El documento resume la historia de la teoría del color desde la Antigüedad hasta la actualidad. Aristóteles definió cuatro colores básicos, mientras que Leonardo da Vinci propuso seis. Newton descubrió que la luz blanca se compone de los colores del espectro visible. Göethe estudió las reacciones psicológicas a los colores. Hoy se describen las propiedades del color como tono, saturación y brillo, y se clasifican los colores en cálidos y fríos.

1. EL COLOR
Padilla Arteaga Nauiollin
Grupo: 406
Trabajo final

3. El filósofo Aristóteles definió que todos los colores se
conforman con la mezcla de cuatro colores y además otorgó
un papel fundamental a la incidencia de luz y la sombra
sobre los mismos. Estos colores que denominó como
básicos eran los de tierra, el fuego, el agua y el cielo.
Siglos más tarde, Leonardo Da Vinci (1452-1519) definió al
color como propio de la materia, definió la siguiente escala
de colores básicos: primero el blanco como el principal ya
que permite recibir a todos los demás colores, después en
su clasificación seguía amarillo para la tierra, verde para el
agua, azul para el cielo, rojo para el fuego y negro para la
oscuridad, ya que es el color que nos priva de todos los
otros. Con la mezcla de estos colores obtenía todos los
demás, aunque también observó que el verde también
surgía de una mezcla.

5. Finalmente fue Isaac Newton quien estableció un
principio hasta hoy aceptado: la luz es color. En 1665
Newton descubrió que la luz del sol al pasar a través de
un prisma, se dividía en varios colores conformando un
espectro.
Lo que Newton consiguió fue la descomposición de la
luz en los colores del espectro. Estos colores son
básicamente el Azul violáceo, el Azul celeste, el Verde,
el Amarillo, el Rojo anaranjado y el Rojo púrpura.

6. Así como le debemos a Newton la definición física del
color, también le debemos a Johann Göethe el estudio
de las modificaciones fisiológicas y psicológicas que el
ser humano sufre ante la exposición a los diferentes
colores.
Para Göethe era muy importante comprender la
reacción humana a los colores, y su investigación fue la
piedra angular de la actual psicológica del color.
Desarrolló un triángulo con tres colores primarios rojo,
amarillo y azul. Consideró que este triángulo como un
diagrama de la mente humana y ligó a cada color con
ciertas emociones.

8. TEORÍA DEL
COLOR

9. El mundo es de colores, donde hay luz, hay color. La
percepción de la forma, profundidad o claroscuro está
estrechamente ligada a la percepción de los colores.
El color es un atributo que percibimos de los objetos
cuando hay luz. La luz es constituida por ondas
electromagnéticas que se propagan a unos 300.000
kilómetros por segundo. Esto significa que nuestros
ojos reaccionan a la incidencia de la energía y no a la
materia en sí.

11. Las ondas forman, según su longitud de onda, distintos
tipos de luz, como infrarroja, visible, ultravioleta o
blanca. Las ondas visibles son aquellas cuya longitud
de onda está comprendida entre los 380 y 770
nanómetros.
Los objetos devuelven la luz que no absorben hacia su
entorno. Nuestro campo visual interpreta estas
radiaciones electromagnéticas que el entorno emite o
refleja, como la palabra "COLOR".

13. La rueda de colores es una representación visual de
la teoría del color:
Las combinaciones de colores armoniosos son llamados
esquemas de color. Los esquemas de color armoniosos
permanecen independientemente del ángulo de
rotación.

14. Esquemas clásicos de color:
Combinación de colores monocromáticos
El esquema de color monocromático utiliza variaciones
de luminosidad y la saturación de un solo color. Este
esquema se ve limpio y elegante. Los colores
monocromáticos van bien juntos, produciendo un
efecto calmante. El esquema monocromático es de
fácil visualización, sobre todo en tonos azul o verde.

15. Colores Análogos
El esquema de color análogo utiliza colores que son
adyacentes entre sí en la rueda de color. Un color se
utiliza como color dominante, mientras que otros son
utilizados para enriquecer. El esquema análogo es
similar al monocromático, pero ofrece más matices.

16. Combinación de colores complementarios
El esquema de color complementario consta de dos
colores que están uno enfrente del otro en la rueda de
color. Este esquema se ve mejor cuando se coloca un
color cálido en contra de un color frío, por ejemplo,
rojo contra verde-azul. Este esquema es
intrínsecamente de alto contraste.

17. Split de colores complementarios
La división de régimen complementario es una variación
del régimen complementario estándar. Se utiliza un
color y los dos colores adyacentes a su
complementario. Esto proporciona un alto contraste
sin la fuerte tensión del esquema complementario.

18. Triádica de colores
El esquema de color triádica utiliza tres colores
equidistantes en la rueda de color. Este esquema es
muy popular entre los artistas, ya que ofrece un
contraste visual fuerte, manteniendo la armonía y la
riqueza de color. El esquema triádico no es tan
contrastante como el esquema complementario, pero
parece más equilibrado y armonioso.

