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Le Corbusier 1929 1El contexto cultural de A. Williams y su entorno familiar, nos remiten al cosmopolitismo típico de las ...
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La casa del puente camara de la construccion

  1. 1. UNA CASA SOBRE EL ARROYO MAR DEL PLATA Y EL PATRIMONIO MODERNO Dr. Arq. Pablo Mastropasqua Especialista contratado por Construcciones La Plata SA “: la arquitectura, aparte de unos pocos libros, es la única forma de historia posible. En algunos casos ni siquiera se conserva la literatura y queda la arquitectura sola como testigo mudo y elocuente: Un edificio vale más que mil palabras...” Guillermo Cabrera Infante. El libro de las ciudadesUN PUENTE CON EL AUTORAmancio Williams fue un arquitecto de la temprana modernidad argentina, se destaco por su singularidad y sucarácter utópico, un personaje que siempre se sintió atraído por la posibilidad de escaparse de la fuerza degravedad de la tierra. Miembro de una familia aristocrática que desde su nacimiento estuvo rodeado de unambiente intelectual rico y diverso, su padre fue el compositor Alberto Williams. Dentro de este grupo seencontraba su futura esposa, la también arquitecta, Delfina Gálvez hija de los escritores Manuel Gálvez y DelfinaBunge.Sus estudios superiores los realiza en dos etapas, primero Ingeniería, en 1930 y por tres años, los cualesabandona al encontrarse la universidad convulsionada por la dictadura del general José Félix Uriburu. Decidetomar otros rumbos y consagrarse a la aviación por 4 años, llegando a formar una escuadra de exhibición con laque acompañó la ceremonia de recibimiento del Graf Zeppelín en 1934. Finalmente retoma sus estudiosuniversitarios en 1938, ahora inclinándose por la arquitectura donde se gradúa en 1941.Williams entendió tempranamente la búsqueda que en Brasil se realizaba de una arquitectura moderna propia yen sus escritos se hace notoria su valoración por el trabajo de Burle Marx y su entendimiento de la unidad entrearquitectura y paisaje. Prueba de ello es el diseño propuesto para la casa de su hermano, (en el terreno lindero ala Casa sobre el arroyo) donde la interpretación que se hace del campo y su identidad, no es para nadaconsecuencia de patrones culturales y ambientales típicos. La casa sobre pilotes, con patio interior, manejaconceptos de tradición local de las casas aferradas al suelo, y con galerías exteriores, que dominan en lastipologías rurales pampeanas. (Imagen 1)A. Williams durante su trayectoria llevo una vida de viajes y experiencias que le permitió poder exponer y ofrecersus propuestas y pensamientos a los presidentes Juscelino Kubitchek de Brasil, Indira Gandhi de India, BelaúndeTerry de Perú y Arturo Frondizi de Argentina.Obra única “Ustedes se ríen porque registro el molino de viento de hierro, ese molino que gira por todas partes en la Argentina, al lado de las casas. Piensan que lo denunciare por no estar diseñado en dórico, gótico, corintio o toscano y ser simplemente ferretería. Vuestras casas serán correctas cuando concuerden con el molino de viento, que es un hecho honesto.”
  2. 2. Le Corbusier 1929 1El contexto cultural de A. Williams y su entorno familiar, nos remiten al cosmopolitismo típico de las aristocraciasperiféricas, su visión abstracta y, podríamos decir, minimalista del paisaje en sus proyectos, una visión de lapampa o del Rió de la Plata semejante a aquella de los viajes de Le Corbusier por estas tierras.Podemos afirmar que su obra maestra es la Casa Sobre el Arroyo en la ciudad de Mar del Plata, edificada entre1943-1946. Fue construida para su padre, Alberto Williams, en un terreno cruzado por un arroyo y rodeado de unjardín de 2 hectáreas con acacias y robles de gran belleza. (Imagen 2)Como premisa de la casa surge la idea de artefacto en la naturaleza, y será esto lo que A.W. propone para sufamilia y para las dos casas que originalmente se implantarían en este terreno, dos trabajos dentro de la másrefinada tradición moderna. En los croquis y esbozos originales podemos confirmar como las dos viviendasfueron pensadas en conjunto, el tratamiento paisajístico de ambas resulta evidente en estos bocetos. (Imagen 3)Es en esta escala, la de la vivienda individual, donde Williams alcanza su mayor refinamiento y los detalles máselaborados de su obra proyectual singular; si consideramos a la Casa de Puente como una reelaboración de lacasa de galería pampeana, podemos decir que en la vivienda para su hermano intenta dar una respuestamoderna a la vivienda con patio criolla.La singular implantación de la casa sobre el arroyo será en que su elevación sobre el terreno