El documento describe la evolución del clasicismo y el barroco en los siglos XVII y XVIII. Inicialmente hubo una contradicción entre ambos estilos en la pintura, pero con el tiempo la batalla de ideas se extendió a la literatura, donde el clasicismo se impuso a finales del siglo XVII defendiendo una literatura emocional que llegue a los sentimientos del lector a través del intelecto.

1. I.U.P SANTIAGO MARIÑO
SEDE CIUDAD OJEDA

2. EL CLASICISMO TUVO EN EL COMIENZO DEL
SIGLO XVII UNA CONTRADICCIÓN CON EL
BARROCO, INICIALMENTE EN EL TERRENO DE
LA PINTURA (LOS CARRACCI O GUIDO RENI
FRENTE A CARAVAGGIO) Y QUE CON EL PASO
DE LOS AÑOS SE EXTENDIÓ, COMO BATALLA DE
IDEAS, AL TERRENO DE LA LITERATURA, JUSTO
CUANDO LOS CÁNONES BARROCOS LA
DOMINABAN CASI POR COMPLETO. EL
CLASICISMO SE IMPUSO EN EL CAMPO DE LAS
LETRAS A FINALES DEL SIGLO XVII, QUEDANDO
FIJADO EN EL ENSAYO DE BOILEAU L'ART
POËTIQUE (EL ARTE POÉTICA), (1674). EN ÉL,
ABOGA POR UNA LITERATURA EMOCIONAL QUE
LLEGUE A LOS SENTIMIENTOS DEL
LECTOR/ESPECTADOR, PERO QUE LO HAGA A
TRAVÉS DE LOS FILTROS DEL INTELECTO

3. • RECUPERACIÓN.- COMO SE ADELANTÓ ANTES, UN ASPECTO QUE DISTINGUE ESTA OLA ARTÍSTICA ES LA
RECUPERACIÓN DEL PERFECCIONISMO PRESENTADO INICIALMENTE POR LA GRECIA Y ROMA ANTIGUAS;
ESTE MOVIMIENTO DEJA TRAS DE SÍ PAULATINAMENTE AL BARROCO.

4. • RELACIONADO .-BULLICIO.- EN ESTA ÉPOCA SE SOBRESALTÓ EL BULLICIO, PRINCIPALMENTE LO AL
ESPECTÁCULO Y EVENTOS DE TIPO SOCIAL, ESTABLECIÉNDOSE UNA DIFERENCIA CLARA ENTRE LA VIDA
DEL BARROCO CON LA DEL CLASICISMO.

5. • 3 EXPRESIÓN.- LA EXPRESIÓN DE ESTA LÍNEA ARTÍSTICA SE PRESENTA EN TODAS LAS LÍNEAS
ARTÍSTICAS EXISTENTES EN LA ÉPOCA, EXCLUYÉNDOSE SÓLO LAS ARTES CON AVANCES
TECNOLÓGICOS. IGUALMENTE EN ESTE MOMENTO SE TRASLADA EL CANTO A UN SEGUNDO PLANO
EXPRESÁNDOSE MÁS LA MÚSICA INSTRUMENTAL Y TAMBIÉN SE CARACTERIZA POR LA INTRODUCCIÓN
DEL PIANO AL MUNDO MUSICAL.

6. EL CONCRETO ARMADO CONSISTE EN LA UTILIZACIÓN DE CONCRETO REFORZADO CON BARRAS O MALLAS DE ACERO,
LLAMADAS ARMADURAS. TAMBIÉN SE PUEDE ARMAR CON FIBRAS, TALES COMO FIBRAS PLÁSTICAS, FIBRA DE VIDRIO,
FIBRAS DE ACERO O COMBINACIONES DE BARRAS DE ACERO CON FIBRAS DEPENDIENDO DE LOS REQUERIMIENTOS A
LOS QUE ESTARÁ SOMETIDO. EL HORMIGÓN ARMADO SE UTILIZA EN EDIFICIOS DE TODO TIPO, CAMINOS, PUENTES,
PRESAS, TÚNELES Y OBRAS INDUSTRIALES

7.  EL COEFICIENTE DE DILATACIÓN DEL HORMIGÓN ES
SIMILAR AL DEL ACERO, SIENDO DESPRECIABLES LAS
TENSIONES INTERNAS POR CAMBIOS DE TEMPERATURA.
•CUANDO EL HORMIGÓN FRAGUA SE CONTRAE Y PRESIONA
FUERTEMENTE LAS BARRAS DE ACERO, CREANDO ADEMÁS
FUERTE ADHERENCIA QUÍMICA. LAS BARRAS, O FIBRAS,
SUELEN TENER RESALTES EN SU SUPERFICIE, LLAMADAS
CORRUGAS O TREFILADO, QUE FAVORECEN LA ADHERENCIA
FÍSICA CON EL HORMIGÓN.
 EL PH ALCALINO DEL CEMENTO PRODUCE LA PASIVACIÓN
DEL ACERO, FENÓMENO QUE AYUDA A PROTEGERLO DE LA
CORROSIÓN. EL HORMIGÓN QUE RODEA A LAS BARRAS DE
ACERO GENERA UN FENÓMENO DE CONFINAMIENTO QUE
IMPIDE SU PANDEO, OPTIMIZANDO SU EMPLEO
ESTRUCTURAL.