19. Tetrádica (Doble Complementario) Combinación
de colores
El tetrádicos (doble complementarios) del sistema son
más variados, ya que utilizan dos pares de colores
complementarios. Este régimen es difícil de armonizar,
si los cuatro colores se utilizan en cantidades iguales,
el sistema puede parecer desequilibrado, por lo que
debe elegir un color para ser dominante o someter a los
colores.

20. PROPIEDADES
DEL
COLOR

21. Las definimos como el tono, saturación, brillo.
Tono (hue), matiz o croma es el atributo que diferencia
el color y por la cual designamos los colores: verde,
violeta, anaranjado.
Saturación:(saturation) es la intensidad cromática o
pureza de un color Valor (value) es la claridad u
oscuridad de un color, está determinado por la
cantidad de luz que un color tiene. Valor y
luminosidad expresan lo mismo.

22. TONO
SATURACIÓN

23. Brillo (brightness) es la cantidad de luz
emitida por una fuente lumínica o reflejada
por una superficie.
Es una propiedad importante, ya que va a
crear sensaciones espaciales por medio del
color.

24. BRILLO

25. Así, porciones de un mismo color con un
fuertes diferencias de valor (contraste de
valor) definen porciones diferentes en el
espacio, mientras que un cambio gradual en
el valor de un color (gradación) da va a dar
sensación de contorno, de continuidad de
un objeto en el espacio.

27. Luminosidad (lightness) es la cantidad de luz
reflejada por una superficie en comparación con la
reflejada por una superficie blanca en iguales
condiciones de iluminación.
Un color al 100% de saturación tendrá su máxima
pureza con un 100% de luminosidad, y con una
luminosidad del 0% será negro absoluto. Y por el
contrario, cualquier color al 0% de saturación
corresponderá a un tono concreto de gris que se
convertirá blanco absoluto por un valor del 100%
de luminosidad y negro absoluto por un valor de
luminosidad del 0%.

29. COLORES
Y

30. Se llaman colores cálidos aquellos que van del rojo al
amarillo y los colores fríos son los que van del azul al
verde.
Esta división de los colores en cálidos y fríos radica
simplemente en la sensación y experiencia humana.
La calidez y la frialdad atienden a sensaciones térmicas
subjetivas.

32. COLORES CÁLIDOS
Rojo:
El rojo puro es el color más vital, asociado a la intensidad y a la
excitación. Usado puro puede resultar un tanto violento, por eso
debe ser usado con moderación, en detalles o pequeñas áreas. El
rojo rebajado con blanco, en tonos más pasteles, puede en
cambio producir confort y calidez.
Naranja:
El naranja puro es, también, un color asociado con la vitalidad,
pues comprende mezcla de rojo y amarillo. Tan excitante como el
rojo, también debe usarse con moderación y respeto, evitando
los grandes espacios. Siempre es mucho mejor utilizar
combinaciones de naranja menos fuertes: como el salmón.
Amarillo:
El amarillo evoca fuerza y vitalidad. Es excitante e ideal para las
habitaciones con poca luz.

33. Azul:
COLORES FRIOS
Es el color más frío de todos. Expresa calma, quietud y reposo. Por su calidad de
tranquilizante es útil para zonas de trabajo y habitaciones. Mezclado con verde
o violeta, reduce su austeridad y frialdad. En habitaciones muy iluminadas no
es conveniente utilizarlo, pues absorbe luz y por lo tanto resta luminosidad.
Verde:
Por ser un color mezcla entre azul y amarillo, dos colores de características
opuestas, podríamos decir que es un color equilibrado, que expresa quietud,
vegetación, frescura. El verde puro es un color neutro, que puede hacerse más
frío aumentando la cantidad de azul o más cálido aumentando la participación
de amarillo. Los más estimulantes, por supuesto, son los verdes _ amarillos.
Para toda una habitación es mejor utilizarlo en tonos pastel, y puro sólo para
detalles.
Violeta:
El violeta es un color que produce tristeza. Es el color religioso, místico, por
excelencia. Es un color indiferente y distante, capaz de evocar la idea de
misterio. Por ser el de una onda de longitud más corta expresa silencio y
profundida. Aumentando su proporción de rojo se hace más vital y activo.
Aumentando el azul, acentúa su frialdad y distanciamiento.

34. Los efectos psicológicos que se han podido comprobar son
básicamente de dos tipos, los que se definen como directos,
los cuales hacen que un ambiente parezca alegre o sombrío,
frío o cálido, etc. y los indirectos, relacionados con los
afectos y con asociaciones subjetivas u objetivas de los
individuos frente a los colores. Esta característica subjetiva
de la apreciación de los colores, hace que los efectos
secundarios sean los más discutidos, ya que pueden varias
de acuerdo con los diferentes individuos.
Otro componente que juega un papel importante en la
apreciación de los colores, es la iluminación del ambiente,
ya que ésta no sólo puede modificar el color de acuerdo con
la forma en que incide sobre la superficie pintada, sino que
además puede "crear un ambiente" por sí misma.

35. ¡GRACIAS
!