previa del sujeto receptor interviene, junto con los
aspectos citados anteriormente, en la constitución de las formas percibidas. En este
caso, con nuestra experiencia previa, en lugar de apreciar un circulo rojo con un
rectángulo blanco en su interior tendemos a percibir una señal de prohibido el paso.

13. Ley de la continuidad: es la tendencia a percibir unidos
los estímulos que tienen una continuidad.
Nos muestra caracteres de manera incompleta, así causan la idea al espectador
de formas continuas y perfectas. Los elementos son conectados a través de
líneas imaginarias en lugar de ver puntos o grupos de puntos.
Esta ley se manifiesta en la tendencia a unir elementos separados a fin de crear
formas continuas. Como en la ley de cierre, se completan las partes faltantes.
Esto se corresponde con el acto de completar las partes que no vemos en
historias, el pensar que las cosas y personas que no vemos siguen estando allí.
Asimismo, pensamos que las partes no visibles son similares a las que
vemos, pensamos que las personas se comportan en todos lados igual que
cuando las vemos.

14. Ley del contraste
La posición relativa de los diferentes elementos incide
sobre la atribución de cualidades (como ser el tamaño) de
los mismos. El tamaño se percibe según los elementos a su
alrededor.
Sin contraste no hay percepción. Si el papel es blanco y la
tinta blanca no podré percibir. En el terreno de lo psíquico
esta ley se utiliza comparar situaciones y contextos. En
este sentido aunque los valores absolutos (medidas) se
mantienen, el compararla con otra puede hacer que una
situación cobre un valor diferente.
Ley de la simetría
El espacio limitado por dos bordes simétricos se
percibe como una figura coherente. A pesar de que la
líneas no están cerradas parecen delimitar un
espacio, al ser simétricas.
Las imágenes simétricas son percibidas como
iguales, como un solo elemento, en la distancia.

15. Relación Fondo - Figura
En la percepción se tiende a aislar uno o más objetos (figuras) del campo perceptual
(fondo). La relación figura-fondo consiste en percibir una figura de forma o pautas
bien definidas, que se distingue del fondo indeterminado y amorfo.
Sabemos que llaman así a aquella relación que se plantea entre las
cualidades visuales de los objetos y su entorno. Desde el punto de
vista tanto visual como expresivo de una imagen, la figura, el fondo y
sus relaciones configuran una presencia importante.
La figura será el elemento central donde se centra la atención ya
que contrasta con el fondo y aparece bien definida y en primer
plano, el fondo estará poco diferenciado, indefinido, vago.

16. Principios de la figura fondo
Rodear:
Rodear es otro principio que organiza la figura y el fondo. En este principio en particular, se
hace más difícil identificar cual es la figura y cual el fondo, ya que según se perciba, una puede
rodear a la otra.
Área / Pequeño:
Este principio, también deriva de la organización figura/fondo. El principio radica en que es más
pequeña sobresale por sobre el área más grande, transformándose así en figura.
Simetría:
Este principio nos demuestra que preferimos percibir con más facilidad las formas combinadas
de modo simétrico que aquellas combinadas de modo asimétrico.

17. Relación Positivo-Negativo
Se considera elemento positivo y elemento negativo, aquello que actúa con
mayor pasividad, el elemento positivo, es la denominada`` Figura´´, y lo
negativo, es el ``Fondo´´, lo mas pasivo e inactivo de la imagen, pasa a
formar parte de un segundo plano.
El espacio blanco, también conocido como espacio
negativo, son las partes que dejamos en blanco como: el
espacio entre líneas de texto, márgenes, etc. Pero no
podemos decir que es solo espacios vacíos, ya que esté
es un elemento importante que nos ayuda a crear balance
entre el espacio positivo (espacio no vacío) y el espacio
negativo.
El espacio negativo nos ayuda a definir, crea balance y
armonía, llama la atención, crea una composición mas
atractiva, le da a los lectores un espacio para descansar