no se dé sobrepilotis, sino sobre un arco de lámina de hormigón martelinado que cumple a su vez de soporte la función de seraccesos por escaleras rampantes de exquisito diseño.Su distribución dentro de un prisma rectangular puro de ventanas corridas es una de sus característicasmodernas más claras a simple vista, pero esta forma es a su vez una reinterpretación de la galería de la casatradicional pampeana.Los interiores son austeros, casi minimalistas, con una sala de estar de 28 metros de largo con distintos usos ylas divisiones internas un sistema prefabricado de paneles de madera diseñados por el arquitecto y montados enobra, todo el mobiliario de apoyo es parte de estos tabiques y el sistema de puertas es pivotante. Aislada de lacasa se encuentra la residencia de los cuidadores y pabellón de servicio construido en piedra y bóvedas deladrillo en forma radial. (Imagen 4)La casa en su tiempo de construcción formaba parte de una zona periférica de una creciente y pujante Mar delPlata, una ciudad que recibía el auge de la construcción en propiedad horizontal para el turismo masivo ycambiaba poco a poco su paradigma de visitantes de la elite aristocrática por el turismo de masas que proponíalas políticas sociales del primer peronismo.PRIMEROS PASOS PARA SU PUESTA EN VALOR “Si ahora miramos su obra desde la perspectiva de la Historia, lo vemos como una búsqueda muy personal, original y local de la modernidad. Como tal, nos ayuda hoy a identificar un vacío monumental que persiste en el trabajo y en los estudios históricos contemporáneos en lo que se refiere a la historia y el desarrollo de la arquitectura moderna y de la modernidad en general en América Latina.”2Después de la etapa de más de 20 años de abandono, donde fuimos culpables muchos por inacción, peroespecialmente el Estado ausente, los colegios profesionales y hasta la misma y vecina Universidad local,llegamos a esta última etapa donde se inicia proceso de restauración de la casa, comenzado en el año 2006 yhoy aun inconcluso.1 LE CORBUSIER Homenage a Le Corbusier Buenos Aires 60 años después 1929-1989. Publicación de la EscuelaPolitécnica Federal de Lausanne. Dpto. de Arquitectura. 1989. p. 292 SILVETTI. Jorge. Aires de la pampa. Introducción al catalogo Amancio Williams, exposición en Harvard University. 1987p.6
  3. 3. Esta obra paradigmática de la arquitectura moderna no escapa a la contradictoria realidad patrimonial y jurídicade Argentina. Es, quizás, la pieza de arquitectura domestica con mayor amparo declaratorio del país: MonumentoHistórico Artístico Nacional, Monumento Histórico Arquitectónico Provincial y bien de interés patrimonial por laMunicipalidad local. Mucha ampulosidad y solemnidad de títulos, que en los hechos solo fueron palabras vacíasque no impidieron el vandalismo y su incendio.Así, en estado calamitoso fue encontrada en el año 2007 por la empresa Construcciones La Plata S.A. en lavisita previa a la obra para los trabajos que el llamado a licitación titulaba “Puesta en valor de las carpinteríasmetálicas y de madera y trabajos adicionales.” (Marzo 2007)Con estos anuncios de trabajo se despiertan infinidad de conciencias adormecidas de la ciudad y del país que,con razones algunos y por falta de protagonismo otros, se oponen a los trabajos por realizar. Se argumentanmuchos motivos; el más respetable, entendible y compartido es el que argumenta que no se trata de un proyectointegral de puesta en valor. Pero en los hechos el llamado estaba, la licitación ganada en todas las de la ley y elcapital que había disponible por primera vez en 30 años solo era de $ 148.500. Como agregado conflictivo, estedinero público se encontraba afectado sobre un bien privado que contaba con un convenio por solo 5 años con elpropietario.Mientras los actores de esta película, invitados o no, se debatían entre oponerse a los trabajos, parar las obras,realizar un abrazo solidario, juntar firmas por enésima vez y otras acciones poco exitosas, los vidrios de la casaseguían rotos, sus maderas en estado de putrefacción, la corrosión avanzando sobre los metales y la lluvia y elviento castigando lo poco que quedaba en el interior, poniendo en peligro lo todavía casi intacto, la estructura dehormigón.MANOS A LA OBRAAquí es cuando comienza el trabajo de la empresa Construcciones La Plata S.A. sobre la obra. Para preparar eltrabajo se realizó previamente un exhaustivo relevamiento y archivo de lo existente, constatando estado,posicionamiento y condición de las piezas a restaurar mediante un fichaje acompañado por las encargadas delárea de patrimonio del municipio. Terminadas estas tareas se comenzó el relevamiento de carpinterías