8. TONY GARNIER REVOLUCIONÓ LA ARQUITECTURA DE LOS AÑOS 30.
CRIADO EN UNA VIVIENDA OBRERA DE LA CROIX-ROUSSE, ESTE HIJO
DE TEJEDORES DE SEDA SE PUSO AL SERVICIO DE LAS POBLACIONES
OBRERAS CON SUS HABILIDADES ARQUITECTÓNICAS Y SU COMPROMISO
SOCIAL. ESTE BARRIO DE “ETATS-UNIS” ES UN TESTIGO PERFECTO DE
SU OBRA. AQUÍ TONY CONSTRUYÓ VIVIENDAS SOCIALES MÁS
VENTILADAS PARA CONTRARRESTAR LAS ENFERMEDADES DE LA ÉPOCA
COMO LA TUBERCULOSIS, TAMBIÉN AGREGÓ EL SALÓN, LUGAR DE
ENCUENTRO Y DE INTERCAMBIO, EN EL CENTRO DEL APARTAMENTO.
FINALMENTE, CONSTRUYÓ ESPACIOS COMUNES AL EXTERIOR PARA LAS
FAMILIAS CON PASEOS, BANCOS Y PÉRGOLAS TONY GARNIER EL
ARQUITECTO IMAGINÓ Y CONSTRUYÓ LUGARES DE ENCUENTRO
POPULARES QUE HAN CONSERVADO SU FUNCIÓN, COMO EL BARRIO DE
“ETATS-UNIS” QUE SIEMPRE HA ESTADO HABITADO. LOS LIONESES
FRECUENTAN ESTOS EDIFICIOS: EL ESTADIO DE GERLAND, EL HOSPITAL
EDOUARD HERRIOT, EL ACTUAL HALLE TONY GARNIER

9. AUGUSTO Y GUSTAVO PERRET AUGUSTO Y GUSTAVO PERRET AUGUSTE PERRET
(1874 - 1954) FUERON UN ARQUITECTOS FRANCESES. NACIÓ EN BRUSELAS. ESTUDIÓ
ARQUITECTURA EN LA ESCUELA DE BELLAS ARTES DE PARÍS Y COMENZÓ A TRABAJAR
DESPUÉS EN LA EMPRESA DE CONSTRUCCIÓN DE SU PADRE, ESPECIALIZADA EN HORMIGÓN
ARMADO. EN 1905 PERRET FUNDÓ CON SU HERMANO GUSTAVO EL ESTUDIO A. & G.
PERRET ARCHITECTES, Y POCO MÁS TARDE CON SU OTRO HERMANO CLAUDE LA
CONSTRUCTORA PERRET FRÈRES ENTREPRENEURS. EL PUNTO DE PARTIDA DE LA
ARQUITECTURA DE PERRET ESTÁ EN EL EDIFICIO DE LA AVENUE WRAGAN, DE PARÍS,
REALIZADO EN 1902, EN EL QUE MANIFIESTA UN RETORNO A LA TRADICIÓN CLÁSICA. SU
PRIMERA OBRA IMPORTANTE FUE EL EDIFICIO DE APARTAMENTOS EN LA RUE FRANKLIN,
TAMBIÉN EN PARÍS, PROYECTO DE 1903 QUE PRESENTA UNA FACHADA COMPUESTA DE
MANERA NEOCLÁSICA BASADA EN VALORES PLÁSTICOS, MANTENIENDO LA ALINEACIÓN EN
PLANTA BAJA. LA ESTRUCTURA SE MANIFIESTA COMO UN ELEMENTO VISTO EN LA FACHADA
QUE MARCA SU FORMA DE HACER POSTERIOR. ESTA OBRA PRESENTA ESTANCIAS
COMPUESTAS CON HISTORICISMO SIGUIENDO ADEMÁS EL MÉTODO COMPOSITIVO ACADÉMICO
DE TABIQUES CORTOS CON GRANDES ESPACIOS.

10. OBRAS E INFLUENCIA MARCEL BREUER INVENTÓ DESDE SU TALLER DE ACERO EN LA BAUHAUS LAS
SILLAS DE TUBO METÁLICO CURVADO, UN NUEVO TIPO DE MUEBLE ADECUADO PARA LA PRODUCCIÓN
INDUSTRIAL Y QUE APROVECHA DE FORMA ADMIRABLE LA ELASTICIDAD DEL MATERIAL. LA BAUHAUS FUE
LA ESCUELA ALEMANA DE ARQUITECTURA Y DISEÑO QUE EJERCIÓ ENORME INFLUENCIA EN LA
ARQUITECTURA CONTEMPORÁNEA, LAS ARTES GRÁFICAS E INDUSTRIALES Y EL DISEÑO DE
ESCENOGRAFÍAS Y VESTUARIO TEATRALES. FUE FUNDADA EN WEIMAR EN 1919 POR EL ARQUITECTO
WALTER GROPIUS QUE PRETENDÍA COMBINAR LA ACADEMIA DE BELLAS ARTES Y LA ESCUELA DE ARTES
Y OFICIOS. LA BAUHAUS, BASADA EN LOS PRINCIPIOS DEL ESCRITOR Y ARTESANO INGLÉS DEL SIGLO
XIX WILLIAM MORRIS Y EN EL MOVIMIENTO ARTS & CRAFTS, SOSTENÍA QUE EL ARTE DEBÍA RESPONDER
A LAS NECESIDADES DE LA SOCIEDAD Y QUE NO DEBÍA HACERSE DISTINCIÓN ENTRE LAS BELLAS ARTES Y
LA ARTESANÍA UTILITARIA.