18. Tipos de Espacios
Espacio físico: Puede definirse como el volumen del aire limitado por las paredes, el suelo y el
techo de una sala. Este espacio puede ser muy fácil computado y expresado en forma de metros
cúbicos o pies cúbicos.
Espacio perceptible: es el que puede ser percibido o visto. Este espacio, especialmente en
edificios de paredes de vidrio, puede ser realmente dilatado e imposible de cuantificar. Por el hecho
de que al estar mediante la transparencia del cristal, el espacio que podemos llegar a ver lo
podemos hacer parte misma del espacio interior sin que con esto estemos rodeados por este.
Espacio conceptual: en estrecha vinculación con el perceptivo, puede definirse como el mapa
mental que llevamos en la cabeza, el plano que queda almacenado en nuestra memoria. Los
edificios que funcionan bien son aquellos que los usuarios pueden comprender muy fácilmente con
su imaginación o con el uso de su memoria porque la mayoría de su vida han habitado un espacio
arquitectónico por lo cual tienen una experiencia innata de lo que es un espacio arquitectónico, por
lo que pueden desplazarse con soltura, casi sin necesidad de que nadie se los enseñe, como una
especie de inevitabilidad. De tales espacios puede decirse que tienen un buen espacio conceptual.

19. Espacio direccional: es aquel donde el punto de atención corre a través de un eje longitudinal
como en una catedral gótica, el enfático eje longitudinal dirige el movimiento hacia un foco, hacia el
altar. Esta especie de fuerza gravitatoria hacia el altar es particularmente intensa en catedrales
inglesas, pues, por ser de menor altura que las francesas y tener líneas horizontales mas
acentuadas, se produce una ilusión óptica que hace que las crujías parezcan converger hacia el altar
incluso extenderse mas allá de el.
Espacio no direccional: la planta del pabellón de Barcelona es un ejemplo ilustrativo de espacio no
direccional, ya que no existe un recorrido obvio a través del edificio, sino más bien una gama de ellos
a escoger.
Espacio funcional: Podría definirse como aquello en el que realmente nos movemos y usamos.
pero desde un punto de vista funcional, determina de una manera rotunda y decisiva nuestros
desplazamientos a través del espacio. El espacio es un poderoso configurador de comportamiento.
Por su propia configuración, el espacio puede determinar o sugerir modelos de conducta, a pesar
de las barrera u obstáculos.

20. Radiación
Es una estructura modular que gira sobre un eje en forma rotatoria, en ella encontramos
varias formas de expresión de radiación, efector circular, efecto dispersivo y efecto
lineal.
Los módulos repetidos o las subdivisiones estructurales que giran regularmente
alrededor de un centro común. Esta puede tener el efecto de vibración óptica que
encontramos en la gradación. Además se puede hacer gradación con formas
estructurales de menor a mayor o redimensionando el dibujo de grande a pequeño o
viceversa.
Características de un esquema de Radiación. Es generalmente multisimetrico. Posee
un Vigoroso punto focal, habitualmente situado en el centro del dibujo Puede generar
energía óptica y movimiento, desde o hacia el centro.
Estructura de Radiación. Centro de Radiación: marca el punto focal en cuyo derredor
se sitúan los módulos. Debe anotarse que el centro no siempre es el centro físico.
Direcciones de Radiación: son las direcciones de las líneas estructurales tanto como
a las direcciones de los módulos. Se distinguen 3 clases principales de estructura de
radiación: Centrifuga, Concéntrica y Centrípeta.

21. Estructura Centrifuga. Es la más común, en ella las líneas se irradian
regularmente desde el centro o desde sus cercanías hacia todas las
direcciones.
La Estructura Concéntrica. En vez de irradiar del centro las líneas rodean
el centro en capas regulares. Estructura Concéntrica Básica: se compone de
capas de círculos espaciados igualmente, que encierran al centro del diseño.
Estructura Centrípeta. Las secuencias de líneas quebradas o curvas
presionan hacia le centro, este no se encuentra donde habrán de converger
todas las líneas estructurales sino hacia donde apuntan todos los ángulos y
curvas.

22. ANEXOS

23. Fondo - figura

24. positivo -Negativo

25. Sensaciones

26. radiación

27. Referencias electrónicas
http://psicopsi.com/PERCEPCION-1
http://en.wikipedia.org/wiki/Percepci%C3%B3n_de_la_profundidad?action=history
http://www.guillermoleone.com.ar/LEYES%20DE%20LA%20GESTALT.pdf
http://www.imageandart.com/tutoriales/morfologia/leyes_gestalt/index.html
http://dgmarin.blogspot.com/2010/07/leyes-de-la-gestalt.html
http://personal.us.es/jcordero/PERCEPCION/Cap01.htm
http://andrea158163.wordpress.com/leyes-de-la-gestalt/
http://multimedia.uoc.edu/~grf/index.php/Usuario:Albert_Subir%C3%B3n/Ley
es_de_la_Gestalt