para suverificación con los planos de detalle entregados en el pliego de licitación.Se decidió la reconstrucción al 100% de las hojas de madera corredizas de Cedro. Estas hojas se encontrabanen estado de total destrucción en la zona afectada por el incendio, y con avanzado estado de disgregación yfallas estructurales en el resto, principalmente por la acción del agua y el tiempo sin mantenimiento.En el relevamiento se vio que también sería necesario cambiar el 100% de las guías inferiores, madera deincienso, debido al total estado de disgregación de las mismas; faltas de mantenimiento y limpieza eran refugiopara el agua, tierra, hojas y ya se encontraban con secciones faltantes por este estado. (Imagen 5 y 6)Una vez fabricadas todas las piezas y tratados los sectores de anclaje se procedió al armado y ajuste, montandoun pequeño taller en la misma casa, donde se adecuaron medidas y colocaron herrajes similares a los originalesde bronce.En las carpinterías metálicas las patologías eran de menor incidencia y en su mayoría por falta de uso ymantenimiento. Se construyó en base a fotografías y planos la puerta trampa de acceso a la terraza que noestaba en el lugar. Se repararon los mecanismos de las ventanas corredizas con un sistema de accionamientocon cables de acero y manivelas.Para la pintura se realizaron cateos de color que determinaron los productos a usar, tratando a las superficiesmetálicas previamente con un protector antióxido antes de su pintura de superficie. (Imagen 7)En síntesis, luego de esta modesta pero sería intervención se logró, al menos, cerrar la casa, preservar suintegridad estructural, detener el vandalismo y darle un grado de seguridad que hace muchos años no tenía. Noes mucho, pero tampoco es la nada en la que estaba; quedan innumerables promesas por cumplir, una lucha porla integridad del terreno y un uso coherente después de su puesta en valor total.La situación actual de la casa es compleja, la compra realizada por parte del Municipio a comienzos de 2012 noabarca todo el terreno como lo había proyectado A. Williams. Realmente esta decisión no ha sido la mejor y el
  4. 4. posible loteo por el propietario de la segunda manzana provocarían casi un mayor daño que el abandono,perdiendo las propiedades paisajísticas y ambientales que el autor se esforzó en conseguir.El autor en perspectiva.A lo largo de su trayectoria Amancio Williams casi no construyó obra, su labor más destacada y único testimonioedificado en pie será esta famosa y castigada Casa sobre el Arroyo en Mar del Plata; el resto sólo quedó en losproyectos o fue demolido. En su ambición de mejorar el mundo con arquitectura y su visión grandilocuente de laprofesión, fueron las cuestiones que le trajeron infinidad de críticas, especialmente de aquellos sectores quetrabajaban en la búsqueda de una identidad nacional desde la disciplina y la ciudad.Pero, sin embargo y al mismo tiempo, podemos relacionarlo con una búsqueda más local o regional, una ciertamodernidad apropiada con planteos extremadamente sensibles al lugar, el paisaje y al contexto que es más líricaque mecanicista en su manejo de los materiales y la tecnología, con un despliegue del detalle poco común en lamodernidad.Posiblemente, el valor del conjunto de la obra de Williams anide en que no sólo tiene valores plásticos y teóricoslegítimos y singulares, sino que la obra se salvaguardó desde su pensamiento al costado de la perspectivacomercial con la que inevitablemente tiene que luchar la disciplina y que cambia las obras en productos. (Imagen8)En conclusión, en este artículo intentamos visitar sintéticamente la vida y obra de uno de los maestros de lamodernidad Argentina, sus contradicciones y aciertos y la situación lamentable en que se encuentra una de lasobras más paradigmáticas de la arquitectura moderna. Quizás también seamos útiles con este texto en sonarotra campana más a las que suenan en nuestra ciudad por la conservación y puesta en valor de nuestropatrimonio.Sobre el autor:Pablo Mastropasqua: arquitecto, docente e investigador de la Universidad Nacional de Mar del Plata. Facultad deArquitectura, Urbanismo y Diseño.Doctor en Historia del Arte y la Arquitectura Hispanoamericana. Universidad Pablo de Olavide UPO SevillaEspaña.Magíster en Urbanismo Universidad Federal de Río de Janeiro. Brasil. Tesis sobre los proyectos urbanos deSergio Bernardes y Amancio Williams.Especialista contratado por la empresa Construcciones La Plata SA para la dirección de los trabajos de laprimera etapa puesta en valor de la Casa sobre el arroyo. 2007.Las fotografías son del autor.

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